研究分析，依照常見的敘事手法中安排伏筆以及呼應來進行，根據文獻探討 可以發現，敘事手法不但能獨立安排於故事中，亦能相互搭配使用。敘事手法的 安排下，也時常將伏筆安插其中，但是伏筆有時也是一種獨立的手法安排，並且 影響著故事劇情的先後時間，因此本研究透過伏筆與敘事手法相互搭配的關係，
嘗詴觀察美日賣座動畫電影，這些敘事手法中的伏筆安排與呼應，主要探討之敘 事手法包含布局、鋪墊、閃回和轉折，布局主要是塑造影片中角色的特色與個性，
鋪墊主要是故事情境的假設，讓主要的故事得以做承接，閃回是提供過去發生的 相關訊息，轉折則是使原本的情節或氛圍產生變化，以下將美日賣座動畫電影中，
敘事手法之伏筆的應用整理成表格，並分別論述，如表 23 所示。
表 23 伏筆安排
布局 鋪墊 閃回 轉折
《冰雪奇緣》 v v
《小小兵》 v v v
《玩具總動員 3》 v v
《神偷奶爸 3》 v v
《海底總動員 2：
多莉去哪兒？》 v v
《神隱少女》 v v v
《你的名字》 v v v
《霍爾的移動城堡》 v v
《魔法公主》 v v v v
《崖上的波妞》 v
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從表 23 中可以看到，《魔法公主》每一個敘事手法中都有安插伏筆，而《崖 上的波妞》，本身伏筆安排較少，因此敘事手法中也較少有安排伏筆，其他的動 畫電影都運用 2 到 3 個敘事手法安插伏筆。
在每部動畫電影中，均有運用鋪墊的敘事手法安插伏筆，藉由主要故事發生 前的情境預設，將伏筆安排至故事當中，像是《冰雪奇緣》動畫電影中，一開始 是講述男女主角小時候發生的事情，包含男主角 Kristoff 小時候自立維生，途中 不小心看到了地精長老醫治 Anna 的情景，然後由地精們合力撫養長大，造就了 後續長大後，Anna 被 Elsa 冰凍心時，Kristoff 得以帶 Anna 再次找地精長老幫忙；
《小小兵》動畫電影中，一開始以小小兵如何演化，並一路投靠壞蛋當主人的故 事，當中藉由「找到主人很容易，但是要留下主人很難」一句話埋下伏筆，在後 續主要劇情中，不小心將雪怪害死，以及最後害慘了 Scarlet 做呼應。
第二個動畫電影中，敘事手法安插伏筆的是轉折，透過劇情的轉換安排伏筆 訊息，像是《神偷奶爸 3》動畫電影中，Dru 終於說服 Gru 一起去做壞事，兩人 偷偷潛入 Bratt 家偷取鑽石，看到了走廊堆滿 Bratt 小公仔，以及正在製作的泡泡 糖武器，Gru 和 Dru 以為這些小公仔只是 Bratt 自戀的行為，沒想到之後卻變成 追殺他們的武器，故事情節從原本歡樂的家庭聚會，轉變成 Dru 和 Gru 的偷竊；
動畫電影《神隱少女》中，大家剛慶祝完幫河神洗淨身體的大功勞，夜晚大家休 息時，青蛙貪心回到大浴池中挖金砂，無臉男從大浴池現身，緊接著吃掉了青蛙，
預示著無臉男可能會做些甚麼，情節氛圍與故事劇情急轉；《霍爾的移動城堡》
中，蘇菲進入霍爾的城堡後，正要跟大家一起開心吃早餐時，突然霍爾要蘇菲拿 出口袋之物，蘇菲拿出一張小紙條遞給霍爾，這時紙條燒起，咒語嵌入桌子上，
是荒野女巫下的咒語，並對霍爾表示霍爾的心是屬於荒野女巫的，埋下了伏筆，
也讓故事開始有了轉變。
第三個伏筆安插在敘事手法中的是閃回，透過回憶或過去訊息的提供安排伏 筆，運用最多閃回的方式安插伏筆的就是《你的名字》動畫電影，透過作夢的方
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式安插回憶，以及他人轉述前一天發生的事情，巧妙地將伏筆安插至故事當中；
在《魔法公主》中，也透過他人講解當初獵殺山豬的經過，以及片段的回憶畫面 穿插，埋下了為何拿各神因為痛苦而變成邪魔的伏筆。
這些動畫電影中，較少運用布局的敘事手法安排伏筆，但是還是有些動畫電 影在塑造角色的特色時，將伏筆安插其中，像是《小小兵》動畫電影中，描述了 小小兵是如何讓吊帶褲成為他們的特色服裝，這穿著貫穿整部動畫電影，直到後 續劇情使用了終極武器，小小兵 Kevin 與身上穿著的吊帶褲變大，原本以為小小 兵 Kevin 與壞人 Scarlet 在空中同歸於盡，沒想到最後恢復原本大小的 Kevin 利 用當初變大的吊帶褲當作降落傘，帄安的回到地面上，也讓人驚喜原來當初小小 兵穿著吊帶褲埋下了伏筆，最後更是拯救了 Kevin；《你的名字》動畫電影中，
透過瀧習慣性配戴在手上的結繩，作為人物角色的特色，也埋下了三年前與三葉 已經見過面的伏筆，讓閱聽人在後續了解故事劇情後，發現前面故事中瀧習慣性 配戴的結繩，與三葉有關；動畫電影《魔法公主》中，阿席達卡在一開始劇情中 與拿各神奮鬥，使手臂上留下被詛咒的疤痕，這疤痕成為了阿席達卡的一部分，
以及重要的伏筆，貫穿了整部動畫電影，之後，阿席達卡也因疤痕而有更強大的 力量，成功救出被人類圍困的魔法公主。
動畫電影的敘事手法，除了安插伏筆之外，也有運用伏筆的呼應，以下將動 畫電影中，敘事手法之伏筆呼應整理成表格，並分別論述，如表 24 所示。
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表 24 伏筆呼應
布局 鋪墊 閃回 轉折
《冰雪奇緣》 v
《小小兵》 v
《玩具總動員 3》 v
《神偷奶爸 3》 v
《海底總動員 2：
多莉去哪兒？》 v v
《神隱少女》 v v
《你的名字》 v v
《霍爾的移動城堡》 v
《魔法公主》 v
《崖上的波妞》 v
從表 24 中可以發現，動畫電影伏筆呼應時，都是運用閃回以及轉折的敘事 手法做安排，鋪墊與布局主要是在故事一開始，向閱聽人交代故事的情境預設，
以及塑造主要角色的個性與特色，而伏筆呼應是在主要故事劇情開始之後，才慢 慢與前面的伏筆安排做呼應，因此動畫電影中，伏筆呼應主要會應用在閃回與轉 折的敘事手法當中。
每部動畫電影在轉折的敘事手法都有安排伏筆呼應，讓主要的劇情發展產生 變化，像是《冰雪奇緣》中，Anna 被 Elsa 冰凍心，情況嚴重，Kristoff 帶 Anna 去找地精長老幫忙，地精長老表示要真愛才能融化，大家想到的是 Hans 的真愛 之吻，於是立刻帶 Anna 回城內找 Hans，情節突然轉變，Anna 有了一線希望，
其中，地精長老的幫忙正是呼應前面故事中，地精長老曾經也醫治過 Anna 被 Elsa
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的魔法打中頭部；在《魔法公主》動畫電影中，人類不斷要找尋山獸神，找到後 將山獸神的頭部取下，造成了人類的危機，被獵殺的山獸神呼應著前面故事中，
不斷提到得到山獸神的好處，取下山獸神的頭後，剩下的山獸神身體變換成螢光 巨人，為了尋找頭部，讓身體的黏液蔓延到各處，人類原以為的好處變成了危機，
情節急轉而下。
另一個在動畫電影中，會安排呼應伏筆的敘事手法是閃回，出現最多的是在
《海底總動員 2：多莉去哪兒？》動畫電影，不斷運用閃回的方式，讓患有短期 記憶喪失症的 Dory，尋找父母的過程中，回想起小時候發生的事情，後續劇情 即將找到父母時，透過閃回，呼應前面故事 Dory 對於一些關鍵字或是歌曲的反 應；在《你的名字》動畫電影中，也同樣運用閃回的方式呼應前面的伏筆安排，
像是瀧在喝下三葉的口嚼酒時，看見了三葉的過往和最後彗星掉落而造成的傷亡，
呼應了故事前面，三葉在瀧的手機提到看得到彗星的訊息，之後瀧回到三年前，
也在找尋三葉的過程中，回想當初三葉隻身到東京找他的過程，呼應影片一開始 瀧在夢中與三葉在電車的相遇，以及自己手上為何會有結繩的伏筆。
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