緒論

第一章 緒論

第一節 研究動機與目的

蕭邦(Frederic Chopin, 1810-1849)致力於創作鋼琴作品，在浪漫主義盛行的社會氛 圍影響下，他探索創作各式曲種的多元性，並且創造新的曲種，也因此突顯個性小品

本研究欲探討蕭邦《二十四首前奏曲，作品二十八》(Preludes, op. 28)，分析此 部作品並探討其演奏詮釋。筆者以蕭邦前奏曲為研究主題，主要動機在於這組作品對 能夠更加妥善的表現。首先，從調性安排切入，在二十四首前奏曲中，受到巴赫(Johann

1 個性小品盛行於十九世紀，樂曲篇幅短小，樂曲往往帶有標題，但並非皆是標題音樂。浪漫樂 派的作曲家喜愛使用此曲種表達心中的情境、態度、情感、畫面，蕭邦即創作大量鋼琴的小品樂曲。

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Sebastian Bach, 1685-1750)的影響，二十四首小品可以單獨演奏，也因調性的設計可 將二十四首小品視為一個完整的作品來演奏，然而，這也考驗著演奏者對於每首小曲 在演奏上轉換每曲的能力。另外，在音樂元素上，此部作品的旋律特色與細膩和聲，

亦可察覺演奏者對音樂的詮釋能力。

承以上論述，筆者將分析樂曲中蕭邦延續過去的手法以及個人的創作特點，並提 出前奏曲整組作品的演奏方向，更期盼呈現每首樂曲的演奏要點，使演奏者在音樂詮 釋上得以更加貼近樂譜並能表現細緻膩度。

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第二節 研究方法與範圍

在此論文中，筆者將從作曲家的創作風格養成以及創作變革方面著手。先藉由整 理國內外文獻及過去相關的學術論文中，來了解蕭邦的生平與創作，並觀察各研究者 對於蕭邦前奏曲的研究所切入的不同角度。

其中，中山大學曾士方的論文〈蕭邦前奏曲作品二十八之探討〉演奏詮釋針對力 度、裝飾音、樂句、踏板來探討；嘉義大學林怡秀〈蕭邦鋼琴前奏曲 op. 28 之演奏詮 釋與分析〉的論文中，直接將二十四首作品做風格上的分類，並舉出四首作品深入探 討；在東海大學吳佳恬〈蕭邦《二十四首前奏曲》作品二十八的統整性與演奏之研究〉

中，則是將二十四首作品做整體詮釋，並對二十四首樂曲的分組，提出幾個建議的方 式；台灣師範大學林瑋祺〈蕭邦二十四首前奏曲(作品二十八)之指法研究〉針對不同 版本的指法探討。王穎教授〈蕭邦二十四首前奏曲之研究〉專書中，除了對二十四首 小品分別解釋之外，令學生受益良多的是教授提出不同版本樂譜的比較。筆者有幸獲 得以上充實的資料，在本篇論文中，將試圖進一步呈現樂曲分析與演奏詮釋的部分。

在二十四首樂曲中，蕭邦賦與每首小品生命力，使樂曲皆別出心裁。與上述的研 究文獻相較，筆者著重在音樂手法上以及樂曲風格的處理，以分類的想法分析樂曲。

在音樂分析的部份，筆者整理出二十四首樂曲創作上的特色，使得演奏家在詮釋作品 時，能更加掌握作品之間的關聯性或是對比性。樂曲分析方面，二十四首樂曲可以整 理出清楚的創作特色，筆者先以結構與織度作為出發點，再從旋律手法與伴奏進行探 討，最後是和聲的創作特點，針對以上論述，進而提出個人的分析方式與看法，也根 據不同的音樂特點，將二十四首樂曲分組呈現，能夠一目瞭然二十四首樂曲的分類；

在演奏詮釋上，筆者以呈現二十四首樂曲的整體性為原則，讓二十四首樂曲在演奏上

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或是聽覺上不致太零碎，又因研究過程中，筆者認為樂曲之間可以呈現分組的概念，

因此建議分組探討此組作品。然而，在細部的部分，筆者也會給予各樂曲演奏方向，

對二十四首小曲提出詮釋要點，也會在每首小品中，加上版本比較的結果，選出筆者 認為詮釋上較貼切的演奏家。

最後，筆者期許在研究撰寫論文的過程中，每一章節都能夠清楚傳達核心理念，

章節之間的構思具備連貫性和完整性，並兼顧內容的細膩度與豐富性。

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