素材 7：節錄自歌劇《蝙蝠》第二幕之編號第八首〈我的侯爵先生〉

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以上共十三個素材，六個在圓舞曲《你和你》之中已剪裁完成，另七個為郭朵夫斯 基引用至本作，更廣泛的結合對位技法，使之運用於拼貼性質的段落。以下為圓舞曲《你 和你》與本作的各段落素材、長度以及調性分布對照表：

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以下為圓舞曲《你和你》與本作的各段落素材、長度以及調性分布對照表：

兩相對照後，可發現郭朵夫斯基在調性色彩轉折的大膽安排、推移段的添加、打破成對 存在或對稱句法的結構，以及各素材的對位─「垂直方向的拼貼」這些方面，皆特別費 心設計，使之與圓舞曲《你和你》相比，能表達更多的趣味。



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(SymphonischeMetamorphosen Johann Strauss’scherThemen)ᷳ䫔Ḵ椾˨圁圈˩(No. 2, Die Fledermaus)

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第二節 本曲結構與詮釋探討

樂曲分析

全曲由 11 個主要段落、4 個推移段(Transition)，以及尾聲(Coda)組成，共計為 16 個段落：段落之間沒有明顯的分組情形，布局策略較接近「單純的輪流展現各個獨立素 率也越來越高。因此在 320 小節出現的「稍稍延展」(poco rall.)及 337 小節的「延展」(rall.)、

338 小節出現的「稍稍減速」(Poco meno mosso)，皆為此考量下特別設計的詮釋要點。

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以調性變遷的形成的和聲色彩變動，烘托音樂姿態的變化，為此曲的另一重要層面。

郭多夫斯基將全曲調性以降 G 大調為中心，將其他調性的依調性關係的遠近，有著不同 程度的運用：依次為降 G 大調的近系調﹝降 D 大調、降 C 大調﹞；三度關係的調性﹝降

B 大調、降 E 大調；等音異名後的 A 大調﹞；和聲進行過程與「全音階─法國增六」、「減 七和弦」相關的增四度關係遠系調﹝C 大調﹞，以及屬音降 D 等音異名為升 C 後，運 用「平行調─關係調」得到的 E 大調。曲子中運用「升種調」﹝升 F、E、A、B﹞的段 落，和聲皆以各種方式模進至關鍵的特定音，將其置換等音異名而取得「色彩驟變」的 效果。

綜上所述，將全曲結構表整理如下[表 8]：

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(Alla Burla)以及「詼諧的」(Scherzando)，速度則特別指示「別快速，節奏感的」(nicht schnell, rhythmisch)，跟原引用處的單純主屬和聲相比較，此處和聲上以增四度、減五度組成的

137 譜例 73 段落 1 之第一階段，弱起 1-42 小節

段落 1 的第二階段﹝21 小節至 36 小節﹞﹝譜例 74﹞將第一階段變奏呈現，織體更 換為更線條化的姿態，加入了左手的半音級進，音區也具體移高，較為寬闊，並以八度 上下的和弦翻動延續附點節奏的表情特徵。調性由 C 大調直接跳進 A 大調，並先現下 一素材(素材 0-2)的分解和弦音型特徵，並再跳進升 F 大調，停在問句姿態的 V 級上。

譜例 74 段落 1 第二階段，第 21-36 小節

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段落 1 的第三階段﹝36 小節至 42 小節﹞﹝譜例 75﹞為一裝飾性的華彩段，和聲主 要為「屬 11─屬 7」的弱音走至強拍態勢，和聲骨幹為 V 級屬七以及降六級的附屬屬七 和弦，中間為穿插細密半音的 V 型跑動音群，兼有半音級三度的閃耀聲響，最上方聲部 與 V 型底部的音程最寬處也在重音上，亦移植而變化了起首的「弱起到強拍」節奏特性。

之後以敲擊性的左右手交替和弦下行，和弦的不諧和的程度，起伏也同節奏型的重音分 布。

譜例 75 段落 1 第三階段，第 36-42 小節

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段落 2﹝43 小節至 76 小節﹞分為三個階段，小節組織為(12+4)+(4+4)+(10)，可分為 五句。第一階段﹝43 小節至 58 小節﹞﹝譜例 76﹞為首個素材相疊的片段，也是圓舞曲 的開端。16 小節內的句法被刻意的分割為不對稱的結構，並以 12+4 的結構設計了一個

「問句語氣」的句子。

譜例 76 段落 2 第一階段，第 43-58 小節

段落 2 的第二、三階段﹝譜例 77﹞為推移和聲的功能為主，疊置了素材 2 及素材 6 的片段，將其模進而組成。和聲為屬音的持續音及半音級進和聲組成，第二階段﹝59

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小節至 67 小節﹞有上下聲部反向擴張的特質，整體下移；第三階段﹝68 小節至 76 小節﹞

為同向的上行姿態，並以震音手法形成暈染聲響。

譜例 77 段落 2 第二、三階段，第 59-76 小節

段落 3﹝77 小節至 109 小節﹞﹝譜例 79﹞為第一個完整的圓舞曲呈現段落，由

8+8+8+8 的工整構造組成，形態上為同一個旋律的四次變奏：

第一次﹝77 小節至 84 小節﹞呈現為左右手交替彈奏內置的旋律聲部，外聲部為分 解型態的華麗伴奏音型，並扣除了第一拍，型態類似塔爾柏格(S. Thalberg, 1812-1971)

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可以很輕易的被聽到，不會與前方的和聲、裝飾淹沒；另外左手跨越右手彈奏的降 E 音，

動作與音樂皆有著明顯的跨度動態，聽覺感受與彈奏者的手感能夠充分合而為一。

譜例 79 段落 3 的四次織體遞增，第 77-109 小節

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由段落 3 連接至段落 4，調性上並無安排轉調的銜接過程，而是以直接跳進降 D 大 調的方式使色彩有驟變的感受，類似進行曲等有中段(Trio)的曲式，中段直接進入近系 的新調性的作法與效果。

段落 4﹝110 小節至 158 小節﹞﹝譜例 80﹞可分為三個階段，[(8+8)+(8+8)]+(8+8)：

第一階段﹝110 小節至 125 小節﹞的 16 小節結構為素材 2 的完整呈現，織體可區分為五 個聲部：右手為三個聲部，三個聲部高度使用變化半音進行；左手為兩個聲部，主要可 分為低音與帶有部分旋律線條的分解和聲；第二階段﹝126 小節至 142 小節﹞加上了素 材 0-6 為對位旋律，織體皆與上階段雷同，不過為了容納對位旋律的仍能保持清晰，右 手將內聲部密集變換的半音聲響，更換為和聲音的持續彈奏。第二階段尾部的左右手震 音，幫助了下一個階段，銜接往第三階段的累積張力，使音樂動態表現重新啟動之姿。

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第三階段﹝143 小節至 158 小節﹞再度運用了素材 1，素材 2 稍後出現於左手八度。最 後以右手滑奏白鍵及左手彈奏兩個八度範圍的黑鍵音，混合出力度輕巧、迅速的半音階 上行，記譜特別細心的將右手晚於左手開始，使降 D 音滑奏至降 D 音的起迄點能夠清 楚。

譜例 80 段落 4 分為三階段，第 110-158 小節

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接續而來的推移段﹝譜例 81﹞，由三個階段組成，(4+4)+8+14：第一階段﹝159 小 節至 166 小節﹞將素材 2 以序奏段落 1 的法國增六面貌，模進推移；第二階段﹝167 小 節至 174 小節﹞繼承了法國增六的全音音階音響，使用素材 1 套用在全音階上，佐以半 音階的綴飾，轉進 B 大調；第三階段﹝175 小節至 188 小節﹞為到達 B 大調後，加以裝 飾的 V7，使用屬音持續音搭配鑲嵌了多個聲部的細密音群，裏頭多聲部彼此之間，有 著反行的樣態。

譜例 81 推移段分為三階段，第 158-188 小節

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段落 5﹝189 小節至 205 小節﹞﹝譜例 82﹞將 B 大調等音異名轉入降 C 大調，織體 與段落相對其他段落而言，為一較為輕巧單純的段落。素材 3 亦有大跳的上行 7 度特色；

此段落可分為兩階段，8+8，可反覆：織體接類似段落 3 的第三階段，律動改為三連音。

後一階段為前一階段的添飾，以雙音彈奏，左手加以開離位置的 8 分音符分解和聲推進，

形成三對二的繁複音響。右手的雙音下行有部分使用「兩音一音交替」的手法，在三連 音以三個為單位的情形下，兩個為單位的交替可以使重音錯開，而有更加有延續感，另 外音色上也能取得閃爍的質地。尾部以降 C 大調 IV 級附屬屬七等於降 E 大調德國增六，

銜接進下一段落。

譜例 82 段落 5 分為二階段，第 189-205 小節

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段落 6﹝206 小節至 224 小節﹞﹝譜例 83﹞為 8+8 小節的兩階段，可反覆；此段落 使用的素材 4，有三度級進、「強拍上的密而疏」，後段有五度、七度大跳的特色；裝飾 音型的節奏型十分多樣，將 8 分音符、三連音、16 分音符交替重疊使用。

譜例 83 段落 6 分為二階段，第 206-224 小節

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段落 7﹝225 小節至 256 小節﹞﹝譜例 84﹞可分為四個階段，(8+8+8)+8：前三階段 為素材 5 的三種變奏，前兩階段以卡農化手法處理，分別為 8 分音符律動及細密一倍的

16 音符律動；第三階段﹝241 小節至 248 小節﹞右手持續第二階段的音型，引入了素材 3 進入左手，此聲部以大拇指彈奏，音響可與其他聲部區分。第四階段﹝249 小節至 256 小節﹞，素材 5 退居至最低音的對位音型，與伴奏相融，此時由上而下共有素材 2、素 材 3、素材 5 三個旋律線同時疊置，並轉調至段落 8 降 G 大調的 V 級，預備進入推移部。

151 譜例 84 段落 7 分為二階段，第 225-256 小節

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段落 7 後的推移部﹝257 小節至 264 小節﹞﹝譜例 85﹞，功能為段落 8 的導入，也 是全曲具規模而最短的推移部之一，長度為 8 小節：和聲方面為 V 級屬七的延長，使用

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持續音降 D 音，對位線 條則部分擷取了素材 1 及先現的素材 6；右手的素材 1 以三度為 主要聲響，由於左手降 D 為降 G 大調屬音的提示緣故，譜上記譜為增二度的部分，處 於素材 1 音型的曲折處，使其雖亦具有小三度的聲響，但在此環境中，能提供聽覺上的

刺激，不會如同其他的三度融合進整個和聲裡，效果上具體放大了這些曲折處。

譜例 85 段落 7 後的推移部，第 257-264 小節

段落 8﹝265 小節至 288 小節﹞﹝譜例 86﹞分為(8+8)+8 小節的三個階段，主要素 材為素材 6：第一階段﹝265 小節至 272 小節﹞力度為弱，使用素材 6 大跳後折返的特 色音型，相隔一個八度的兩聲部彼此仿效、唱和，內聲部則疊上了素材 2 的片段；第二 階段﹝273 小節至 280 小節﹞與前階段大致雷同，力度增強，後四小節則拼貼了素材 5，

同時存在的對位素材由上而下為素材 6、素材 2、素材 5；第三階段﹝281 小節至 288 小 節﹞則承接這樣的音響規模，但轉以擷取素材 4 的部分，以模進方式推移；尾部停留的 降 D 音屬七和聲，寬度已達到涵蓋六個八度的聲響，取得了整個樂器的寬廣共鳴。

154 譜例 86 段落 8 分為三階段，第 265-288 小節

緊接的推移部﹝289 小節至 296 小節﹞﹝譜例 87﹞為 V 級屬七和弦延長，加上了兩 個聲部的半音下行綴飾，以同時彈奏的多組開離位置和弦連續彈奏；後半部出現了素材

4 的引用，並將速度緩解下來，以利下一段落的運音法，能如同聲樂的咬字使語氣清晰

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可辨。

譜例 87 第 289-296 小節，推移部

段落 9﹝297 小節至 312 小節﹞﹝譜例 88﹞新引入的素材 7，為圓舞曲《你和你》

未使用的部分。可分為兩個階段，為 8+8 小節：第一階段﹝297 小節至 304 小節﹞以三 種不同的手法來放大素材 7 的語氣轉折。第一種手法為和弦的連續彈奏加上最高聲部以 及一內聲部的反行，置於中高音區，不使用延音踏板，表現斷奏質地；第二手法為左右

未使用的部分。可分為兩個階段，為 8+8 小節：第一階段﹝297 小節至 304 小節﹞以三 種不同的手法來放大素材 7 的語氣轉折。第一種手法為和弦的連續彈奏加上最高聲部以 及一內聲部的反行，置於中高音區，不使用延音踏板，表現斷奏質地；第二手法為左右