「設計旅館」從一開始針對的非主流族群與型式，至現今許多旅館開始選擇 以設計風格上的形塑為建構主軸，呼應了設計產業的蓬勃發展，也契合了現代人 們的生活型態，使得消費族群由非主流漸漸成為主流，讓設計旅館漸漸成為旅館 產業中的主流發展型式；而設計旅館是充滿設計的旅館，Claus Sendlinger（2009）
指出旅館的設計應該要擁有核心的概念想法以及情感氛圍的營造，以創造一個真 正的體驗。設計旅館不同於大型連鎖旅館的舖張氣派、形式雷同；它們在設計規 劃之初，即以「精緻舒適」的意象為前提（黃湘娟，2008）。好的設計旅館於講 求個性與設計的同時，更重視休憩的舒適度與享受。
而多數旅者在對於設計旅館的認知及觀感中指出，「設計旅館是加入設計 師的獨特概念，有藝術氣質，追求與眾不同的旅館」（C01）。「設計旅館會有 自己獨特的個性，從旅館可以認識到經營者獨特的品味」（C03）。「包裝一旅 館，使其具有一定的獨特性」（C05）。「不同於一般制式旅館，加入原創風格、
或是與文創作者合作展出藝術品等」（C06）。透過旅者對設計旅館的觀點論述，
能夠發現多數旅者皆提及「獨特性」的重要性。此外，研究者透過與旅者的訪談
發現，10位受訪者皆認為紅點文旅是設計旅館，而多數旅者在對於其原因的論述 中提及，「因為有玩樂的氣氛」（C01）。「整體特色應該是顛覆典型，偏向張 揚與玩心的視覺訴求」（C02）。「它融合復古跟時尚的美感，也大膽打造很有 玩味的旅館」（C04）。「因為很有巧思，有創意，有趣之外更重要的是很好玩」
（C08）。「因為它就像一個小遊樂園，很好玩」（C09）。經由以上論述能夠 發現在旅者的觀點中，具有「獨特性」、「娛樂性」是決定是否為設計旅館的重 要因素以及應具備的特質。而本研究綜合國內外專家、學者以及業者的觀點，並 納入旅者對於設計旅館的觀點，將其以理念、設計、類型、規模等面向歸納為四 項特點如下：
（一）、獨一無二的原創概念：
設計旅館擁有各自獨特的個性與靈魂，而 Claus Sendlinger（2009）指出決定 是否成為聯盟會員的最首要標準是旅館的整體概念。能夠得知設計理念是設計旅 館相當重要的環節。故經營者或設計師會聚合適合的特殊語彙以及情感氛圍的營 造，以契合其核心的概念想法。
（二）、感官經驗與設計底蘊：
新一代的旅館是匯集各種感官悅樂課題於一體的場所（葉怡蘭，2006）。業 者藉由旅館的整體設計以宣示其理念，設計旅館著重於全新感官極致的體驗，不 侷限於空間設計，更將理念延伸至服務、行銷，不只是曇花一現的在造型、形式 上求異求變，更在空間的舒適度與設計的細節中藏有底蘊，甚至賦予其旅館空間 玩味的娛樂性，進而與旅者產生情感上的激盪，為旅者帶來獨特記憶的體驗。
（三）、文化/實驗性/再利用的類型：
設計旅館來自經營者對於生活態度的不同提案，而綜合專家學者對於類型的 觀點及論述，能夠發現主要各別擁有 1.土地或文化連結性強烈、2.極特殊的實驗 性、3.由舊建築改造之空間等三項不同特點以提供獨特體驗的旅館型式。
（四）、精緻度超越規模的重要性：
設計旅館講求的在於「質」的表現，最重要的是其特殊個性的表達，因而較 鎖定精準的客層，在小規模的經營、建構型式下，也較易於將整體至細節的設計 達到「專」、「精」極致的呈現，如同 Jonathan M. Tisch（2007）所提及之設計旅 館通常客房數從三間到一百間不等，小而精密卻不會龐大而缺乏個性。
二、設計旅館與旅者的吸引力關係
綜合設計旅館、吸引力相關文獻回顧，歸納初步的理論基礎，進而對案例研 究分析，歸納出設計旅館的吸引力構面以進行與業者及旅者的深度訪談，最終統 合與業者、旅者的訪談，將設計旅館的吸引力構成與旅者觀感進行總結如下：
（一）、空間印象 1、氛圍因素
（1）、在地氛圍：
經營者提及其透過建構在地文化「我們有一個精神所在，就是在於城市文化、
老屋再生」（A01）。且透過建材、工法去表現所想要探討的文化，「我去反思我 想要探討的文化、探討的材料精神或者那個年代的東西，進而堆積出來我的空間」
（A01）。能夠得知經營者試圖納入在地文化特質與當地文化情感產生連結，透
過建築外觀、空間配置，細至材質的選擇使用等面向中呈現，以吸引旅者前來。
而僅少部分旅者則在觀點中提及其對於在地氛圍的感受，「有表達出跟土地、傳 統連結的強烈情感，除了溜滑梯的意外性特色之外，我覺得這樣的磚面，有著很 濃厚的土地情感，讓空間更有味道跟內涵，然後空間很好玩、充滿了活力」（C10）。 而綜合10位受訪者的敘述，其中包含2位設計相關背景的旅者提及在地文化面向 的空間感受，故能得知對於經營者於在地文化的建構中，多數旅者對於空間中的 在地氛圍感受及吸引力成分較少。
（2）、當代氛圍：
經營者以當代藝術介入旅館空間，置入藝術作品、裝置、畫作等物件，為空 間增添藝術氛圍，「我們做了很多當代的設計，我覺得我放很多當代的藝術的東 西進來。像公共空間思考的是公共財的概念，我們會是一個管理者，我們管理這 個公共空間，公共空間是大家一起來創作的」（A01）。經營者將藝術氣息置入 於旅館中，以吸引旅者前來旅宿。而旅者在對於當代氛圍的觀點中提及，「可以 透過大廳空間感受到老闆對於設計的興趣，擺設 挪用了不少著名的藝術或者設 計作品」（C02）。「很當代新穎，就是跟藝術館融合一起 ，很享受，把很多不 一樣的元素放在一起，摩登但又保留了一些復古的東西」（C05）。而經營者選 擇不討好所有類型的旅者，透過其獨特的藝術品味，也讓旅者感受到其旅館與眾 不同的性格與個性。「我一直在反思，我們想要做的是什麼？我最後覺得當我去 脫開“人家想要的設計”的枷鎖時，我做我自己的東西，不管你們看的懂、看不 懂，我覺得那是我做出來的東西，那就會有人欣賞」（A01）。而有旅者對於其 個性提及，「這個飯店它就是很有個性，不像進去五星級飯店對他們服務、微笑，
還有漂亮的接待員比較有印象，比較有印象的是讓人進來後感受到這些東西都不
是復刻的，是有一點原創的」（C10）。故綜合10位受訪者的觀點，其中4位旅者 提及除了藝術性的氛圍感受外，透過其空間的混搭與衝突，對於其個性氛圍的展 現擁有強烈感受。故能夠得知旅者對於當代氛圍中無論是藝術性及個性的表現皆 有相當的共鳴感受以及吸引力。
（3）、新鮮氛圍：
經營者對於其保持新鮮度的觀點中提及，「設計的過程從來沒有停止，現在 還在做設計，每天在那邊想這邊弄一下再修改一下，這樣比較有趣，然後你看到 我們飯店活動一直非常多，就是我們有個藝廊，我們隨時都在想一些方法，讓它 一直保持新鮮度」（A01）。業者透過留下彈性空間的手法使得旅館充滿了不同 種可能性的未來，使旅者感受到不同時期變化的新奇、新鮮氛圍。而旅者對於新 鮮氛圍的論述中則提及，「大廳空間裡放了很多不同的椅子，還有藝術展，感覺 的出來這間旅館是隨時維持很新鮮新穎的感覺，還有作品跟空間的感覺都很細緻，
值得推薦」（C01）。故得知在10位旅者的感受描述中，多數旅者對於紅點文旅 的整體空間感受較認為是具有創意、樂趣以及新穎的感覺，而3位旅者提及空間 所給予的新奇、新鮮的氛圍感受；能夠發現多數旅者對於前衛、時尚的氛圍感受 較多，而較無提及其因彈性空間而有感受到不斷更新的新鮮感受。
（4）、旅者氛圍：
除了消費者選擇旅館外，旅館也在選擇消費者，「我在製造人使用的一個氛 圍，你來的客人很重要，篩選的客人很重要，進而改變每個人的行為。因為我設 定了一個空間、族群，其實我的旅客素質都很高，都是年輕、喜歡嘗鮮的，比較 想要看這些東西」（A01）。業者認為旅館的氛圍部分來自於其所篩選過的旅者，
認為來此旅宿的旅者是能夠帶給旅館不同氛圍的因素之一，經營者透過價錢的區
分以及空間品質的營造以篩選前來的旅客素質，試圖吸引其預想的旅者以達成旅 館氛圍的塑造。而在旅者對於旅者氛圍的觀點中則提及，「在來這裡之前就有看 過很多部落客分享的文章，我覺得旅客的形象跟穿著會有影響我對旅館的氛圍，
大部份我看到的都是給我一種很流行時尚或是年輕潮流的感覺」（C04）。在訪 談者的論述中，較少人感覺到形象所帶來的影響，其中2位旅者提及其認為旅客 的形象、素質會影響至紅點文旅的氛圍觀感，然而其所影響的層面仍小於主體空 間所給人的強烈視覺感受與吸引力。
（5）、感官氛圍：
經營者在關於凝聚角落面向的論述中提及，「我希望我的客人來這邊，可以 待在飯店裡面，去尋找一個屬於自己的角落，例如說就像是B1的沙發區，還有這 些公共空間的使用率都很高，旅客都會找幾個空間去拍照，那就是我想要空間給 別人的想法」（A01）。業者以混搭的理念進行建構旅館的空間設計，企圖使多 種不同的旅者能夠於空間找到各自的共鳴，找尋屬於自己或是團體的空間角落。
而旅者對於凝聚角落面向的觀點中則提及，「時代錯亂的感覺，無法說他是什麼
而旅者對於凝聚角落面向的觀點中則提及，「時代錯亂的感覺，無法說他是什麼