第四章、 紀評蘇詩的「東坡本色」
第五節、 窄韻巧押是東坡長技
紀評蘇詩的「東坡本色」第六點，紀昀是針對蘇軾善於押窄韻成詩的本色來 評論，此評見於蘇軾〈渼陂魚〉一詩，紀昀評云：
窄韻巧押，神鋒駿利，東坡本色。110
中國詩學有一個極大的特點，就是詩句必須押韻，由於詩是一門最講究聲律之文 學，故凡為詩者，莫不以聲韻為第一要務，中國格律詩之所以成為最富音樂性之 文章，其能歌詠動聽的原因，就在於平仄聲調上，力求其合律外，尚須押韻，始 能增加旋律之美。
南朝梁．劉勰（約 464～522）《文心雕龍》云：「同聲相應謂之韻。」111詩句 押韻可以將許多渙散之音，聯絡貫串，以成為完整之聲調，使詩歌之節奏更鮮明、
更和諧。吟誦起來，令人覺得鏗鏘悅耳；而押韻亦有便於記憶，詩之有韻，使人 讀之琅琅上口，即使篇幅較長，亦易於完成背誦，這是詩句押韻的二大作用。
韻腳則有寬韻與窄韻的區別，所謂的「寬韻」是指韻腳字數多，而比較容易 選用的韻目叫做「寬韻」，例如：支、真、先、陽、庚、尤、東、虞等韻目之下都 有三、四百個字可供選擇，用這樣的韻腳，自然可以選擇更多樣的呈現方式，較 不會為了牽於韻腳，而有湊拍的詩句出現。
相對於「寬韻」而言，自然有所謂「窄韻」，這是指那些字數少而比較難選用 的韻目，例如：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽、侵、冬等韻目之下字數較少，所 以叫做「窄韻」，窄韻又稱「險韻」或「難韻」，即生僻之字，若要使用窄韻作詩，
就要冒著韻目字數不足，被韻腳牽制的風險，故若詩人的才學不足，又硬要用窄 韻，常會有湊拍的情形出現。
紀昀對於蘇軾〈渼陂魚〉一詩，既有「窄韻巧押」的本色評語，而蘇軾此詩 到底是押何窄韻，就要從詩句中做探求，蘇軾〈渼陂魚〉云：
霜筠細破為雙掩，中有長魚如臥劍。紫荇穿腮氣慘悽，紅鱗照座光磨閃。
攜來雖遠鬣尚動，烹不待熟指先染。坐客相看為解顏，香粳飽送如填塹。
110 見紀評《蘇文忠公詩集》，頁 172。
111 見南朝梁．劉勰撰，清．黃叔琳注，清．紀昀評，《文心雕龍輯注》（北京：中華書局，1957 年 11 月，1 版 2 刷），頁 308。
早歲嘗為荊渚客，黃魚屢食沙頭店。濱江易採不復珍，盈尺輒棄無乃僭。
自從西征復何有，欲致南烹嗟久欠。游儵瑣細空自腥，亂骨縱橫動遭砭。
故人遠饋何以報，客俎久空驚忽贍。東道無辭信使頻，西鄰幸有庖虀釅。112 此詩蘇軾押的是豔韻，韻目之下只有約 70 個字可供選擇，113所以紀昀才會對此詩 有「窄韻巧押」的本色評語，而紀昀對蘇軾〈與頓起、孫勉泛舟，探韻得未字〉
一詩亦評云：「窄韻巧押，東坡長技，昌黎亦能押窄韻，而自然則遜矣。」114此處 蘇軾押的是未韻，韻目之下也只有約 58 個字可供選擇，115故紀昀再度給予「窄韻 巧押」的詩評，此評後半紀昀並論說蘇詩之用險韻的藝術大大勝過韓詩，它機鋒 駿利，運用自如，有時甚至表現出愈難愈巧，彌見才力。蘇軾自己對於押窄韻的 看法則見於其〈次韻舒堯文祈雪霧豬泉〉一詩，其云：「怪詞欲逼龍飛起，險韻不 量吾所及。」116這裡蘇軾亦表達其與韓愈一樣，在藝術境界中，追求著雄偉、神奇、
險怪的美。
對於紀昀所論之「窄韻巧押」乃蘇詩本色，針對詩句是否應該刻意運用窄韻 作詩一點，明．謝榛（1495～1575）《四溟詩話》云：
詩用難韻，始於六朝，如庾開府「長代手中浛」，沈東陽「願言反魚蓚」，
從此流於艱澀。唐陸龜蒙「織作中流百尺葓」，韋莊「汧水悠悠去似絣」，
葒絣二字，近體尤不宜用。譬若王羲之偕諸賢於蘭亭修褉，適高麗使至，
遂延至席末。流觴賦詩，文雅雖同，如此眼生，便非諸賢氣象。韓昌黎柳 子厚長篇聯句，字難韻險，然誇多鬥靡，或不可解。拘於險韻，無乃庾沈 啟之邪？117
袁枚《隨園詩話》亦云：
李、杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也。昌黎鬥險，掇唐韻而拉 雜砌之，不過一時游戲。如僧家作盂蘭會，偶一布施窮鬼耳。然亦止於古 體、聯句為之。今人效尤務博，竟有用之於近體者，是猶奏雅樂而雜侏離、
坐華堂而宴乞丐，不已慎乎。118
112 〈渼陂魚〉，見《蘇軾詩集》，冊 1，頁 213～214。
113 見江都、余照春亭編輯，周基校訂，朱明祥編寫，《增廣詩韻集成》（高雄：復文書局，1995 年 1 月，1 版 2 刷），頁 212～213。
114 見紀評《蘇文忠公詩集》，頁 364。
115 見《增廣詩韻集成》，頁 176～178。
116 〈次韻舒堯文祈雪霧豬泉〉，見《蘇軾詩集》，冊 2，頁 899。
117 見明．謝榛撰，宛平校點，《四溟詩話》（北京：人民文學出版社，1961 年 6 月，1 版 1 刷），頁 99～100。
118 見《隨園詩話》，冊上，頁 186。
謝榛與袁枚對於這樣一個議題，皆是持反對的立場，他們針對南朝梁．庾信（513
～581）、唐．陸龜蒙（？～881）、唐．韋莊（851～910）、韓愈等人的窄韻詩作提 出批評，固然詩人作詩能運用窄韻為其才學的象徵，但是袁枚認為刻意的用窄韻，
只能視為詩人遊戲之作，頂多偶而用於古體、聯句詩作，若是用窄韻於近體詩作，
就會如同在蠻夷之邦演奏雅樂，在華美的廟堂上宴請一些乞丐一般，是格格不入、
對牛彈琴的舉動。
雖然對於是否應該押窄韻有人持反對的立場，但是對於蘇軾善於用韻一點，
呂本中提出推崇，其《童蒙詩訓．古人詩文特長》認為：
蘇、黃用韻下字用故事處亦古所未到。119
呂本中早在宋代就對蘇軾高超的用韻技巧提出讚揚，認為蘇軾與黃庭堅皆於此超 越古人，且用得巧妙，值得後人學習。而《邵氏聞見後錄》則從蘇軾之所以善於 用韻的原因記載，其云：
東坡每出，必取聲韻音訓文字諸書複置行篋之中。120
《邵氏聞見後錄》紀錄蘇軾每次外出，必定會隨身攜帶聲韻、音訓、文字等書，
隨時翻閱，這是其之所以善於押韻之因。
到了清代，趙翼《甌北詩話》亦評云：
昌黎好用險韻，以盡其鍛煉；東坡則不擇韻，而但抒其意之所欲言。……
且昌黎、放翁多從正面鋪張；而東坡則反面旁面，左縈右拂，不專以鋪敍 見長。昌黎、放翁使典亦多正用；而東坡則驅使書捲入議論中，穿穴番簸，
無一板用者。此數處似東坡較優。121
趙翼對蘇詩用韻的評論，也是以韓愈與蘇軾兩相比較，對於韓愈好用險韻一點，
趙翼的看法與諸家略同；但是對於蘇軾的用韻，趙翼則認為蘇詩不是好用窄韻，
而是「不擇韻」，由於其才學甚豐，故趙翼認為蘇軾能從正反旁側諸多面向成詩，
並對二人優劣作一論斷，趙翼提出蘇軾勝於韓愈的看法。
119 見《童蒙詩訓》，見《宋詩話輯佚》，冊下，頁 597。
120 見宋．邵博撰，劉德權、李劍雄點校，《邵氏聞見後錄》（北京：中華書局，1997 年 12 月，1 版 2 刷），頁 213。
121 見《甌北詩話》，頁 63。
除了上述歷代詩評家對於蘇詩窄韻巧押的評價之外，還有〈詩作風格知識庫 之研究——以蘇軾近體詩為例〉一文，針對蘇軾的五言絕句共 125 首進行分析，其 採用平水韻來作韻目分析，所得的結果為，蘇軾五言絕句共使用了 38 個韻目，其 中窄韻部份有微、文、侵、蒸等韻目，共有 13 首，122也就是說蘇軾的窄韻詩作，
光在五言絕句一項，就佔了十分之一強，這亦符合紀昀對蘇詩「窄韻巧押」的本 色評論。
小結
蘇詩的內容廣闊，風格多樣，對於蘇軾詩風的「本色」為何？蘇轍認為蘇軾 在早期詩風較接近李白、杜甫，而到了晚年謫居海南之後，蘇軾則轉為喜好陶潛 其詩風越見成熟，更為精深華妙。許顗則認為蘇詩有時用語宏放，就像長江般浩 浩湯湯，可以包含萬物；有時又如「珍泉幽澗」，靈氣煥發，不食人間煙火。葉燮 則認為蘇詩如天馬凌空，有風流不羈的詩風，其詩文可以嬉笑怒駡，融入任何的 題材，葉燮覺得這才是蘇詩的真面目。
紀昀不同於歷代詩評家，其從五個面向對蘇詩本色加以探討，紀昀針對蘇詩 的意境評論，認為「意境恣逸」、「氣機疎暢」是蘇詩本色，紀昀推崇蘇詩不僅字 面上飄逸，行文中有氣勢，而且內涵豐富，耐人尋味，不求工而自工，且蘇詩行 文的氣勢，十分流暢，令人讀之舒服暢快，紀昀認為蘇詩的藝術風格就如同天體 的運行，而沒有停息之時。蘇詩是流動的，行雲流水，神龍見首不見尾，在流動 變化中顯示他的桀傲個性與飛揚神采，又如神明般變化莫測，周流無滯，返歸於 空無寂寞，上下幾千年而始終如一，這才是蘇詩美的本質。
紀評蘇詩的「東坡本色」第二點，紀昀是針對蘇詩的使事用典來加以論斷，
其認為蘇詩善於用廣博的事典加以鋪陳詩句，且善於製造詩文的奇趣。紀昀認為 蘇軾由於其廣博的吸取融化各家學說，故經過他的變化，將故事的精髓抽取出來，
高度概括為最精粹的語句，以達到用典而不使人覺，活用，化用，縱橫役使，為 我所用，做到用典而彌深、用典而彌新的藝術效果。故筆者認為，紀昀對蘇詩的 用事技巧「善於用多用奇」的本色評論，大致上來說，是頗為公允的論斷。
紀評蘇詩的「東坡本色」第三點，紀昀是針對蘇軾「以文為詩」的直露詩風 來加以論斷，紀昀認為蘇詩往往不重視含蓄空靈，超脫玄遠，沒有中國古代詩歌 應有高妙的意境和天然的韻致。雖然儒家主張「主文而譎諫」的詩學觀，認為詩
122 參見楊哲青等撰，〈詩作風格知識庫之研究——以蘇軾近體詩為例〉，見《語文‧文學與資訊》（新 竹：清華大學出版社，2007 年 3 月，1 版 2 刷），頁 278。
作必須注重態度、技巧，曲折委婉，而不能直白顯露，反對劍拔弩張的直截了當，
而是要含蓄、委婉、抑或沉鬱的表現。但是筆者認為，紀昀對蘇軾「不甚忌露」
的本色論斷，應視為對蘇軾「以才學為詩」、「以議論為詩」創舉的認識，至於紀 昀的評價公允與否，則是另一個討論的問題了。
紀昀並認為蘇詩中有「入禪」的習慣，這是其對蘇詩另一本色的認識，蘇軾 詩學中的禪學思想，自古以來就被許多的詩評家所討論，而蘇詩中確實常見「觀
紀昀並認為蘇詩中有「入禪」的習慣，這是其對蘇詩另一本色的認識，蘇軾 詩學中的禪學思想，自古以來就被許多的詩評家所討論，而蘇詩中確實常見「觀