第二章 研究方法與研究對象
第一節 深度訪談
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立 政 治 大 學
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第二章 研究方法與研究對象
質性研究關注事件的本身，透過人們對社會現象所賦予的意義，來描述和 理解他們的社會行為（張可婷譯，2013）。本研究採用質性研究的深度訪談與 參與觀察作為研究方法，期能深入探究台灣舞者選擇跨文化實踐韓流舞蹈背後 的動機，並探尋其中可能的主體性意涵。
第一節 深度訪談
目前來說，全球 K-pop cover dance 活動的曝光管道以視頻網站 YouTube 為 主，雖然其次還有 Facebook、Twitter、Instagram 等社交媒體平台，但 YouTube 不僅是 K-pop 官方影像的發源地，憑藉著免費傳播與流量極盛的優勢，上面有 來自世界各地開設的主播 K-pop cover dance 的頻道。作為研究者、同時身為慣 於從 YouTube 上獵取 K-pop 資訊的觀眾，我最初認識四個在台灣較活躍的仿舞 團體：Knight、T:ime、Queenie 和 Dazzling。對 cover dance 現象產生興趣後，
進而以「K-pop cover dance」和「Taiwan」兩個關鍵字於 YouTube 上搜尋，並 從舞團的相關頻道、YouTube 首頁的影片推薦等處，利用滾雪球抽樣的方式尋 找到 Re Name、The One、Camera、4Minia、KEYME、Soul Beats 等台灣其他 K-pop cover dance 團體。
由於數量眾多，2016 年 8 月至 2017 年 12 月期間，我先開始追蹤台灣 cover dance 舞團的動態、觀察他們所產製出的影像文本，逐步確立研究方向。
針對研究問題，最終對象鎖定在「還原」韓團表演的台灣舞者們身上。然而，
「還原」的定義還須回歸或對應到 cover dance 舞者們所學習、仿效的韓團表 演，因此我以三點作為評斷訪談對象的標準：第一，當前 K-pop 主推集體式的 偶像「團體」演出，cover 既為忠實模仿，重點便在組成符合韓流表演人數規模 的舞團，因此本研究屏除個別舞者，以有舞團跳舞經驗的舞者們為主；第二，
如前面爬梳金鑫所提出的 K-pop 表演元素，面向有如舞蹈動作、隊形、表情、
眼神、歌詞、服裝等，因而研究傾向優先訪談欲實踐多項韓團表演特徵的舞團 為主；第三，從韓國偶像的表演可看到他們經長期受訓的痕跡，顯見舞蹈訓練 對個人身體的影響，為了聚焦在台灣舞者跳 cover dance 的經歷上，將以專注從
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Dazzling10 2012.09.16 104 237,813 18,268,035 BTS-DNA 2x Speed／
1,619,945 KEYME11 2017.12.12 20 109,757 11,245,086 BTS-GO GO／
5,666,154 Re Name12 2014.07.20 67 5,067 676,189 Red-Velvet-Bad Boy／
98,073
The One13 2015.01.10 46 11,664 1,803,070
BLACKPINK - DDU-DU DDDU-DU-DDU-DU／
907,773 資料來源：本研究整理（統計截止自 2018 年 8 月 14 日）
9 YouTube 專頁：見 https://www.youtube.com/channel/UCdHHpya0FJlSkoloo7gE6mw。
Facebook 專頁：見 https://www.facebook.com/Camera1217/。
10 YouTube 專頁：見 https://www.youtube.com/channel/UC6c_lz6LfUY79KMiC1tRMgw。
Facebook 專頁：見 https://www.facebook.com/Dazzling011。
Instagram 專頁：見 https://instagram.com/dazzling_tw/。
11 YouTube 專頁：見 https://www.youtube.com/channel/UCYDYH6hP8dPU0n01mmJ5Elw。
Facebook 專頁：見 https://www.facebook.com/keymeintoyou/。
Instagram 專頁：見 https://www.instagram.com/keyme_intoyou/?hl=zh-tw。
12 YouTube 專頁：見 https://www.youtube.com/channel/UCsQe_BOQAvBdgo5d4XwQGLg。
Facebook 專頁：見 https://www.facebook.com/Renamedancecrew?ref=hl。
Instagram 專頁：見 https://www.instagram.com/rename_140720/。
13 YouTube 專頁：見 https://www.youtube.com/channel/UCDoXszMBBCGUqME_78yrA-A/featured。
Facebook 專頁：見 https://www.facebook.com/2015110theone/。
Instagram 專頁：見 https://www.instagram.com/theone1102015/。
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2018.05.20 &
線上訪談
2018.05.19 &
線上訪談
2018.05.16 &
2018.05.30
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Sandy（22） 2018.05.25
資料來源：本研究整理
圖 2-1：參與本研究之韓流舞團形象照
資料來源：本研究蒐集（註：左圖為 CAMERA 舞團；右圖為 The One 舞團）
資料來源：本研究蒐集（註：圖為 Re Name 舞團）
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資料來源：本研究蒐集（註：左圖為 Dazzling 舞團；右圖為 KEYME 舞團）
值得一提的是，經由本研究普遍性訪察後，雖然同樣作為台灣 K-pop cover dance 團體，各舞團甚至個別舞者間實有對自我不同的期許與定位。其中，以最 早開始進行活動的「Dazzling」與從原舞團「So Dream」14成員中分支出來另行 創團的「KEYME」較具有強烈自主性的意味。另外三個團體多會參考此兩個團 體的運作模式。而本研究最終仍是選取五個團體作為研究樣本，一方面是期望 能描繪出 2012 年至今台灣 K-pop cover dance 文化的變遷與舞蹈圈的群體樣貌；
另一方面也希望顧及擁有不同發展歷程、處在不同成長階段的舞者們賦予 cover dance 多重的意義。而由於目前未觀察到由全男性組合的台灣 cover dance 團體 現身，研究中訪談到的 24 位舞者皆為女性，因此後續在文中會以聚焦女性 cover dance 舞者的方式做分析與討論。