一、現代小說的含義
（一）何謂小說
今日小說虛構、長篇、說故事的觀念主要源自西方，從宏觀的角度說，神 話是小說的源頭；從微觀的角度說，民間故事是小說的來源，吟遊詩人的韻文 即是常見的表現方式。西方小說‘’Novel‘’一詞是源於義大利語‘’ Novella
‘’，有傳奇、荒誕之意，所以，最初的小說是指帶有新奇幻想和傳奇色彩的 故事。小說發展出長篇敘事的意思，按照西方敘事學的定義，指的是興起於十 八世紀，具有人物、情節、環境三元均衡結構的長篇敘事文體。
法國文學評論家家謝瓦萊（M.Abel Chavalley）對小說的定義是：「小說是用 散文寫成的一定篇幅的虛構故事。」112他定義小說是用散文體寫成而非韻文，情 節是虛構性，是作者想像力的創作。所謂虛構，指的是小說家對生活中的現象 經過選擇、提煉、再創造，所以小說可以反映、再現真實的生活。
魏飴也有類似的表達：「小說將生活的真實轉化為藝術的真實之後，他就能 在讀者想像的世界裡創造出一個遠比生活的真實更具特色、更具魅力、更加新 鮮的嶄新境界。」113
王蒙也強調小說與生活的關聯：「我們作品的一切情節、人物、細節、結構、
懸念、矛盾、衝突…⋯…⋯無一不是來自生活的。構成文學的因素，不管再奇、再巧，
他都來自生活的暗示，來自生活的啟發。」114
小說是一種敘述性文類，具有人物、故事情節、主題等元素，往往以娛樂 讀者為目的，也有兼具教誨功能的。中國古典小說，有文言寫成的，也有白話 寫成的，長篇短篇都有可觀的發展。現代小說的誕生與新文學運動密不可分115， 後來大量作品湧現，不同的題材、思想、寫作手法，也有受到異國思潮影響者；
很多作家甚為要求小說的社會功能，期望小說發揮梁啟超所謂的「群治」116作用
112 參見 Forster, Edward Morgan 佛斯特著、蘇希亞譯（2009）。小說面面観：現代小說寫作的 藝術。商周出版。臺北。頁22。
113 參見魏飴：《小說鑑賞入門》，台北：萬卷樓圖書有限公司，1999 年。頁 59-‐60。
114 參見王蒙：《漫話小說創作》，上海：文藝出版社，1983 年。頁 100-‐101。
115 1917 年胡適發表「文學改良芻議」，揭開新文學運動序幕，1918 年魯迅發表首篇現代小說——
〈狂人日記〉，1919 年「五四新文化運動」展開
116 梁啟超〈論小說與群治之關係〉，1902 年 11 月 14 日發表，原載於《新小說》第一卷第一期，
─小說不僅要移風易俗，更要經國濟世、救國救民。
黃維樑對古典小說與現代小說整理如下：「現代小說與古典小說相比，在題 材和思想上，都有所開拓，寫作手法上也迭有嘗試。以小說的敘述模式來說，
時間上古典小說多以時間推進為序，即『連貫敘述（順敘）』；現代小說則有連 貫敘述、倒裝敘述、交錯敘述。」117「十九世紀以前的小說，其敘述手法大多是 這樣的：以人物和情節為主，敘述者對人物和故事背景所知甚多，以至無所不 知，且常在敘述時發表議論…⋯…⋯二十世紀的小說，其敘述手法卻不一定和上述的 一樣。」118
小說是一種藝術，有其自身完整的藝術追求與表現，它是透過完整的故事 情節和具體描寫，來塑造人物形象、反映生活真相、探索生命意義的一種文學 形式。現代小說是一種綜合的文學藝術，具備詩歌的凝鍊、散文的平易、戲劇 的生活化，創造出比真實生活更深刻的境界，既有娛樂性，也有哲學性，是一 種極富魅力的文類。
（二）小說的類型
「正像任何範疇的上位概念都包含著若干層次的下位概念一樣，小說也可 從不同的角度或標準化分出種種不同的類型。比如從篇幅來看有長篇、中篇、
短篇、極短篇之分；從體制來看有日記體、章回體、書信體、傳記體、童話體 之分；從語言來看有文言、詩體、白話之分；從表現的內容特點來看又有意識 流小說、紀實小說、哲理小說、抒情小說之分等。」119
「按篇幅長短或規模大小分為大河小說、長篇小說、中篇小說、短篇小說、
極短篇小說；按題材分，可分為愛情婚姻小說、武俠小說、歷史小說、神魔小 說、戰爭小說、政治小說、商業小說、農業小說、科幻小說；按表現方法分，
可分為現實主義小說、現代派小說、新古典小說、魔幻寫實小說等；按照語言 文字的通俗程度和讀者對象分，可分為嚴肅小說、大眾小說、流行小說等。」120 按照不同的歸納角度，小說可以分成種種不同類型，在此謹以篇幅長短作 為分類依據，說明如下：
後收錄於《新小說》和《晩清文學叢鈔》。今全文亦見於網路：
https://zh.wikisource.org/wiki/%E8%AB%96%E5%B0%8F%E8%AA%AA%E8%88%87%E7%
BE%A4%E6%B2%BB%E4%B9%8B%E9%97%9C%E4%BF%82
117 參見黃維樑：《中國現代文學導讀》，台北：台灣書店，1999 年。頁 96。
118 同前註。頁 93~94。
119 參見魏飴：《小說鑑賞入門》，台北：萬卷樓圖書有限公司，1999 年。頁 8。
120 參見古繼堂：《臺灣小說發展史》，台北：文史哲，1992 年。頁 8。
1.極短篇
魏飴對及極短篇定義如下：「極短篇小說又稱千字小說、微型小說、小小 說、袖珍小說等，從這些稱謂來看，都在強調其篇幅『小』的特點…⋯…⋯極短篇小 說也要以描寫人為己任，但不一定像其他類型的小說那樣塑造典型，情節也比 短篇小說更為單純、集中，往往只寫一個生活片段或一個場面，語言也側重敘 述故事，很少描寫與議論。這種小說十分講究結構的技巧，主題耐人咀嚼、富 有韻味，所以有人把它看成是小說中的詩。」121
至於「極短篇」的名稱由來，最早出現在一九七八年二月十五日聯合報副 刊，由時任副刊主編的瘂弦（本名王慶麟）所提出，並且大加倡導122，當時的按 語也很有代表性：「極短篇是一個新嘗試，希望以最少的文字，表達最大的內涵；
使讀者在幾分鐘之內，接收一個故事，得到一份感動和啟示。」
極短篇的字數，一般限定以一千五百字為宜，強調「小而精」的特點，力 求以少勝多，由小見大，構思精巧——透過機制巧妙營造意外結局，驚愕的想 像空間造成餘韻無窮的效果。教科書版本開放之初，三民版高中國文曾經選錄 愛亞〈打電話〉及林雙不〈槍〉兩篇選文，九十九學年度南一國中版本第六冊 也曾收錄林雙不〈槍〉。
2.短篇小說
張堂錡對短篇小說的看法：「一般來說，短篇是指三萬字以下，它往往擷取 生活中富有典型意義的一個片段或一個側面為題材，集中描寫，因而主題單純 明確，情節結構簡單而緊湊，場景描寫簡明扼要，往往畫龍點睛的刻畫一、二 個主要人物的型格特徵，從而呈現其社會意義。」123
短篇小說的平均字數在三千以上，三萬以下，一般認為短篇小說仍應對細 節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的刪節。而最大的特色，在於擷取人生中富有 意義的瞬間和片段加以描繪，達到「借一斑以窺全豹，以一目盡傳精神」的效 果。高中教科書選文如魯迅〈孔乙己〉、洪醒夫〈散戲〉、白先勇〈那晚的月光〉
諸篇。
121 參見魏飴：《小說鑑賞入門》，台北：萬卷樓圖書有限公司，1999 年。頁 10。
122 除了密集刊出極短篇外，並於一九八〇～一九九三年間，聯合報小說獎增設「極短篇小說」。
123 參見張堂錡：《現代小說概論》，台北：五南圖書出版公司，2003 年。頁 16。
3.中篇小說
張堂錡對中篇小說的說明：「三萬至十萬字左右的小說，一般視為中篇小說。
它是介於長篇與短篇之間，情節上不似長篇複雜曲折，但比起短篇有較大發揮 空間；在內容上，它反映社會生活面不如長篇寬廣，但比短篇更有迴旋餘地。」
124
楊昌年談及中篇小說的優點：「介乎長短篇之間，寫作較易成功。長篇情節 多極易凌亂，情節少極易單調沈悶；短篇情節少易單調，情節多易擁擠。而中 篇適度剪裁可收兩者之效，又無兩者之弊。」125
中篇小說沒有長篇小說的錯綜複雜，也沒有短篇小說無法盡情鋪展的缺憾，
份量適中，一般認為是寫作上較容易成功的小說。礙於篇幅，高中教材僅能部 分編選，龍騰版、三民版高中國文課本均有節錄《金鎖記》的選文。
4.長篇小說
張堂錡指出長篇小說：「容量大，一般在十萬字以上，能反映豐富廣闊而複 雜曲折的故事情節，人物眾多，對場景的描繪也能細緻突出，可充分呈現人物 性格成長和發展過程，深入表現出某一時代的精神面貌。」126
長篇小說字數在十萬字以上，由於篇幅長，可以描寫深廣而複雜的人生、
社會面貌，也適合刻畫多位人物，或表現人物性格的發展過程。如吳濁流《亞 細亞的孤兒》、張愛玲《半生緣》等。限於篇幅，長篇小說即使進入教科書選文，
僅能片段節錄，難以窺得整體結構。例如翰林版第六冊〈雁門關外，蕭峯捨命 退遼兵〉，即是選自金庸武俠小說《天龍八部》。
5.大河小說
「比長篇的篇幅更長的小說，有人稱之為『大河小說』。一般至少五、六十 萬字以上，甚至多達百萬言。畢竟十萬字與百萬字的篇幅明顯不同，都稱之為 長篇不易區分。如李喬《寒夜三部曲》、東方白《浪淘沙》、鍾肇政《台灣人三 部曲》與《濁流三部曲》等，都是大河小說巨構。所反映的社會生活面貌更為 豐富，除有一主題外，常有若干副主題，故事情節曲折複雜，其中優秀之作，
常被視為歷史的巨幅畫卷。對創作者而言，大河小說不論在功力還是毅力上，
124 同前註，頁 17。
125 參見楊昌年，《現代小說》，台北：三民書局，1997 年。頁 9。
126 同前註，頁 18。
都是嚴苛的考驗。」127
大河小說對中學階段學生而言，閱讀負擔較為沈重，也尚未選入教材選文。
概觀歷來高中國文教科書，考量到選材的完整性，還是以極短篇與短篇小說為 較理想的選擇。
二、現代小說的發展
古代的小說地位遠不如散文和詩歌，文人視之為「遊戲筆端，資助談柄」
休閒之用。直到清末民初梁啟超等大力提倡小說，在〈論小說與群治之關係〉128 一文中指出小說的重要性，加以甲午戰後西方小說輸入，西風東漸，小說才搖
休閒之用。直到清末民初梁啟超等大力提倡小說，在〈論小說與群治之關係〉128 一文中指出小說的重要性，加以甲午戰後西方小說輸入，西風東漸，小說才搖