藝術形態

中國古代建築的藝術處理，經過長期間努力和經驗的累積，創造了豐富多彩的藝 術形象，形成了不少特點〔1〕，中國古代建築的形式在世界古建築的範圍中卻有它與 眾不同的特點。以希臘、義大利等歐洲國家為代表的西方古代建築，是以石頭結構為 房屋的構造體系，它創造了神廟、教堂、府邸、浴場、凱旋門等一系列宏偉的石頭建 築。而中國古代卻與西方古建築不同，它採用的是木結構的體系，由此而產生了符合 木結構特點的，與石建築不同的建築外形、建築裝飾以及建築群體的組合等等〔3〕。

以單幢建築來說，中國古建築的平面多為簡單的矩形，單純且規整，外形也不高 大，明、清兩代皇朝的紫禁城太和殿是最大的宮殿建築了，它的平面為簡單的長方形，

面寬 63.93 米，進深 37.17 米，高度自地面到屋脊只有 35.05 米。宮殿的式樣如此，寺 廟的佛殿、園林的廳堂、王府住宅的正屋也都是這樣的形式，它們不因為建築功能的 不同而變化，它們依靠這些簡單的房屋組成不同的群體，來滿足各種不同的需要，因 此中國古建築遠沒有羅馬浴場、高直教堂那麼複雜的平面構成和雄偉的外觀形象，它 們體現的是建築群體的博大與壯觀〔3〕。

以建築的外觀來看，中國古建築多有一個碩大的屋頂，屋頂下屋身部分幾乎都排 列著門窗，在這些屋頂、屋身、樑柱、門窗以及台基等多個部份都有著多種裝飾性的 加工。所有這些，構成了中國古代建築所獨有的，與西方古建築很不相同的形態特徵

（圖 2-25）〔3〕。

圖 2-25 東西方建築外觀比較圖〔3〕

1. 屋頂

觀賞中國古代建築，不論北京紫禁城的宮殿，天壇的殿堂，還是寺廟、園林 裏的廳堂，感到最突出的特點就是它們的屋頂部份，屋頂的量體大，占據著整座 房屋相當大的部份，屋頂的面是彎曲的，四個角是向上翹起的，屋頂還有各式各 樣有趣的裝飾。這樣的屋頂是怎樣產生的？它們有些什麼不同的形式？這些形式 和屋頂上面的各種裝飾又有些什麼文化的內涵？這都是需要回答的問題〔3〕。

(1) 屋頂的樣式

在中國古代用木料建造屋頂時，為了保護柱網外圍的版築牆，建築的屋頂 採用較大的出檐，但出檐過大必然妨礙室內的採光，而且夏季暴雨時，由屋頂 下洩的雨水往往沖毀台基附近的地面，漢代出現了微微向上反曲的屋檐，接著，

晉代出現了屋角反翹結構，並產生了舉折，使建築物上部體型龐大的屋頂，呈 現著輕巧活潑的形象，成為中國古代建築突出的特徵之ㄧ〔1〕。

圖 2-26 中國古建築屋頂式樣〔1〕

硬山、懸山、歇山、廡殿為中國古建築屋頂最基本的四種形式（圖 2-26），

硬山及懸山適用於面積較小的建築，歇山及廡殿試用於面積較大的建築，正因 為如此，才形成了在屋頂式樣上的等級差別，廡殿、歇山、懸山、硬山成了由 高級到低級，由大到小的等級次序。後來在廡殿、歇山這兩種屋頂上又出現了 單層檐、雙層檐和多層檐的分別、於是重檐廡殿成為建築中最高等級的屋頂形 式，重檐歇山次之，單檐廡殿、單檐歇山、懸山、硬山又等而次之，他們組成 了中國古建築屋頂的序列〔3〕。

以下分別說明中國古建築屋頂之四種基本形式及重要性：

○1 廡殿式（四阿式）

皇家御準才能應用，最隆重的建築，結構並不一定最複雜，專供地王居停 的宮殿，造型以中正平和、氣派恢宏為上〔2〕。在明、清兩代的宮城中，

最重要的殿堂，如紫禁城入口午門、前朝大殿太和殿、後宮主宮前清宮都 用的是重檐廡殿式屋頂（圖 2-28、圖 2-29）〔3〕。

圖 2-27 廡殿式屋頂示意圖〔2〕

圖 2-28 紫禁城乾清宮是重檐廡殿式屋頂〔3〕 圖 2-29 北京紫禁城午門是重檐廡殿式屋頂〔3〕

○2 歇山式

又名九脊殿，單檐或重檐，達官貴人的府第和重要建築物多採用，歇 山式結構比廡殿式複雜的多，為排名卻稍次〔2〕。在明、清兩代的宮城中，

皇城大門天安門、前朝大門太和門和保和殿，後宮坤寧宮用的是重檐歇山 式屋頂，後宮大門乾清門用的是單檐歇山（圖 2-30、圖 2-31、圖 2-32）〔3〕。

圖 2-30 歇山式屋頂示意圖〔2〕

圖 2-31 紫禁城保和殿是重檐歇山式屋頂〔3〕 圖 2-32 紫禁城太和門是重檐歇山式屋頂〔3〕

○3 懸山式

人字頂（或金字頂）（圖 2-33），屋面外挑，正脊飾以花卉走獸，山牆 多有博風板以阻風雨，或有懸魚裝飾兩山懸挑外放，具層次感〔2〕。紫禁 城配殿及配房多用此屋頂形式（圖 2-34）〔3〕。

圖 2-33 懸山式屋頂示意圖〔2〕 圖 2-34 紫禁城配房之懸山式屋頂〔3〕

○4 硬山式（圖 2-26）

在房屋的左右兩面，屋頂與牆體相接，這種形式的屋頂稱為硬山式〔3〕。

一般平民百姓的樸素房屋形制，硬山式流行於明代（十四世紀）之後，是 造磚業越來越蓬勃，屋頂漸漸失去保護木構架屋身的功能，磚牆取代土牆 成為普遍的趨勢，屋檐的防水要求起了根本的變化，開始出現「大量生產」

的房屋，類似近代的公共屋邨，外型較簡單平凡〔2〕。

○5 其他

當然，中國古代除了宮殿建築外還有陵墓、壇廟、寺廟、園林和大量的民

居等多種類型的建築，這些建築的屋頂也絕不會限於以上所說的四種類 型。在宮殿、寺廟建築群中我們可以發現有四面坡頂上削成平頂的盝頂式 屋頂；四面坡向中央匯集成一點的攢尖式屋頂，除四面外還有六面、八面 的攢尖屋頂；在園林建築中，隨著建築平面形式的變化，出現了圓形攢尖、

盔頂攢尖和三角攢尖，扇形彎曲的歇山屋頂等多種形式（圖 2-35）；在民間 建築上更隨著地區的不同而更加形式多樣，高原少與地區多用平頂或囤 頂，黃土高原有半圓形的拱頂，江南地區更有風火山山牆相隔的連片屋頂，

伊斯蘭教的禮拜堂更喜歡用圓形的穹窿頂覆蓋著下面廣闊的空間（圖 2-35）

〔3〕。

○6 屋頂組合方式（圖 2-36）

在古代的城堡、江邊的樓閣、寺廟的大殿這些體型龐大的建築上，屋 圖 2-35 中國古建築屋頂式樣〔1〕

頂更是採用了多種式樣組合的形式，形象更為豐富。河北承德普寧寺大乗 閣內豎立著高達 22.2 米的觀音菩薩像，大乗閣高大的屋身用了多層屋檐加 以分隔，格的頂上用一大四小共五座四面攢尖式屋頂，組合成一座複合式 的龐大屋頂，外觀宏大而不顯笨拙。從宋朝繪畫上看到的黃鶴樓和滕王閣，

他們都具有複合式的屋頂，由歇山式的屋頂縱橫交錯在一起的屋頂，豐富 了樓閣的外觀造型〔3〕。

北京紫禁城的四角各建有一座角樓，他們使紫禁城具備了防禦的作用

（圖 2-37）。角樓高踞於城牆之上，居高臨下，從平面上它們的形式並不複 雜，成亞字型的正方形，但是它們的屋頂卻被處理成十分複雜而豐富的形 象。中央是用兩個歇山式屋頂十字相交，在正中立著一座高出屋脊的寶頂；

下面的四面各用了一座重檐的歇山屋頂，兩個歇山面朝外，兩個正面朝外，

這樣相互交錯組成了有二十八個屋角、七十二條屋脊的的複合式屋頂，成 為紫禁城重要的景象裝飾〔3〕。

圖 2-36 中國古建築屋頂組合形體舉例〔1〕

圖 2-37 宮殿建築曲面形屋頂〔3〕 圖 2-38 雲南賓川祝聖寺鐘樓翹角屋頂〔3〕

(2) 彎曲之屋面

不論是四面坡的廡頂殿、歇山頂還是兩面坡的懸山頂、硬山頂，它們的屋 頂面都呈曲面形，屋檐也是曲線的，四個屋角都微微地向上起翹，在南方的寺 廟、祠堂、園林建築上，這種起翹還十分明顯，屋角高高地翹起，大大地減輕 了大屋頂的沉重感（圖 2-37、圖 2-38）。這種屋頂的獨特形式是怎樣產生的？目 前學術界有幾種解釋〔3〕：

○1 結構上的原因

中國古建築屋頂的出檐是靠上下兩層稱作椽子的木料伸出樑枋之外而 構成的（圖 2-39、圖 2-40），出檐到四個屋角的位置，挑出的距離必然加大，

因此用了比椽子尺寸更大的二層稱為角樑的構件來支承，所以連接椽子頭 的屋檐水平線到了屋角處必然會隨著角樑的高度而向上抬起，從而形成了 屋檐兩頭起翹的曲線。但是這種屋頂的構造，並不能解釋何以屋頂的面會 出現曲線型〔3〕。

圖 2-39 北方建築屋頂翹角構造圖〔3〕 圖 2-40 南方建築屋頂翹角構造圖〔3〕

從另一個角度來看屋頂，三角形的屋頂構架在堅固的承重牆上所構成 的問題不大，對木框架的豎柱來說則會形成承重的外推力，同時亦出現材 料消耗過多的問題，而且限制了坡面的寬度，比例超乎尋常的大屋頂，如

果堅持坡面的直線，反而會受制於木材的長度和重量。又要屋頂大，又要 撐得穩，最合理的辦法就是採取將重力分散，逐步上昇／下降的桁架結構

（圖 2-41）〔2〕。

圖 2-41 東、西方屋頂構架比較圖〔2〕

宋代官方編訂的《營造法式》內，稱這種將屋頂坡度逐步上升的技術 為「舉折」（圖 2-42），清代工部的「營造則例」稱之為「舉架」。高級的殿 宇還有一種叫做「推山」的手法，將屋頂正脊加長向外推，形成屋面坡度 彎凹反翹的處理（圖 2-43），高級意味著可以將結構做高難度的調動來顯示 遊刃有餘的能力〔2〕。

圖 2-42 舉折（舉架）示意圖〔2〕

圖 2-43 “推山”示意圖〔2〕

○2 便於採光和吐水

古籍《考工記》上說古代車上的頂蓬「上尊而宇卑，吐水而霤遠」：又 說「蓋以卑，是蔽目也」。古車上的蓬有的用布，有的用蓆蓬之類製作，頂

圖 2-44 古代馬車圖〔3〕

上較陡，到蓬邊向上挑起成為

「 上 尊而 宇卑 」的 曲線 （ 圖 2-44），它們的好處，一是可以 不擋住乘車人的視線，二是可 以使頂上雨水排得更遠，因此 房屋建築上的屋頂也採用了這 種 車 頂蓬 的式 樣而 形成 了 曲 面。屋頂的檐口抬高可以使屋

「 上 尊而 宇卑 」的 曲線 （ 圖 2-44），它們的好處，一是可以 不擋住乘車人的視線，二是可 以使頂上雨水排得更遠，因此 房屋建築上的屋頂也採用了這 種 車 頂蓬 的式 樣而 形成 了 曲 面。屋頂的檐口抬高可以使屋