清末民初的圖像複製狀況

第一節 清末民初的圖像複製狀況

清末民初的圖像複製的巨變可歸功於照相製版技術的引進。照相利用光學 及化學顯影，能將「實物」影像直接複製，比起傳統「臨摹」或「雕版印刷」， 更能精準複製原作樣貌。由於清末民初在書畫類的印刷量大，對傳統印刷方式 的衝擊大，甚至影響了畫家的創作生態，因此本節將先以書畫類的複製狀況為 例，進一步比較青銅器等其他「立體類」的藝術品影像複製狀況。

由於新式印刷技術技術的革新，印刷速度快、單一版次印刷量大，擴充了 十九世紀末的出版及閱讀形式，除了「圖錄」形式，此時還出現了即時性、常 態性介紹藝術品的刊物，例如：《國粹學報》、《神州國光集》、《故宮週刊》等。

印刷品也成為一種特殊的複製品，當代的畫家運用石印或珂羅版販售自己的書 畫複製品，在申報廣告上，即能發現多筆販售書畫對幅、春聯、門神等商品的 廣告。

在石印的運用方式上，不論是書籍文字或繪畫，比起雕版更能保留書法線 條的美感，迎合晚清士大夫的品味。此外，石印能在中國迅速流行除了印刷速 度和成本考量，更有賴於與照相術的結合，照相石印能良好縮放書籍，成為控 制成本的良好利器。照相石印被大量用於翻印古籍，1882 年創立的同文書局便

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以翻印珍貴古籍為主要商品，如《佩文齋書畫譜》、《康熙字典》，還曾受清政府 委託印製《古今圖書集成》。除了同文書局，點石齋石印書局、鴻文書局、拜石 山房、蜚英館石印局、商務印書館等重要印刷廠皆以石印翻印不少古籍。³⁵晚 清的重要出版商如：點石齋石印書局、同文書局也利用照相石印翻印太平天國 動亂後，蘇州、杭州遺存的私人藏書。³⁶清朝覆滅後，許多忠於清朝的遺民投 身古籍編纂，蒐羅佚文遺稿，校勘出版，至於商務印書館的張元濟，和遺民保 持良好互動關係，得以出版許多罕見刊本。³⁷

此外，照相石印也帶動附有大量插圖的小說復興，明清通俗小說藉由「照 相」功能與「縮印」功能被重新翻印出版，縮印功能一方面確保字體縮印後仍 清晰、圖像與原本毫無差別，二來降低成本，印刷速度也更快。³⁸照相石印的 翻印功能更帶動藝術家新的創作形式，潘建國的研究指出，通俗小說的出版原 本在清中葉以後因圖像描繪拙劣，刀刻板滯，插圖在小說中漸被漠視，十九世 紀下半，照相石印圖像複製的優勢也使通俗小說在插圖繪製的重要性增強，圖 像數量大幅增加、情節插圖重新成為小說圖像整體，此時不少流寓上海的畫家 也參與了插畫製作的浪潮，畫家提供精緻的插圖，也同時藉由出版小說宣傳、

提升自我名聲（圖 2-1）。³⁹

（圖 2-1）吳有如繪，〈犼精〉，《新說西遊記圖像》

（鴻文書局，光緒 14 年）

35 范慕含主編，《中國印刷近代史》，頁 248-260。

36 Christopher A. Reed 著、張志強等譯， 《谷騰堡在上海：中國印刷資本業的發展（1876-1937）》，頁 111-151。

37 關於清遺民對近代古籍校勘出版的貢獻見林志宏，《民國乃敵國也：政治文化轉型下的清遺 民》，頁 49-56+238-248。

38 潘建國，〈鉛石印刷術與明清通俗小說的近代傳播──以上海（1874-1911）為考察中心〉，

《物質技術視閾中的文學景觀：近代出版與小說研究》（北京：北京大學出版社，2016），頁 91-115。

39 潘建國，〈西洋照相石印術與中國古典小說圖像本的近代復興〉，《物質技術視閾中的文學景 觀：近代出版與小說研究，頁 116-128；潘建國，〈近代海上畫家與通俗小說圖像的繪製〉，《物 質技術視閾中的文學景觀：近代出版與小說研究》，頁 129-154。

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《申報》典藏版」：http://taiwannews.lib.ntnu.edu.tw/搜尋時間：2017/12/28。

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知，該廣告感謝各方書畫家及藏家在活動中提供書畫，眾多書、畫、扇面作品 中，摻入了「吳修庵君珂羅版畫十件」，是當時代人將書畫與珂羅版複製品同等 看待的最好證據。⁴⁵

總體來說，在書畫、古籍的複製上，不同的印刷方式背後的考量主要有兩 個方向，一個是印刷效果，另一個則是印刷成本，就效果而言，書畫藝術品的 複製呈現由石印、照相網目銅版，逐漸轉向珂羅版印刷，然而顧慮成本，古 籍、即時刊物、市民趣味的小說插圖或平日生活所需的門神等物品，仍大量使 用石印印刷。