近年來，觀眾透過消費的方式，以實際購票進電影院的行動被媒體稱為「挺 國片」，並將行動連結到「愛台灣」。事實上，每個觀眾都有其獨特的養成背景及 觀影實踐，無法一概而論。在本小節裡，研究者就所接觸到的幾位觀眾，結合對 他們觀影實踐的觀察，平衡不同年齡、性別、職業、學歷等條件後，完整呈現個 別受訪者為何看國片的經驗談。
（一） 「覺得有種使命感要支持國片」：清流
在還沒和清流接觸前，我是先透過清流在被暱稱為「額板」的 PttEarnMoney 板所發的文章猜測他是個怎樣的觀眾。清流在「額板」有滿滿兩百多篇的發文記 錄，當中包含了僅限板主才能使用的公告。這都是他作為額板資深使用者的象徵。
「額板」是一個提供 PTT 使用者賺取虛擬 P 幣的空間，發文者於內文說明發錢 規則或提出問題後，由其他網友以推文的方式「搶答」。在清流的文章裡，雖不 乏以生活及時事為題目的內容，但絕大多數是像上文這樣：「猜猜今天看什麼電 影？」
這是清流和朋友交流電影的方式，和一般我們認知以寫影評、參與社群討論 等方式大相逕庭。觀察推文後，我發現 PttEarnMoney 暗藏不少資深板友，彼此 間可能也有一定的熟識程度，了解其他使用者的生活習慣或興趣喜好，所以才能 很快掌握到可能的方向，回答《活路：妒忌私家偵探社》、《餘生》等近期上映，
但不甚賣座的國片。「我有不太熟的網友大叔好像會固定進戲院看國片」，培說。
她是我在高雄市電影館同期的實習夥伴。其實在一開始，我是預設培接受我的深 訪並成為觀察對象，但當我進一步詢問她是否能再推薦我其他適合的受訪者時，
她很快就想到清流，也就是她口中的「大叔」。生於 1975 年、今年 39 歲的他對 我們兩個而言，確實至少是「哥」字輩的存在，而這樣的年齡原本並不在我預想 的「國片支持者」範圍內，畢竟在他們 15~30 歲的階段，也就是對電影消費較具 自主性的年齡，正好陸續經歷了台灣新電影崛起、大幅開放外片進口以及國片年 產量最低潮的時期，所以我假設他們正是會抱怨國片很爛、很無聊的那群觀眾。
然而，在我所列的清單裡，清流不但只有《犀利人妻最終回：幸福男‧不難》
和《大尾鱸鰻》沒在電影院看過，最令我和培驚訝的是，見面那天一坐下，清流
30
便拿出一張清單，上面記載了所有他在電影院看過的國片、上映時間、導演和主 要演員，類型則橫跨賀歲、喜劇、愛情、劇情、懸疑，既有多數人熟悉的幾部商 業大片，也有不少默默上映，馬上又黯然下檔的台灣電影。因為有保留票根的習 慣，「列清單」對他來講並不困難；但要進一步寫出導演和演員的名單，我想他 仍在訪談之前作了一定的準備。
講到進電影院看國片，清流幾乎是「無役不與」。其實他的「觀影年齡」說 長不長。因為時間拉得太遠，所以清流回溯和家人進電影院的印象不深，就是「逢 年過節就會去看」。反倒是他以第四台為開場，說道：「小時候看第四台算嗎？就 那種小時候成龍的國片也算嗎？」雖然民國 83 年〈有線電視法〉才通過，但早 在民國六十多年，民間業者已經自行投入有線電視市場（鍾起惠，1995）。清流 說，家裡加裝有線電視以後，他也自然而然跟著家人看電視台播映的電影。
有趣的是，清流以高中和舅舅進電影院看《牯嶺街少年殺人事件》為記憶點，
講到因為它「讓我脫離了那個什麼喜劇片啊，那個什麼成龍的英雄電影啊，或卡 通片啊的一個－不能講脫離啦，就我第一次進電影院看所謂嚴肅一點的片子」。 不過，要談論後來有印象付錢看的電影，他很快就跳到了《鐵達尼號》。
真正開始大量追逐台灣電影，在清單裡可以看到是以《海角七號》為起始點，
就連好幾部在 2008 年以前小有成績的國片，如《九降風》、《刺青》，他也沒有看 過。在上映中期才進電影院的他，形容看完《海角七號》之後，支持國片的心「才 整個大爆發」：
大概就是那個時候，覺得有種使命感要支持國片（笑），因為之前國片 有一個低氣壓太久了，所以那時候覺得經濟方面還付…電影票錢還付得 起，所以就覺得實質上地支持一下國片這樣，因為除了在 2008 這個時 候，根本就國片好像是一個空窗期的空白一樣，講到電影只會想到好萊 塢片（清流，2014）。
相較於大部分的受訪者單純以看電影為娛樂消遣，或者大量收看各國、各類 型的電影，當我問清流在《海角七號》之前是否會進電影院看電影時，他說「幾 乎沒有，對，應該連進電影院都很少」；反之，談到在電影院看西片的經驗，清 流也說即便是前幾年，他也「不會在電影院看」，反而會透過其他管道，如 MOD、
第四台，「有機會看就看」。對比多數觀眾，無論是否在觀影前做足功課，進電影 院首選就是看好萊塢電影的消費習慣，清流是真正抱持「支持國片」心態而進電
31
影院的人，因為連他本人也不否認自己會放低對國片的標準，也就是 PTT 鄉民 戲稱「國片六十分起跳」的那種觀眾。
不過，他對國片的支持行動，也差不多就僅止於進戲院消費。身為資訊業的 上班族，他無法像學生一樣有太多參加映前或映後活動的選擇，一切就是「看緣 分」；他也不如其他受訪者，會在自己的部落格、Facebook、PTT 等網路社群書 寫觀影心得，因為覺得「隨便都要寫個兩、三頁，那太累」，還直呼「我怎麼寫 得出來！」。令我意外的是，身為一名 PTT 的資深使用者，清流也幾乎不曾在電 影板推文。
此外，電影「社交」色彩在他的觀影實踐中是相當淡薄的。身為已婚者，清 流多數時間仍然都是自己看電影，沒有子女的他，連老婆也很難得和他一起上電 影院：
我會帶我老婆去看，都是覺得她可能會覺得不錯的那個片子，或是比較 有話題性的，好像變成一種很世俗化的那種選擇，對啊。比較起來，我 自己一個…我自己會去看電影，可能比較沒有那麼世俗（笑）（清流，
2014）。
我並未問明什麼是他所指的「世俗」選擇，但在討論有限的「二刷」經驗時，
他提到《寶米恰恰》就是自己看完以後覺得不錯，推薦給老婆後，又被拉著去看 的電影。也就是說，相對於其他受訪者，清流屬於被動推薦友人看電影的人，也 不會有意無意建立自己「國片支持者」的形象。在額板貼「發錢文」、看完電影 後，再以「回文」（重新發表文章並引用原文）的方式簡單分享個人看法，並重 新出題讓網友回答，就是他主動與朋友互動的方式。
在培提到自己會跑影展和看二輪電影後，我發現國片的觀眾某部分和影展觀 眾是重疊的，有趣的是，清流認為自己「沒有跑影展的習慣」，所以一直認為自 己「是一種普通觀眾，不是那種進階的觀眾」：
（我：可是一般的觀眾不會…（指清單））
清流：真的嗎？可是我知道這裡面有一些是某些影展的開幕片啊、閉幕 片啊，可是即使是這樣，我還是覺得我是一般觀眾（笑）。
清流這麼定位自己。確實，在我遇到的受訪者裡，相對於純看好萊塢電影者，
32
或多或少都有參與影展的經驗，但極少像他一樣是不分類型、主流或非主流、不 信仰明星地收看。因此，後來我向其他受訪者亮出他留給我的電影清單時，每個 人都對於這樣一位不跑影展、幾乎囊括所有國片，以及真正將「支持國片」心理 實踐在消費層面上的觀眾感到不可思議。或許對其他受訪者和我而言，他更像是
「非一般的觀眾」。
（二） 「啊我就商業片出身的嘛！」：宋伯
著手訪談沒多久以後，我就碰到清流的例子。因為實在太過特別，就連寫作 也從他開始下筆。然而，國片的觀眾非得這樣「奇奇怪怪」的嗎？套用清流的形 容詞，有沒有形象不是這麼「進階」、更貼近你我身邊就有的觀眾？
宋伯是一個例子。他不是我最初想專注書寫的對象：24 歲、大學財金系畢 業，曾在國貿公司上班，在我聯繫他的那段時間裡，是他轉換跑道、尋找影像製 作工作的第三個月。在訪談的過程中，他舉的例子主要是好萊塢電影。宋伯常在 Facebook 發的訊息，雖然也包含國片，但更多是各式各樣的好萊塢電影資訊、
幕後製作花絮和影音連結。因此，宋伯原本被歸到「無論自己是否有意識到，都 不屬於國片觀眾」一類。
然而，宋伯個人的觀影史，也正是生於 1980 年代觀眾的小小縮影：在我們 開始進電影院時，就是由好萊塢電影獨佔國內市場、香港電影分一杯羹、完全不 見台灣電影上院線的時期。我問宋伯他有印象開始看的國片是什麼？「喔，想一 想…《海角七號》啊，就是一定是《海角七號》對不對？」他說；再談論到《海 角七號》前後相對有名氣、但他也沒看過的幾部電影，例如《九降風》、《練習曲》
後，他就直呼：「啊我就商業片出身的嘛！」從小和家人慣看好萊塢電影的他，
已經相當習慣好萊塢的敘事手法和類型，因此他認為好看的電影首要條件就是有
「節奏感」：
因為就是劇情片很多 tempo 都沒有，就是沒有那個快慢的節奏，然後 就…應該說節奏有點慢這樣子，比如說那個有很多傳記片啊，像《鐵 娘子》那個有沒有？《鐵娘子》我是在軍中看的，一開始蠻無聊的你 知道嗎？可是演到大概半個小時之後，欸，就是有吸引住你，然後就 很想要看（宋伯，2014）。
儘管他認為自己不是只看「爽片」的觀眾，但基本上，他所舉的例子大多是
33
曾在商業院線上映的電影。因此，雖然他並沒有正面提到看國片的原因，但談論
曾在商業院線上映的電影。因此，雖然他並沒有正面提到看國片的原因，但談論