「作曲家」的蛻變：理查‧史特勞斯與霍夫曼斯塔的《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群研究

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(1)國立臺灣師範大學. 音樂學系博士班音樂學組博士論文. 「作曲家」的蛻變：理查‧史特勞斯與霍夫曼斯塔的《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群研究. Ariadne Transformed: The Strauss-Hofmannsthal Collaboration on the "Ariadne auf Naxos"-Workgroup. 指導教授：羅基敏研究生：陳怡文. 2018 年 2 月 26 日 .

(2) 目. 次. 致謝辭辭 ....................................................................................................................... viii 中文摘摘要 .................................................................................................................... ixx 英文摘摘要 ..................................................................................................................... x 圖表目目次 .................................................................................................................... xii 譜例目目次 .................................................................................................................. xiiii 凡. 例 ................................................................................................................... xviii . 第壹章章緒論：：九頭蛇神神話意象 .............................................................................. 1 第第壹節《阿阿莉雅德娜》的版本問問題 .................................................................................... 1 壹理查查‧史特勞斯斯「《阿莉雅雅德娜》作作品群」形成始末概述述 ............................... 7 7 （壹壹） 1912 年首版《阿阿莉雅德娜娜》（Tr. 228 8）................................................ 7 7 （貳貳） 1916 年新版《阿阿莉雅德娜娜》（Tr. 228 8a） .............................................. 7 7 （參參） 1918 年《暴發戶戶》話劇配配樂（Tr. 22 28b）............................................ 8 （肆肆） 1920 年《暴發戶戶組曲》（T Tr. 228c） ....................................................... 9 9 貳史特特勞斯「《阿阿莉雅德娜》作品群」」劇情簡介 .................................................... 9 9 （壹壹）首版《阿莉雅德德娜》 ................................................................................ 9 9 （貳貳）新版《阿莉雅德德娜》 .............................................................................. 11 （參參） 1918 年《暴發戶戶》 ................................................................................. 13 第第貳節研究究現況 ................................................................................................................... 15 第第參節研究究方法與研究目的 ............................................................................................... 222 . 第貳章章「暴發發戶」的蛻蛻變：框框架配樂、、話劇配樂樂、樂團組組曲 ................... 299 第第壹節 19122 年《阿莉莉雅德娜》：「框架」、「歌劇」與「「轉場」 ................................... 299 壹「框框架」與「歌歌劇」的選選擇與創作 ..................................................................... 299 貳「轉轉場」的使用與功能 ........................................................................................... 344 參「框框架」的改編與配樂 ........................................................................................... 41 （壹壹）〈暴發發戶〉的戲戲劇結構 .......................................................................... 41 （貳貳）〈暴發發戶〉的配配樂 .................................................................................. 477 一、兩首導奏 ............................................................................................................ 500 （一）第 1 曲〈第一幕幕序曲〉 ..................................................................... 500 （二）第 10 曲〈導奏〉 ............................................................................... 53 .

(3) 二、三首首舞曲............................................................................................................ 55 （一一）第 8 曲〈裁縫師入場場及舞蹈〉 ......................................................... 55 （二二）第 11 曲曲〈晚餐〉 ............................................................................... 60 （三三）第 6 曲〈小步舞曲〉 ......................................................................... 68 三、三首首歌曲............................................................................................................ 69 （一一）第 3 曲〈小詠嘆調〉 ......................................................................... 72 （二二）第 4 曲〈喬丹的小調調〉 ..................................................................... 77 （三三）第 5 曲〈二重唱〉 ............................................................................. 78 四、三首首創意曲........................................................................................................ 81 （一一）第 2 曲〈喬丹入場〉 ......................................................................... 81 （二二）第 9 曲〈後台的樂團團〉 ..................................................................... 81 （三三）第 7 曲〈劍術教師場場景〉 ................................................................. 82 . （參）〈暴發戶戶〉的框架配配樂.......................................................................... 83 第貳節節 1918 年《暴發戶》年》：由「框架架配樂」到到「話劇配樂樂」..................................... 86 壹《暴發戶戶》的緣起起與過程....................................................................................... 86 貳《暴發戶戶》的戲劇劇與音樂....................................................................................... 88 參《暴發戶戶》的新譜譜寫樂曲....................................................................................... 96 （壹）第二幕的的新譜寫樂曲曲.............................................................................. 98 一、第 8 曲〈第二幕幕前奏〉 ................................................................................... 98 二、第 9 曲〈克隆特特入場〉 ................................................................................... 99 三、第 12 曲〈庫朗舞舞曲〉 ................................................................................... 101 （貳）第三幕的的新譜寫樂曲曲............................................................................ 103 一、第 14 曲〈第三幕幕：前奏〉 ........................................................................... 104 二、第 15 曲〈Meloddram〉 .................................................................................. 106 三、第 16 曲〈土耳其其儀式〉 ............................................................................... 109 （一一）〈土耳其其儀式〉第一一段 ................................................................... 109 （二二）〈土耳其其儀式〉第二二段 ....................................................................111 （三三）〈土耳其其儀式〉第三三段、第四段 .................................................. 113 終曲：No. 77、No. 13、（No. 17） ......................................... 114 （參）三幕的終一、第 7 曲〈第一幕幕結束〉 ................................................................................. 114 二、第 13 曲〈第二幕幕結束〉 ............................................................................... 119 三、第 17 曲〈第三幕幕結束〉 ............................................................................... 121 第參節節 1920 年《暴發戶組年組曲》：由「話劇配樂樂」到「樂團團組曲」........................... 128 壹《暴發戶戶組曲》的的緣起......................................................................................... 128 貳《暴發戶戶組曲》的的結構......................................................................................... 129 .

(4) 第參章章 1912 年歌劇〈阿年阿莉雅德娜〉：阿莉莉雅德娜的的蛻變 ............................. 133 第第壹節〈阿阿莉雅德娜〉的音樂戲戲劇結構：兩個世界‧ ‧三個部份份 ............................. 133 壹戲劇劇的思考：「兩個世界「」的建構 ...................................................................... 133 貳音樂樂的落實：「三個部份「」的設計 ...................................................................... 1444 第第貳節兩個個世界的角色色配置 ............................................................................................. 155 壹角色色聲音配置 ......................................................................................................... 155 貳角色色歌曲形式 ......................................................................................................... 1566 （壹壹）女主角角獨唱 ............................................................................................. 1566 一、第一部份阿阿莉雅德娜悲鳴鳴 ............................................................................. 1577 二、第二部份彩彩繽內妲宣告 ................................................................................. 1600 （一）〈公公主殿下〉的的宣敘調與詠嘆嘆調................................................... 161 （二）〈公公主殿下〉的的花腔使用 ............................................................... 1666 （貳貳）男主角角獨唱 ............................................................................................. 1700 一、哈勒金小歌歌 ..................................................................................................... 1700 二、巴戶司希爾爾瑟之歌 ......................................................................................... 1722 （參參）配角重唱 ................................................................................................. 1744 一、精靈們 .............................................................................................................. 1755 （一）〈她她睡了嗎？〉 ............................................................................... 1755 （二）〈美美麗的奇蹟〉 ............................................................................... 1777 二、喜劇團 .............................................................................................................. 1822 （一）〈這這位女士滿心心晦暗〉 ................................................................... 183 （二）〈滿滿口道理！〉 ............................................................................... 1855 （肆肆）第三部份的「轉轉化」 ............................................................................ 1899 一、「相遇前」 ─「轉化」的的準備 ..................................................................... 1900 二、「相遇後」 ─「轉化」的的發生 ..................................................................... 1944 三、「神話」─ ─「凡俗」世界界的對照 ................................................................. 2000 （一）「神神話」的〈唱唱吧、唱吧、甜甜美聲音〉....................................... 2000 （二）「凡凡俗」的〈如如今那位新神降降臨〉............................................... 201 第第參節兩個個世界的調性性安排 ............................................................................................. 2044 壹調性性在創作過程程的意義 ......................................................................................... 2044 貳兩個個世界的調性性安排 ............................................................................................. 208 （壹壹）第一部份及第二二部份調性安排 ........................................................... 208 （貳貳）第三部份調性安安排 ................................................................................ 215 .

(5) 第肆節兩個世界的樂團處理......................................................................................... 225 壹貳參肆. 「小」樂團的「大」效果................................................................................. 225 特殊樂器與銅管................................................................................................. 228 打擊樂器：輔助「神話」世界......................................................................... 233 木管：輔助「凡俗」世界................................................................................. 236 . 第肆章 1916 年《阿莉雅德娜》：「作曲家」的蛻變 ...................................... 243 第壹節由「劇中劇」至帶有〈前言〉之獨幕〈歌劇〉............................................. 243 第貳節從首版「轉場」至新版〈前言〉..................................................................... 250 壹〈前言〉的形成過程......................................................................................... 250 貳「轉場」與〈前言〉......................................................................................... 254 （壹）時空設定............................................................................................. 254 （貳）贊助者的戲劇處理............................................................................. 257 （參）「年輕作曲家」的形象塑造............................................................. 258 （肆）結尾的戲劇處理................................................................................. 262 第參節在〈前言〉裡的「作曲家」............................................................................. 264 壹「作曲家」的名稱演變..................................................................................... 264 貳「作曲家」的戲劇形象..................................................................................... 268 第肆節〈前言〉音樂..................................................................................................... 274 壹樂團與角色聲音................................................................................................. 275 貳「作曲家」音樂................................................................................................. 279 （壹）主題..................................................................................................... 281 （貳）優美旋律............................................................................................. 287 參其他主題與調性的運用..................................................................................... 296 （壹）主題..................................................................................................... 296 （貳）調性..................................................................................................... 302 第伍節 1912 年與 1916 年〈阿莉雅德娜〉.................................................................. 305 壹彩繽內妲獨唱..................................................................................................... 307 （壹）〈公主殿下〉（PA1912, 100/9 – 144） ............................................ 307 （貳）〈公主！我來報信，可得到什麼報償？〉..................................... 314 貳第二部份喜劇團重唱......................................................................................... 317 參〈阿莉雅德娜〉結尾......................................................................................... 321 （壹）〈暴發戶〉框架音樂的處理............................................................. 321 （貳）戲劇場景及角色動作說明................................................................. 322 （參）音樂處理............................................................................................. 327 .

(6) 第伍章結論 ....................................................................................................... 331 第壹節阿莉雅德娜 vs. 彩繽內妲 ................................................................................ 331 第貳節劇作家與作曲家的蛻變 ..................................................................................... 340 . 附錄 A ：「《阿莉雅德娜》作品群」之形成簡史 .......................................... 347 附錄 B ：1912 年〈歌劇〉〈阿莉雅德娜〉劇本德中對照 ........................... 353 附錄 C ：理查‧史特勞斯追憶《納克索斯島上的阿莉雅德娜》首演 ...... 379 附錄 D ：霍夫曼斯塔「場景大綱」（Sz / N 9 / HsW24）中譯.................... 383 附錄 E ：霍夫曼斯塔〈阿莉雅德娜 ─ 源自致史特勞斯的一封信〉 ...... 388 附錄 F ：「劇本手稿」（OtA / 2 H2h / HsW24, 131-153）複印 .................... 391 附錄 G ：「〈前言〉打字稿」（Ts2V / 17, 2 t2Hh / HsW24） ........................ 395 參考文獻 ............................................................................................................. 397 .

(7) 致謝辭天！寫謝辭的這一刻終於來到！從沒想到在即將完成時，竟會欲罷不能、感到不捨！我的論文題目的源頭，實可回溯到大學在樂團吹小號的美好時光。座位旁的法國號聲音，總讓我感到溫暖，也讓我喜愛上理查‧史特勞斯（Richard Strauss）的樂團作品。我的碩士論文《理查‧史特勞斯三部早期音詩《馬克白》、《唐璜》與《死與淨化》之幻化》，即是這份緣開始的證明。曾經，出於喜愛童話故事，天真地要研究他的歌劇《沒有影子的女人》（Die Frau ohne Schatten），並非對歌劇情有獨鍾，幸而經恩師羅基敏老師的指引建議，才終於確定以《納克索斯島上的阿莉雅德娜》（Ariadne auf Naxos）為論文核心議題。最早，在由羅基敏老師開設的德國音樂作品專題研究課堂做的報告，討論 1916 年版中〈前言〉（Vorspiel）裡的「作曲家」，是認識這部作品的開端。後來，打算比較 1912 年與 1916 年兩版《納克索斯島上的阿莉雅德娜》部份異同做為論文研究重心，未料寫作過程中，發現怎麼也不可能只談「歌劇」而不談「話劇」即可釐清問題，論文題目因此擴大。現在回頭看，研究話劇及配樂，就如同史特勞斯創作時的心情，甚是「愉悅」，樂趣不減，論文也因而變得完整。一路走來，自己的確也經歷了「蛻變」。能完成這本論文，先得感謝科技部與 DAAD 合作提供的三明治計畫獎學金，讓我能在德國無虞地生活、蒐集文獻及研究 18 個月，尤其感謝慕尼黑大學（LMU München）音樂學研究所及 Prof. Dr. Hartmut Schick 的接待，以及史特勞斯研究計畫 Dr. Adrian Kech 的指點，讓我能順利地與史特勞斯研究中心（RSI）聯繫，以查閱手稿及相關資料。過程中，非常感謝 Dr. Jürgen May 親自到車站接送及史特勞斯家屬 Frau Gabriele Strauss 特地排空時間自慕尼黑市區至史特勞斯的家加爾米許（Garmisch），接待我使用檔案、影印及製作 DVD 資料檔。此外，也要感謝維也納愛樂檔案室（Historisches Archiv der Wiener Philharmoniker）無償提供史特勞斯創作用草稿簿與 Schott Music 無償寄送樂譜。慕尼黑國家圖書館（Bayerische Staatsbibliothek）的豐富藏書、舒適環境及便利的電子化系統，慕尼黑大學圖書館的藏書及影印掃描設備，才能讓我不算長的時段裡，完整蒐集相關資料。. vii.

(8) 尤其要特別感謝 Prof. Dr. Jürgen Maehder 在我去德國以前，幫忙我帶書到臺灣、修改研究計畫；在德國期間，提供生活幫助及解答研究困惑；回臺灣後，仍持續提供學術相關最新資訊。另外，也很感謝輾轉認識的 Dr. Olaf Enderlein，他的經驗分享，讓我在史特勞斯手稿使用、辨讀及研究，有莫大助益。回臺撰寫期間，感謝羅基敏老師主持的論文討論課，經常地分享與報告，是釐清問題、突破寫作瓶頸的大好機會，學長姐弟妹們的提問與建議，都能再次檢視思維模式。要感謝更早與卜致立學長在課堂討論卡爾‧達爾豪斯（Carl Dahlhaus）著作，增進我的德文閱讀能力；感謝沈雕龍、蔡永凱、王尚文、黃于真、李奉書等學長姊在出國進修前的經驗分享，感謝高嘉穗、林奕彤、林宜蓁、邱秀穎、鄭可喬等同學們在回臺後撰寫論文時的相互砥礪。感謝論文口試老師們跨年期間閱讀我的論文，錢善華老師、王寶祥老師、洪力行老師、陳淑純老師所提供的寶貴建議，猶如醍醐灌頂，讓我這一、兩個月的修改工作，有源源不絕的靈感。當然，這一切絕對要感謝我敬愛的、具深厚紮實學識涵養的羅基敏老師。有羅老師，才有這個論文題目；有羅老師，才有齊聚一堂腦力激盪的論文討論課；有羅老師，才有機緣到慕尼黑研究史特勞斯；有羅老師，才讓我愛上歌劇，甚至有機會細膩欣賞霍夫曼斯塔（Hugo von Hofmannsthal）的文學作品。羅老師，成了我生命中的「命運」，就像巴戶司之於阿莉雅德娜那樣。經她修改的德語中譯，是那麼地雋永優美！除了感謝，還是感謝。最後，要感謝我親愛的父母，他們寄予的厚望是我前行的動力。也感謝我的老公鄭光祺，無私地全力支持我的理想，對這將近十年的「第三者」，一路相伴、無怨無悔！. 2018 年 2 月 26 日，林口. viii.

(9) 中文摘要《理查‧史特勞斯作品目錄》（Richard Strauss Werkverzeichnis）中，在編號 TrV 228 項目下，包含四個版本。前兩個版本（TrV 228、TrV 228a）以歌劇名稱《納克索斯島上的阿莉雅德娜》為主標題。前者於 1912 年 10 月 25 日在斯圖加特首演，包含「歌劇」《納克索斯島上的阿莉雅德娜》及史特勞斯（Richard Strauss）為霍夫曼斯塔（Hugo von Hofmannsthal）的改編話劇《暴發戶》（Der Bürger als Edelmann）所寫的「配樂」兩個部份；後者為 1916 年 10 月 4 日在維也納首演的歌劇，是今日劇院經典劇目。第三個版本（TrV 228b）為史特勞斯替話劇《暴發戶》寫的配樂，於 1918 年 4 月 9 日在柏林德意志劇院首演。第四個版本（TrV 228c）為可供音樂會演出用之《暴發戶組曲》，選錄自前述的話劇配樂，於 1920 年 1 月 31 日在維也納首演。本論文以「《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群」總稱這四個作品。《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群中，大眾對第二版歌劇及第四版樂團組曲最為熟悉，但卻不清楚各作品間的脈絡傳承。有鑑於此，本論文特別將作品創作源起、過程與文本分析放在一起討論，以清晰呈現各作品音樂戲劇內涵及作品之間的關係。論文第貳章第壹節首先呈現 1912 年《阿莉雅德娜》的創作過程與作品結構；第貳節聚焦於拆離出的《暴發戶》喜劇，即 1918 年版本；第參節為 1920 年《暴發戶組曲》。第參章主要討論 1912 年版本中的「歌劇」《納克索斯島上的阿莉雅德娜》，第肆章則以 1916 年版本為中心，並比較前後版本異同。希冀藉此來體察音樂家與劇作家分別用音樂與文字互動的方式，以及他們在將近八年創作時間的思考轉化。. 關鍵字：《納克索斯島上的阿莉雅德娜》、史特勞斯、霍夫曼斯塔、《暴發戶》、1912 年《納克索斯島上的阿莉雅德娜》. ix.

(10) 英文摘要 According to the Strauss Werkverzeichnis (by Franz Trenner, 3rd edition, Munich, 1999), the TrV 228 includes four versions. The first two versions (TrV 228、TrV 228a) carry the title “Ariadne auf Naxos.” The former, consisting of the “opera” Ariadne auf Naxos and the Strauss’s “incidental music” for Hofmannsthal’s adaptation of the play Der Bürger als Edelmann, was premiered in Stuttgart on 25 October 1912. The later, which is performed more often nowadays, was premiered in Vienna on 4 October 1916. The third version (TrV 228b), premiered at Deutsches Theater Berlin on 9 April 1918, is Strauss’s incidental music for the play Der Bürger als Edelmann. The fourth version (TrV 228c), premiered in Vienna on 31 January 1920, is orchestral suite selected from the number for the play Der Bürger als Edelmann. This dissertation calls these four versions together as “works related to Ariadne auf Naxos.” Among the four works of Ariadne auf Naxos, the public is most familiar with the second and the fourth works, but it is not clear how the context works. In view of this, this dissertation puts the presentation of the genesis, the creative process and the textual analysis together to clearly show the meaning and their relationship of each musical-theatrical work. The first section of the chapter Two of the thesis presents the creation process and work structure of the 1912 version; the second section focuses on the detached comedy Der Bürger als Edelmann, namely the 1918 version; the third section is centered on the 1920 orchestral suite. Chapter Three disscusses the “opera” part of the 1912 version. Chapter Four focuses on the 1916 version and compares it with the 1912 one. As conclusion, the dissertation reveals the way how the composer and dramatists interacted with music and text, respectively, and how their creative thinking had transformed during the almost eight years of collaboration.. Keywords: Ariadne auf Naxos, Richard Strauss, Hugo von Hofmannsthal, Bürger als Edelmann, the 1912 version of Ariadne auf Naxos. x.

(11) 圖表目次圖 2-1：首版《阿莉雅德娜》結構示意圖 ........................................................................................................... 38 圖 3-1：〈阿莉雅德娜〉音樂結構示意圖 ........................................................................................................... 149 圖 4-1：新版《阿莉雅德娜》結構示意圖 ......................................................................................................... 243 圖 4-2：1916 年〈前言〉形成示意圖 ................................................................................................................ 244 圖 4-3：新版〈前言〉劇本形成示意圖 ............................................................................................................. 252 圖 4-4：1912 年及 1916 年〈阿莉雅德娜〉結構比較圖................................................................................... 306 表 1-1：「《阿莉雅德娜》作品群」之首演年份、主副標題、形式、作品編號對照 .......................................... 5 表 2-1：莫里哀〈暴發戶〉及霍夫曼斯塔改編〈暴發戶〉戲劇結構比較 ........................................................ 43 表 2-2：霍夫曼斯塔〈暴發戶〉之配樂形式，以及插入歌劇中之台詞位置及內容 ........................................ 48 表 2-3：1912〈暴發戶〉第 1 曲〈第一幕序曲〉段落結構分析 ........................................................................ 50 表 2-4：1912〈暴發戶〉第 8 曲〈裁縫師入場及舞蹈〉段落結構分析 ............................................................ 57 表 2-5：1912〈暴發戶〉第 11 曲〈晚餐〉段落結構分析 .................................................................................. 61 表 2-6：在〈阿莉雅德娜〉後面的〈暴發戶〉配樂段落結構分析 .................................................................... 84 表 2-7：1912〈暴發戶〉及 1918《暴發戶》戲劇結構比較............................................................................... 89 表 2-8：1912 年〈暴發戶〉與 1918 年《暴發戶》配樂對照表......................................................................... 91 表 2-9：第 16 曲〈土耳其儀式〉音樂戲劇段落結構........................................................................................ 109 表 2-10：第 16 曲〈土耳其儀式〉各音樂小段 ................................................................................................. 111 表 2-11：第 7 曲〈第一幕結束〉音樂戲劇段落結構 ........................................................................................ 118 表 2-12：第 17 曲〈第三幕結束〉音樂戲劇段落結構...................................................................................... 123 表 2-13：「樂團組曲」曲目（器樂）及其來源 ................................................................................................. 130 表 2-14：《暴發戶組曲》之起始調性、拍號、速度（風格）.......................................................................... 131 表 3-1：首版〈阿莉雅德娜〉音樂段落及排練編號對應.................................................................................. 147 表 3-2：1912 年〈阿莉雅德娜〉（PA1912, A1）阿莉雅德娜悲鳴之歌曲形式 ............................................... 158 表 3-3：〈有個王國〉音樂及歌詞段落 ............................................................................................................... 159 表 3-4：1912 年彩繽內妲〈公主殿下〉音樂結構（PA1912, A1, 100/9 – 144）............................................ 161 表 3-5：〈公主殿下〉第一段：宣敘調結構 ....................................................................................................... 161 表 3-6：彩繽內妲詠嘆調〈我還相信我僅屬於一個人〉音樂及歌詞段落 ...................................................... 163 表 3-7：彩繽內妲迴旋曲〈每次出現的神〉音樂及歌詞段落.......................................................................... 165 表 3-8：巴戶司希爾瑟之歌音樂段落首句歌詞及速度...................................................................................... 172 表 3-9：〈美麗的奇蹟〉劇本及樂譜段落對照 ................................................................................................... 177 表 3-10：第一部份「凡俗」世界重唱〈這位女士滿心晦暗〉戲劇及音樂段落 ............................................ 184 表 3-11：第二部份「凡俗」世界重唱〈滿口道理！〉戲劇及音樂段落 ........................................................ 185 表 3-12：阿莉雅德娜與巴戶司「相遇後」音樂及劇本段落對照 .................................................................... 196 表 3-13：「劇本手稿」六個音樂速記 ................................................................................................................. 206 表 3-14：第一部份及第二部份段落調性 ........................................................................................................... 210 xi.

(12) 表 3-15：首版〈阿莉雅德娜〉第三部份調性安排 ........................................................................................... 216 表 3-16：第三部份「轉化」調性安排：自阿莉雅德娜「帶我走！」............................................................ 219 表 4-1：新版〈前言〉的源頭及戲劇對照 ......................................................................................................... 252 表 4-2：〈前言〉裡音樂教師、舞蹈教師及「作曲家」三個角色的名稱演變 ................................................ 265 表 4-3：〈前言〉的音樂戲劇段落 ....................................................................................................................... 279 表 4-4：兩版彩繽內妲「變奏迴旋曲」改寫方式比較 ..................................................................................... 311 表 4-5：兩版〈阿莉雅德娜〉劇本及樂譜結尾處之場景及動作說明比較 ...................................................... 325 . xii.

(13) 譜例目次譜例 2-1：暴發戶主題（KAA1912, No. 1, 開頭 3 小節） ................................................................................. 50 譜例 2-2：轉調手法（KAA1912, No. 1, 1 – 2/4） .............................................................................................. 51 譜例 2-3：暴發戶主題變形（PA1912, No. 1, 10 – 10/4） .................................................................................. 52 譜例 2-4：〈導奏〉開頭（PA1912, No. 10, 開頭 5 小節） ................................................................................. 54 譜例 2-5：描繪大廳閃閃亮點（PA1912, No. 10, 59/1 – 59/4） ......................................................................... 55 譜例 2-6：轉重的主題（PA1912, No. 8, 2/42 – 42/4） ....................................................................................... 58 譜例 2-7：第一學徒示範（PA1912, No. 8, 44 – 44/9） ...................................................................................... 59 譜例 2-8：〈晚餐〉新主題，弦樂聲部（KAA1912, No. 11, 4/74 – 74/9） ........................................................ 62 譜例 2-9：預備上菜（PA1912, No. 11, 3/76 – 76/3） ......................................................................................... 64 譜例 2-10：〈晚餐〉「羊腿」（PA1912, No. 11, 84 – 84/6） ................................................................................ 65 譜例 2-11：〈晚餐〉「鼠尾草及百里香」（PA1912, No. 11, 1/89 – 89/3）.......................................................... 66 譜例 2-12：年輕廚師害羞模樣（PA1912, No. 11, 96 – 97/1） .......................................................................... 67 譜例 2-13：喬丹的舞步（PA1912, No. 6, 開頭 – 31/15）................................................................................. 69 譜例 2-14：史特勞斯於 1912 年 4 月 19 日隨信附上的二個一短一長的旋律 .................................................. 73 譜例 2-15：〈小詠嘆調〉全曲（PA1912, No. 3） ................................................................................................ 75 譜例 2-16：喬丹唱歌走音（PA1912, No. 4, 第 6 小節至結束） ....................................................................... 78 譜例 2-17：引用〈阿莉雅德娜〉序曲（PA1912, No. 9, 第 6 至第 10 小節） ................................................. 82 譜例 2-18：附在歌詞下的節奏（KAA1912, No. 7, 38/7 – 39/2）...................................................................... 83 譜例 2-19：〈阿莉雅德娜〉後的「框架」配樂（PA1912, A1, 2/343 – 343/3）................................................ 84 譜例 2-20：〈阿莉雅德娜〉後的 Melodram（PA1912, A1, 343/4 – 343/10） .................................................... 85 譜例 2-21：1912 年〈序曲〉過渡至〈小詠嘆調〉（PA1912, No. 1, 11/2 – 12/1）........................................... 94 譜例 2-22：1912 年〈序曲〉結束（PB1918R , No. 1, 11/2 – 結束） ............................................................... 94 譜例 2-23：盧利《暴發戶》，第二幕第一景，舞蹈教師曲調............................................................................ 99 譜例 2-24：小提琴獨奏與其他聲部對位（PB1918R, No. 12, 1/1 – 1/7）....................................................... 102 譜例 2-25：法國號附點節奏（PB1918R , No. 12, 1/4 – 4/6） ......................................................................... 103 譜例 2-26：閒逸的清晨氣息（PB1918R , No. 14, 1-6（小節）） ..................................................................... 105 譜例 2-27：弱拍使用重音（PB1918R , No. 14, 4 – 4/6） ................................................................................ 106 譜例 2-28：變形自暴發戶主題的快速音群（PB1918R , No. 15, 第 1 至第 5 小節） .................................... 107 譜例 2-29：拍點上的 Melodram（PB1918R , No. 15, 4/10 – 10/8） ................................................................ 108 譜例 2-30：土耳其風格（PB1918R, No. 16, 第 1 至第 7 小節） .................................................................... 110 譜例 2-31：搖搖欲墜動機（PB1918R, No. 16, 5 – 5/10） ............................................................................... 111 譜例 2-32：搖搖欲墜音型銜接教長歌詞（PB1918R, No. 16, 9 – 2/10） ........................................................ 113 譜例 2-33：〈第一幕結束〉開頭（PB1918R, No. 7） ....................................................................................... 119 譜例 2-34：增加的暴發戶主題開頭動機（PB1918R, No. 13, 第 1 至第 6 小節） ......................................... 120 譜例 2-35：喬丹的落寞（PB1918R, No. 1, 最後九小節） .............................................................................. 121 譜例 2-36：史特勞斯 1917 年 9 月 11 日隨信所附之盧利原譜附本（S-HBw, 394） ..................................... 125 xiii.

(14) 譜例 3-1：哈勒金歌曲主旋律，單簧管（PA1912, A1, 54/5 – 55/1） ............................................................. 171 譜例 3-2：〈她睡了嗎？〉樂團裡的「發楞憂傷」旋律（PA1912, A1, 3/13 – 13/5） ................................... 177 譜例 3-3：巴戶司逐漸靠近希爾瑟宮殿的號角動機變形（PA1912, A1, 197/2 – 199/4）.............................. 179 譜例 3-4：PA1912，A1，未成神、變形的、完整的巴戶司主題 .................................................................... 180 譜例 3-5：巴戶司「神性動機」（PA1912, A1, 189/5 – 190/2） ....................................................................... 181 譜例 3-6：「希爾瑟主題」（PA1912, A1, 4/200 – 200/5） ................................................................................. 181 譜例 3-7：希爾瑟「藥水動機」（PA1912, A1, 204 – 205/1） .......................................................................... 181 譜例 3-8：〈滿口道理〉中的新旋律（PA1912, A1, 147 – 147/3） .................................................................. 186 譜例 3-9：〈安慰一個倔強的女人〉前奏（KAA1912, A1, 3/149 – 149/1） .................................................... 187 譜例 3-10：〈安慰一個倔強的女人〉中的華爾滋曲調（PA1912, A1, 1/150 – 150/5） ................................. 187 譜例 3-11：由「三個四度音程」組成之「神秘聲音」（PA1912, A1, 239 – 239/12） ................................... 194 譜例 3-12：泰索伊斯主題（PA1912, A1, 33 – 34/4） ...................................................................................... 195 譜例 3-13：赫米斯主題及死亡動機（PA1912, A1, 5/62 – 63/3） ................................................................... 195 譜例 3-14：巴戶司主題變形（PA1912, A1, 1/288 – 289/2） ........................................................................... 198 譜例 3-15：愛情主題（KAA1912, A1, 2/306 – 307/1）.................................................................................... 200 譜例 3-16：「劇本手稿」第 10 頁第一個音樂速記之實現（KAA1912, A1, 1/104 – 104/2） ........................ 207 譜例 3-17：阿莉雅德娜的開頭嘆息（PA1912, A1, 24/4 – 25） ...................................................................... 209 譜例 3-18：「成就死亡」上的調性轉變（PA1912, A1, 51 – 52/2） ................................................................ 213 譜例 3-19：回聲重複彩繽內妲的話（PA1912, A1, 2/250 – 252） .................................................................. 223 譜例 3-20：〈序曲〉開頭（PA1912, A1, 開頭 – 2/4）..................................................................................... 227 譜例 3-21：各聲部絃樂器演奏相同音高（PA1912, A1, 7/5 – 8/2） ............................................................... 228 譜例 3-22：〈公主！我來報信〉中的長笛（PA1912, A1, 5/246 – 247/2） ..................................................... 238 譜例 3-23：阿莉雅德娜「瘋了，但有智慧」前的低音管（PA1912, A1, 5/53 – 53/2）................................ 239 譜例 3-24：突出的單簧管（PA1912, A1, 29 – 30/3） ...................................................................................... 240 譜例 3-25：單簧管獨立旋律伴奏（PA1912, A1, 48 – 49/1） .......................................................................... 241 譜例 3-26：單簧管獨奏打斷彩繽內妲歌詞（PA1912, A1, 129 – 130/6） ...................................................... 242 譜例 4-1：1916 年〈前言〉開頭（PA1916R, V, 開頭 – 1/1） ....................................................................... 281 譜例 4-2：K1 主題變形（PA1916R, V, 5/12 – 12/1） ....................................................................................... 285 譜例 4-3：激動的「作曲家」（PA1916R, V, 33/2 – 33/6） ............................................................................... 286 譜例 4-4：「作曲家」慌亂的思緒（PA1916R, V, 1/20 – 20/7） ....................................................................... 290 譜例 4-5：〈小詠嘆調〉旋律（PA1916R, V, 1/21 – 21/6） ............................................................................... 290 譜例 4-6：K1 變形（PA1916R, V, 92/5 – 93/2） ............................................................................................... 294 譜例 4-7：1912 年〈我還相信我僅屬於一個人〉尾處（PA1912, A1, 115/9 – 116） .................................... 308 譜例 4-8：1916 年〈我還相信我僅屬於一個人〉尾處（PA1916R, A2, 116 – 3/117） ................................. 309 譜例 4-9：1912 年彩繽內妲「我無言交付！」（PA1912, A1, 5/134 – 135/2） .............................................. 311 譜例 4-10：1916 年彩繽內妲「我無言交付！」（PA1916D, A2, 126 – 130/3）............................................. 312 譜例 4-11：PA1912, A1, 1/144 – 141/1；PA1916R, A2, 130/8（=1/144）– 141/1 .......................................... 313 譜例 4-12：1912 年〈公主！我來報信〉前面段落（PA1912, A1, 238/3 – 239）.......................................... 316 譜例 4-13：1916 年〈公主！我來報信〉前面段落（PA1916R, A2, 238/3 – 238/6；274 – 275） ............... 316 xiv.

(15) 譜例 4-14：1912 年〈他如此火熱地卑躬屈膝〉刪改第一段（PA1912, A1, 176/3-7） ................................. 320 譜例 4-15：1916 年〈他如此火熱地卑躬屈膝〉刪改第一段（PA1916R, A2, 176/3 – 178） ....................... 321 譜例 5-1：大提琴演奏「感情主題」（PA1912, A1, 126/4 – 127/2） ............................................................... 337 . xv.

(16) 凡. 例. 本本論文針對引用多次的的文獻，使用特定的「引註文獻格式」，直直接標註於正正文相關位位置之後後。「引註文文獻格式」中將使用特定中定的「引註文文獻縮寫」。以下先列出「引註文文獻縮寫」，再說明明「引註文獻獻格式」。. 壹、引引註文獻縮縮寫 * 以下下各資料之來來源、收藏藏地、出版資資訊等細節節，請參閱本論文文末末〈參考文文獻〉。 * 以下下所列書目，於原文後後附上於正文文中使用之之「中文譯名」。. （壹））劇本一、霍霍夫曼斯塔全全集 HgW5 W5. Hugo von Ho H ofmannsthaal gesammellte Werke: Dramen D V, O Operndichtung. 《《霍夫曼斯塔塔總集：戲戲劇 5》，簡簡稱《總集：戲劇 5》. HsW117. Hugo von Ho H ofmannsthaal sämtliche Werke 17: Dramen D 15 . 《《霍夫曼斯塔塔全集 17》》，簡稱《全全集 17》. HsW224. Hugo von Ho H ofmannsthaal sämtliche Werke 24: Operndichttungen 2. 《《霍夫曼斯塔塔全集 24》》，簡稱《全全集 24》. 二、各各式草稿 * 左欄欄括弧中的縮縮寫(xx)為為該文獻在《全集 24》中使用的編編碼。 Sz (N N 9). Aria adne auf Naaxos – Szenarium. 「〈阿莉雅德娜娜〉場景大綱」. OtA ((2 H2h). Opeerntext mit A Annotaten: Ariadne A auff Naxos (1. Fassung) op. 60 (I) TrV V 228, Oper.. 「首首版〈阿莉雅德娜〉劇劇本手稿」. NFPA A (5 D2). Aria adne auf Naaxos. Oper in i einem Au ufzug. (Zu sspielen nach h Molières Bürg ger als Edeelmann.)” Neue N Freie Presse P (Wienn), Nr. 1715 54, 26 May 1912, 33-44. 「首首版〈阿莉雅德娜〉劇劇本 ─ 新自由報」. EwV (14 H4). Entw wurfshands chrift mit dem d Titel: Neues N Vorspiiel zu Ariad dne. 「〈前言〉劇本本草稿」. RsV ((15 H5). Rein nschrift vonn Neues Vorrspiel zu Ariadne. 「〈前言〉劇本本謄清稿」 xvii.

(17) Ts1V (16, 1–2 t1Hh). Typoskrriptdurchschhlag des Vorrspiels. 「〈前言言〉打字稿複複寫」. Ts2V (17, 1–2 t2Hh). Typoskrript des Vorsspiels. 「〈前言言〉打字稿」. HV1ster (118 H6). Neues Vorspiel V zu A Ariadne. Iterr Auftritt (eiinzuschiebeen). 「〈前言言〉開頭手稿稿」. AbV1ster ((19h). Opernteext mit Annootaten: Aria adne auf Naxos (2. Fasssung) op. 60 0 (II) TrV 228 8a, Vorspiel . 「〈前言言〉開頭手抄抄本」. 三、出版劇劇本 TA1912. Ariadnee auf Naxoss: Oper in eeinem Aufzug. Zu spieleen nach dem m “Bürger als a Edelmaann” des Molière Mo (Texttbuch). Berllin: Adolph Fürstner, 19912. 「首版版《阿莉雅德德娜》劇本本」. TA1916. Ariadnee auf Naxoss: Oper in eeinem Aufzuge nebst ein nem Vorspieel. Neue Bearbeeitung (Textb buch). Berliin: Adolph Fürstner, 19 916. 「新版版《阿莉雅德德娜》劇本本」. （貳）音音樂一、作品目目錄 RSTV2. uss Thematiisches Verzeeichnis. Voll. 2. Asow,, E. H. Mueeller von. Riichard Strau 「阿索索夫《理查查‧史特勞斯斯主題目錄錄》第二冊，簡稱阿索索夫《主題目目錄》」. RSWz. Trennner, Franz. Richard R Straauss Werkveerzeichnis. Wien: W Dr. R Richard Straauss, 1999. 「特雷雷納《理查查‧史特勞斯斯作品目錄錄》，簡稱特特雷納《作品品目錄》」. RSQV. Richarrd Strauss Insitut. I Richhard Strausss Quellenverzeichnis. 「《理理查‧史特勞勞斯源頭目目錄線上版》》」. 二、各式草草稿 SkAT6. Skiizzenbuch: Ariadne A auff Naxos (1. Fassung) op p. 60 (I) TrV V 228 (Tr. 6) 6 「〈阿莉雅德娜〈娜〉音樂草草稿簿，特雷雷納整理第第6冊 ─ 理理查‧史特特勞斯檔案案室」. SkAT15. Skiizzenbuch: Ariadne A auff Naxos (1. Fassung) op p. 60 (I) TrV V 228 (Tr. 15) 1 「〈阿莉雅德娜〈娜〉音樂草草稿簿，特雷雷納整理第第 15 冊 ─ 理查‧史特特勞斯檔案案室」 ……（依依此類推） xviii.

(18) SkVW W. Skizzenbu uch. Ariadnee auf Naxoss (2. Fassung) op. 60 (III) TrV 228aa, Vorspiel (Au-008-b b) 「〈前言〉音樂草稿簿 ─ 維也也納愛樂歷史檔案室」」. SkAB B. Skizzenbu uch zu Roseenkavalier IIII. Akt und Ariadne A auf uf Naxos (M Mus.ms. 9983) 「音樂草稿簿 ─ 巴巴伐利亞國家圖書館」」. KPAB B. Ariadne auf Naxos opp. 60 (I) (Mus.ms. 2139 92) 「首版〈阿莉雅德娜娜〉總譜校校稿 ─ 巴伐伐利亞國家家圖書館」. HPBB B. Der Bürgeer als Edelm mann, darau us: Schluss des d 1. Aktess; Schluss des d 2. Aufzuges (Mus.ms. 77001) 戶》第一、二幕結尾樂樂譜手稿 ─ 巴伐利亞亞國家圖書書館」「《暴發戶. 三、出出版樂譜 PA19912. Arriadne auf Naxos, N Op. 60. Berlin: Adolph Fürrstner, 19122. (A. 6300 F.) F 「「首版《阿莉莉雅德娜》總譜」. KAA1912. Arriadne auf Naxos, N Op. 60, arrangeed by Otto Singer S (Klavvier-Auszug g). Berlin: A Adolph Fürsttner, 1912. ((A. 6303 F.)) 「「首版《阿莉莉雅德娜》鋼琴縮譜」. KAA1916. Arriadne auf Naxos. N Opeer in einem Aufzuge A neb bst einem Vo Vorspiel von Hugo von H Hofmannstha al. Neue Beaarbeitung, arranged a by y Otto Singeer (Klavier-A Auszug). Berlin: Adolp ph Fürstner,, 1916. (A. 7453 7 F.) 「「新版《阿莉莉雅德娜》鋼琴縮譜」. PA19916D. Arriadne auf Naxos. N Berllin: Adolph Fürstner, 19 916. Reprinnt, New York: Dover, 1 1993. 「「新版《阿莉莉雅德娜》總譜，多佛佛版」. PA19916R. Arriadne auf Naxos, N Op. 60 (II). Berrlin: Adolph h Fürstner, 11916. Reprin nt, Richard Sttrauss Editio on 6. Wien: Dr. Richarrd Strauss, 1996. 1 (A74550F) 「「新版《阿莉莉雅德娜》總譜，史特特勞斯總集集」. PB19918R. Der Bürger als D a Edelmannn, Op. 60 (III). Richard Strauss E Edition 7. Wien: W Dr. Riichard Strau uss, 1996. (A A9034F) 「《暴發戶》配樂」. PB19920R. Orchestersuitte aus “Derr Bürger alss Edelmann,,” TrV 228cc. In Suiten und Stücke O auus Bühnenw werken 1. Riichard Strau uss Edition 28. 2 Wien: D Dr. Richard Strauss, 19999. (9247) 「《暴發戶組組曲》」. xix.

(19) （參）信信件集 Schuhh, Willi (ed.)). Richard SStrauss — Hugo H von Hofmannstha H al Briefwech hsel. 《史特特勞斯 ─ 霍夫曼斯塔塔信件集》，簡稱《信信件集》. S-HBw. 貳、引註註文獻格式式一、基本格格式引註時的基基本格式為為正文後以（書名縮寫寫, 頁碼）標標示出處。【範例一】】（S-HBw, 96）意指《史特勞斯斯 ─ 霍夫曼曼斯塔信件件集》，第 966 頁。【範例二】】（RSTV2, 563-573）意意指阿索夫夫《理查‧史特勞斯主主題目錄》第第二冊，第第 563 至 573 頁。頁二、收錄在在《全集》中的「出版版劇本」（一）《全全集》內的的每一頁均標標有頁碼、行數。因此此，凡引用自《全集》》之劇本時，皆於頁數數之後再附附上行數號碼碼，以大寫寫字母 Z 表示示之（如 Z3 Z 表示該頁頁第 3 行，Z25 表示該該頁第 25 行，依此類行類推）。（二）引用用《全集》中劇本的格格式為：（原原劇本縮寫寫 / 《全集》集數, 《《全集》中的的頁數, 《全全集》中的的行數）。視視上下文亦可可能省略原原劇本縮寫。（三）引用用劇本如跨跨頁時，則頁頁碼及行數數的格式轉換換為：(頁碼碼, 行數) – (頁碼, 行數數)。【範例一】】（TA1916 / HsW24, 23, 2 Z33-35））意指「新新版《阿莉雅雅德娜》劇劇本」，收錄在《霍夫曼斯塔塔全集 24》，第， 23 頁，，第 33 至 35 3 行。【範例二】】（HsW17, 151, Z24-27）意指《霍霍夫曼斯塔塔全集 17》，第 151 頁，，第 24 至 27 2 行。【範例三】】（TA1916 / HsW24, (9, Z1) – (111, Z9)）意指「新版意《阿莉雅德德娜》劇本」，收錄在《霍夫夫曼斯塔全集集 24》，自第 9 頁第 1 行至第 11 1 頁第 9 行行。三、收錄在在《全集 24》中的「 2 草稿」劇本各式草引註格式為為：（劇本原原始文件縮縮寫 / 《全全集 24》中的編碼 / 《全集 24》》, 《全集》中的頁數, 《全全集》中的行數）。唯唯最後的行數數資料，將將視情況省略略。 xx.

(20) 【範例例】（Sz / N 9 / HsW24,, 109-112）意指「〈阿阿莉雅德娜〉〉場景大綱綱」，在《全全集 24》中的編碼為為 N 9，第第 109 至 1122 頁。四、「「音樂各式草草稿」的頁頁碼格式（一）史特勞斯創創作初期所所用的草稿簿簿（SkAT6,, 15, 24, 25, 26; SkAT66; SkAB）上沒有頁碼上，使用以下方方式標示之之：草稿簿的的封面、封封面裡、封底底、封底裡裡分別以 0a、0b、0c、 0d 表示。內頁以 1r、1v、2r、22v、3r 等依依序標示：數字表示紙紙張數、r 表示該張正表正面、v 表示示該張背面面。頁面中的的譜表行數數，以 Akk.表示之。為：（音樂原始文件縮縮寫, 頁碼, 譜表行數）。（二）引註格式為例】（SkAB, 16v-18v, Akk. A 1）意指指收藏在巴巴伐利亞國家家圖書館的的「音樂草稿稿簿」（索【範例書號：M Mus.ms. 998 83），第 16 張內頁的背背面至第 18 張內頁的的背面，第 1 個譜表。五、「「出版樂譜」的段落格格式（一）話劇配樂有有分段的樂樂曲編號，以 No.表示示；歌劇沒有有分段，直直接以作品段段落稱呼，首版〈歌劇劇〉為 A1、新版〈歌歌劇〉為 A2 2、新版〈前言〉為 V V。（二）方框內的數字表示排排練編號；排練編號前前的數字表表示其前小節節數、排練練編號後的數字表示其其後小節數數。（三）引註格式為為：（出版樂譜縮寫, 樂曲編號或或作品段落落, 段落位置置），得視情情況省略。【範例例一】（PB1920R, No. 9, 95/4）意意指《暴發戶戶組曲》，第第 9 曲，排排練編號 95 5 後第 4 小節。【範例例二】（PA1912, A1, 5//1 – 4/3）意意指首版《阿莉雅德娜娜》總譜，〈歌劇〉部部份，排練編號 1 前第 5 小節至排練小編號 4 後第第 3 小節。【範例例三】（PB1918R, No, 15, 5/5-6）意指 1918 年《暴發戶戶》配樂，第第 15 曲，排排練編號 5 後第 5 小節至第第 6 小節。. xxi.

(21) 第壹章緒論：九頭蛇神話意象 . 第壹節《阿莉雅德娜》的版本問題理查‧史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）於 1942 年回顧《納克索斯島上的阿莉雅德娜》1（Ariadne auf Naxos）時，如此地開始：出於霍夫曼斯塔的構想，《阿莉雅德娜》原本係作為莫里哀【筆名 Molière，原名 Jean-Baptiste Poquelin, 1622-1673】喜劇的收尾劇，以對協助很多的馬克斯‧萊茵哈特聊表感謝之意。最終，它卻分裂成三部份 ─ 如同知名的九頭蛇神話（mythische Schlange mit neuen Köpfen）─，又拆解成兩部新喜劇。2 短短的一段話，不僅呈現了全劇創作的原始動機，更傳達了作品獨特的形式轉化過程。除了作曲家史特勞斯及文學家霍夫曼斯塔（Hugo von Hofmannsthal, 1874-1929），導演兼劇場總監萊茵哈特（Max Reinhardt, 1873-1943）也是促使《阿莉雅德娜》誕生的關鍵人物。 3. 史特勞斯所述「聊表感謝之意」的意思，實應追溯至《玫瑰騎士》（Rosenkavalier, 1911）. 1. 由於作品《納克索斯島上的阿莉雅德娜》中文翻譯名稱甚長，本論文之後皆簡稱為《阿莉雅德娜》。. 2. 引自 Richard Strauss, “Erinnerungen an die ersten Aufführungen meiner Opern (1942),” in Betrachtungen und Erinnerungen, ed. Willi Schuh (Mainz: Schott, 2014), 238。有關《阿莉雅德娜》內容之全文翻譯，請參見本論文「附錄 C」。 3. 霍夫曼斯塔是史特勞斯生命裡重要的合作夥伴，萊茵哈特也曾在史特勞斯尋找歌劇題材來源以及演出過程中，給予莫大助力。萊茵哈特與霍夫曼斯塔的熟識，早在史特勞斯之前，而真正拉近史特勞斯與這兩位戲劇夥伴的距離的原因，則必須提到萊茵哈特所創立的柏林德意志劇院（Deutsches Theater）。萊茵哈特是二十世紀初的劇場大師，其戲劇理念對當時的話劇、歌劇的創作與演出皆有重要影響；他在柏林的《莎樂美》（Salome）及《艾蕾克特拉》（Elektra）兩部話劇製作，讓史特勞斯印象深刻，引發他寫作同名歌劇的念頭。史特勞斯於 1905 年 11 月初觀賞了一場《艾蕾克特拉》，開啟他將該作譜成歌劇的構想；隔年 2 月，霍夫曼斯塔因《伊底帕斯與斯芬克斯》（Ödipus und Sphinx）首演而前往柏林，兩人首度見面，正式點燃兩人合作引線。儘管史特勞斯在更早之前即與霍夫曼斯塔有所接觸，但開啟他們長達二十年合作關係的真正起點，就在柏林德意志劇院，此後陸續完成五部歌劇：《玫瑰騎士》（Rosenkavalier, 1911）、《阿莉雅德娜》、《沒有影子的女人》（Die Frau ohne Schatten, 1919）、《埃及的海倫》（Die ägyptische Helena, 1928）、《阿拉貝拉》（Arabella, 1933），及一部舞劇：《約瑟夫傳奇》（Josephslegende, 1914）。這段期間，史特勞斯只有《插曲》（Intermezzo, 1924）的劇本非來自霍夫曼斯塔，係自己撰寫。相關資料請參見羅基敏，〈「音樂是神聖的藝術」─ 史特勞斯與霍夫曼斯塔的《納克索斯島上的阿麗雅德妮》〉，《理查‧史特勞斯 ─ 納克索斯島上 1.

(22) 首演前的排練情況。儘管《玫瑰騎士》節目單上的導演名字寫的是托勒（Georg Toller, 1862-1939），但這位導演在作品首次排練時，卻使兩位作者感到喪氣，並且鬧得甚不愉快。 4. 幸而因史特勞斯央請而來的萊茵哈特給予熱情協助，最後才有令人滿意的結果。5 於是，. 兩位作者為了感謝他的鼎力相助，遂決定特地創作一部「小型歌劇」致謝。霍夫曼斯塔的點子，可在《玫瑰騎士》首演前五日，1911 年 1 月 21 日，致父親（Hugo August Peter Hofmann Edler von Hofmannsthal, 1841-1915）的信中看見：我真地相當享受這樣的生命氛圍及環繞在我身旁的一切，尤其是萊茵哈特的性格，且現在所有情況都讓我感到無比愉悅且精力充沛。對我而言，史特勞斯實在出奇地絕妙，全然理解我腦中的想法，又由於深受萊茵哈特的魅力吸引，並萬分感謝他在德勒斯登（Dresden）的協助，故我們要共同創作一部僅給室內樂的相當小型歌劇，以讓萊茵哈特能夠安插在話劇中（Schauspiel）演出；雖然這是一項插入在原訂計畫裡的工作（Zwischenarbeit），為了此目的，我還要改編一部迷人的莫里哀戲劇《艾斯卡巴尼阿斯的女伯爵》（Comtesse d’Escarbagnas），但這的確在整個演出季都能對萊茵哈特有所助益。（HsW24, 60-61）6 霍夫曼斯塔所稱的「原訂計畫」，其實是指歌劇《沒有影子的女人》（Die Frau ohne Schatten, 1919），《阿莉雅德娜》只是工作之餘的「插曲」，非主力作品，故兩部作品的創作時間有諸多重疊。. 的阿麗雅德妮》（臺北市立交響樂團 2014 年度歌劇節目冊），14-15；莊郁馨，〈由文學天地到歌劇舞台：霍夫曼斯塔邁向歌劇劇作家之路〉（輔仁大學博士論文，2015），1-14。 4. 托勒是薩克森王室劇院（Königlich Sächsischen Hofoper）的導演，史特勞斯之前的歌劇《艾蕾克特拉》亦由他執導演出。霍夫曼斯塔在 1911 年一月中至一月底期間寫給年輕寡婦歐童妮（Ottonie Gräfin Degenfeld-Schonburg, 1882-1970）的信，數度提及此事，請參見 Marie Therese Miller Degenfeld (ed.), Hugo von Hofmannsthal. Briefwechsel mit Ottonie Gräfin Degenfeld und Julie Freifrau von Wendelstadt (Frankfurt am Main: S. Fischer, 1986)。事件發生時，史特勞斯仍然向指揮舒赫（Ernst von Schuch, 1864-1914）表示對導演托勒的敬重、感激之情，請參見 Gabriella Hanke Knaus (ed.), Richard Strauss — Ernst von Schuch: Ein Briefwechsel (München: Richard-Strauss-Gesellschaft, 1999), 161-162 &169。 5. 史特勞斯回憶《玫瑰騎士》的首演時指出，在彩排時，他就看出托勒簡直無法導演此劇，故才向劇院經理塞巴赫（Nikolaus Graf von Seebach, 1854-1930）建議讓萊茵哈特前來協助。請參見 Strauss, Betrachtungen und Erinnerungen, 233-234；羅基敏，〈文字與聲音 ─ 淺談理查‧史特勞斯的歌劇思考〉，《發現理查‧史特勞斯》（台北：國立中正文化中心，2006），59；羅基敏，〈「音樂是神聖的藝術」〉，14-15。 6. 請參見 Leonhard M. Fiedler, Hugo von Hofmannsthals Molière-Bearbeitungen (Darmstadt: Agora, 1974), 36；亦見於 Leonhard M. Fiedler, Max Reinhardt und Molière (Salzburg: Otto Müller, 1972), 9-10。 2.

(23) 相較於全劇為人耳熟能詳的創作動機，史特勞斯這段話的其他部份，卻留下一團謎，如什麼是「莫里哀喜劇的收尾劇」？又如「九頭蛇神話」的意涵？一部作品「分裂成三部份」以及「拆解成兩部新喜劇」又是何意？即使史特勞斯在該文後面有再進一步說明《阿莉雅德娜》一作的原來形式，但一直未能在相關研究中獲得重視與解答。檢視史特勞斯的作品目錄，應能得到初步線索。史特勞斯的作品目錄已出版、並系統化呈現的，主要為阿索夫（Erich H. Mueller von Asow, 1892-1964）的《理查‧史特勞斯主題目錄》（Richard Strauss Thematisches Verzeichnis）和特雷納（Franz Trenner, 1915-1992）的《理查‧史特勞斯作品目錄》（Richard Strauss Werkverzeichnis）。7 時間上，阿索夫的作品目錄較早，編排原則以史特勞斯的作品編號（Opus）為主，先將具編號的作品依序排列（前兩冊，Op. 1 – Op. 86），再將未編號、未完成、未發現、文章等內容置於後（第三冊，o. Op. AV. 1 – 150; AV. 151 – 391），除了列出創作日期、手稿、類型、編制、首演、改編等作品基本資訊外，也提供唱片發行、演出、相關信件及文獻等內容。相對於阿索夫的《主題目錄》，特雷納將所有作品依「創作時間」先後排列，並在標題前面加上流水號，因之，由特雷納的編號即可看出作品的前後關係及大致的創作時間。特雷納於 1985 年已先出版《作品目錄》，8 於 1993 年又再出版同名目錄《作品目錄》，1999 年的《作品目錄》為 1993 年的再版。雖然特雷納在 1985 年的《作品目錄》中已使用流水號編排，也在標題後面附上阿索夫的編碼，但內容相當簡要，僅列出重要基本資訊，也未置入譜例。1993 年，特雷納延續 1985 年的編排增列譜例，為首版《作品目錄》，也是慕尼黑理查‧史特勞斯協會（Richard Strauss Gesellschaft München）出版系列書籍之第 12 冊；經微幅調整，於 1999 年由作曲家孫子理查‧史特勞斯（Richard Max Emanuel Strauss, 1927-2007）發行第二版，該版本即為本論文所使用之特雷納《作品目錄》。9 除了這兩套系統外，1964 年，威利舒（Willi Schuh, 1900-1986）受樂譜出版商 7. E. H. Mueller von Asow, Richard Strauss Thematisches Verzeichnis, 3 vols. (Wien: Ludwig Doblinger, 1959-1974)，以下簡稱《主題目錄》；Franz Trenner, Richard Strauss Werkverzeichnis (Wien: Dr. Richard Strauss, 1999)，以下簡稱《作品目錄》。 8. Franz Trenner, Richard Strauss Werkverzeichnis (Wien: Doblinger, 1985).. 9. 其他史特勞斯作品目錄相關說明，亦請參考蔡永凱，〈理查‧史特勞斯樂團歌曲研究〉（國立臺灣師範大學博士論文，2013），43-47。 3.

(24) 布絲與郝克（Boosey & Hawkes）委託整理《史特勞斯作品總目》（Richard Strauss Gesamtverzeichnis），10 係以商業使用為主要目的。這個目錄以史特勞斯當時已出版、已公開發表之作品，無論作品是否帶有編號，皆包含在內，並未置入譜例，僅簡潔地提供標題、所使用樂器、創作時間等資訊。也因為如此，這個目錄很少被用在史特勞斯研究中。史特勞斯生前給予首版《阿莉雅德娜》及自其衍伸出的各部作品相同的作品編號：60 （Op. 60），每部皆曾公開演出，劇本及樂譜亦皆付梓。阿索夫編纂《主題目錄》時，沿用作曲家自己的作品編號，但於其後加上羅馬數字，以區分同名但不同形式的作品。為便於討論，本論文將以「《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群」總稱史特勞斯與作品編號 60 相關之所有作品，簡稱「《阿莉雅德娜》作品群」。表 1-1 列出史特勞斯「《阿莉雅德娜》作品群」在阿索夫《主題目錄》11 及特雷納《作品目錄》12 中的編目情形，以及各作品的標題與形式。表 1-1 顯示，「《阿莉雅德娜》作品群」共包含四部作品，無論在《主題目錄》或《作品目錄》中，這四個不同時間點首演的作品，皆有相同的編號，亦即屬於同一主項目。不僅如此，各版樂譜首頁，皆題名為：「獻給馬克斯‧萊茵哈特，滿懷敬意與謝意」（Max Reinhardt in Verehrung und Dankbarkeit gewidmet）。這樣的情況，讓各部作品的獨立性及彼此的關聯性，更難以一目瞭然。13 細加觀之，即可發現，「《阿莉雅德娜》作品群」中的各部作品，實有相異的主、副標題，表示各自具有相異的內容與形式。自表 1-1 可見，在編號 60 下，具有《阿莉雅德娜》、《暴發戶》（Der Bürger als Edelmann）及取自《暴發戶》的「樂團組曲」（Orchestersuite）等多個相異「主標題」；另一方面，分別首演於 1912 年及 1916 年的前兩部作品，卻使用相同標題：《阿莉雅德娜》。不過，經由緊接在主標題後面的副標題及出版的樂譜，即可明瞭. 10. 請參見 Willi Schuh and Ernst Roth (ed.), Richard Strauss Gesamtverzeichnis (London: Boosey & Hawkes, 1964)。威利舒為史特勞斯研究先驅，兩人也私交甚篤。 11. 請參見 Asow, Thematisches Verzeichnis, 2 (1962), 515-619。. 12. 請參見 Trenner, Werkverzeichnis (1999), 227-236。. 13. 在威利舒的《史特勞斯作品總目》中，雖然於主項目 Op. 60 之下沒有再使用 I、II、III，或 a、b、c 子編號，但仍清楚地依時間先後列出四種版本的樂譜主、副標題。 4.

(25) 作品的形式。針對 1912 年及 1916 年的同名作品《阿莉雅德娜》，本論文將以「首版」（或 1912 年）及「新版」（或 1916 年）稱呼。表 1-1：「《阿莉雅德娜》作品群」之首演年份、主副標題、形式、作品編號對照項目首演日期. 音樂形式. Richard Strauss. Mueller von Asow. Franz Trenner. Op. 60. Op. 60（I）. TrV 228. 名稱（根據樂譜）. 1912 年 10 月 25 日 1916 年 10 月 4 日. 1918 年 4月9日. 1920 年 1 月 31 日. 話劇配樂+歌劇. Ariadne auf Naxos: Oper in einem Aufzuge von Hugo von Hofmannsthal. Zu spielen nach dem „Bürger als Edelmann“ des Molière 歌劇. Op. 60. Op. 60（II）. TrV 228a. Ariadne auf Naxos: Oper in einem Aufzuge nebst einem Vorspiel von Hugo von Hofmannsthal (Neue Bearbeitung) 話劇配樂. Op. 60. Op. 60（III）. TrV 228b. Der Bürger als Edelmann Komödie mit Tänzen von Molière. Freie Bühnenbearbeitung in drei Aufzügen 樂團組曲. TrV 228c; Op. 60（IIIa）14. Op. 60. Orchestersuite aus der Musik zum „Bürger als Edelmann“ des Molière. 1912 年《阿莉雅德娜》的副標題為：「雨果‧馮‧霍夫曼斯塔的獨幕歌劇。在莫里哀《暴發戶》之後演出」（Oper in einem Aufzug von Hugo von Hofmannsthal. Zu spielen nach dem „Bürger als Edelmann“ des Molière）。言下之意，這部獨幕「歌劇」與莫里哀的「話劇」同是作品的元素；1912 年出版的《阿莉雅德娜》樂譜（PA1912；KAA1912），15 則包含了史特勞斯為霍夫曼斯塔改編之〈暴發戶〉創作的「話劇配樂」，以及〈阿莉雅德娜〉的「歌劇」兩種音樂型態。另一方面，首演於 1916 年《阿莉雅德娜》的副標題為：「雨果‧ 馮‧霍夫曼斯塔之附有前言的獨幕歌劇，新編」（Oper in einem Aufzuge nebst einem Vorspiel. 14. 特雷納於自己的編號系統後面，又再附上阿索夫目錄裡的編號。然而，阿索夫原來並沒有為 1920 年首演的樂團組曲另列子編號（羅馬數字），而是在 Op. 60 (III)項目下簡單陳述其演出時間、地點、指揮等資訊，也未列出各曲目標題；請參見 Asow, Thematisches Verzeichnis, 601-602。在特雷納 1985 年的《作品目錄》裡，他不但給樂團組曲獨立的子編號「c」，還主動替阿索夫標上編號「IIIa」，Op. 60 (IIIa)因而形成，並繼續在 1993 年及 1999 年《作品目錄》中使用。 15. 本論文在文字之後使用括弧（）附註的內容，表示資訊來源或引文出處，請參見〈凡例〉說明。 5.

(26) von Hugo von Hofmannsthal, Neue Bearbeitung），顧名思義，它是部帶有〈前言〉的純粹「歌劇」。本論文以雙尖號《》及單尖號〈〉來區分「整部」作品及含於其中的「部份」，例如 1912 年《阿莉雅德娜》包含〈阿莉雅德娜〉（或〈歌劇〉）及話劇〈暴發戶〉；針對 1916 年新版《阿莉雅德娜》中所包含的兩個部份，分別以〈前言〉及新版（或 1916 年）〈阿莉雅德娜〉稱呼。再者，方括號「」則用於泛稱「《阿莉雅德娜》作品群」中的特定作品，例如「阿莉雅德娜」，亦即同時指示 1912 年〈阿莉雅德娜〉及 1916 年〈阿莉雅德娜〉；同理，亦運用在「暴發戶」上。 1918 年首演之《暴發戶》副標題為：「帶有舞蹈的莫里哀喜劇。自由改編，三幕劇」（Komödie mit Tänzen von Molière. Freie Bühnenbearbeitung in drei Aufzügen），透露出作品捨棄了「阿莉雅德娜」元素，由霍夫曼斯塔重新改寫《暴發戶》劇本、史特勞斯提供配樂（PB1918R），音樂型態為純粹的「話劇配樂」。其後，史特勞斯自 1912 及 1918 年話劇配樂節選九首樂曲，重新排列組合成一套「樂團組曲」（PB1920R），首演於 1920 年。四部作品中，只有 1916 年純歌劇「新版」《阿莉雅德娜》，及在音樂會中演出的 1920 年《暴發戶組曲》兩部，依舊為人知悉，對另外兩部作品的認知，時至今日，則仍處於「霧裡觀花」的狀態。希臘神話故事裡的「九頭蛇」是個擁有九個頭的怪物，每當一頭被砍下，另一個新頭又會重新長出，位於中間的頭則砍不死。最後，英雄海克力士（Hercules）利用火炬灼燒斷頸的激烈手段，才能順利將之剷除。16 因之，史特勞斯以「九頭蛇神話」譬喻，其實指出了作品的複雜形成過程及形式內容：自相同的源頭，發展出不同類型的獨立作品。因此，引文中所稱之「莫里哀喜劇的收尾劇」，係指首版作品中的歌劇部份〈阿莉雅德娜〉；後來拆解成的「兩部新喜劇」，乃是 1916 年新版歌劇《阿莉雅德娜》及 1918 年話劇《暴發戶》。在首版《阿莉雅德娜》中，莫里哀喜劇〈暴發戶〉是做為包覆〈阿莉雅德娜〉的. 16. “Hydra,” Encyclopedia Mythica, http://www.pantheon.org/articles/h/hydra.html (accessed April 30, 2017)； Edith Hamilton,《希臘羅馬神話：永恆的諸神、英雄、愛情與冒險故事》（Mythology. Timeless Tales of Gods and Heroes），余淑慧譯（台北：漫遊者文化，2015），204-220。 6.