第四章 第四章
第四章 早期藝術歌曲探究 早期藝術歌曲探究 早期藝術歌曲探究 早期藝術歌曲探究（ （ （1973-1976 年 （ 年 年） 年 ） ） ）
1973 年正值臺灣經濟開始起飛，政府提出「十項國家建設」，積極提升經濟
發展。1二月臺灣省交響樂團從臺北市遷移至臺中市，亦首度應臺灣省教育廳委
託主辦全國性的「愛國歌曲徵曲比賽」。同年，應新任團長史惟亮之邀而至臺灣
省交響樂團研究部任職的張師炫文，也因參與「愛國歌曲徵曲比賽」，開始了藝
術歌曲之創作生涯。此三首作品─〈鄉愁四韻〉、〈漁家樂〉、〈蒼松〉分別為第一
屆、第二屆和第三屆「愛國歌曲徵曲比賽」的得獎作品，當時張師炫文正開始音
樂創作生涯，乃將其歸類為張師炫文的創作早期。
第一節 第一節 第一節
第一節 鄉愁四韻 鄉愁四韻 鄉愁四韻 鄉愁四韻
〈鄉愁四韻〉創作於 1973 年，係張師炫文參加當年臺灣省教育廳舉辦之「愛
國歌曲徵曲比賽」的正取獎作品。當時他甫以碩士學位論文《歌仔戲的音樂研究》
由中國文化學院藝術研究所畢業，並應聘至臺灣省立交響樂團研究部任職。他在
臺灣省交響樂團所負責的傳統音樂研究與整理之工作性質，正與歌仔戲音樂有所
相關，腦海中經常縈繞著歌仔戲曲調，於是自然而然地將其融入歌曲的創作中，
而成為此曲之一大特色。張師炫文嘗指出，這首作品是他將歐洲藝術音樂理論與
1 遠流臺灣世紀回味編輯組，《認識臺灣、回味 1985-2000》（臺北：遠流，2005），頁 169。
臺灣鄉土音樂素材融合在一起的嚐試性做法，也被他視為是除了兒歌與課堂習作
是鄉愁的滋味。
本曲由六小節之前奏開始，四段歌詞中，每一段歌詞由 abc a’之一段體所構
成，每換一段歌詞再重覆一次相同的曲調。各樂段之構成如下：a 樂句是第七至
十四小節，b 樂句是第十五至十八小節，c 樂句是第十九至二十六小節，a’樂句
是二十七至三十四小節（為簡略計，以下有關於「小節」一詞，均以其原文名稱
“measure”之縮寫「m」表示）。其樂曲結構分項剖析如下：
（1）節拍方面：弱起二四拍子
（2）音域： 小十度音程
（3）音階： 五聲音階 g 羽調式副調
（4）速度：緩板， 。
（5）和聲進行：
第一段：【前奏】g：m1（i7）→m2（iv）→m3（i7）→m4-m5（i）→m6（i7）
→【a 樂句】m7-m14（i7）→【b 樂句】→m15（iv7）→m16（iv7-i7）→m17（i7）
→m18（i）→【c 樂句】m19（iv）→m20（i7）→m21（iv7）→m22（i7）→m26
（i7）→【a’樂句】m27-m34（i7）→【間奏】m35-m39（i7）→m40（iv）→m41
（i7）→m42-m43（i）→m44（i7）
第二段：【a 樂句】m45-m52（i7）→【b 樂句】m53（iv7）→m54（iv7- i7）
→m55（i7）→m56（i）→【c 樂句】m57（iv）→m58（i7）→m59（iv7）→m64
（i7）→【a’樂句】m65-m72（i7）→【間奏】m73-m76（i7）
第三段：【a 樂句】→m77-m84（i7）→【b 樂句】m85（iv7）→m86（iv7-i7）
→m87（i7）→m88（i）→【c 樂句】m89（iv）→m90（i7）→m91（iv7）→m92-m96
（i7）→【a’樂句】m97-m104（i7）→【後奏】m105-m108（i7）
【譜例 4-1-1】〈鄉愁四韻〉之和聲分析舉隅：m1~m11
表五 〈鄉愁四韻〉曲式分析表
【譜例 4-1-3】〈鄉愁四韻〉之間奏：m34~m38
二 二 二
二、、、、創作手法與樂曲分析創作手法與樂曲分析創作手法與樂曲分析創作手法與樂曲分析
本曲之曲調構成以歌仔戲〔吟詩調〕的基本腔韻做為基礎，再配合歌詞的聲
調創作而成，富有吟誦之韻味（如譜例 4-1-4）。7
【譜例 4-1-4】〈鄉愁四韻〉之〔吟詩調〕特色樂句：m6~m13
7 「吟詩調」是散板曲牌，沒有固定節奏。旋律則隨歌詞而定，即使歌詞已定，因不同歌者吟唱，
仍有很大不同。
【譜例 4-1-5】歌仔戲中的〔吟詩調〕採譜
曲調中以三連音之音型突破正規節奏之均衡狀態為較特殊的節奏，與歌詞做
一字數音（Neumatic）的搭配，兼顧四段歌詞之語言聲調，也表現歌仔戲曲調「依
字行腔」的特殊風格（如譜例 4-1-6）。8
8 傳統歌仔戲並無固定曲譜，演唱者在基本的骨幹結構規範中，按照唱詞的聲韻變化，「依字行 腔」加以發揮。張炫文，《歌仔調之美》（臺北：漢光文化，1998），頁 27。
【譜例 4-1-6】〈鄉愁四韻〉一字數音（Neumatic）特色樂句：m1~m6
在譜例 4-1-7 中，可以發現歌詞「長江水」中之「江」字、「海棠紅」中之
「棠」字、「雪花白」中之「花」字、「臘梅香」中之「梅」字作「單音節裝飾句」
（Melisma）的花腔表現（如譜例 4-1-7）。
【譜例 4-1-7】〈鄉愁四韻〉「單音節裝飾句」（Melisma）特色樂句： m11~m13
在譜例 4-1-8 所顯示的，可以發現鋼琴伴奏之音型係取材於歌仔戲〔七字調〕
伴奏的音樂語法加以變化而成，兩者之間呈現對位式之型態（如譜例 4-1-8）。
【譜例 4-1-8】〈鄉愁四韻〉鋼琴伴奏特色樂句：m9~m14
在譜例 4-1-9 中，可以窺見第三、四樂句為配合歌詞意境，鋼琴伴奏乃轉換
為塊狀和絃式型態，以三十二分音符節奏加上四分音符之結合，採用裝飾和絃之
效果，型塑急促熱烈（agitato con passione）的音樂氛圍。並透過表情記號漸慢
（rit.）漸弱（dim.），充分表現歌詞「鄉愁」之情緒（如譜例 4-1-9）。
【譜例 4-1-9】〈鄉愁四韻〉表情轉換樂段：m19~26
譜例 4-1-10 所示，顯見第四樂句之 a’樂句的曲調音型與 a 相似，但音高改
變。伴奏音型係採以與曲調對位方式進行。m31~32 長江水之「江」字，以長音
（b）漸慢並延長，伴奏則以五連音改變〔七字調〕伴奏的音樂語法之節奏，豐
富曲調長音音響，並增進旋律之流動感（如譜例 4-1-10）。
【譜例 4-1-10】〈鄉愁四韻〉再現樂句說明：m26~m32
在譜例 4-1-11 中所示，顯見第四段歌詞因歌詞「香」字的聲調與其他三段
歌詞不同，因此在旋律上稍有差異，以配合歌詞聲調，如 m80、m83、m88 和
m103 等小節（見譜例 4-1-11，第一、二段歌詞 m9~m13 與第四段歌詞 m79~m83 之比較）。
【譜例 4-1-11】〈鄉愁四韻〉旋律配合歌詞聲調說明：m9~m13，m79~m83
在譜例 4-1-12 中所見，可以發現本曲第四段旋律亦有將裝飾音增值為八分
音符倚音之現象，如：m92 和 m94（見譜例 4-1-12，第一、二段歌詞 m21~m26
與第四段歌詞 m91~m95 之比較）。
【譜例 4-1-12】〈鄉愁四韻〉裝飾音增值樂句：m21~m26，m91~m95
三 三 三
三、、、、語言聲調與旋律動向語言聲調與旋律動向語言聲調與旋律動向語言聲調與旋律動向
依譜例 4-1-13 所見，四段歌詞中「一瓢、一張、一朵」中之「一」為去聲，
「一片」中之「一」為揚平，作曲者巧妙的以三度下行再上行之三連音音群，使
旋律配合聲調之差異。以裝飾音（下倚音）配合「水」、「紅」、「白」之上聲及揚
平之上揚聲調，第四遍歌詞為「香」，係陰平聲，因此作曲者除去下倚音之使用，
使之更為切合。以裝飾音（上倚音）配合歌詞聲調，如：「味」、「痛」、「待」之
下降聲調。
第一、二、三段曲調配合「水」、「紅」、「白」之上揚音調做上行之動向，第
四段曲調則為長音下行，以配合「香」字之陰平聲調。雖與「香」之陰平音動向
相反，但切分音重音落在第二個音符為長音，因此旋律與歌詞聲調亦保持部份之
諧合關係。
由「旋律與語言聲調動向比對譜」（如譜例 4-1-13）中可見，旋律與歌詞之
聲調動向，可說是諧和一致，由此可見作曲者對旋律與歌詞聲調配合之重視。
【譜例 4-1-13】〈鄉愁四韻〉旋律與語言聲調動向比對譜：