布雷根茨⾳樂節是⼀個以藝術創意化來展現古典⾳樂的節慶，在最後⼀章結 論的第⼀節回應本研究之研究問題，討論⾳樂節如何展現節慶奇觀的獨特性，使 舞台及各種延伸元素作為歌劇品味維持的核⼼、城市將⾳樂節作為重要的觀光⽬
的地，發展藝術觀光也同時建構城市地景以及觀光化、以及觀光客的⽂化消費實 踐和旅⾏團⾳樂節的套裝⾏程如何進⾏。第⼆節將提出本研究的限制和建議，以 提供未來可能的藝術觀光相關研究參考。
第⼀節 研究成果
筆者擁有⼀顆喜愛古典⾳樂的⼼，從西洋樂器的學習、聆賞現場的演出，並 到歐洲經歷了現場歌劇的洗禮，在研究過程中發現布雷根茨⾳樂節在眾多⾳樂節 中的特殊地位，特別是在歐洲許多有名的歌劇⾳樂節中凸顯⾃⾝特⾊，能與其他 同樣也是⼾外的⾳樂節有所區隔，也因此每年都能吸引這麼多觀光客前往。本研 究以「藝術創意化」的⾓度切⼊，試圖藉由⾳樂節透過各個⾓度品味維持，尋思
⾳樂節藝術觀光的成形與盛⾏，⽽筆者於2016年暑假造訪奧地利Bregenz Festival，
藉由親⾝經驗和觀察，並以深度訪談曾赴布雷根茨⾳樂節不同背景的台灣觀光客 為佐，透過訪談者的參與、體驗、感受，刻畫出⾳樂節作為城市⽬的地藝術⽂化 的⼀⼤重⼼，隨著國內外越來越多⾳樂節將古典⾳樂創意化，不管是舞台設計的 創新、別具⼀格的劇本演繹、新穎的道具及服裝，或是周圍建築、氛圍、觀光景 點的串連，⾳樂節皆必須在創意的脈絡中，維持吸引⼒。
⾳樂節展現的品味及奇觀的獨特性
奇觀、美好、有趣的舞台容易吸引⼈的⽬光，引發觀光客的各種凝視，同時 也易使藝術的本質改變，歌劇變得像⼀場秀？⾳樂節變得商業化？觀光客只是為 了看奇觀舞台⽽前來？這些問題成為⾳樂節展現品味的⾯向，假使今天台灣想效 仿布雷根茨做湖上⾳樂節，那會是⼀個怎麼樣的事情？台灣適合推動湖上⾳樂節 嗎？
筆者認為⼀個⾳樂節的從頭到尾，每⼀個部分皆是互相連接的，從⾳樂節性 質的誕⽣到呈現的結果，過程環環相扣、彼此影響，尤其是⼾外舞台的成功關乎 天時、地利、⼈和。布雷根茨是奧地利的⼩城市、第⼆⼩聯邦州—福拉爾⾙格州
⾸府、博登湖湖邊城市、鄰近瑞⼠及德國、擁有豐富⾃然景⾊，論⼈⼝、⾯積、
交通、⾳樂名⼈、知名度，皆無法與維也納、薩爾斯堡相⽐。舉辦⾳樂節的確是 城市被認識的好途徑，如果沒有⾳樂節或許布雷根茨不會被看⾒或留意，⾳樂節 是⼀個亮點，卻也是個⾵險，如果做得不夠好，反⽽沒辦法⾧久並持續吸引⼈前 往。
本研究於⽂獻回顧探究了藝術品味的建構和藝術的創意展現，在古典⾳樂節 的脈絡中，即使布雷根茨⾳樂節不是前幾名，他們仍藉由各種能提升獨特性、維 持品味的⽅式，使之依然佔有⼀席之地，因此，在第四章的部分，筆者從布雷根 茨⾳樂節的藝術品味建構來探討創意化舞台、歌劇品味和在表演藝術場域中的競 爭。
從布雷根茨⾳樂節的創意化舞台看起，2011&2012《安德烈．謝尼爾》、
2013&2014《魔笛》、2015&2016《杜蘭朵》三屆的舞台設計和作為電影場景及⼤型
活動場地，呈現布雷根茨⾳樂節作為⼀個藝術節慶的⽂化地景；從布雷根茨⾳樂 節的歌劇品味看起，曲⽬選擇、聲光⾳效、導演及演員、交響樂團、室內⾳樂廳 等，作為⼀個保有品味的歌劇⾳樂節，結合了無數呈現⾳樂節注重的細節、演出
⼈員的經歷與實⼒；從布雷根茨⾳樂節在表演藝術場域中的競爭來看，其⾏銷的
⽅法、VIP 的⾼級服務、配套整合，處處展現為觀光客提供的服務。透過⾳樂節的 浮動舞台延伸⾄外部的空間、城市附近的區域，建構⼀藝術觀光場景，於其空間 創造及氛圍體現上，與其他觀光⽬的地做流動串連。⾳樂節的藝術觀光串連的觀 光⽬的地成為布雷根茨社會⽂化與⾃然激盪出的地景樣貌，城市的藝術氛圍也從
⾳樂節的舞台向外延伸，觀光客藉由歌劇藝術與⾃然⾵光的交疊體驗在地氛圍。
⾳樂節作為城市重要的觀光⽬的地
“舞台”是⼾外⾳樂節最重要的特點之⼀，特別是布雷根茨⽤舞台技術、聲光⾳
效、演員及樂團，將歌劇展現出最具特⾊與⾃我⾵格的⼀⾯，讓⾳樂節成為吸引 觀光客來到這個城市的⾸要選擇，甚⾄是在網路關鍵字搜尋 Bregenz 後第⼀個相關 結果，也成為受訪者⾸要參訪城市的動機。
本研究的⽂獻回顧探究了節慶觀光、藝術觀光和城市⽂化地景的建構，即使 觀光為藝術帶來⼈潮、利益、知名度，兩者之間依然存在著許多⽭盾性，⽐如說：
那些來⾳樂節聽歌劇的聽眾聽得懂嗎？能夠吸引真正想聽古典⾳樂的⼈前來嗎？
這樣的⼾外舞台設計跟歌劇搭調否？因此，在第四章的部分，筆者從城市與節慶 來探討布雷根茨的藝術觀光，以及城市的⽂化地景。
⾳樂節作為重要觀光⽬的地，帶來了⼤量的觀光⼈潮，這些觀光客駐⾜觀看
設計、建築可能是他們千⾥迢迢前往的理由，城市有美術館、博物館、劇院等地
⽅，來到布雷根茨的觀光客不僅是聆賞⾳樂，也體驗其他觀光⽬的地，即使是原 先不熟的城市，也能藉由觀光旅遊服務資訊來實踐藝術觀光，城市在藝術、⼈⽂、
歷史、⾃然景觀的發展中，循序漸進地建構了⾃⾝的地景。
Urry 認為觀光客預期看到精⼼設計過會深深烙印在腦海中的建築（Urry, 2016）。
布雷根茨有幾個藝⽂場館在當地具有影響⼒，包括 Theater am Kornmarkt、Theater Kosmos 和 Werkstattbühne，它們不僅在⾳樂節舉辦期間有不同類型歌劇的演出，
⾮⾳樂節期間也有⾃⼰的表演節⽬，還有享有國際名譽的 Kunsthaus Bregenz 美術 館和歷史悠久的 Vorarlberger museum 博物館，這些地⽅不只是單⼀的建築，由於 它們緊密相連，成為觀光客可以串連起來的觀光路線。
Maccannelle 提出的舞台真實性（Staged Authenticity），讓我們思考藝術與觀 光結合的問題，布雷根茨⾳樂節因著藝術觀光成為⼀個能夠在每年七⼋⽉吸引約
⼆⼗萬⼈前來的節慶，其背後除了克服許多條件，才得以讓⼀個藝術節慶永續，
地⽅蘊含前、後台之間的關係，使遊客尋求真實的體驗和感知，觀光客來體驗歌 劇、藝術、舞台、視覺效果、餐飲服務，各種感官感受變成真實性體驗的過程。
赴⾳樂節觀光客之⽂化消費及旅遊實踐
本研究的⽂獻回顧探究⽂化消費、旅遊實踐與體驗、藝⽂觀光客，討論觀光 客如何透過⾳樂節進⾏他們在當地的⽂化消費，在觀光空間中實踐他們的旅遊⾏
為，因此，在第五章裡，筆者從台灣觀光客赴布雷根茨⾳樂節⽂化消費實踐來探 討移動的藝⽂觀光客，因著赴⾳樂節觀光客的⽂化品味與聆賞經驗，⼗位受訪者
根據他們平時喜愛並參與藝⽂活動、聆賞歌劇擁有較多經驗，這⼗位代表了台灣 某⼀類型的藝術消費者，擁有⽐⼀般⼈多的藝⽂活動參與習慣和歌劇聆賞經驗，
因此稱他們為藝術資本較⼀般⼈⾼的藝術參與者、藝⽂觀光客。
從藝⽂觀光客的⽂化消費和品味來看，它呈現了⽂化品味與聆賞經驗，觀光 客在⽂化品味層次上，即使沒有相關的背景，卻喜愛歌劇、曲⽬、舞台、交響樂 團演出，⽽筆者藉由訪談⼗位受訪者，在深度訪談中得出了⼀些結論；從⾳樂節 觀光旅遊實踐看起，呈現⾳樂節觀光旅遊服務、觀光客之觀光體驗。
受訪者對舞台設計、演員詮釋⼿法、劇情張⼒、服裝道具皆有不同感受，根 據訪談結果，筆者將受訪者分為兩類，⼀類是對於歌劇已有⼀定程度的瞭解，⽐
如說：他們聽過很多次現場的⾳樂演出、平時也有聆賞歌劇的興趣等，另⼀類則 是第⼀次聽現場的歌劇，在選擇聆賞的曲⽬上沒有太多限制，到布雷根茨⾳樂節 前對歌劇本⾝沒有太多涉略。總的來說，這兩類的受訪者雖然在歌劇的領略上程 度不同，但主要的動機皆因被舞台設計吸引，在實踐旅遊⾏為前，可能因為看到 舞台照⽚或聽別⼈介紹⽽感到興趣，從⽽產⽣強烈的旅遊動機，即使曲⽬是偏向
⼤眾與主流但卻也是經典的，且對於詮釋的⽅式會想⼀探究竟，聽過的曲⽬更能 夠增加前往的動⼒，就算原先並⾮對曲⽬感興趣的受訪者，也會有意外的收穫，
也因著有⾃然景觀、環境劇場、特技的加成，使得觀光客在視覺上更能感受舞台 上的各種張⼒。
從⼀般的歌劇到做出創意⾯向的轉化，成果能引起年輕⼈的興趣，⽼年⼈也 能接受，是⼀個擴⼤可能性的歌劇⾳樂節。歌劇院是⾼品味的象徵，但⼾外歌劇 院的品味更加擴⼤，因此，布雷根茨⾳樂節增加內涵以⾄於不失去吸引⼒，其中
不是必然，因著形塑的過程，從⼤家聽不懂的歌劇到歌劇⾼級化，從下⽽上進⽽
往旁邊延伸，布雷根茨⾳樂節相較其他歌劇⾳樂節是較為奇觀的，在⼾外的舞台
⽐⼀般的舞台更吸睛，有些觀眾想聽最好的聲⾳⽽不是舞台效果，但布雷根茨⾳
樂節的舞台確實藉由視覺場景加了分，吸引⼀些對舞台有興趣的觀光客，成為⼤
眾化的品味。
⾳樂節著實已成為城市的最佳代表，交通配套整合成為城市如何實際帶來觀 光客的主因，跨國區域⽕⾞接駁、市區免費公⾞是⾳樂節提供的旅遊服務，城市 導覽、飯店資訊、市區觀光旅遊資訊，更是具體地帶領觀光客深⼊當地，因此，
筆者認為，Bregenz Festival 與其他古典⾳樂節慶很⼤的不同在於，除 Bregenz Festival 本⾝獨特的舞台設計和從各⽅⾯建構的品味之外，還在於能夠將景點串連 成觀光路線，將這些被建構⽽成的⽂化景點透過媒介或以各種⾏銷資訊傳播，以 歌劇這個古典⾳樂來說，布雷根茨除了做出無可取代的舞台外，也推廣了城市的 藝術觀光。
⾳樂節套裝⾏程
誠如前述，這些為了⾳樂節⽽進⾏旅遊實踐與體驗的觀光客，他們的⽂化消 費、城市藝術觀光皆在觀光空間中實現，有別於⾃⼰赴⾳樂節的觀光客，另⼀種 則是像 Ritzer＆Liska（2004）提出的⿆克迪斯奈化（McDisneyization）理論，因此，
誠如前述，這些為了⾳樂節⽽進⾏旅遊實踐與體驗的觀光客，他們的⽂化消 費、城市藝術觀光皆在觀光空間中實現，有別於⾃⼰赴⾳樂節的觀光客，另⼀種 則是像 Ritzer＆Liska（2004）提出的⿆克迪斯奈化（McDisneyization）理論，因此，