第五章 結論與討論
第四節 研究限制與建議
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
51
究主題中所謂的「靈魂」,除了形容網絡化時代下,模仿已打破本真的侷限和 地位外,同時更想闡釋,cover dance 在看似隱藏自我的山寨行為背後,舞者們 實際實踐和體驗到了許多模仿以外的事。
第四節 研究限制與建議
這份研究起源於我對網路現象的觀察,及作為街舞舞者橫跨學習 K-pop cover dance 的經驗,因感到身體轉換上的不適應而開啟後續討論。因此研究盡 可能順著 K-pop 文化的原生脈絡,對台灣在地以「還原韓國偶像團體舞蹈表 演」為目標的舞團進行探訪,以試圖挖掘在這樣的脈絡下,舞者們跨文化挪用 韓國性元素的動機、適應跳上 cover dance 的原因,以及從舞蹈中所探尋的自我 意象為何,反映出她們是消極被動或者展現主體性。然而,不論是不同舞團間 或個別舞者間,皆可能因處在不同年齡階段、有著不同舞蹈經歷、對 K-pop 的 熟悉度與喜好度不一等,對 cover dance 實踐有不同的想像和定義,或是對舞團 不一定產生共識。因此,以研究設想的「還原」和團體視角來檢視她們整體的 cover dance 行為,實會有忽略舞者間意見差異的可能性;或是對於沒有能邀約 到訪的舞團舞者,研究也尚未能知曉她們實際的身體經驗與跳舞動機,因而研 究結果亦受限於網路影片所呈現出的訊息與受訪舞者們給予的個人解釋。
另外以舞蹈身體實踐的角度來說,由於研究的問題意識一部分發自於我自 身的身體經驗,最初在研究方法中便預計添加自我民族誌(auto-ethnography)
的設計,然而後續考量到我並非純然練跳 cover dance 的舞者,也未如舞團舞者 們將 cover dance 成果錄製成影片後上傳分享,加上深度訪談與參與觀察兩種研 究方法已足以回答研究問題,因此最終刪減了這道程序。然而,實際進行質性 研究後發現,舞蹈研究或身體研究領域非常需要第一人稱的自述經驗。尤其以 K-pop cover dance 文化來說,儘管本研究根據我對網路現象的觀察、親身體驗 韓流的經驗以及文獻爬梳等,將 cover dance 視為具象化、有標準動作的舞蹈文 化,可用肉眼來辨識不同舞團間在表演程度上的差異,但是在訪談和觀察過程 仍時常感受到,舞蹈作為一種個人認知和身體感覺,牽涉到許多心理層面的投 射或解釋,致使有時舞者們的口述資料無法對應到他們實際的行為實踐。因 此,未來研究設計上,希望有兼具 cover dance 舞者身份的研究者能將個人經驗
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
52
加入文中一併檢視與討論,比如撰寫日誌、拍攝影片記錄,或甚至分析自我身 體經驗以提供「自我解釋的自我解釋」(their self-account of their self-account )
(Hills, 2002/朱華瑄譯,2009: 131),或者採用行動研究的方式做探尋,藉此 描繪出更多元的舞者主體性與更深刻的跳舞行為反思。
另外,不論在網絡世界或實際田野場域中,皆少有以高度還原為 cover dance 目標的男生團體或男性舞者現身,男舞者多半出現在學校社團性質的團隊 裡 , 或 穿 插 在 以 商 業 演 出 為 目 的 的 舞 團 中 。 然 而 , 研 究 早 先 關 注 到 泰 國 Millenium Boy 和 Seven Scene 舞團的超級模仿現象,實則在泰國、越南等國家 相當常見,而且不論是 cover 女團或是男團皆有男舞者投身參與。究竟為何台 灣 cover dance 圈內會有如此性別比例的差距?或者男舞者可能出現的場域都隱 藏在哪裡?男舞者的性別身份是否影響他們對 cover dance 的認同與實踐?因本 研究的資料尚無法觸及與詳實回答背後可能牽涉到的主體差異性的問題,或許 留待後續研究者做更廣泛的探索和分析。
‧
Dance Cover
歌手 曲目 影片和表演形式
Camera
SF9 Easy Love 定點 cover Seventeen Boom Boom、Don't Wanna
Cry 定點 cover Monsta X Beautiful、Intro、 Shine
Forever 定點 cover Monsta X Beautiful K-pop in Public BLACKPINK As If It’s Your Last K-pop in Public Weki Meki I Don’t Like Your Girlfriend K-pop in Public
BTS DNA 運鏡 cover
Monsta X Shine Forever K-pop in Public Monsta X DRAMARAMA 運鏡 cover
BTS DNA K-pop in Public Monsta X DRAMARAMA K-pop in Public MOMOLAND BBoom BBoom K-pop in Public Red Velvet Peek-A-Boo K-pop in Public BTOB Movie K-pop in Public
Ring Ding Dong
K-pop in Public
miss A
Good-bye Baby、Bad Girl, Good Girl、Touch、I Don’t
Need A Man
K-pop in Public
Girl’s Generation Into The New World、I Got A
Boy K-pop in Public
‧
Seventeen Mansae K-pop in Public BTS Dope、I Need U、Run K-pop in Public BLACKPINK Playing With Fire 運鏡 cover BTS Not Today 定點 cover Monsta X Beautiful 運鏡 cover iKON Bling Bling 定點 cover Produce 101 Never K-pop in PublicWanna One Energetic 定點 cover BTS DNA K-pop in Public EXO Growl、Monster、Ko Ko Bop K-pop in Public
NCT U Boss 定點 cover
Seventeen Thanks K-pop in Public BTS Mic Drop K-pop in Public Twice What Is Love K-pop in Public EXID Lady K-pop in Public
BTS Fake Love 定點 cover Got7 Hard Carry、Look K-pop in Public
BTS Anpanman K-pop in Public
KEYME
Red Velvet Peek-A-Boo 運鏡 cover Red Velvet Peek-A-Boo K-pop in Public
BTS Go Go K-pop in Public Twice Heart Shaker K-pop in Public
BTS Mic Drop 運鏡 cover EXO Power, Call Me Baby, Growl K-pop in Public MOMOLAND BBoom BBoom K-pop in Public Weki Meki La La La K-pop in Public
SHINee Replay, Hello, View 運鏡 cover Twice What Is Love K-pop in Public
‧
SHINee Lucifer K-pop in PublicRe Name 4MINUTE Crazy、What’s Your name 運鏡 cover Red Velvet Ice Cream Cake 運鏡 cover GFRIEND Navillera 運鏡 cover I.O.I Whatta Man 運鏡 cover GFRIEND Navillera K-pop in Public Red Velvet Russian Roulette 運鏡 cover
I.O.I Whatta Man 定點 cover
Twice TT 定點 cover
Twice TT 運鏡 cover
BLACKPINK Playing With Fire 運鏡 cover April April Story 運鏡 cover Red Velvet Rookie 運鏡 cover
CLC Hobgoblin K-pop in Public Pristin Wee Woo 運鏡 cover Red Velvet Rookie K-pop in Public
Pristin Wee Woo K-pop in Public I.O.I Whatta Man K-pop in Public Twice TT、Signal K-pop in Public BLACKPINK As If It’s Your Last 運鏡 cover
Red Velvet Red Flavor 運鏡 cover Produce 101 Super Hot 運鏡 cover BLACKPINK As If It’s Your Last 定點 cover Girl’s Generation Holiday 定點 cover Weki Meki I Don’t Like Your Girlfriend 運鏡 cover Twice Likey 運鏡 cover Red Velvet Peek-A-Boo 運鏡 cover HyunA Lip & Hip 運鏡 cover
Twice Heart Shaker K-pop in Public
‧
GFRIEND Me gustas、Glass Bead K-pop in Public GFRIEND Navillera K-pop in Public Produce 101 Pick Me K-pop in PublicRed Velvet Russian Roulette、Dumb
Dumb K-pop in Public BLACKPINK Playing With Fire K-pop in Public GFRIEND NAVILLERA、Me Gustas Tu K-pop in Public Produce 101
Fingertips、Don’t Matter、24 Hours、Yum Yum、In The
Same Place、Bang Bang
定點 cover
I.O.I
Pick Me、Ping Pong、Hip Song、Very Very Very、
Crush、Watta Man、Dream Girls Weki Meki I Don’t Like Your Girlfriend 運鏡 cover Twice Likey 定點 cover Chungha Why Don’t You Know K-pop in Public Weki Meki I Don’t Like Your Girlfriend K-pop in Public EXID DDD K-pop in Public Red Velvet Peek-A-Boo K-pop in Public Wanna One Beautiful K-pop in Public GFRIEND LOVE WHISPER K-pop in Public BLACKPINK As If It’s Your Last K-pop in Public BTS MIC Drop K-pop in Public Wanna One Burn It Up K-pop in Public Red Velvet Bad Boy K-pop in Public Infinite Tell Me K-pop in Public MOMOLAND BBoom BBoom K-pop in Public Chungha Roller Coaster K-pop in Public Weki Meki La La La K-pop in Public JBJ My Flower K-pop in Public
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
57
CLC Black Dress K-pop in Public Red Velvet Look K-pop in Public MAMAMOO Starry Night K-pop in Public K.A.R.D Hola Hola K-pop in Public Twice What Is Love K-pop in Public NCT U Boss K-pop in Public GFRIEND Time For The Moon Night K-pop in Public (G)I-DLE LATATA K-pop in Public
‧
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
59
3. 通常是在哪裡錄製 cover 影片?可以描述下一般錄製影 片的流程?
4. 錄製 cover 前會做哪些準備?會打扮得和 MV 類似嗎?
為什麼?
5. 一般會如何面對鏡頭表演?當下的感受是什麼?
6. 是在什麼時候、什麼情境或動機下開始拍攝 K-pop in Public 影片?請分享下拍攝與影片製作經驗?
8. 舞團會特別經營或管理影音平台嗎?為什麼?
9. 上傳 cover 影片對你/舞團有產生什麼影響嗎(如增加 表演機會)?
10. 影片點閱率或頻道訂閱人數對你/舞團的意義是什麼?
11. 你/舞團會注意到網友關注或留言嗎?對於網友意見,
你有什麼想法呢?
12. cover dance 在你生活中扮演的角色?藉由 cover dance,
未來有希望達成什麼目標嗎?
‧
周。(原書 Young, Iris Marion [2005]. On Female Body Experience:“Throwing Like a Girl” and Other Essays. Oxford: Oxford University Press Inc.)
李明璁(2015)。《韓國流行音樂的視覺性、身體化與性別展演: 以「少女時 代」的 MV 產製和消費挪用為例》,《新聞學研究》,104: 37-78。
吳莉君譯(2010)。《觀看的方式》。台北:麥田。(原書:John Berger.
(1972). Ways of Seeing. London: British Broadcasting Corporation.)
周汝育(2014)。《音樂展演空間的迴游魚:以西門町日本音樂與迷行動為 例》。東吳大學社會所碩士論文。
泡菜鄉民(2015.11.08)。〈繼山寨 EXO 後,泰國模仿團又找到了新目 標…〉。《WISHNOTE》。上網日期:2017 年 12 月 10 日。取自 http://www.wishnote.tw/#!/menu=landing&content_id=9976。
林文婷(2012)。《追星族的新人:少女時代男性迷群的消費與認同》。國立 臺灣師範大學大眾傳播研究所碩士論文。
林青儀(2014)。《Bitch-Style 男街舞舞者的妖、騷、婊-其舞蹈實踐、跨性 別展演與自我》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。
http://www.chinatimes.com/realtimenews/20160607003630-260401。
‧
HeiPis(2017.03.08)。〈大家所熟悉 KPOP 到底是什麼?〉。《街頭文化》。
上網日期:2017 年 12 月 10 日。取自 https://www.wznav.com/article/28283354/。
Koala(2014.06.13)。〈泰國驚現山寨版 EXO 簡直是完全複製!〉。《KSD 韓星網》。上網日期:2018 年 1 月 8 日。取自
https://www.koreastardaily.com/tc/photo/43148。
二、英文部分
Allkpop (2018.3.30). Girl Crush Concept Explained. Retrieved July 16, 2018, from allkpop.
https://www.allkpop.com/forum/threads/girl-crush-concept-explained.159126/.
Appadurai, Arjun. (1996). Modernity at Large: Cultural Dimensions of Globalization.
Minneapolis: University of Minnesota Press.
Frith, Simon (1996). Music and identity. In Questions of Cultural Identity, edited by Paul Du Gay Stuart Hall. London: Sage.
Fuhr, Michael (2016). Globalization and Popular Music in South Korea: Sounding Out K-Pop. New York: Routledge.
Goffman, Erving (1959). The Presentation of self in everyday life. New York:
Anchor Books.
Gore, Georgiana (2010). Flash Mob Dance and the Territorialisation of Urban Movement. Anthropological Notebooks, 2010, Vol.16(3), pp.125-131.
Hall, Stuart (1996). Introduction: Who Needs Identity? In Questions of Cultural Identity, edited by Paul Du Gay Stuart Hall. London: Sage.
Ho, Swee Lin (2012). Fuel for South Korea's Global Dreams Factory: The Desires of Parents Whose Children Dream of Becoming K-pop Stars. Korea Observer, Vol. 43, No. 3, p.471-502.
Jenkins, Henry (2006). Convergence Culture: Where Old and New Media Collide.
New York: New York University Press.
Jung, Sun (2011). K-pop, Indonesian Fandom, and Social Media. In Race and Ethnicity in Fandom, edited by Robin Anne Reid and Sarah Gatson, special issue, Transformative Works and Cultures, no. 8.
Kang, D. B. (2014). Idols of Development: Transnational Transgender Performance in Thai K-Pop Cover Dance. TSQ: Transgender Studies Quarterly, Vol.1(4), p.559-571.
Kim, Jungwon (2017). K-Popping: Korean Women, K-Pop, and Fandom. ProQuest Dissertations and Theses.
Lie, John. (2012). What Is the K in K-pop? South Korean Popular Music, the Culture Industry, and National Identity. Korea Observer, Vol. 43, No.3, p.339-363.
Oh, Ingyu. (2013). The Globalization of K-pop: Korea’ s Place in the Global Music Industry. Korea Observer, Vol.44(3), p.389-409.
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
62
Oh, Ingyu & Park, Gil Sung. (2012). From B2C to B2B: Selling Korean Pop Music in the Age of New Social Media. Korean Observer, Vol. 43, No. 3, p.365-397.
Romano, Aja (2018.2.26). How K-pop became a global phenomenon. Retrieved July 15, 2018, from Vox.
https://www.hellokpop.com/editorial/kpop-magnetism-what-pulls-in-the-fans-and-why-the-choreography/.
Shim, Doobo (2006). Hybridity and the rise of Korean popular culture in Asia. Media Culture & Society, 28(1), 25-44.
Shim, Doobo (2011). Waxing the Korean Wave. Asia Research Institute, Working Paper Series, No. 158.
Siriyuvasak, Ubonrat (2008). Consuming and Producing (Post) modernity: Youth Popular Culture in Thailand. In Youna Kim (Eds.) Media Consumption and Everyday Life in Asia. New York: Routledge.
Siriyuvasak, Ubonrat and Shin, Hyunjoon (2007). Asianizing K-pop: Production, Consumption and Identification Patterns among Thai Youth. Inter-Asia Cultural Studies, 8(1): 109–36.
Thornton, Sarah (1995). Club Culture: Music, Media and Subcultural Capital. London:
Polity.
三、韓文部分
김종카이 (판) (2014.06.09)。〈밀레니엄 보이를 아십니까? 〉[Do you know Millenium Boy?]。《NATE》。上網日期:2018 年 1 月 8 日。取自 http://pann.nate.com/talk/322941736?listType=c&page=2#replyArea。
문예빈(2011.06.09)。〈Paris K-pop concerts will be posted online (파리 K-pop 콘서트, 유튜브로 공개)。《The Korea Herald》。上網日期:2018 年 1 月 8 日。取自
http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20110609000131。