Ständchen
一、歌詞翻譯
Gute Nacht, geliebtes Leben, 晚安，親愛的生活，
ruf' ich dir in's Fensterlein, 我被邀請進入妳的小窗口，
Und dann geh’ ich meiner Wege 然後我將繼續人生的道路，
Ach, im Traum gedenke mein! 啊！在妳的夢中想起我吧！
Denn du weißt ja, dir ergeben, 妳一定知道，因為深愛您，
Muß mein Herz in Qualen beben; 讓我的心必須痛苦地顫抖著；
Gute Nacht, geliebtes Leben, 晚安，親愛的生活，
Ach, im Traum gedenke mein! 啊！在妳的夢中想起我吧！
二、歌曲分析
作品年代 1912 年
詩人 保羅．海瑟
原調 A 大調
音域 e¹－a²
速度或表情指示 安靜地移動（Leise bewegt），但不可拖泥帶水（nicht
schleppend）
曲式結構 貫穿式（Through-composed）
段落 A B Coda
調性 A 大調 升 f 小調 A 大調 小節 1-13 13-19 19-28
本曲選自馬克斯的《義大利歌曲集》（Italienisches Liederbuch），《義大利歌曲 集》共有 17 首歌曲，除了第一首《愛》（Liebe）的作曲年代為 1907 年，其他皆於
32 “Es ist ein anderer Marx, de runs hier entgegentritt; im allgemeinen ist die Klangentfaltung sparsmer, die Form weniger ausladand, das Klavier überlässt hier dicht an Hugo Wolf an, bleit aber eigenständig genug, so dass das Kozertprogramm-Vorhaben, beide Komponisten im Dienste des Itallenischen Liderburches nebeneinander zu stellen bestens gelingt.” Erik Werba 1964, 19.
鋼琴伴奏在前奏中鋪排安靜流動的旋律線，營造出柔和的月光朦朧感，像是 弦樂四重奏般輕柔地演奏，偶爾出現的琶音是弦樂的撥弦聲，溫柔地引導出歌者。
全曲的鋼琴伴奏皆在高聲部以音程或和聲的方式呈現旋律線，並且常以弧形的型 態波動，低音部則除了 B 段以外，幾乎皆以切分音型行進，以完全五度形成頑固 音型，讓堆疊的和聲中多了一份律動感。（例 3-12-1）
例 3-12-1 《小夜曲》第七至九小節
B 段聲樂的旋律線條一句比一句往上提升，音量也逐漸加強（sempre cresc.）， 為的是推展出“Muß mein Herz in Qualen beben;”（讓我的心必須痛苦地顫著；），
而與之對應的鋼琴伴奏右手旋律和聲，加入了許多和聲外音，上聲部不斷地往上 攀爬，內聲部卻反其道而行，與左手伴奏一起不停地以音階和半音階往下墜落，
鋪展出更豐富與多變的和聲變化，充分地表現出痛苦與掙扎的音響效果。（例
3-12-2）A、B 兩段的“Ach, im Traum gedenke mein!”（啊！在妳的夢中想起我吧！）
在第一段使鋼琴伴奏的和聲在全曲中最為寬廣，和聲也較複雜，或許想表達詩人 在愛情所受的傷痛，第二段在鋼琴響起的是前奏的主題，音響是較為柔和的，或
許表達詩人已釋懷，要繼續人生的旅途。
例 3-12-2 《小夜曲》第十六至二十小節
三、演唱詮釋與技巧
詩人一開始以雲淡風清的口吻提到過往的愛情，但表示自己將不會滯留，繼 續人生的旅途，因此馬克斯在 A 段將音量控制在中弱（
mp
），調性和和聲也維持在 一貫的燦爛的大調上，比起馬克斯其他的作品，伴奏在織度及和聲的轉變上，較 為輕巧且穩定，歌者應隨著音樂的律動，營造流動感；直至 B 段詩人憶起愛情的 痛楚，在調性上轉為 f 小調，隨著音型、和聲和織度上的變化，歌者需小心因同音 不斷地進行和八分休止符造成的滯留感，而忽略了樂句的層次，第十六到第十九 小節的“Denn du weißt ja, dir ergeben, Muß mein Herz in Qualen beben;”（ 妳一定知 道，因為深愛您，讓我的心必須痛苦地顫抖著；）必須要一氣呵成，否則會打斷詩人濃烈的情感，尤其是“Herz”（心）的還原 f²音響，歌者要唱出音色中那被刺 痛的色彩，同時，伴奏也需注意連續四小節的八分音符節奏型態，要幫助歌者往 前推送，歌者與鋼琴伴奏相互配合才能達到 B 段的高潮。（例 3-12-2）其後，尾奏 中的“Traum”（夢）長音，馬克斯將之標示在弱音（p）中漸強（creasc.）與漸 弱（decresc.），歌者需注意八度的跳進銜接，長音的漸強漸弱唱法（messa di voce）
要注意氣息和高音共鳴的支持，使詩人的「夢」呈現迷幻又美好的音響。（例 3-12-3）
例 3-12-3 《小夜曲》第二十一至二十三小節
本詩篇在押韻上使用了德文音標中的“Ə”韻和 “aІ”韻，“Ə”韻的單字，如：
“Leben”（生活）、“Wege”（方式）和“beben”（顫抖）等，在口語的讀音中較為接 近喉嚨，歌唱時，歌者在咬字上必須加入一點母音“e”或“i”，來增加聲音的集中，
同時“ai”韻也是容易讓聲音不集中的母音，歌唱時必須多加注意咬字的清晰。
此外，馬克斯在本曲標示的速度和表情術語雖然簡短，但是樂曲中幾乎每個 小節都可發現作曲家在速度或音量上的標示，歌者與鋼琴伴奏皆需留意作曲加的 標示，並且相互配合以達到作曲家所要求之樂曲張力。