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第四章 《二十四首前奏曲,作品二十八》演奏詮釋

第五節 第二十一首至第二十四首

第二十一首至第二十四首的速度為慢、快、慢、快。最後一個段落,不僅在速度 上有很大的對比,在音樂表現上亦有很強烈的衝突性,呈現一剛一柔的音樂表現力。

第二十一首的音型設計,替這個段落掀起序幕,準備進入第四段落,音樂的起伏並沒 有太激烈的表現,終止和弦停留在長音的 Bb根音上;關係小調第二十二首樂曲,仍 以 Bb音開展旋律,此曲與前一首相比有戲劇性的變化,情緒上有相當大的起伏,最 後左手結束在 G 音上,下行二度邁入第二十三首樂曲;低音以 F 音的分散和弦開展,

此樂曲的音樂氛圍又回到寧靜安詳的氣氛,殊不知到了最後一首樂曲,竟是以激烈的 音樂風格來結束此曲,樂曲的結尾強調三個 D 音的重音,如鐘響宣示結束這組作品。

第二十一首,Bb大調,三四拍。

左手音型伴奏,每小節呈現一個開展似的音響,就如同一波波的浪潮;旋律則是 歌唱出一股清新的感受,伴隨著的精緻小音符如同小浪花展開此樂曲。波里尼的演奏 除了強調橫向優美的旋律線條,並展現出縱向音響的厚薄度。

對筆者而言,為能歌唱出旋律的精緻度,高音音色會更透亮,與伴奏有著音量上 的對比。而經心設計的伴奏有著順勢漸強的形式,奕為樂曲最重要的音樂特色,可掌 握音程收縮的音響。此首樂曲的動機發展以三度音程下降為主,樂句以此呈現不同型 態的面貌,並且建立不同的音響層次,如【譜例 4-21】所示。

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【譜例 4-21】前奏曲第二十一首,第 1-4 小節

第二十二首,g 小調,六八拍。

樂曲表現出激昂奮戰的氣慨,八度音程的低音旋律使音樂維持高漲的情緒,一旦 開始就要拿出氣勢,越接近結束情緒越滾動。柯爾托的斷句明顯,甚至是改變低音線 調的圓滑線,直接切斷;而對筆者而言,則是以接續的低音旋律進行為原則,但為了 強調旋律的明確走向,可在附點節奏上和長時值的音符上加入重音,即可達到圓滑卻 清晰的效果。

樂曲以左手連續八度進行為主,作為旋律表現音樂張力;右手的和弦音響在弱起 拍,切分音節奏推進音樂的連續性。音量上以漸進式的推疊為主,以一個小節為單位 逐漸推進,如【譜例 4-22】所示。音樂中段高潮的表現建立在左手下行音階的音響擴 張,並增加上方和弦的和聲變化與和弦厚度。演奏時,務必要使之成為一氣呵成的樂 曲,不要有停頓點,直到結尾的終止式,才可鬆口氣。

【譜例 4-22】前奏曲第二十二首,第 1-3 小節

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第二十三首,F 大調,四四拍。

細緻的音色如同徐徐微風,分散和弦呈現輕盈的飄動感,表現出優雅的特點。對 於此曲踏板的使用必須拿捏得宜,收放自如,在同一和聲音響下,可不換踏板使音響 延宕,然而當低音旋律出現時,就要仔細傾聽,在句尾放開踏板。

高音伴奏展現細緻的音響,和弦的分解上下起伏,如豎琴的音色渲染出音樂優美 背景,接著讓溫暖的低音旋律緩緩歌唱,如【譜例 4-23】所示。中段開始,音域又提 高八度,製造出更加飄逸的感受。此樂曲的音量只建立在 p,音樂進行中,有漸弱以 及漸慢的術語,這都暗示要小心拿捏好音樂氛圍,為此作品最終樂曲鋪陳。

【譜例 4-23】前奏曲第二十三首,第 1-2 小節

第二十四首,d 小調,六八拍。

經過前面二十三首樂曲的醞釀,作為二十四首前奏曲的最後一首,以激昂具有氣 勢的感受結束此套作品。波里尼在演奏此曲時,充分考慮到左右手的整體音效,顧及 到右手旋律的外放,使其可盡情表現,而左手又根據和聲轉調,展現色彩,引發出多 變的情感,更充分維持節奏感,使音樂感受更加強烈。

音樂熱情奔放的感受,建立在兩個音樂元素上,伴奏跨音域的低音和弦產生音響 的澎湃感、右手旋律賦予的華麗裝飾音,一連串的音階上下行演奏時要充分掌握彈性

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速度的運用,表現出上下行音階的情感張力,如【譜例 4-24】所示。另外,這首樂曲 所橫跨的音域相當廣,音樂具有立體感。小調的調感更激起濃郁的情緒,和聲色彩轉 變使聽覺不斷獲得新的能量。二十四首前奏曲中,力度首次出現 fff,演奏時要不斷抓 住音樂的緊湊性和張力,將整組作品帶到音樂的最高點。

【譜例 4-24】前奏曲第二十四首,第 12-14 小節

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