一、松樹的創作
筆者對松樹的動物性表達並非是要否定傳統文化而是「去中心化」。 在後現 代的潮流中，多元、立體的內容和解讀方式是更為普遍，我們所面對的事物難有 精准的定義。後現代的重要精神之一就是反對各種僵化的觀點和認識，反對粗略 的統一標準，對事物要敢於質疑和批判。中華文化雖然悠久博大但不能故步自封，
所有文化都需要創新拓展，而筆者正是給出了松樹內涵表達上的更多可能性。人 格動物化松樹創作裡有不少人格的「陰影」但它們並不是「野獸」，只是普通人 都有的側面，隱藏著的側面。
論文的書寫與繪畫的創作是相輔相成的，筆者深入的感受到理論和實踐相結 合的重要性。本論文細緻地分析了自我的創作思維過程，將平日的碎片化的想法 和靈感進行組合，從受啟發的藝術家到理論的探究，再到媒材的選擇，這些對筆 者之後的學習和創作起到了非常重要的作用。
二、研究的成果與局限
首先是此篇論文研究的成果。
第一，筆者所創作的松樹不同於其他藝術家所畫松樹，而是以全新的視角去 看待中國的傳統文化中的松樹與人象徵的關係，並賦予松樹更多樣的解讀，這是 筆者創作研究的重要成果。
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作品創作過程中的限制。在筆者對自己的創作進一步發展中，最大的挑戰就 是繪畫語言的不穩定，既有薄塗的又有厚刷的，既有顯示肌理的又有完全平塗的，
各種技法的長時間試探徘徊都會削弱作品的一致性，這就需要筆者在今後的創作 中進一步的去解決。
三、在校的學習
筆者讀研究生的初衷就是要更加深入地瞭解藝術創作，經過了三年的學習，
這個初衷算是很圓滿的做到了，筆者對藝術的理解又有了更多元而深刻的認識。
研究生期間，筆者對自己大學時期的繪畫技法與主題做了很多改變。之所以 要改變大學時期的僵硬「再現」式創作的方法，是因為筆者意識到創新對於藝術 的重要性，哪怕只有一丁點。不然的話，只會更加快速地被視覺藝術的洪流所淹 沒，沒有一朵浪花。
今天是一個圖像極其氾濫的時代，任何視覺圖像來的太容易，Google、Pinterest、
Instagram 等等，只要輸入關鍵字，成萬上億張圖片湧出，我們不缺名勝古跡，不 缺帥男靚女。我們眼睛每天都會略過無數種圖像，廣告，電影，插圖，攝影……
互聯網的飛速發展，將世界變的如此扁平，圖像以光的速度攻佔我們的雙眼與大 腦。
由於電腦、手機的飛速發展，使得我們都見過「世面」，幾千年的美術史就 在那幾萬張圖像中，被一代又一代人點評，篩選，傳播。那些美術史上的精粹之 作，我們在電腦上只需花一兩天的時間就能全部看完，視覺太容易被滿足，這也 使得美術創作者面臨更大的挑戰，特別是對於「架上」繪畫。
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筆者是生活在 2019 年的創作者，而不是 1969 年，也不是 1919 年。當一個 人活在真實的當代社會裡，衣食住行都是跟上一輩人，上上一輩人有所不同，玩 的，用的，看的，都是前輩人們不曾感受到的。因此獨立的個體也應該對當代社 會有著獨一無二的感受。藝術家應該塑造當下的自我情感，進行獨一無二的個體 表達，建立自己的差異性和辨識度，講出自己與眾不同的觀點和看法，提供新的 視野和新的認知。這是筆者對藝術的看法，這也是筆者讀研究生以來在創作觀念 上的轉變的根本原因。
筆者有意識地轉變自己舊的繪畫觀念，拋棄之前的東西重新探索，尋求新的 突破，這個過程無疑是艱苦困難的。但經過這麼長時間的思考，動筆等等，總算 找到了主題，也有些進展。筆者堅信這些改變和收穫在之後一定會迸發巨大的能 量。
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參考書目
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2019 年 11 月 1 日