與配樂
第 10 曲〈
tudien — Anna der, 1975)。
a Amalie Aber
段的風格與內 mo Meyerbeer,
信應是較晚撰 , 1791-1864）
撰寫的信。史特 夠開始構思歌 序，應是顛倒的
i Schuh, “Met eburtstag, ed. K
異於前。關於
e Scribe, 1791
；同時，也詢 特勞斯收到第 歌劇的序曲，
的。原信請參 tamorphosen e Klaus Hortsch
於此段，史
einer Ariette v hansky, 197-20
史特勞斯在宣
127-129。
von Richard S 08 (Tutzing: H
宣告已寫出 經想好了一
-HBw, 128）
曲」指的是 15, 39v-40r, 律基礎。序
起」（Vorhang
們決定將第 的「導奏」，
，除了「布 話（2/63；
華麗且優雅」
頁及128-129 是開放地換幕
Strauss,” in Hans
（galante e
e grazioso.）
的基礎元素
譜例 2
（entrée de 之處，成為
示穿正式服裝的方法，然後對於喬丹本人，在樂團使用一些平行對比的東西，他笨拙 地模仿著。
別對工作感到懊悔，它對莫里哀有幫助，才能讓它成為非比尋常的整體，希望能長久。
（S-HBw, 178）
霍夫曼斯塔的改編（HsW17, (104, Z17) – (105, Z10)），讓喬丹換穿衣服及學徒索討小費同 時發生：在裁縫師先對第一學徒說：「還有你，向先生示範該如何穿這樣的衣服」（HsW17, 104, Z13-14；PA1912, No. 8, 44），緊接著還有動作說明「第一裁縫學徒舞蹈，並以漫步方 式呈現先生的帳單」（HsW17, 104, Z15-16；PA1912, No. 8, 44/10）。這樣的改編，不若莫 里哀原作裡的裁縫師及其學徒，有兩個音樂段落：在換裝及學徒們的拍馬屁之後，還有一 段學徒們舞蹈歡慶所得小費（亦是原作的第二段舞蹈插入）。簡言之，霍夫曼斯塔刪除了 莫里哀原作中，習慣放在各幕結尾的舞蹈。
史特勞斯遵照霍夫曼斯塔的指示，他的〈裁縫師入場及舞蹈〉，是一首中間無停歇的 樂曲，但在 44/10 的場景說明之後，是相當長的器樂段落（至 58/14 結束），期間未出現 任何台詞的標示，也就是譜上「未」標示出，喬丹貪戀學徒們對他的尊崇稱謂的時間點，
以及多次賞賜小費的往來對話。然而，有鑑於本曲相當長的器樂篇幅，故可推測，史特勞 斯雖未在譜上寫出劇本上的對話，但他應欲賦予裁縫師及其學徒們自由寬廣的舞蹈空間。
當然，相較於史特勞斯創作配樂時，習慣在Melodram86 樂曲的適當處精確寫下台詞及場 景說明的態度，這一曲的狀況，也有另一種可能：史特勞斯打算完成創作後再填入對話，
但等到拿到劇本後，卻不慎忘了這件事。或者，史特勞斯打算全曲都用在換穿服裝，待喬 丹換裝完成，才開始賞賜小費的劇情。
表 2-4 分析〈裁縫師入場及舞蹈〉的結構：全曲速度維持相同，於樂曲開頭標示「快 速（甚快板）」（Schnell (vivace)），於第二段標示「速度相同」（L’istesso tempo），其後段 落之間其實未有速度轉換，僅交替使用2/2 及 3/4 拍製造交錯拍效果。全曲的開始與結束
86 由於 Melodram 一詞有多種含義，可以是一部劇、一段有台詞的樂曲，或指音樂與文字的對應關係
（請參見Monika Schwarz-Danuser, “Melodram,” in: MGG Online, ed. Laurenz Lütteken, Kassel, Stuttgart, New York: 2016ff., online published 2016-08-18, https://www.mgg-online.com/mgg/stable/11676），中文難有一個可以 涵蓋諸多意思的詞與之對應，例如國家教育研究院所提供之譯名為「音樂話劇」或「通俗劇」，完全不符合 此處的意義，故針對該詞，本論文僅使用原文，不用中譯，以免誤解。
調性皆為F 大調，中途因主題轉換而一度轉至 D 大調。依主題安排，可將之細分為六段
（A–B–a–b–a’–C），然而第三至第五段的主題係取自第一、二段（A、B），故使用小寫符 號a、b、a’代表，且規模極小，嚴格說來，可將此三小段視為與第一、二段平等之單位，
第六段（C）則融合 A、B 兩主題之特徵發展，結束全曲。
表 2-4：1912〈暴發戶〉第 8 曲〈裁縫師入場及舞蹈〉段落結構分析
段落
項目 一 二 三 四 五 六
主題/主題 A B a b a’ C
排練編號 開始 – 44/9 44/10 – 56 56 – 56/4 56/5 – 57/6 4/58 – 58 58 – 結束
小節數 34 94 4 8 4 14
拍號 2/2 3/4 2/2 3/4 2/2 3/4
調性 F 大調 D 大調 D 大調 F 大調 F 大調 F 大調
〈裁縫師入場及舞蹈〉的開頭（A 段主題），即如霍夫曼斯塔的說明，既有輕快的跳 躍，也有爆發力十足的衝撞。樂曲開頭的第一主題為上行 F 大調分解和弦跳音，由木管 樂器負責演奏，弦樂則演奏分散的、帶有裝飾音的短音符，呈現一股祥和愉悅的氣息；進 入排練編號42 後，倏然改成高音木管與小提琴齊奏第二主題，不但音量為「強」（f），於 第二小節最後一拍，還有疾行的上行琶音，甚至在第三小節（42/3），還用「甚強」（ff）
音量表現原來輕鬆的八分音符動機（譜例 2-6）。當第一學徒示範穿戴方式時（44），樂團 忽然「由強轉弱」（fp），大提琴演奏長音及穩定的C 音節奏，法國號獨奏，雙簧管及長笛 再先後奏出（譜例 2-7）。這段僅有九小節的法國號主題，節奏進行四平八穩，儘管仍使 用跳音，但偶然的「持音」（̶，tenuto）具有調和作用，展現學徒準備示範的穩重步伐。
譜例 2-6
進入 第一檔次小 由中、小提 根據劇本及 音域還出現
（sfz），之 小提琴仍是 節奏（46/
規模最大的 達成霍夫曼
：轉重的主
B 段第一裁 小提琴優雅 提琴演奏長度
及霍夫曼斯 現「長─短 之後向下跳進
是獨奏樂器 /6—47），同 的 B 段，猶 曼斯塔之「
主題（PA191
裁縫學徒跳 雅流暢地獨奏
度較短的頑 斯塔的說明 短」的厚重主
進停留在二 器，卻不再流
同樣也鮮明 猶如一段「
「一些平行對
12, No. 8, 2
舞向喬丹展 奏，原本在 頑固節奏，提
，進入46 後 主題動機（
二分音符上 流暢，毫無規 明呈現喬丹的
「變」奏曲 對比」的訴
2/42 – 42/4）
展示帳單時 在 A 段由大 提示學徒的輕
後，應是喬
（46 – 46/5
，描繪喬丹 規律地出現 的重心不穩
，詼諧逗趣 訴求。此外，
）
，節奏轉為 大提琴演奏的
輕鬆完美示 喬丹笨手笨腳
5），其在弱 丹換裝時的頭 現飄忽不穩的 穩，並與倏然 趣地展現喬丹
，史特勞斯
為三拍子，調 的之較長頑 示範，宛如一 腳換穿禮服 弱拍的四分音
頭重腳輕模 的極快速音 然多變的小 丹的「變」
還巧妙地在
調性轉為D 大 頑固節奏，在 一隻優美的舞 服的蠢樣：在 音符使用「
模樣；再者 音群及坎坷 小提琴形成對
裝過程，
在其中安插
大調，
在此轉 舞蹈。
在中低
「突強」
，雖然 的附點 對比。
同時也
〈第一
幕序曲 另一方
譜例 2
a–
前面B 現過，
的主題 在主題 準備。
法國號
曲〉的開頭主 方面也忠實呈
2-7：第一學
–b–a’三小段 B 段的 D 大
但對於主題 題及調性。功 題呈示上：在
。C 段中，「
號兩項樂器
主題變形（
呈現其言行
學徒示範（
段總共僅16 大調，b 段則
題而言，a 功能上，整
在 B 段變奏
「同時」使用
，也在此段
（49/3 – 50 行舉止狀態
（PA1912, N
6 小節，皆 則回到全曲
、b 兩段的 整個三小段具
奏之後，a 用 A、B 兩 段先後奏出鮮
0/3），一方
。
No. 8, 44 – 4
皆以主題原型 曲的初始調F 的調性卻是新
具備強烈「
、b、a’三小 兩段中的主
鮮明主題，
面提醒聽眾
44/9）
型呈現，惟 F 大調。雖 新鮮的，只
「過渡」特質 小段「先後
題變形，且 再加上節奏
眾，全劇的
變化發生在 雖然D 大調及 只有最後的
質，不但表 後」清晰地再
且在前面段 奏再度轉為
的主角正是這
在調性上。a 及F 大調皆 a’段才與 A 表現在調性上
再現主題，
段落最出色的 為象徵舞蹈的
這位喬丹，
a 段延續了 皆於前面出 A 段有一致 上，也表現 替 C 段做 的小提琴及 的三拍子。
出 致 現 做 及
史特勞斯用
Wiesenthal, 1 縫師學徒舞蹈
Grete Wiesenth esenthal (acce
（a、b、a’）
S-HBw, 181
為奧地利知名 及「年輕廚師 的支持下，和 nes, c. 446 – c 卡（Friedrich hal,” Wikiped essed August 2
、模仿學徒
Freska, 1882-ia. Die freie E 24, 2017)。
徒走台步（C 爾莎（Elsa Wi 的作品《莉希 -1955）的《蘇 Enzyklopädie,
C）之意圖 e Wiesentha 正的美好；因 iesenthan, 188 希翠坦》（Lysis
strata）。 murûn），
由上述兩段引文可知，晚餐場景的配樂的規模其實較大，扮演「承話劇之先、啟歌劇之後」
的功能，不但包括剛開始的單純配樂，還搭配不同菜色而使用不同音樂，甚至在端上最後 一道菜的同時，讓舞者大肆發揮的精采段落。表 2-5 分析〈暴發戶〉第 11 曲〈晚餐〉之 結構內容。
表 2-5：1912〈暴發戶〉第 11 曲〈晚餐〉段落結構分析
項目
段落 排練編號 調性 拍號 速度 / 風格 劇情概述
一 開始 – 75 C 大調 2/4 Moderato, alla Marcia
四位廚師端入一張擺滿菜餚的桌子；賓客就坐。
75 – 76 C 大調 2/4 gemächlich (comodo)
廚師自配菜房端入一道道菜給男僕端上桌。
二 76 – 78 a 小調 6/8 Sehr schnell (Allegro molto)
第一道菜「鮭魚」上桌。
78 – 82 a 小調 6/8 Allegretto 賓客們對話。
三 82 – 84 a 小調 2/4 gemächlich (comodo)
第二道菜「羊腿」上桌。
84 – 89 D 大調 4/4 Andante 賓客們對話。
四 89 – 95 G 大調 4/4 Moderato （第三道菜「鼠尾草及百里香」）上桌；賓客們 對話。
五 95 – 109/6 A 大調 3/4 Presto （最後的「驚奇蛋餅」上桌）；賓客們對話。
109/7 – 結束 Prestissimo 115：年輕廚師如醉漢繞桌子旋轉舞蹈後離開。
比對信件與表 2-5，配樂〈晚餐〉可分為五段，第一段即信裡所稱「晚餐音樂」，音 樂性質屬器樂，為廚師舞蹈扛入餐桌、三位賓客就位的準備；第二至第五段為上菜及對話 配樂，音樂屬性為Melodram，前三道菜依序為「魚」、「羊腿」及「鳥鳴」（鼠尾草及百里 香），最後一道「驚奇蛋餅」即為帶有精彩舞蹈的年輕廚師段落，並且在每一道菜端上桌 之間，皆有賓客們的對白。
〈晚餐〉開始的前四小節為節奏感強烈的前奏，打擊樂器在〈暴發戶〉的配樂裡首度 現身，定音鼓與鈸在小節第一拍上的輪流演奏，確立了開頭的進行曲風格；小鼓的方正節 奏感及附點音型，同樣流露出穩重步伐及抖擻氣息。而弦樂及三角鐵在第二拍上的裝飾閃 亮聲響，替樂曲增添活潑氣息；法國號的向下大跳附點音型，彷彿世故地旁觀喬丹的可笑 行徑。第一主題開始於第五小節（65/10 – 66），並於第一次呈示後立即再述（66 – 67），
如同進行曲有諸多反覆，但史特勞斯的創作技法，使樂曲展現藝術性，而非一味無趣的重
複：第二段 其充分發展 主題的的元 第一主題方
自74 此段落其實 相似，但這 僕。男僕們 其風格術語 之前，已在 不若後面這
譜例 2-8
段的反覆，
展快速三連 元素，且同 方正規矩的 4 開始出現新
實與上菜劇 這段音樂只
們上菜。」
語皆為「閒 在前面先現 這次平穩祥
：〈晚餐〉新
雖然節奏完 連音音型，原 同時包含跳音 的穩重節奏狀 新的主題，
劇情連結，儘 只出現在動作
（74 – 76）
閒逸的：舒適 現（74 – 75 祥和。
新主題，弦
完全相同，
原來在中、
音、裝飾音 狀態形成對
以十六分音 儘管連同最
作說明「廚師
，以及男僕 適的）」（gem
），只是當樂
弦樂聲部（K
卻有不同的 大提琴聲部 音、休止符、
卻有不同的 大提琴聲部 音、休止符、