第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
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l C h engchi U ni ve rs it y 第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
壹、研究動機
看電影的習慣始於高中求學時期，由於高中課業繁重不允許自己沈溺於電視 連續劇。因此，平日筆者盡量減少觀看會讓人一看就看上癮的連續劇，反而會在 假日或段考結束時買幾包零嘴躲進二輪電影院，狠狠地看上一整個下午的電影，
於是養成了定期看電影的嗜好。大學期間仍舊會不定時地走進電影院看電影，看 電影也因此變成了我的休閒活動之一。
對於看電影，很長一段時間筆者都只是很單純的接收者，大約兩個鐘頭的時 間，完全沈浸在影片劇情的跌宕起伏當中，影片結束之後也不會再去思考什麼，
看電影對筆者而言純粹只是打發時間的休閒活動。後來，漸漸地發現有些電影真 的可以讓人感動很久，電影中的劇情也真的可以震撼人心，電影劇情的時代背景 所呈現的社會模樣烙印在心裡，成了筆者對該時代的既定印象，這時候才深刻瞭 解到電影的力量如此之大，慢慢開始會反思看過的影片以及與朋友討論劇情，也 因此對電影產生了更濃厚的興趣。
電影這項藝術發展至今已超過百年的歷史了，電影技術也已從黑白畫面進步 到彩色畫面，從無聲電影進步到有聲電影的階段，甚至有些電影院也提供 3DMAX 的軟硬體設備讓人可以有身歷其境的震撼感。電影草創時期，追求電影 的「逼真」是電影工作者的最大目標，時至今日，電影的「逼真」程度已達到無 懈可擊的地步。除了科技進步帶動了電影製作技術的發展之外，電影內容的主題 也隨著時代的更迭而不斷轉變，換言之，電影反映著每個時代的發展與特色，我 們幾乎可以從電影裡看到每個時代的模樣。
電影的製作必須經由許多人的合作才能完成，一部電影的拍攝通常有導演、
攝影師、美術、剪接……等工作人員，惟導演是電影拍攝過程中的靈魂人物，導 演的想法與構思將會直接影響電影內容的呈現方式與重點。本論文的問題意識著 重於在一個男性為主的電影世界中，有如鳳毛麟角的女性導演所拍攝出來的電影 試圖呈現怎麼樣的觀點？女性導演與男性導演所關注的焦點是否因性別不同而 呈現差異？
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筆者喜歡看電影，因為它可以讓人在兩個鐘頭左右的時間內，彷彿進入另一 個世界，完全沈浸其中，忘記雜事紛擾。但看越多中國電影越發現女性導演的電 影少之又少，八、九零年代這些中國女性導演才漸漸浮出檯面，這或許是因為整 個大環境的因素，也可能是受到傳統觀念的影響，認為拍電影理所當然專屬於男 性，而女性則原本應當回歸家庭相夫教子。由於這樣的原因，讓筆者更想去探究 這些女性導演所拍攝的電影，究竟想表達怎麼樣的東西？相較於男性導演，電影 所呈現的方式是否有獨特的切入視角？她們電影裡的女性形象是否因性別視角 的不同而與男性導演電影中的女性形象存在差異？
貳、研究目的
本論文研究範圍設定於文化大革命結束之後，由於這段期間中國大陸開始進 行了改革開放政策，西方文化大量的傳入了中國，而西方電影理論也在此時悄悄 地在這片廣大的土地散佈開來，可以想見文革後時代的中國電影將有不同以往的 風貌。
本論文研究對象則是文革後的中國女性導演，因為電影事業在很長的一段時 間都是以男性為主導，鮮少看見女性面孔，這在中國也是如此，讓人不禁懷疑以 男性為主導的拍攝手法與切入視角，是否可能會產生偏頗？或只著重電影的某一 面向而忽略其他？因此，筆者將研究對象的重心放在中國的女性導演身上，惟八 十年代之後中國女性導演數量眾多，無法一一將其列出，故僅挑選其中三位女導 演─彭小蓮、胡玫、李少紅─作為本文的研究對象，然後再從她們的作品中挑選 與本研究相關的電影作品來探討與分析。除了該三位女導演之外，筆者將輔以張 藝謀導演的作品作為男性視角的代表，與女性視角的作品對照。
彭小蓮 1953 年 6 月出生於上海，1969 年 4 月到江西農村插隊九年，文革期 間因為父母親的身份導致遭受打擊與磨難，但這並沒有擊垮彭小蓮，反而使她個 性倔強，奮發向上。文革結束，她考取了北京電影學院導演系，1982 年畢業分 配到上海電影製片場任場記工作，1986 年開始獨立執導第一部影片《我和我的 同學們》，1989 年應邀到紐約大學電影研究院任訪問學者，一年後申請就讀學位，
半工半讀，並於 1996 年回國擔任獨立電影製片人，繼續從事導演工作。1彭小蓮
1 高耀山，〈接觸彭小蓮〉，《黃河文學》，第 1 期（2005 年），頁 40。
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的作品大多以女性為主人公，她注重於女性在「新時期」2個性釋放的表達，特 別是能細膩入微地傳達女性的內心情感變化，又能觸及到與此相關的社會根源性 問題。
胡玫 1958 年出生，中國著名指揮家、人民解放軍歌舞團原藝術指導胡德風 的女兒，與彭小蓮一樣於 1978 年進入北京電影學院導演系就讀，1982 年畢業分 配到北京八一電影製片場工作。在許多人的印象中，她或許是《雍正王朝》、《武 漢大帝》、《喬家大院》等電視劇的導演，但在八零年代她也曾導演反映軍隊女性 情感生活的探索故事片《女兒樓》，而被國際影評界評論為中國文革後第一部女 性題材影片而備受關注。該片之後，胡玫又獨立導演了女性心理故事片《遠離戰 爭年代》，並在國際上獲獎。雖然胡玫後期以拍攝偏向商業性的電影與電視劇為 主，但她早期導演的幾部與女性故事有關的電影，仍值得作為相關研究的電影文 本。
李少紅 1955 年 7 月出生，1978 年考入北京電影學院導演系，1982 年分配到 北京電影製片場擔任導演。李少紅認為自己的電影不算是女性電影，頂多是帶有 個性化的女人視角。她曾在訪談過程中提及一件事：十四歲時弟弟降生，她傷心 地覺得自己不再被父母重視，而離家出走。3後來 1969 年又到四川軍區獨立第二 師參軍。或許是這些特殊的生活經歷，讓李少紅有了特殊的內心敏感，使得她在 後來的作品中有意無意地去追尋那些丢失的少女時代，給予了女性更多的關注。
張藝謀出生於 1951 年 11 月，陝西省西安市人，1968 年到關中乾縣插隊，
1982 年畢業於北京電影學院攝影系，與前述三位女性導演同屬北京電影學院 78 班的同學。張藝謀導演的作品不乏以女性為主角、女性議題或女性故事的作品，
但以女性為主角並不代表一定會正面的描述女性，作為一個男性導演，有意無意 間創作影片的視角很容易就會從男性的角度切入。筆者試圖在性別視角不同下對 電影文本作對照與分析，之所以挑選這四位中國的電影導演最主要的原因是，她
／他們成長年代相當，或許個別經歷有所不同，但都經歷過文革，也於 1978-1982 年於北京電影學院學習電影創作。本論文試圖分析這些導演在類似的學習電影創 作的求學背景下，她／他們所創作的電影如何塑造女性？電影中的女性形象又是 如何呈現？
2 「新時期」是指 1978 年中共改革開放之後。
3 謝曉霞、崔同科，〈女性視角、歷史與鏡像─李少紅電影研究〉，《當代文壇》，第 5 期（2005 年），
頁 103。