電視卡通人物隱含的「性別比例」現象與演變

研究者針對三代電視卡通中有名字或對話出現的角色，進行性別比例統計，並將 24 集電視卡通根據卡通名稱、年代、劇情，彙整撰寫成三部分，分別是男性卡通角色多於 女性卡通角色的現象、三代電視卡通人物性別比例的演變與卡通劇情所隱藏的性別刻板 印象，研究結果分析如下。

一、 男性卡通角色多於女性卡通角色的現象

關於電視卡通隱含的「性別比例」現象，研究者試圖從男性多於女性的卡通角色、

卡通的名稱影響男女性別比例，及卡通人物姓名看出性別多寡等三部分進行分析，分述 說明如下。

(一) 男性多於女性的卡通角色

性別角色分析上顯示在第一個年代（1970 至 1989 年）性別角色分別為《北海小英 雄》男女性別比例近 70％比 30％。《大力水手》男女性別比例近 70％比 30％、《小英的 故事》男女性別比例近 70％：30％及《小甜甜》男女性別比例近 60％比 40％，小甜甜

在此年代中男女性別比例較為接近；第二個年代（1990 至 1999 年）《灌籃高手》男女性 別比例近 70％比 30％、《美少女戰士》男女性別比例近 40 比 60％、《夢幻遊戲》男女性 別比例近 80％比 20％及《神奇寶貝》男女性別比例近 50％比 10％；第三個年代（2000 年以後）男女性別比例為《我們這一家》男女性別比例近 40％比 60％、《真珠美人魚》

男女性別比例近 30％比 70％、《戰鬥陀螺》男女性別比例近 80％比 20％、《海綿寶寶》

男女性別比例近 80％比 20％。由此可知，男性卡通角色出現次數明顯多於女性角色。

(二) 卡通的名稱影響男女性別比例

雖然多數卡通中男性卡通角色仍多於女性卡通角色，但隨著性別平等教育的實施，

這種現象已漸趨緩。然而研究者發現影響卡通性別角色比例的重要關鍵之一，在於卡通 的名稱，例如：《美少女戰士》男女比例約為 40％比 60％；《真珠美人魚》男女性別比 例約為 30％比 70％；《灌籃高手》男女性別比例為 70％比 30％；《戰鬥陀螺》男女性別 比例近 80％比 20％。這種現象說明了社會上對於類似《美少女戰士》和《真珠美人魚》

等，由女性角色擔任劇中主要人物，其主要觀看族群多為女性。同樣地，對於類似《灌 籃高手》及《戰鬥陀螺》等以男性卡通角色居多，則以男性為主要觀看族群。

研究指出吳知賢（1998）男性不愛觀看主角為女性卡通人物的影片，而女性則無差 別。此論點或許是男性卡通角色高於女性卡通角色原因之一，此與研究者發現男性卡通 人物出現比例，高於女性卡通人物結果相似。不同的是劇情內容的安排，《美少女戰士》

卡通，雖然女性身為打擊妖怪的戰士但依舊柔弱，需要燕尾服蒙面俠從中搭救，顯示《美 少女戰士》劇中女性卡通角色雖為此部卡通的主角，但劇情內容仍存在「性別角色刻板 印象」，而《真珠美人魚》卡通名稱非常女性化，但劇中女性卡通角色面對水妖的攻擊，

勇敢利用歌聲擊退惡勢力，極少出現求救呼喊等畫面，對於愛情充滿幻想與憧憬，會主 動接近喜歡的男性，例如：做愛心便當、相約出去等。由此可知，男性卡通角色喜愛觀 看男性為主角的卡通影片，女性卡通角色則無此差別，卡通的名稱對於卡通男女角色比 例具有一定影響力。

(三) 卡通人物姓名看出性別多寡

除了從檢核表觀看卡通影片畫計男女卡通人物出現次數，及由卡通名稱看出卡通男 女性別比例外，從卡通人物性名也可以清楚判斷此卡通角色的性別，這呈現出姓名上的 刻板印象。研究者三代各挑選一部卡通來舉證。《北海小英雄》卡通中男性卡通角色性 名為「小威、哈魯巴嚕、史諾雷、格魯姆、法克賽、烏洛布、烏魯梅」（北性逐 10）等 七人，女性卡通角色姓名為「琪琪、琪露妲」（北性逐 24）等兩人，小威的媽媽沒有姓 名，劇中多被稱呼為老婆或媽媽，可知男性卡通角色出現比女性卡通角色多，且女性角 色在卡通中較不具地位。《美少女戰士》劇中男性卡通角色性名為「瓊斯、海野、喬代 特、萊恩」（美性逐 01, 26）等四人，女性卡通角色性名為「林小兔、娜露、露娜（貓）、

小琪、珊珊、愛咪、摩爾」（美性逐 01, 26）等 7 人，林小兔媽媽不知性名為何，劇中多 以媽媽做為小兔媽媽的稱呼，可以發現從姓名就可以看出卡通角色性別，且女性卡通角 色出現多於男性卡通角色。《戰鬥陀螺》卡通中男性角色性名多以「大地、小龍、馬克 斯、樂兒、小喬、尚葛雷、金李、葛倫」等 8 人（戰性逐 14, 24），女性卡通角色姓名為

「朱利亞、天野圓」等 2 人（戰性逐 14, 24），雖然男性出現小喬、樂兒等較中性姓名，

但整體看來戰鬥陀螺卡通影片中男性角色性別仍多於女性卡通角色。

由上述舉證可知，卡通人物姓名決定於卡通角色的性別，從上段中可清楚發現男性 卡通角色姓名較陽剛，女性卡通角色姓名較柔美可愛。男性卡通角色姓名出現較多次，

代表卡通人物男性出現次數依舊多於女性卡通人物，且在《北海小英雄》及《美少女戰 士》卡通中，卡通人物的媽媽多半不知道姓名，多以媽媽代稱，此現象似乎也反映了女 性在傳統社會中不具地位，此與臺灣習俗女性多被稱為某太太，必須藉由婚姻才具有稱 呼，死後才能入牌位（張維安，1994）。研究者發現結婚女性多以媽媽、老婆稱呼，觀 看影片中無法得知其姓名，研究結果相似。

二、 三代電視卡通人物性別比例的演變

從上述論述中可清楚看出三代電視卡通性別比例的演變，若將每個年代抽出的 4 部

性別比例加總整體來看，（如圖 4-1-1）。研究者發現第一個年代（1970 至 1989 年）電視 卡通男女性別比例約為 70％比 30％，男性卡通角色比女性卡通角色多 40％，可明顯看 出電視卡通角色以男性為主；第二個年代（1990 至 1999 年）男女性別比例約為 60％比 30％，神奇寶貝屬中性角色佔 10％，男性卡通角色依然出現率較高。此研究結果與文獻 中 Davis（1990）指出電視卡通人物性別比例，男性出現比例多於女性的發現一致；第 三個年代（2000 年以後）男女性別比例約為 60％比 40％。研究發現與黃吉君、吳宇屏、

曾榮華（2010）研究哆拉 A 夢性別刻板發現男女性別比例約為 70％比 30％，男性卡通 角色出現多於女性卡通角色，研究結果相似。不同點為研究者發現第三個年代（2000 年以後），卡通男女角色性別比例之間的差距已逐漸縮小，雖然研究指出男性偏愛看以 男性為主角的電視卡通（吳知賢，1998）。但仍可發現第二個年代以後（1990 年至今），

男性不在是電視卡通畫面中出現率最高的角色，開始出現由女性當任卡通影片的主角，

例如：《美少女戰士》、《我們這一家》、《真珠美人魚》等皆由女性擔任劇中主要角色，

且劇情屬性漸漸不受性別刻板所影響，性別角色不在兩極化，開始有中性角色的出現，

男女卡通角色出現的畫面漸趨相等。此外研究者也發現第一個年代（1970 至 1989 年）

男女卡通角色從姓名，就可以清楚知道卡通角色的性別，但第二個年（1990 至 1999 年）

代後卡通角色的姓名偏向中性，若未觀看過卡通影片，很難從角色姓名判斷卡通人物的 性別，這也是本研究發現有趣的現象。雖然已婚婦女三代下來並未有自己的姓名，但其 他男女卡通角色性別卻漸趨中性，姓名與性別比例的改變，或許與社會大眾開始重視每 個人的權利與義務及性別平等教育法（2004）成立有關。

圖 4-1-1 三代電視卡通人物性別比例曲線圖

電視卡通性別比例的演變可推估當時的社會現況，正好符合傳統年代中男性具有較 高社會地位是家中經濟來源，漫畫家也多偏向男性所擔任，正好承襲了當時的性別角色 刻板印象（劉秀娟、林明寬譯，1996）。近年來卡通角色性別比例漸趨相等，從過去第 一個年代（1970 至 1989 年）性別比例相差 40％，到第二個年代（1990 至 1999 年）性 別比例減少只相差 30％，第三個年代（2000 年以後）降至 20％，可明顯看出社會大眾 對性別平等的努力成果。然而，像是《美少女戰士》、《真珠美人魚》以女性卡通為主角 的卡通，多以女性觀眾為主要觀眾群，鮮少看到女性卡通角色居多的卡通，能吸引男性 族群多數收看。且不管時代如何改變女性卡通角色在劇中的稱呼似乎多以某個人的太太 或媽媽、老婆等代稱，研究者無法得知此位女性卡通角色的真實姓名。電視卡通性別比 例出現次數越來越接近，似乎受到性別平等大力推動下的影響，若僅只從性別比例出現 的次數，表面上看起來似乎性別角色比例在性別平等大力推行之下具有一定的影響力，

若從多方面分析如：卡通名稱、卡通角色姓名，可以發現在漸趨平等的性別比例中，男 女卡通角色其實隱含著性別角色刻板現象，卡通的名稱決定卡通性別角色比例、女性婦 女卡通角色有些是沒有姓名的，而是以稱位稱呼此位女性。此部分似乎容易被人遺忘，

大多將焦點放在性別比例出現多少，較不會去注意女性是否有姓名。研究者認為卡通婦 女角色，僅以稱位來稱呼，並為沒有自己的姓名，就算女性卡通角色性別比例高於男性，

實質上仍存在性別上的不平等。

三、 卡通劇情所隱藏的性別刻板印象

研究者發現各個年代的卡通除了表象的性別特質、穿著、休閒遊戲等隱藏著性別刻 板印象之外，事實上我們也可以從卡通劇情去剖析情節中所隱藏性別差異上的深層意 義。例如：在《大力水手》卡通中卜派被形塑成英雄的角色，影片中時常穿著水手服，

常有航海英雄的情節，而《小英的故事》中小英穿著連身洋裝，長途旅行尋找未成見過 的爺爺，整個情節以親情為主軸。以下以年代區分做進一步的論述說明。

(1) 第一個年代（1970 至 1989 年）卡通劇情屬性

男女卡通角色在此年代中出現的劇情屬性較固定，《北海小英雄》中海盜船長下令

男女卡通角色在此年代中出現的劇情屬性較固定，《北海小英雄》中海盜船長下令