第四章 布雷根茨⾳樂節藝術觀光地景的建構
三、 表演藝術場域的競爭
圖 4- 35 《哈姆雷特》演員謝幕＆交響樂團 圖⽚來源：筆者拍攝
（拍攝⽇期：2016 年 7 ⽉ 25 ⽇）
三、表演藝術場域的競爭
布雷根茨⾳樂節的創意如何？或許它的曲⽬不像歐洲其他歌劇表演來的複雜、
精緻、實驗性，卻是強調奇觀的呈現、⼾外的景緻搭配，⼾外的舞台成為票房的 保證，觀光客可能為了觀賞這樣的奇觀⽽前來，重視奇觀的同時維持歌劇本⾝的 品味，包含從導演、演員、樂團、聲光等⽅⾯下功夫，筆者在這⼀⼩節欲探討布 雷根茨⾳樂節在藝術場域中如何凸顯⾃⼰。
全球在⼾外舉辦的露天歌劇⾳樂節也有許多例⼦，以歐洲來說：義⼤利的維 洛納圓形劇場露天歌劇節48（Arena di Verona Festival）(圖 4-36)、義⼤利普契尼⾳
樂節49（Festival Puccini）(圖 4-37)、法國的奧朗⽇歌劇節50（Choregies d’Orange）(圖
48 維洛納圓形劇場露天歌劇節（Arena di Verona Festival）為 1936 年創⽴，每年夏天於可以容納上 萬名觀眾的古羅⾺圓形劇場舉⾏。
49 普契尼⾳樂節（Festival Puccini）為每年夏天於義⼤利作曲家普契尼出⽣地-托瑞德拉古舉辦的歌 劇節，創⽴於 1930 年。
50 奧朗⽇歌劇節（Choregies d’Orange）創⽴於 1869 年，每年⼋⽉在阿維尼翁的古羅⾺劇院舉⾏，
4-38)、法國艾克斯歌劇藝術節51（Festival d’Aix-en-Provence）(圖 4-39)等，⽽奧地 利境內的薩爾茲堡⾳樂節，每年在⼤教堂前廣場演出的⾬果戲劇《Jederman》也是
⾳樂節⼀⼤亮點。
上⼀段提到的歌劇⾳樂節雖然都是在⼾外，但是場地不同、場景設計也都不 太⼀樣，⼾外的⾳樂節場景也是需要經過挑選的，許多⾳樂節也會將舞台設置在 湖畔邊，使⾳樂節有湖畔的景緻，但浮動舞台與他者不同的是，它是將舞台設計 在湖上，縱使布雷根茨⾳樂節不是唯⼀在露天舉⾏，不是唯⼀以湖為特⾊的歌劇
⾳樂節，卻是特地做空間上的挑選和湖⾯的設計，成為歌劇⾳樂節中典型的視覺 奇觀舞台。The telegraph 在報導中提及「為期⼀個⽉的觀眾⼈數⾼達 25 萬，這個 數字僅次於維洛納競技場（The telegraph, 2011）。」
圖 4- 36 義⼤利維洛納圓形劇場露天歌劇節 圖 4- 37 義⼤利普契尼⾳樂節 圖⽚來源：Retrieved Oct. 8, 2018 from 圖⽚來源：Retrieved Oct. 8, 2018 from https://www.arena.it/arena/en http://www.acquaforte.eu/portfolio/puccini-festival/
51 艾克斯歌劇藝術節（Festival d’Aix-en-Provence）成⽴於 1948 年，每年七⽉在宮殿庭院內舉⾏歌
圖 4- 38 法國奧朗⽇歌劇節 圖 4- 39 法國艾克斯歌劇藝術節 圖⽚來源：Retrieved Oct. 8, 2018 from 圖⽚來源：Retrieved Oct. 8, 2018 from https://www.france.fr/en/happening-now-in- https://festival-aix.com/en france/provence-choregies-orange-festival
⼾外的舞台須承擔更多⾵險，要更多去克服⼀些無法預料的天候狀況，包含
⾵、雪、⾬等⾃然因素，⼾外的東西較容易損毀，很難像室內⾳樂廳般維護保持，
根據國⽴台灣交響樂團 2010 的參訪報告中提及的：「如因⼤⾬影響演出，將會啟 動⾬天備案，會⽴即停⽌動態演出及機械裝置，改以不⾛位的演唱⽅式，因每場 演出票券早已在演出前銷售⼀空，也因此不採退票措施」。
因應⼾外的舞台、複雜的舞台設計及各種機關，使⽤上需要有好的移動⽅式 和技術，舞台每⼀部分的重量、冬天的積雪和溫度都必須加以克服。福拉爾⾙格 邦官⽅旅遊網站提及，浮動舞台是由幕後的尖端技術演繹⽽來：「為了確保露天的 建築不會在船舶、⽕⾞、⾏⼈和交通的噪⾳中丟失，許多道具的⼤⼩被建造成⽐
普通劇院的三分之⼆⼤，舞台中央為混凝⼟核⼼的⽊樁建造，設有更⾐室及技術 室（VORARLBERG，2018）52。」
歐洲許多歌劇⾳樂節每年都演出不同的曲⽬，⽽布雷根茨卻是兩年換⼀次曲
⽬，MUZIK 在報導中提及：「因設計精細的舞台逐年擴⼤規模，⾳樂節考量歷年
消費的製作成本，最後改為兩年更換⼀次劇⽬（MUZIK，2015）53。」從福拉爾⾙
格邦官⽅旅遊網站中得知，各樣的技術來⾃奧地利、德國、瑞⼠、法國、英國等 三⼗名技術⼈員和三⼗七家技術公司的幫助，有移動樓梯、升降梯、⽔下軌道，
定向聽覺的創新技術更使觀眾在聆賞歌劇時有絕對精確的聲源（VORARLBERG，
2018）。
兩年⼀輪的曲⽬怎麼樣維持觀光客的⼈數呢？其他⾮⾳樂節舉⾏的時間能吸 引觀光客嗎？從上述中我們得知⾳樂節擁有極⾼的技術性，即使兩年更換⼀個舞 台，好的舞台品質也能夠帶來⾜夠的觀光客，再根據國⽴台灣交響樂團 2010 年的 出國報告中提到「除了夏季⾳樂節，每年九⽉⾄隔年五⽉也有演出季，常規演出
⼤約有 400 場，運作的經費有 40%來⾃國家，35%來⾃州政府補助，明確的經濟⽬
的，使⾳樂節能回收總投⼊的 70％（國⽴台灣交響樂團，2010）。」
The Guardian 報導中提及「2011 年的《安德烈．謝尼爾》舞台擁有 24 ⽶⾼的 畫作⼈物，舞台設計中還包括⼀本打開的書和⼤型的⾦鏡（The Guardian，2011）
54。」從報導中我們可以得知舞台的各個佈景都是⾮常巨⼤的，因此不管是在技術 上，或從演員的專業性來說，都⼗分具有挑戰性。由於浮動舞台⽐起其他舞台，
其⾼度增加很多且複雜，所有技術皆需要表演者的勇氣和膽量，他們必須在藝術 和⾝體上盡最⼤的努⼒（VORARLBERG，2018）。
⼀個⾳樂節不會平⽩無故地成功，布雷根茨⾳樂節也不例外。節慶在短時間 聚集太多的觀光客，容易造成城市擁擠、吵雜等負⾯影響，若品味沒有維持好，
53 出⾃於 https://read.muzikair.com/tw/，最後檢索時間：2018/12/03
54 出⾃於 https://www.theguardian.com/music/2011/jun/14/opera-andre-chenier-lake-constance，最
可能就無法永續發展。下⼀段將分析布雷根茨⾳樂節成功的要素之⼀，筆者認為 環境的配套使舞台⾧期擺在湖⾯上，即使不是⾳樂節期間，觀光客也能在其他時 間前來看舞台設計，舞台周圍有⼀個⼤的空間，有湖景、綠地、廣場，使對歌劇 有興趣、想體驗視覺舞台的觀光客有舒適的觀光空間。
圖 4- 40 舞台周圍環境 圖⽚來源：Retrieved Sep. 1, 2018 from https://bregenzerfestspiele.com/en/visit/faq
觀光客可以在 2008 的 007 量⼦危機電影中認出歌劇舞台，歌劇舞台成為電影 場景成功吸引影迷，跨界的結合也增加節慶的知名度，The Guardian 線上報導提 及 007 量⼦危機電影是⼀個⾮常好的宣傳，舞台伴隨著令⼈興奮的間諜追逐，在湖 上壯觀的浮動舞台上有電影中最精彩的⽚段（The Guardian，2008）55。 FILMING LOCATIONS 線上報導中提到「在布雷根茨⾳樂節的悠久歷史中，已為奧地利藝 術節建⽴了令⼈驚嘆的設計，是壓倒性的視聽盛宴（FILMING LOCATIONS，2013）
55 出⾃於 https://www.theguardian.com/culture/2008/nov/19/opera-james-bond-bregenz-festival，最
56。」VERANDA 線上雜誌報導中提及“⼋個令⼈驚豔的歌劇院”，第⼀個是布雷根 茨⾳樂節，⽂中提到「這些歌劇院不僅華麗，它們正產⽣巨⼤的影響，世界最宏 偉、華麗和標誌型的歌劇院建⽴在幾個世紀的⾳樂歷史上，儘管它們不僅僅是為 了慶祝過去，還是努⼒保持歌劇藝術的活⼒並將其帶⼊未來（VERANDA，2016）。」
Bourdieu 在不同的資本形式理論中提到三種資本，⽂化資本、經濟資本、社 會資本，取決於運作的領域，三種資本能在某些條件下轉換（Bourdieu, 1986）。
以今年歌劇曲⽬《卡⾨》為例，票價從 50 歐元到 360 歐元劃分了九個等級，等級 最⾼的票價所涵括的是⾼級餐飲服務，這⼀類為⾼經濟資本的⼈，或許可以推論 他們的⽂化資本較⾼，票價想做出⼀個市場及品味區隔，就像為觀眾劃清類型的 界線，它不是⼀個⼤眾的活動，⽽是⾼級層次的演出。在社會資本上，他們是同
⼀群⼈，即使是其他票價的觀眾，他們也是因共同興趣⼀起到這個地⽅，也可能 建⽴在相同的藝術背景上。在⽂化資本上，因著低票價使⾨檻降低，讓⽂化資本 較低的⼈進⼊，使他們能獲得更多⽂化資本，同時在關係中建⽴社會資本。
⾳樂節之⾏銷
浮動舞台每年都吸引上萬⼈觀賞，以 2016《杜蘭朵》來說，當年的⾨票售出 了 159,172 張，⼤約是 94％的售出率，總訪客⼈數為 211,314（Bregenzer Festspiele, 2018）。每年⾳樂節，如為好天氣則全數賣光，天氣不佳仍有⼋成票房，且都是最
⾼級的票價先售出，因為布雷根茨路途遙遠，觀眾需要好的觀賞位置（國⽴台灣 交響團，2010）。
56 出⾃於 https://www.atlasofwonders.com/2013/04/floating-stage-bregenz-festival.html，最後檢索
筆者根據 2018 年 10 ⽉ 9 ⽇的⾳樂節官網售票網⾴，可以看出浮動舞台票價分 為七個類別、VIP 包廂以及 Lounge 包廂（圖 4-41），依據不同的曲⽬會有微幅的價 格變動，以今年 2018 年暑期剛結束的的歌劇《卡⾨》為例，週間與假⽇的票價也 有些許不同，⽽以最貴票價的週六晚間來說，九個等級的價格分別為：1 區 155 歐 元、2 區 145 歐元、3 區 128 歐元、4 區 105 歐元、5 區 85 歐元、6 區 70 歐元、7 區 50 歐元、vip 區 260 歐元以及最⾼級的 Lounge 區 360 歐元。
圖 4- 41 2018《卡⾨》浮動舞台位置圖＆票價 圖⽚來源：Retrieved Oct. 9, 2018 from
https://bregenzerfestspiele.com/en/programme/carmen-0
⾳樂節針對不同品味需求的聽眾，為特定的群體提供不同於⼀般觀眾的服務，
包含第⼆⾼價的 Premium 區以及最⾼級的 Lounge 區，從上圖中可以看出這兩個 區域的票價明顯⾼出許多，360 歐元的 Lounge 區服務有九項，包含預留停⾞位、
演出前的開胃餐酒、舞台幕後導覽（圖 4-42）、四道菜的晚餐、歌劇節⽬冊、CD 及紀念照、施華洛世奇觀賞⽤望遠鏡、觀景區軟墊座椅（圖 4-46）、飲料與⼩點，
⽽ 260 歐元的 Premium Ticket 則只有五項服務，包含預留停⾞位、觀景區軟墊座 椅、施華洛世奇觀賞⽤望遠鏡、歌劇節⽬冊、飲品與⼩點⼼。
圖 4- 42 舞台幕後導覽及 VIP 觀景區 圖⽚來源：Retrieved Oct. 10, 2018 from
http://bregenzerfestspiele.com/en/visit/festival-lounge
筆者以信件的⽅式與⾳樂節官⽅⼈員進⾏訪談，訪談中他們提到⾳樂節的⾏
銷包含網站（圖 4-43）、⾳樂節雜誌（圖 4-43）以及廣告⼩冊⼦（圖 4-44），⽽⾳
樂節在許多⽅⾯也有⼩巧思，特別是在⾳樂節周遭的藝術擺設上，讓參與者 B6 留 下深刻的感受，他表⽰「湖畔舞台附近有做很多裝置的陳設，⽐如說兵⾺俑這些 裝飾，進去坐位區之前，還有舞⿓舞獅、⿓頭之類的，他們在公共空間擺設這些 令⼈印象深刻。」⾳樂節也以周邊裝置和戲劇主題置⼊周邊服務（圖 4-45）來⾏
銷⾃⼰：
周邊商品蠻厲害的，有賣跟這齣戲完全無關中國風的東西，比如 說燈籠、兵馬俑模型之類的，他們很聰明，等於是用這個主題 全部放進周邊商品的元素設計，所以我覺得在商品開發這點還蠻 厲害的，有一個室內空間賣商品，當時我有買一個印音樂節 Logo 的椅墊（圖 4-46），我到現在還在用呢！（B6）
圖 4- 43 布雷根茨⾳樂節官⽅網站及 2017-2018 雜誌 圖⽚來源：Retrieved Oct. 9, 2018 from
https://bregenzerfestspiele.com/en
https://www.yumpu.com/de/document/view/58055699/festspielzeit-fruhling-2017 (2017) https://www.yumpu.com/de/embed/view/KVfyhNjusvJmC4Ro/20 (2018)
圖 4- 44 ⾳樂節 brochures 圖 4- 45 周邊裝置 圖 4- 46 ⾳樂節 Logo 椅墊 圖⽚來源：筆者⾃⾏拍攝 圖⽚來源：受訪者 B2 提供 圖⽚來源：受訪者 B9 提供
（拍攝⽇期：2018 年 10 ⽉ 9 ⽇） （拍攝⽇期：2015 年 8 ⽉ 18 ⽇） （拍攝⽇期：2018 年 9 ⽉ 2 ⽇）
配套整合
⾳樂節做了許多相關的配套措施，包含最重要的“交通”，除了有跨國區域的觀
⾳樂節做了許多相關的配套措施，包含最重要的“交通”，除了有跨國區域的觀