使用真實攝影圖片為實驗材料的實驗一發現，無論是違反或是符合 Arnheim 深度平衡理論的攝影作品，人們皆能夠感受到視覺平衡與美感，且無論是何種構
總結以上研究發現，就僅有兩個主體的畫面而言，Arnheim 的深度平衡理論 並不完整。原本 Arnheim (1974)認為距離感會讓物體增加視覺重量，因此在遠方 的物體其畫面大小一定要小於前方的物體。雖然分析參與者的主觀平衡評分可以
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發現近小遠大的構圖是最具視覺平衡的構圖，不僅證實 Arnheim (1974)深度 平衡理論不完整，也證實 Arnheim (1974)的尺寸視覺平衡理論並不完全正確。
Arnheim (1974)認為元素在畫面中的尺寸愈大，視覺重量愈重，因此畫面尺寸大 的元素難以與畫面尺寸小的元素形成視覺平衡。而原先 Arnheim (1974)認為近大 遠小的畫面可以達到視覺平衡，是因遠方物體雖然畫面尺寸小，但是深度距離增 加了遠方物體的視覺重量，因此遠方畫面尺寸小的物體才能跟近處畫面尺寸大的 物體形成視覺平衡。但本研究結果發現遠處畫面尺寸大的物體，卻仍然可以與近 處畫面尺寸小的物體形成平衡，完全不符合 Arnheim (1974)視覺平衡的相關論述。
此發現可以給予視覺藝術創作者在進行藝術創作時，畫面構圖選擇的參考。 物體在畫面中適合的面積大小的重要因素(Bertamini et al., 2011; Konkle & Oliva, 2011; Linsen et al., 2011)。
物體實際尺寸的背景知識，也影響著何時視覺平衡符合 Arnheim 深度平衡理 論（近大遠小的畫面會平衡），何時視覺平衡違反 Arnheim 深度平衡理論（近小
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於近處物體的畫面大小。因此，當物體有實際尺寸的背景知識時，違反 Arnheim 深度平衡理論的構圖才有可能對其感受到視覺平衡，如果物體沒有實際尺寸的背‧
編排下，幫助此主體傳達整個畫面的意涵，這樣才是個好的構圖(Obrador, Schmidt-Hackenberg, & Oliver, 2010; 梅常青, 2004)。例如：攝影界常利用焦距的 調整，把焦距對焦在畫面中的主體上，使得主體以外的物體模糊，進而將主體從 畫面中凸顯出來(Kodak, 1987)；甚至也有學者提出演算法，幫助主體從圖片中凸 顯出來(Banerjee & Evans, 2007)。最後，此研究也意外發現，當兩個物體在畫面面積皆很小的時候，人們反而 也能感受到些微平衡與美感，就算畫面中有物體的畫面面積與實際尺寸的比例不 相符，或是畫面中的物體沒有實際尺寸的背景知識，皆可穩定發現此現象。造成 此現象的可能原因，如現代人類學之父 Lévi-Strauss (1966) 所說：「所有的迷你 小物皆存在著一種內隱式的美感 (All miniatures seem to have an intrinsic aesthetic quality)」。自古人們就喜歡用雕塑、繪畫等方式將真實物體縮小。這些迷你物不 僅是藝術品，有些更是人們對於宗教信仰的寄託。例如：古埃及的辟邪物(Egyptian amulets)（見圖 28）與墨西哥古文明 Aztec 的玉像。這些充滿藝術之美的迷你小 物，若放在一起會發現這些雕塑尺寸之間，與所象徵的真實人物的實際尺寸比例 並不相符。但是由於這些藝術品皆很小，本身就傳達出了一種藝術美感。Mack (2007)也研究了從古至今各種迷你物的藝術，發現小物的確會傳達出一種精美且 深奧的美感。
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國立 政 治 大 學
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N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
圖 28：迷你物藝術-古埃及文明的辟邪物。圖片來源：
https://www.historyforkids.net/amulets.html
本研究為近代心理學研究中，首篇嘗試系統性地研究不同物體在具有深度線 索的畫面中，其達成視覺平衡的心理歷程。不過，本研究仍然有些研究限制。除 了如前面所述，本研究實驗二與實驗三的實驗圖片過於單調，無法複製實驗一眼 睛凝視點的區域標準化分數分析結果外，本研究的結果也僅限於兩個物體的畫面，
當畫面中的主體數量大於二時，其物體之間在具有距離線索的畫面下，要如何構 圖才能達成視覺平衡與美感，還有待進一步研究。另外，本研究實驗二與實驗三 的實驗圖片，兩個物體之間皆是一樣的深度距離，在只有一種固定的深度距離下，
無法量化深度距離與視覺重量之間的關係，例如：以實驗三來說，在固定近處幾 何體的大小下，遠處幾何體在不同深度距離下要多大才能達到最佳的視覺平衡與 美感，其物體畫面大小、深度距離、與視覺平衡之間是否有量化關係，並能寫成 一個方程式去描述，都有待進一步研究。
因此，未來研究者可以自行製作實驗圖片，並在固定一個物體的畫面大小下，
調整不同深度距離並變化另一個物體的畫面大小，以此探討深度距離與畫面大小 之間如何達成視覺平衡與美感，設法找出其量化關係。甚至，未來研究者也可以 製作具深度線索下多於兩個主體的實驗圖片，設法研究出當畫面中物體數量大於 二時，其物體之間達成視覺平衡的心理歷程。這些都是未來值得再進一步探討的
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總結來說，Armheim 的深度平衡理論不完全正確，物體在有深度線索下的畫 面中要取得視覺平衡，除了距離感造就的視覺重量感受外，物體的實際尺寸也會 影響視覺平衡，物體之間的畫面大小要與真實物體的比例相符。因此，深度距離 的確會給予物體視覺重量，然而物體實際尺寸的背景知識對於視覺重量有更大的 權重。而在所有的構圖組合當中，又穩定發現物體近小遠大的畫面，是人們最容 易感受到視覺平衡的構圖，也最能幫助作品傳達美感給予觀賞者，此研究結果在 過去研究文獻皆尚未發現。此發現不僅能在學術上給予心理學及相關領域研究者 去做更進一步探討，研究其生成原因及背後心理機制，也能給予視覺藝術創作者 一些實際應用的參考。
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