第一章 緒論
第二節 自身創作特色
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多，在臺灣作家中相當罕見，她認為這是因為她的小說具備「人性普遍性」和「歷 久彌新的時間性」使然。也有人說她的小說特別適合拍成影像，因為「小說本身 就充滿影像」63。
電視劇不同於電影之處，在於它每天只能播出一小時，連看幾十天才能看 完。有些觀眾為了想早點知道後面的劇情，便買下原著先睹為快。也有一些觀眾 是看完連續劇後，對原著小說產生興趣才去買小說閱讀。這兩種類型的觀眾最後 都成為小說讀者，原著小說的銷售量自然增加。
第二節 自身創作特色
廖輝英的小說相當具有個人特色，筆者歸納出以下四項：寫實反映婚戀問 題、角色塑造別具一格、呈現豐富的社會生活內涵、語言風格犀利明暢。這些特 質使她的小說平易近人，又具有吸引力，因此廣受讀者歡迎，茲詳述如下。
一、寫實反映婚戀問題
廖輝英小說的創作基調是反映當代人群的現實生活，有如一面鏡子，幫助人 們了解社會。論者認為她的小說「明顯地帶有時代的印痕」，64她因此被公認為 最具時代感的作家。
一九八○年代的資本主義社會產生許多革命性的改變，一是提供女性的勞動 職務大量出現；二是家庭消費需求日趨增加，使女性必須出外謀職，分擔家計；
三是避孕措施更加便利，使婦女能控制生育，不再長久禁錮於育兒的責任，這些 變因使大量女性投入職場，具備經濟能力，能在脫離父權籠罩後自食其力。在傳 統社會，這是不可能的，因為以前的女性沒有經濟能力，一旦被棄逐於家庭之外 便只能從娼，否則難以生存。
因為經濟能力提昇，女性不再是倚賴男性的寄生者，婚姻出狀況時，也就不 須死守婚姻。離婚對她們而言不是毀滅，而是解決問題的辦法。父權制在兩性地 位此消彼長的過程中逐漸崩解，離婚率遽增，衍生許多婚戀問題。廖輝英的小說
63 廖輝英：〈重塑老臺灣大河四部曲：《負君千行淚》新版緣起〉，收於《負君千行淚》，臺北：
九歌，2005 年，頁 4。
64 黃重添、莊明萱、闕豐齡、徐學、朱雙一：《臺灣新文學概觀》，臺北：稻禾，1992 年，頁 296。
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便呈現兩性關係遽變之下的困境。
作家們恆常奉行的金科玉律便是經常觀察周遭的人事物，寫自己熟悉的事，
廖輝英正是如此，她憑藉著過去在商界的經驗，擷取了豐富的小說題材。在她的 散文中，往往可以發現她的小說常取材於真實人物。例如〈想起了野薑花：昔人 舊事之三〉65一文中，她談到自己在廣告公司上班時認識的一位女客戶，掌管公 司廣告預算，大權在握，是精明幹練的職業女性，卻屢屢在感情上栽跟頭。先是 和電視台的廣告業務員有不倫之戀，糾纏十年之久，好不容易分手，嫁給相親對 象，不料丈夫事業失敗，欠了一屁股債，害她賠光嫁妝，又失去工作。最後丈夫 一走了之，留下她獨力撫養兒女，處境堪憐。這故事和《情路浪跡》非常相似，
女主角林怡是家用品公司的行銷企劃副理，掌握大筆廣告預算，是精明幹練的女 強人，卻是感情上的低能兒，和電視臺業務員譚志剛相戀後才發現他已婚，拖了 許多年才分手。之後嫁給商人黃海岳，為了幫他調度資金而負債累累，導致夫妻 離婚，但廖輝英給這個故事一個光明的結局，林怡被提名競選公職，對手有意用 過往情史攻訐她，她仍堅強迎戰，展現新女性堅毅的一面。
在〈對方喜歡的方式：一廂情願有時會適得其反〉66一文中，廖輝英寫下「丙 先生」與「丁小姐」的故事，丙先生聰明靈活、外文能力強，年紀輕輕就當上外 商工廠的廠長，薪水優渥，他的女朋友丁小姐在廣告公司做企劃工作，也受到重 用。因為兩人工作地點一南一北，聚少離多，丙先生要女友辭掉工作和他結婚，
他的薪水足夠供養她。他瞧不起女友的工作，又鄙視她的同事，但丁小姐卻很享 受工作帶來的成就感，也不能忍受男友對自己同事苛刻的批評，在種種觀念衝突 之下，最後分手收場。這故事應是《木棉花與滿山紅》的雛形，女主角易安在雜 誌社擔任採訪主任，男友王天瑞在外商公司擔任副總經理，他看不起易安的工 作，也討厭她的同事，便限制她的交遊，並要她辭職嫁給他。故事的結局是易安 和同事關遠帆日久生情，但他早有女友，她飽受情傷，又因子宮瘤住院，在身心 脆弱之際嫁給王天瑞，不料婚後被當做禁臠，她不堪忍受，最後離婚。
在〈悲歡巷路〉67一文中，可以看見《愛又如何》中女主角陳芳的影子。廖 輝英在文中談到自家對門餐廳的老闆娘，常和掌櫃的高大男子打情罵俏，以為他
65 廖輝英：《搶救愛情》，臺北：九歌，2000 年，83-85 頁。
66 同上註，191-195 頁。
67 廖輝英：〈悲歡巷路〉，收於《愛情原來是這樣》，臺北：皇冠，1994 年，4 版，頁 12-20。
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們是夫妻，沒想到店裡另一位五十多歲病懨懨的男人才是她丈夫。她十六歲嫁給 開西裝店的丈夫，兩人是老夫少妻，店裡那個高大的男人是她的情夫，還是個有 婦之夫，丈夫未死之前忍受妻子和情夫在店裡出雙入對，長達一二十年。《愛又 如何》中的陳芳和丈夫林福生也是老夫少妻，林福生原本經營西裝店，因行業沒 落而轉業開餐館，引進袁明泰協助經營，不料引狼入室，竟染指陳芳，林福生隱 忍多年，最後因肝病含恨而終。
廖輝英常從周遭人物取材，閱讀她的小說，常能感覺那些故事就是社會上各 色人等的真實生活記錄。樊洛平稱揚廖輝英的小說具有社會寫實感：
她的筆端所及，常常是現代人心意與情結的重現，形形色色的人和事，彷 彿發生在我們周圍，或是隔壁鄰巷，作者與其說是在寫小說，倒不如說是 在演繹生活，詮釋人生。68
廖輝英也常從自身經歷取材，在她的短篇小說〈情奔〉中，女主角依芃是暢銷小 說作家，因為和丈夫感情不睦，決定回信給仰慕自己的男讀者，希望找到感情的 依靠。這個故事脫胎於她在英國的經歷，那時她受劍橋大學三一學院的邀請，前 往擔任訪問學者，她在身心俱疲、婚姻又進入慣性疲乏階段的情況下，居然對一 位男讀者的來信動心。原來他是看了〈紅塵劫〉之後愛上女主角黎欣欣，誤以為 廖輝英就是黎欣欣，寫信向她表達追求之意。廖輝英遲疑了兩天才決定據實以 告。69不同的是，小說中的女主角回應了男讀者愛的呼喚，廖輝英則是坦白拒絕。
廖輝英最常寫的婚戀問題是外遇，曾以「二十世紀的婚姻黑死病」70來形容 外遇。八○年代的外遇情事激增和大環境有關，由於女人紛紛進入職場，在工作 場所和男同事朝夕相處，日久生情的機率大為增加。另一方面，工商社會的壓力 使夫妻忙於事業，第三者容易趁虛而入。她描述的外遇事件其實反映了社會上逐 漸惡化的兩性問題。
《不歸路》是她第一部書寫外遇情事的小說，在當時社會引發相當的震撼，
女主角李芸兒是個柔順純樸的乖乖女，不慎落入有婦之夫方武男的獵艷陷阱，又 深信算命者說的「命中合該和人共事一夫」，做了十年情婦，最後看清這段感情
68 樊洛平：《當代臺灣女性小說史論》，臺北：臺灣商務，2006 年，頁 395-396。
69 廖輝英：〈還君明珠〉，收於《愛情要自尋出路》，臺北：九歌，2002 年，頁 82-86。
70 廖輝英：〈疑心破婚姻〉，收於《女性出頭一片天》，臺北：九歌，1990 年，5 版，頁 63。
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毫無希望，才毅然墮胎，斬斷孽緣。
在《窗口的女人》這部小說中，廖輝英寫出外遇的破壞力何其可怕，最後造 成玉石俱焚的後果。女主角朱庭月因年近三十未婚，又被相士斷言是小老婆的 命，才主動追求已婚上司何翰平。何翰平與妻子葉芳容結婚十年，育有二女，家 庭美滿，卻在朱庭月的誘惑下出軌，姦情曝光後，兩人顏面盡失，雙雙辭職。何 翰平回故鄉找到新工作，以為可以了斷孽緣，不料她又千方百計找到他，還處心 積慮，想要藉著生兒子對元配逼宮。懷孕後檢查果然是男嬰，元配得知後憤而撞 車自殺，朱庭月也流產，何翰平則兩頭落空，終生都揹負罪咎。
這段外遇故事呈現一個社會問題，即是現代女性對感情越來越主動，不避忌 當第三者，甚至會主動引誘，老實男也逃不過這些女人撒下的天羅地網。廖輝英 在小說中描述何翰平外遇後心生愧疚，每次回家都買禮物給妻女，在心中寬慰自 己毋須有罪惡感，因為和朱庭月相好以後，他對家庭的感情與付出未曾減少，甚 至比外遇前還要好，顯現外遇男性將自己的錯誤合理化的心態。
姦情曝光後，何翰平和葉芳容的關係降到冰點，她內心充滿憤恨，變成尖刻 凌厲的女人，何翰平對她起了厭惡心理：
她不應該常常像追殺敵人那樣，捉住機會就要和他爭執對敵，她這樣，只 有益發將他自身邊趕開……她一點兒也不知道，有另外一個女人，在背地 裡，用溫柔解人的利器在分割她的力量。71
這段描述說明元配和情婦之間永遠是不平等的。元配遭到背叛，捍衛自己的權利 都來不及，如何展現柔情？情婦卻能展現嬌媚風情，更能擄獲男人心。
當芳容得知朱庭月已經懷了男孩，和何翰平爆發激烈爭執，被重甩一耳光之 後，決心用生命報復丈夫的絕情。她是這樁外遇事件的受害者，面臨的是自我價 值全面崩盤的絕境，廖輝英描述葉芳容赴死前回到兩個女兒的房裡，看著她們的 睡容，心中百感交集，心中吶喊著：
妳們的父親必須付出一輩子後悔不安的代價，媽媽絕對不准那個下賤女人
妳們的父親必須付出一輩子後悔不安的代價，媽媽絕對不准那個下賤女人