結論

研究者探討電視卡通人物「性別角色刻板印象」，發現「性別比例」、「性別角色特 質」、「職業類別」、「休閒遊戲」、「肢體動作」、「穿著配件」等六大性別角色刻板面向，

呈現出不同的現象及演變結果，最後以「劇情及背景」來探討性別角色刻板印象較深層 的意義。Fromm（1956）將男女性別一分為二，認為男性具有領導、積極主動、冒險等 特質；女性則有被動接收、受保護、愛小孩、忍耐等特質，但陰陽兩種特質其實在個體 身上是共存的，只是屬於個體的性別特質較為明顯（引自孟祥森譯，1985）。如果照此 說法性別角色刻板只是社會大眾認知下的觀念，個體只要覺得如此是很自在，其實不必

太在乎世俗的眼光，瞭解男女性別的不同互相體諒、尊重、學習，才是長久相處之道，

論述如下。

一、 男女卡通角色漸趨帄等，卡通角色的姓名也傾向中性

研究者分析三代電視卡通發現，男女卡通人物出現次數漸趨接近，女性卡通角色也 從配角變成主角，但男性卡通角色出現機率仍高於女性卡通角色。可知社會大眾開始重 視女性意識，但女性卡通角色並沒有因為擔任主角，就不再出現傳統女性刻板印象，女 性仍受傳統刻板影響，像是卡通劇情中媽媽並沒有自己的名字，而是以某太太、媽媽等 代稱，可推知當年代女性在社會上身分地位不高。隨著性別平等教育法（2010）修正後，

社會大眾對於自我意識提升，卡通角色的性名也漸趨中性，舉凡：《美少女戰士》中摩 爾（女性）、《我們這一家》中橘子（女性）、柚子（男性）、《海綿寶寶》裡的男性角色 海綿寶寶、派大星，研究者若只從卡通角色姓名，而未觀看過卡通影片內容，則無法辨 識出卡通角色的性別。但女性角色的稱呼，都是附屬於男性之下，因此可以從此小細節，

推估女性在傳統社會的身分地位。由上可知，整個社會似乎仍受到性別角色刻板所影響。

二、 卡通人物特質由固守傳統演變為多元發展

由於社會的變遷，三代卡通角色的性別特質，在不同風俗習慣、時空背景演變之下，

性別角色特質開始出現多元彈性的面貌。第一個年代（1970 至 1989 年），男性卡通角色 似乎較常使用語言或肢體上的暴力，面對心儀的女性總是主動大方追求，相反的女性卡 通角色，較常出現依賴他人希望獲得協助，或是以哭泣發洩不滿委屈的情緒；女性對於 自己的外貌較男性重視，為了讓自己看起來更美麗動人，會購買飾品來為自己容貌加 分，也因為女性較重視同理心、溫暖貼心的感覺，所以對於周遭朋友和家人都會展現出 關懷的舉動。因此，可以明顯看出男女卡通角色，展現出來的特質皆固守傳統特質印象。

研究者也發現第二個年代（1990 至 1999 年）開始，男女卡通角色特質逐漸轉變，

男性卡通角色也開始出現，關心周遭的朋友家人較女性特質的行為。但男性關心的方式

是以解決問題為出發點，例如：《神奇寶貝》中皮卡丘被火箭隊抓走，小智派出大王燕

（神奇寶貝）在空中搜尋皮卡丘蹤影，自己則在森林中大喊皮卡丘名字；女性的關心多 為陪伴、分享建立良好關係為主。除此之外，女性卡通角色雖然柔弱、需受到保護但面 對朋友有危險；仍會展現出勇敢的特質，面對心儀的男性卡通角色雖不會主動追求，但 會想辦法吸引喜歡的男性的目光。在哭泣的行為方面，男女卡通角色，也不一定是受到 委屈才會流淚，不論開心難過男女卡通角色，皆都留下淚水，此與傳統男性從小就被教 導不能在大眾面前哭泣，研究發現論點不同（Lin ＆ Tong, 2007）。由此看出，男性卡 通角色在哭泣上有相當大的轉變。此外男性卡通角色在第二個年代（1990 至 1999 年）

及第三個年代（2000 年以後）中，都出現愛金錢等物質慾望，但可以看出男性卡通角色，

對於物質的慾望較女性不相同，男性偏愛金錢；女性愛名牌等特價商品。如此看，來男 女性卡通角色，漸漸展現出不同於以往傳統特質印象，雖仍有部分固守傳統，但個體若 能同時擁有陰性與陽性特質，在適當場合適時展現出來將可以使人更加完美協調，Dawn, Lara 和 Melissa（2011）研究指出迪士尼公主系列中男性卡通角色，展現出更多男女綜 合特質，可知男女卡通角色特質已逐漸往多元方向發展邁進。

三、 女性卡通人物從事職業類別增加，但職業階級依舊低於男性

女性從事的職業較少擔任高階主管（教育部統計處，2009）。現實社會中女性職業 階級較低，卡通中女性角色也真實反應出社會存在現象。男性卡通角色多從事董事長、

運動員、老闆等，需經過專業技能長期培訓才能勝任，薪資和社會地位皆高於女性；女 性卡通角色多從事家庭主婦、幫傭、服務人員等，無需給予薪資或受沒有受過專業培訓，

階級地位較低的職業。可知女性卡通角色所從事的職業，仍受到傳統職業刻板所影響。

研究者從統計數據來看職業類別發現，三代卡通角色投入職業的數據看來，男性卡通角 色投入職業的次數依舊高於女性，但女性卡通角色投入職業次數有增加的趨勢，可知女 性對自我認知及價值上有明顯改變，開始向外發展投入工作場所。Hammond（1991）指 出，女性開始尋找工作機會，父權社會的規則被打亂，男性必須適應與女性共職及權力

不再專屬於男性。但女性所從事的職業和階級地位，仍跳不出女性傳統職業的束縛，職 業類別還有待未來大眾一起努力。傳統女性的工作仍以相夫教子為主，出外賺錢撐起家 中經濟是男性的工作（魏美惠、黃怡嘉、阮淑宜，2010）。雖然現今社會多少會出現傑 出的女性從事企業家、高階主管，但社會大眾對於女性從事高階職位，仍然特別凸顯性 別的不同，對於尚在建立性別角色的幼兒，接受到大量職業性別角色刻板印象，對於往 後性別角色建立、選擇職業、對不同職業的觀感，影響範圍可想而知。

四、 男女卡通人物從事休閒遊戲種類與型態仍固守傳統

在三代卡通休閒遊戲上，研究者分析後發現，並無太大改變的部分。男性卡通角色 慣於從事男性休閒遊戲，例如：運動休閒活動、釘鳥窩、抓蝴蝶等動態休閒遊戲；女性 卡通角從事女性休閒遊戲較多，像是唱歌、逛街、聊天、幻想等靜態休閒遊戲，可知男 女卡通角色從事休閒遊戲，受限於休閒遊戲傳統刻板印象。現實生活及廣告影片也呈現 相同畫面，男性較常於戶外玩競賽、挑戰等類型遊戲；女性較常於室內與同伴一起玩，

遊戲類型較溫馨夢幻（蕭湘文，2009）。第二個年代（1990 至 1999 年）以前，男性從事 休閒遊戲次數高於女性卡通角色，女性因為需幫忙家事從事額外的休閒遊戲時間被剝 奪，如此刻板印象讓休閒遊戲成為男性專屬的活動，更是男性展現優於女性的場所（甘 允良，2004）。第三個年代（2000 年至今）以後，女性卡通角色從事休閒遊戲次數竟然 高於男性，研究者推測可能當年代中女性對於休閒遊戲的自覺提升，開始重視生活品質 的享受，可知女性卡通角色休閒遊戲，已不受傳統刻板印象所影響，但從事休閒遊戲種 類及型態並沒有太大改變，仍受限於傳統女性從事休閒遊戲活動之中。雖然女性從事的 活動依舊固守傳統，但女性卡通角色投入的次數已逐漸提升，這至少是個好的開始，未 來有待大家的努力讓社會大眾及幼兒對休閒遊戲，不再受現於性別的框框，而是每個人 只要有興趣皆能投入的活動。

五、 男性卡通人物肢體動作固守傳統，女性展現多元肢體面貌

我們所處的環境賦予社會大眾對男女不同性別，在「職業類別」、「休閒遊戲」、「肢 體動作」、「穿著配件」等既定的印象中給予不同看待標準，而我們並不知早已受到性別 角色刻板的影響（林錫波、王榮錫、陳堅錐，2007）。研究者分析三代共 24 集卡通影片 發現，男性卡通角色較常出現大肢體動作，較少出現與自己性別印象不同的肢體動作，

且肢體動作多具有攻擊侵略性行為；女性卡通角色在第一個年代（1970 至 1989 年）中 也是如此，出現舉止端莊、動作較小的肢體動作較多。到了第三個年代（2000 年以後）

男性卡通角色，出現的肢體動作與傳統刻板印象相同，並未因著時代改變而有所演變，

男聲依舊習慣出現丟、踢、打、拍等大肢體動作；女性卡通角色出現男女肢體動作次數 相近，女性不再只採取保護退縮姿態，開始出現大肢體動作像是露大腿跳舞、張開雙手 不斷揮舞、踢的動作、丟的動作，特別是研究者發現女性卡通角色，會依據場合出現適 當的肢體動作；但男性在不同場合出現的肢體動作依然如故。傳統社會刻板印象，當我 們看到一位女性出現大肢體動作，通常會認為這位女性粗俗沒有氣質，因為女性肢體動 作較集中於身體某一小部分，極少出現大肢體動作的姿勢（游美惠，2009）。可知女性 卡通角色在肢體動作上，開始出現誇張、大動作揮舞、抬腿等動作與傳統退縮、保護姿 勢，較端莊文靜的肢體動作相比，女性卡通角色肢體動作似乎比男性，具有更多的彈性 與變化。

六、 男性衣服顏色、配件接受度較高；女性穿著較多元、顏色漸趨刻板

性別角色刻板印象除了上述討論的面向外，研究者對穿著配件分析後，獲得的結果 深感興趣。因為上述男女卡通角色在配件的使用上，演變是轉變為較不具刻板印象。但 女性卡通角色在顏色選擇上，反而是由不具顏色刻板，演變成具有顏色刻板印象，此結 果相當有趣。研究者分析三代穿著配件發現，男性卡通穿著服裝，依然習慣穿著褲子、

休閒服等較男性的服裝，若有男性穿著裙子、洋裝等女性服裝可能受到社會大眾的指責

休閒服等較男性的服裝，若有男性穿著裙子、洋裝等女性服裝可能受到社會大眾的指責