第二節 第二節
第二節 漁家樂 漁家樂 漁家樂 漁家樂
〈漁家樂〉創作於 1974 年，係張師炫文參加臺灣省教育廳舉辦之「愛國歌 曲徵曲比賽」的得獎作品。1981 年，因應當時任職之省立臺中師範專科學校校
慶音樂會之所需，將原獨唱版本改編為混聲四部合唱。音樂會之演出，多以混聲
律反復兩次，僅於樂曲結束前之三小節稍做變化，為反復歌。以 AB 二段式創作。
A 段表現漁村優美的自然風光與漁民知足常樂的悠然心境；在間奏短暫的歡悅節 奏之後，B 段速度轉為稍快，表現漁民慶祝豐收的歡樂心境。在合轍押韻上，全
詩押ㄢ（an）韻（邊、點、臉、閒、撿、年、雁、鮮、園、天、片、練、顏、煎、
甜、鮮、煙、間）。
（
（
（
（二二二二））））音樂結構音樂結構音樂結構音樂結構：：： ：
本曲由八小節之前奏開始，兩段歌詞中，每一段歌詞由 AB 二段式之旋律反
覆之，僅於樂曲結束前之三小節稍做變化：A 段有十五小節，是由 a（4+4）+b
（4+3）兩個樂句所構成之樂段；二小節間奏之後，B 段有二十五小節，是由 c
（4+4）+d（4）+插句（3）+e（2+4+4）四個樂句所構成。其樂曲結構分項說明
如下：
（1）節拍方面：二四拍子
（2）音域： 完全十一度音程，
（3）音階： 五聲音階 d 羽調式
（4）速度：民謠風 及悠然地
（5）和聲進行：
第一段：【前奏】d：m1-m5（i7）→m6（iv7-v）→m7-m8（i7）→【a 樂句】
m9-m16（i7）→【b 樂句】m17（iv7）→m18-m20（i7）→m21（iv7-iii）→m22-m23
（i7）→【間奏】m24-m25（i7）→【c 樂句】m26-m28（i7）→m29（iv7）→m30
（i7）→m31（i7-v7）→m32-m33（i7）→【d 樂句】m34-m37（i7）→【插句】
m38-m40（i7）→【e 樂句】m41（v7）→m42-m43（i7）→m44（iv-iii）→m45-m46
（i7）→m47（i7）→m48（iv7-v7）→m49-m50（i7）
【譜例 4-2-1】〈漁家樂〉之和聲分析舉隅：m1~m11
表六 〈漁家樂〉曲式分析表
鋼琴伴奏為 d 小調自然小音階之功能和聲，並輔以調式音階中之空心五度和 絃，10如：m22 和 m24（譜例 4-2-3）；及附加音和絃，11如：m49 和 m50。（譜例
4-2-4）
【譜例 4-2-3】〈漁家樂〉特色和絃：m22~m25
【譜例 4-2-4】〈漁家樂〉特色和絃：m49~m50
以譜例 4-2-5 所示，顯見鋼琴伴奏中以琶音（Arpeggio）表現水波蕩漾之氣
氛。如：m7、m8、m10、m12、m14、m23、m38、m39、m41、m46 和 m50。（如
譜例 4-2-5，m7~m16）
10 空心五度和絃是指和絃省略三音的結構。林明輝，《中國音樂創作的新方向》（高雄：復文，
1992），頁 95。
11 為避免西方調性過於明顯，以致減弱民族風格特性，因此可於大三和絃附加二度音或六度音，
小三和絃附加四度音。林明輝，前引書，頁 99。
【譜例 4-2-5】〈漁家樂〉之伴奏琶音：m7~m16
本曲之主要節奏動機，分別於 m9、m21、m26、m30、m32、m43 和 m47 出 現（如譜例 4-2-6 至譜例 4-2-12）。
【譜例 4-2-6】〈漁家樂〉節奏動機：m9
【譜例 4-2-7】〈漁家樂〉節奏動機：m21
【譜例 4-2-8】〈漁家樂〉節奏動機：m26
【譜例 4-2-9】〈漁家樂〉節奏動機：m30
【譜例 4-2-10】〈漁家樂〉節奏動機：m32
【譜例 4-2-11】〈漁家樂〉節奏動機：m43
【譜例 4-2-12】〈漁家樂〉節奏動機：m47
a 樂句（m9~m16）中，m9~m10 伴奏以旋律音為素材，並於 m11~m16 做模 進發展，左右手曲調交替出現。旋律為長音時，伴奏以流動音群搭配之，如：
m11~m12、m13、m15~m16（如譜例 4-2-13）。
【譜例 4-2-13】〈漁家樂〉模進：m7~m16
b 樂句（m17~m23），以切分音突破正規拍，伴奏型亦有變化（如譜例 4-2-14）。
【譜例 4-2-14】〈漁家樂〉切分音樂句：m17~m18
間奏（m24~m25），速度變快（piu mosso） 並以動機節奏變化之和絃
伴奏型態，營造忙碌慶豐年的氣氛（如譜例 4-2-14）。
【譜例 4-2-15】〈漁家樂〉之間奏：m24~m25
B 段開始之 c 樂句，m26~m27 伴奏以低音八度音程奏出旋律，m28~m29 伴 奏中之主旋律則由高音聲部接替（如譜例 4-2-16）。m32 為 m30 音程提高四度之
模進（如譜例 4-2-17）。12
【譜例 4-2-16】〈漁家樂〉伴奏特色：m26~m29
12 m32 之第三音，為符合五聲音階之音組織，在模進時音程稍有調整。
【譜例 4-2-17】〈漁家樂〉模進：m30~m33
d 樂句（m34~m37），m36~37 為 m34~35 之節奏模進（如譜例 4-2-18）。鋼 琴伴奏與前奏前四小節相同。
【譜例 4-2-18】〈漁家樂〉模進：m34~m37
插句之歌詞為感嘆詞「啊！」，曲調亦為附屬之感嘆句，13如：m38~m40。
鋼琴伴奏則以裝飾音漣音表現水波蕩漾之情景（如譜例 4-2-19）。
13 藝術歌曲之「插句」（Episode）（與賦格插句不同）常用感嘆句，如歌詞中之感歎詞：啊、呀 和唉等，其曲調常是曲式以外的附屬句。李永剛，《實用歌曲作法》（臺北：全音，1988），頁 94。
【譜例 4-2-19】〈漁家樂〉之插句：m38~m40
e 樂句（m41~m50），速度由插句之漸慢（rit.）回到 呼應曲首伴
奏之民謠風。
第一段歌詞之結束 m46 以反覆記號 D.S（Dal segno）標示，從曲首
記號開始反覆，並以前奏做為第一段歌詞與第二段歌詞之間奏。
第二段歌詞結束前三小節（m48~m50），較第一段歌詞結束（m44~m46）之
音域較高，音值較長，並配合伴奏以上行之五聲音階，營造全曲高潮結束之效果
（如譜例 4-2-20）。
【譜例 4-2-20】〈漁家樂〉結束句：m42~m50
三 三 三
三、、、、語言聲調與旋律動向語言聲調與旋律動向語言聲調與旋律動向語言聲調與旋律動向
旋律與語言聲調動向一致者有：「晚霞」、「掛天邊」、「映長天」、「回」、「雨」、
「賣」、「媽媽」、「今晚」、「慶」、「味」、「防波」、「魚蝦」、「試海鮮」及「我們漁
村是樂園」等。
旋律與語言聲調動向反向發展者有：「浪花」、「把身練」及「將網收」等。
旋律與語言聲調動向大致相符者有：「一抹晚霞」、「萬頃碧波」、「滿載而回」
「狂風暴雨」、「無限風光」及「難喻此景」等。其中小部份之旋律與聲調動向雖
不完全一致，但仍保持一定的諧和關係。
忙中有閒之「閒」字、鐵肌銅顏之「顏」字與樂園之「園」字，旋律以裝飾
音下倚音上行至本音，配合歌詞之上揚語調。
由「旋律與語言聲調動向比對譜」（譜例 4-2-21）中可見，旋律與歌詞之聲
調動向，大致諧和一致。可見作曲者對旋律與歌詞聲調配合之重視。
【譜例 4-2-21】〈漁家樂〉旋律與語言聲調動向比對譜：