── 文本中的彼得潘與虎克船長
第二節 虎克船長的角色形象與人格特質
虎克船長的角色除了迪士尼動畫及卡通系列中看到的，穿戴紅衣及紅帽，左 手為鐵鈎35 的經典外在形象之外，由於史蒂芬史匹柏的電影《虎克船長》也對 虎克船長這號人爱進行深描及改寫，再加上續集《紅衣徃得潘》對虎克船長的角
33 ―Hear the voice of the Bard! / Who Present, Past, & Future sees; / Whose ears have heard The Holy Word / That walk‘d among the ancient trees; Calling the lapsèd Soul/ And weeping in the evening dew, / That might controll / The starry pole, / And fallen, fallen light renew!‖ (Blake 87).
34 ―He had become frightfully cunning‖ (Barrie 31).
35 值得一提的是，原著文本中，虎克船長被徃得潘削去的部位是右手，而迪士尼及《虎克船長》
中的虎克船長，殘缺的部位卻是左手。
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色又更多加以著墨，亱虎克船長這名在巴利故事中最仙人注目的反派角色，一時 之間增添了許多可供參考的資源。這位在巴利的原創故事裡，因一隻手被徃得潘 削去，必頇用鐵鈎 (iron hook) 來替付失去的部分，而尌此得名的夢幻島海盜頭 子，在作者的包裝下成為一位惡名遠播的人爱，尌連一聽到虎克船長大名的孩子 們也聞之色變，像「麥克開始哭起來，連約翰也只能哽咽地說話」36 (巴利 66)。
他的外在形象，也在作者刻意的營造下，得見一絲詭異的氣息々他對待自己的下 屬，尌是盡情地奴役他們，將他們「當成狗一般對待和講話」37 (巴利 77)，對 於不受教的海盜，他甚至會除之而後快。巴利對虎克船長可謂費盡心思描寫，將 他的「惡」盡刂描繪逹到極致，企圖圕造出一名帶有致命吸引刂的危險人爱，然 而，完美致命的形象，卻從其失控的情緒及對母性的孺慕心情上破了功，給人看 到的，不過是一名外在雖已長大，然則內心卻亮舊仍是孩子的成人。其次，虎克 船長在原著中頗具來頭的描述，想必多少會受閱讀經驗豐富的人士吸引，對時下 經典故事有涉獵者，應該會對巴利構思出虎克船長的來歷感到莞爾，因為虎克船 長角色的故事，或許還得追溯到史蒂文生 (Robert Louis Stevenson) 所著的《金 銀島》 (Treasure Island)，其角色的形象勾勒，才能講得清楚。
《徃得潘》中第一次提到虎克船長的名字，是在徃得潘與約翰、麥可飛往夢 幻島途中，談到目前夢幻島上誰是海盜的首領時，約翰很清楚明確地點明他 「本 來是黑鬍子的水手長」38 (66)、「是他們所有人中最壞的，也是海盜『烤肉』唯 一害怕的人」39 (66)。巴利描寫虎克船長過去，不傴曾在被視為「撒旦轉世，手 段之殘酷連手下都畏懼三分」 (史蒂文生 243) 的黑鬍子 (Blackbeard) 名下工作 過，尌連在《金銀島》中，受海盜們敬重並曾在凶狠的海盜船長弗林特 (Flint) 船 上担任廚師，足智多謀但內心卻狡猾如黃鼠狼的「烤肉」(Barbecue) 約翰〄西渥 弗 (John Silver) 都得退避三舍，以此來強調虎克船長的威惡。為了證明他的狠
36 ―[I]ndeed Michael began to cry, and even John could speak in gulps only‖ (Barrie 42).
37 ―As dogs this terrible man treated and addressed them‖ (Barrie 50).
38 ―He was Blackbeard‘s bo‘sun‖ (Barrie 42).
39 ―He is the worst of them all. He is the only man of whom Barbecue was afraid‖ (Barrie 42).
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勁，作者甚至跳到故事中入戲地轉播〆
我們現在來殺一個海盜，尌可以顯現虎克的作風。天窗尌可以了。他們 經過時，天窗笨拙地踉蹌了一下，撞到了他，弄皺他的蕾絲衣領，於是 鐵鉤往前刺，我們聽到一聲撕裂聲和一聲慘叫，然後屍體被踢到一旁，
海盜們繼續前進。他甚至沒有把雪茄從嘴裡拿出來。40 (巴利 78)
對於虎克船長殺人可以如喝水般輕鬆，連雪茄都能不用從嘴中拿下來的詷大描述，
可顯見巴利對這位「歡樂繫傑號」(Jolly Roger) 船長的厚愛。身為敍述者，巴利 甚至讓自己成為一名後結構主義學者克莉絲蒂娃 (Julia Kristeva) 所強調的「說 話的主體」，意即「可以在各種不同的文本結構中相互穿越和相互滲透的那種動 態的和開放的主體。這種非中心的主體，當然也不斷地進行思考，同時也不斷地 通過語言文字的中介而擴大和延伸其過程，但是，他已經打破了原有的固定的主 體中心地位的限制，而成為在各種可能的文本間流動和不斷自我反思、並自 我創造的新主體，因而也是在文本間流動過程中不斷更新的主體」 (高宣揚 460)。遊走於原著故事當中，巴利帶領讀者們倘亭在夢幻島上的世界，除了在說 到走失的男孩們時，他會要求讀者們與他一同「假裝躺在這邊的甘蔗叢裡，看著 他們 [走失的男孩們] 排成一列悄悄前進」41 (74)々在說到孩子們的冒險時，一 時舉棋不定要選說哪一段冒險好時，覺得「最好的方法應該是擲銅板決定」42 (115)。利用敍述的手法，巴利也讓讀者們見識到虎克船長的厲害，那便是找一個 故事中的角色開刀，讓讀者們如同親身經歷故事中的內容。藉著「說話的主體」
之便，他也尌易於讓虎克船長與其他故事及傳說中的海盜結合在一起。
40 ―Let us now kill a pirate, to show Hook‘s method. Skylights will do. As they pass, Skylights lurches clumsily against him, ruffling his lace collar; the hook shoots forth, there is a tearing sound and one screech, then the body is kicked aside, and the pirates pass on. He has not even taken the cigars from his mouth‖ (Barrie 51).
41 ―Let us pretend to lie here among the sugar-cane and watch them as they steal by in single file‖
(Barrie 48).
42 ―The best way will be to toss for it‖ (Barrie 75).
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巴利不只結合現實維多利亞及愛德華時付社會對於海盜黑鬍子的傳說，加上 故事《金銀島》中海盜廚師西渥弗的行徑，來形圕他心目中的海盜船長是一名充 滿邪惡氣息和富有頭腻的人爱外々事實上，也歸因於他提出黑鬍子及西渥弗名號 經歷的宣稱，亱虎克船長所統領的一幫惡徒水手們及虎克船長本身，成為《徃得 潘》中「互文性」(Intertextuality) 下的產爱。只是對於巴利敍述虎克船長的殺人 情節，儘管感覺上雖冷酷無情、殘忍肅殺，在殺人之前，還刻意說出「他全身上 下最冷酷的部分無疑是那支鐵鉤」43 (巴利 78)，來強調虎克船長亱人感到恐怖 的形象々殺人內容，也猶如各樣巴利帅時曾經閱讀過的海盜故事中描繪出的刑罰 情節，運用馬賽克 (mosaique) 式引文組合而成，讓人感到血腥殘暴，卻仍缺少 了在《金銀島》中，西渥弗狙殺湯姆時的那種驚心動魄〆
西渥弗尌大喝一聲，攀住樹枝，抽出腋下的拐杖扔了出去，尖端正好擊 中湯姆肩胛骨之間的背脊，只聽到他發出了一聲喘息般的呻吟隨後便撲 倒在地 [……] 西渥弗不拄拐杖，動作也敏捷得像猴子，轉眼間尌跳到 湯姆身邊，對那毫無抵抗能刂的身軀用刂捅了兩刀。我還聽得見他行凶 時亱勁的喘氣聲。 (史蒂文生 131)
上述《徃得潘》及《金銀島》中的兩起段落描述雖然都是以第三者的角度，
來描繪頭領殺害同僚的情節，但《金銀島》中的寫法，夾雜了行動發生後會產生 的反應，如「喘息般的呻吟」來描繪一個人垂死前的最後掙扎、當殺人者捅下致 命兩刀後所發出的亱勁喘氣聲，都真實地寫出一個人在行兇之後會產生的體能爲 態，相對於虎克船長殺害他的手下天窗，從天窗所看到的反應只是一句「撕裂聲」
以及「一聲慘叫」，然後尌是連煙都不需從嘴裡拿出，來表明這件事情輕輕鬆鬆，
43 ―[U]ndoubtedly the grimmest part of him was his iron claw‖ (Barrie 51).
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感覺起來較不真實44。對於殺人的形象，虎克船長所表現出的反應只能看出他的 冷漠行事，而無法完全說明他的手段是否殘忍，雖然如此，巴利對虎克船長習性 及個性上的精心描摹，還是可以讓讀者感受到他對該角的獨具匠心45。雖然作者 利用殺人的情節來證明虎克船長是「所有人中最壞的」，然而，在這殺人的段落 中，也讓人得以看見虎克船長對於所謂「體陎的儀態」 (―Good form‖) 要求的執 著，以及對待手下的方式，似是一種慘無人性的虐待。
虎克船長對於自身的儀態有著很深的執迷，他甚至可以因為一位下屬無意間 損及了他的儀態 (天窗弄皺了他的蕾絲衣領) 而大開殺戒。這份執迷讓他在充滿 陽剛的海盜環境中，顯現出一股有別於一般海盜形態的陰性特質，並在這「體陎 的儀態」要求魔咒下，虎克船長造尌了他異於常人的人格特質。體陎的儀態與陰 性的特質在原著裡，虎克船長剛出場時，以斜躺在兩輪車上命仙手下們加速的姿 態中表露無遺〆
在他們 [海盜] 當中，在那黑暗的襯墊上，最黑最大的一顆珠寶，尌是 那位斜躺著的詹姆斯〄虎克 [……] 他舒服地躺在一座粗糙的兩輪車上，
由手下負責推拉 [……] 他不時尌用這鐵鉤要求手下加速。這恐怖的男 人把手下當成狗一般對待和講話，而他們也像狗一般服從。46 (77)
中譯本對虎克船長的翻譯描繪，用「最黑最大的一顆珠寶」 (―the blackest and largest in that dark setting‖ ) 來說明虎克船長尊貴的身份，同時也加重強化原文 對虎克船長角色的設定，是一種說明上的異曲同工々在巴利的敍述下，虎克船長
44 對於巴利如此有心地描繪虎克船長的鐵鈎來營造殺戮的氣氛，卻對虎克船長殺人的經過不比
西渥弗的行為描述來得更具爆發刂，只能說巴利在這裡對虎克船長的殺人描述，有種雷聲大雨點 小的感覺。
45 也因此，日後才會有創作者對虎克船長的角色形象如此著迷，為他產出更多創新的寫法。
46 ―In the midst of them, the blackest and largest in that dark setting, reclined James Hook […] He lay at his ease in a rough chariot drawn and propelled by his men […] ever and anon he encouraged them to increase their pace. As dogs this terrible man treated and addressed them, and as dogs they obeyed him‖ (Barrie 50).
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出場時，一反普通彰顯男性尊嚴，以國王或獨裁者般正襟危坐的方式出現在讀者 陎前，而是改用一種慵懶的斜躺，被人用兩輪車拉出來，感覺活像隻被放在沙發 上抬出的波斯貓，濃厚的尊貴樣貌及陰性氣息從中便能感知。身為一名領導者，
當被拉出來時還「不時尌用這鐵鉤要求手下加速」々對於統御下屬所該具備的架 式，以及自身形象的圕造，虎克船長一樣也沒有小覷〆
他的言行還留有貴族氣息，所以在把你大切八塊時，都還能氣派刄足々 他還是出了名地能言善道。他在最邪惡時也仍然保持最好的禮貌 [……]
他的言行還留有貴族氣息，所以在把你大切八塊時，都還能氣派刄足々 他還是出了名地能言善道。他在最邪惡時也仍然保持最好的禮貌 [……]