同其他島國發展相似，台灣當代藝術產業在面對內需市場成長動能趨緩與全 球化的推擠下，必然向外跨足其他市場；地域相鄰、語言相同的大陸是相對容易 的選擇。整體中國的城市考量，上海除原有國際化程度較高，常住外國人約 17 萬人左右；外商在上海設立跨國公司地區總部累計 522 家外66，近年對藝術硬體 建設的投注，促使上海藝術市場相對熱絡，為本研究擬定較適宜推展當代藝術產 業之城市，在尋找影響上海當代藝術市場營運因素研究同時，亦小結上海藝術市 場當前存在的現象與日後研究建議。
第一節 研究結論
一、 正視上海當代藝術知識性收藏問題
直接以「現成物」為「藝術實體物」的觀念，使我們接受一個簽名的尿盂，
便足夠作為行動的表徵。但如果後起的藝術家門群起用各式各樣的「現成萬物」
來當「藝術品」，卻沒有挪用上的觀念(哲學)新意，這樣的模仿行為，我們需要 的不是藝術家，而是猴子。(高千惠)
當代藝術泛指這個時代正在實踐的藝術風格，當現代藝術的創作過程不斷遇 到瓶頸，所有想做的前人都做過，甚至做得更好時，後現代開始拿傳統的元素出 來，並使用挪用、嘲諷、拼貼等等手段創作。於是在我們所處的當下，有些藝術
66儲靜偉， 張婧豔， 實習生與顧亦瀅(2015 年 9 月 28 日，資料來源:澎湃新聞)。老外正在離 開上海嗎：幾大外國人社區幾無變化，日媒報導失實。上網日期:2017 年 5 月 6 日。檢自:
http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1379266
82
家仍在傳統藝術脈絡下創作，但有愈來愈多藝術家反思繪畫的本質，提升藝術創 作至意識層次，反映在繪畫上就是一種斷裂，以致於現在藝術市場愈來愈多作品 難以理解的現象。丹托說：「當代藝術是個訊息失序的時期、一種美學完全混亂 的情境。但它同時也是個接近完全自由的時期。今日不再有任何歷史藩籬。任何 事都可以容許的。……只要形貌有受到關心，任何東西都可以是藝術作品，而如 果想要知道藝術是什麼，你必須從感官經驗轉向思想，也就是說，你必須轉向哲 學」67。反映在現今藝術市場的受眾，一部份安處於傳統美學體系中，另一部份 則積極尋求當代藝術創作的理解。然當代藝術的哲學指向艱澀，藝術產業的經營 者扮演知識傳遞的媒介份量加重，在對上海藝術產業營運因素評估時，(專業經 理)權重值會高出許多也支持前項推論；這是上海眾多經營多年的畫廊業者面臨 的迫切問題，顯見上海的受眾與時俱進的知識需求。而傳統畫廊經營者的定位也 需重新正視因藝術產品的不同，藝術產業經營型態可能面臨結構性轉變，需正視 聘用專業經理人的重要性。
另外，當代藝術的欣賞，觀看作品本身變得不重要，反倒像一種「索引」， 促使觀者「參與思考」。創作者作品本身的品質不再像過往一樣是首要考量，更 重要的是「情境脈絡」的營造，有時展覽空間整體的營造，比作品本身更加重要。
不只是讓觀眾用「既有的美感經驗」套住並隨意的看，且希望觀者駐足凝視，甚 至跟作品互動，又或者成為作品本身，透過作品翻轉觀者對現實的思維。本研究 結果(藝術體驗)的影響因素在整體層級中未被排除，權重值 4.85%，多少支持此 論點。
67 Arthur C. Danto. (1997)。在藝術終結之後：當代藝術與歷史藩籬(After the End of
Art:Contemporary Art and the Pale of History)。(林雅琪、鄭惠雯譯)，頁。麥田出版 城邦文化 事業股份有限公司。(2010)。
83
二、 財力挹注對上海當代藝術市場的重要性
2017 年 4 月 8 日，日本白石畫廊在台北內湖空間正式開幕，該空間委請日 本著名建築師隈研吾操刀，透過「懸而未決的狀態」，表現當代藝術的特性。
同其他大部份產業，本研究結論資本與成本為上海藝術市場營運之二項重 要因素。藝術產業營運的獲利多來自收藏品的時間價值，近年藝術產業大者恆大 的趨勢更不斷侵吞市占率，國際一線畫廊，夾其成功的行銷模式，結合資本市場 的資金，席捲各地，製造藝術名牌；而建築、休閒產業，跨足藝術的模式，也不 斷複製中。迫使資本弱勢的畫廊認清跨出地域性鴻溝的困難。而上海市場，除面 對當代藝術的受眾群需有知識培養期，更是各大頂級畫廊一級戰區，經營上海當 代藝術市場，資本更顯得不可或缺。
三、 全球化促使上海當代藝術產業結構的改變
全球化促使藝術資訊對稱，藝術品交易透明，參與全球藝術博覽會成為一流 畫商的顯學。如第三章提到，依台北藝術產經研究室的統計，畫廊參與博覽會創 造的營收，約占一年營收的 3 成；而藏家時間寶貴及一次購足的心理下，參觀博 覽會選擇往大型展會靠攏，促使全球藝術博覽會掀起併購、連鎖風潮。Basel、
Frieze Art Fair 與 SCOPE，積極創造藝術博覽會品牌，拉攏一級畫廊陣線，即使 中小型畫廊疲命的追趕，卻仍漸行漸遠。在本研究問卷結果，同樣獲得印證，在 對影響上海當代藝術市場營運因素中，(選址聚集效益)、(參加博覽會)分占了第 3、
4 順位，占比約 6.82%與 6.50%。
84
第二節 研究建議
一、 對藝術產業經營者的建議
大前研一在《中下階層的衝擊》一書提到 M 型社會(M-shaped society)概念，
資本主義下，為求選舉的勝選，擴張性政策氾濫，薪資階層財富不斷被重分配，
M 型化社會必然產生，卻也造就另一端的新富階層。依樂施會的報告指出68，「最 有錢 1％」財富佔全球財富比重，在 2000 年佔全球財富總合的 48.7％；2016 年 超過 50％，即 1％富人的財富將超過 99％人。在此大環境下，畫廊業者應認清 藝術市場資本化、規模化的事實，也回應介入上海藝術市場的經營者常有看得到 吃不到的原因。
由各方研究報告，大致支持上海藝術市場具潛在規模，望本研究歸納出營運 因素的優化順序，對藝術產業經營者有所助益，在可考量自身存在的優勢後再進 行投入規畫。
二、 未來研究方向與建議
本研究主要範圍為上海當代藝術市場，若以此實證方法用於不同地區如台灣 或北京等，比較研究構面的變化與整層級因素權重值的不同，因能列出各區域市 場的差異，給予畫廊選擇更適合的市場布局。另外，如 Art.sy 等網路營銷平台效 益與虛擬實境(virtual reality，VR)對藝術產業的影響，本研究礙於該模式尚在發 展階段，未納入討論，建議日後可加以考慮。
68 全球貧富差距極大化！明年 1％富人的財富將超過 99％人。上網日期:2017 年 5 月 7 日。引自 https://www.thenewslens.com/article/11714
85
最後，本研究實為某一截點切面之結論，若能將模型發展成配合動態調整，
應能更有效率即時反應現況。
86