本研究主要探討骨幹譜演奏以及傳統樂曲的傳承演變議題，屬於以另一角度切入演 奏版本與流派的研究。回溯過去在單一樂曲《霸王卸甲》流傳過程中的重要傳譜，並將 各版本相互比對分析，且綜觀樂曲在歷史中的演變情形。
由骨幹譜演奏的角度切入，可以看到各版本傳譜在處理傳統樂曲時，不但保留根本 的樂曲框架，更能按照各流派的風格特質，對樂曲進行各種再創造，在這過程中，演奏 家是富於創造性的，保有許多自由及彈性的發揮空間，而這樣的空間，正提供了琵琶流 派產生和發展興盛的條件。傳統樂曲在這樣的環境中傳承並延續了下來，然而在當代的 環境當中，這樣的空間似乎縮小了許多，如何讓傳統樂曲保有其根源，同時又能夠伴隨 當代的腳步擁有嶄新的生命，是現在所面臨的問題，也是需要有心人努力去研究和學習 的。在琵琶的傳統樂曲中，許多有價值的曲目還尚待演奏者去整理和挖掘的，如華秋蘋
《琵琶譜》當中的許多小曲，如果能夠對這些曲目進行研究和創新，使之成為保有傳統 根源的創作，相信是十分有意義的。
此外，經由版本之間詳細的比對，對於流派的本質就有了更清楚地認識，流派的樂 譜版本之間並非各自獨立發展自己的系統，而是彼此影響，彼此交流，而且新的版本往 往是立足於傳統的積累之上，再創高峰。正如陳澤民所說
現在所說的琵琶流派，只是在不同地區和不同歷史階段中相對凝固的譜本(即一種 演奏風格)，這是歷史客觀的存在。以及同一流派在傳承中，會出現種種變遷，其 中某些變遷是受其它流派的影響。在同一流派的歷史傳承中，又會出現多種支流，
其中某些支流，由於對社會的影響深遠，被後人推崇為新的流派的開創者(一代宗 師)。他們的傳承者又往往在原流派的各支流中相互交流和影響，從而形成了更多 不同的演奏譜。
然而在這互相的交流和影響之下，依然產生的差異，便是流派之價值所在。即是，源於 不同的指法使用習慣、詮釋方法和美感追求上的不同，所以對樂曲骨幹有不同的演繹，
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從表面看來最大的差異是指法的使用，而其背後往往基於不同的詮釋思維甚至是演奏者 的自我定位及看待事物的角度，而筆者認為流派最值得保存的地方在於對樂曲進行較自 由彈性的處理方式，以及對各流派詮釋樂曲時所處角度的思考。在當代對傳統的繼承，
也無法脫離現代之美感追求及時代背景的影響，然而，如何接續傳統，並賦予當代色彩，
便是我們必須要從中得到體會與啟發的。
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