角色扮演電玩的目的

根據前一章的討論，目的或目標的標示，足以影響著遊戲和藝術如何可能相 容。而角色扮演電玩的目的，正是它作為藝術媒介的出發點。從第一章到第三章 的內容，我們已經見證了許多一般意義下角色扮演實踐行動的諸多目的。資本主 義時代下的商人角色，他的目的顯而易見的會是資本累積；資本家雇用的遊戲電 玩設計師角色，他設計遊戲的目的，就會是透過遊戲吸引更多玩家；至於玩家在 這套系統裡的角色，他的目的就會是盡可能透過遊戲/電玩滿足娛樂自己；被意圖 這般運用的遊戲/電玩，它外在的目的就會是滿足上述系統的需求；而與它外在目 的相呼應的內在目的，通常建立在獲勝之上。

對那些認為遊戲具有本質性質的思想家而言，遊戲創作者這個角色的目的，

就是做出一個符合遊戲形上規定的實作；玩家角色的目的，就是以達成遊戲的內 在目的作為自身的目的；這時的遊戲，僅僅會只有從自身規定而來的目的—也就 是純粹遊戲的內在目的。

將電玩視作藝術的人，則會有另一套關於這些角色的目的的說法。一個電玩 遊戲藝術作品的創造者角色，在這裡他的目的可以是展示關於世界的存有、表達 自身的情感、傳達理念與訊息、甚至是與他者一同揭露意義與真理；參與電玩遊 戲的玩家角色，他的目的可以是觀看關於世界的存有、淨化自身的情緒、接收創 作者意圖傳達的理念與訊息，甚至是與創作者或其他玩家一同揭示意義與真理、

或是從現實延伸自我的存在、從電玩中的角色扮演揭露自身、展示關於自我的事 實。在這裡的電玩，它的內在目的可以是走向敘事的終點，也可以是規則規定的 目標；而它的外在目的就會是作為工具或素材、乘載或管道、中介或介面、結構 或架構，以及場域與媒介。

雖然以上關於目的的羅列，配合電玩中的角色扮演特性，或是將電玩限定在 角色扮演類型，已經足夠說明角色扮演電玩如何作為藝術媒介；但不同類型電玩 中的角色扮演特性，仍有別於角色扮演電玩類型在理論中的意涵。因此，接下來 對於不同類型電玩之中的目的考察，將展示出：儘管任何遊戲或電玩都有著角色 扮演一般性意義的運用，以角色扮演為電玩中「主要」運用的電玩類型，比起前 者的情況，更容易讓我們將焦點放在它們與藝術媒介的關聯之上。

將目光放在「即時戰略」、「動作射擊」、「格鬥武打」或是「運動競賽」

等類型的電玩，我們將容易地看到遊戲者與這類電玩中所具有的一致目的：贏，

或曰取勝獲勝。無論是在戰場上透過戰略的策劃贏得勝利、透過射擊的技巧殲滅 敵人、透過武打的反應速度勝過對手還是取得運動競賽的優秀成績等，這些都顯 示了玩家在其中角色扮演的主要目的。無論玩家是扮演戰場上的士兵、格鬥家還 是賽車手，儘管手段或方式不同，他們都共享著贏得戰場或比賽。從這個角度來 看，電玩所具備的多元可能性都只成了達成單一目標的手段，這意味著在這些可 能性之中存在某個最能達到目標的手段—如此以至於其他的可能性都不甚重要。

這時，角色扮演行動的深刻意義遠居幕後，電玩架構起的多元脈絡與多重可能性 只被單一地看待。它們大幅度地忽視了電玩所具有的可能與不同的意義。因此，

這些類型的電玩，最容易出現在資本主義的脈絡之中。它們自身的（被）異化，

將一切廣闊的風景，都碾成了僅此一線的視野。

角色扮演類型的電玩則呈現了與之相反的情況。無論是以開放世界（open world）聞名的《上古捲軸》（The Elder Scrolls）系列，還是各種大型多人線上角 色扮演遊戲（massively multiplayer online role-playing games，以下簡稱

MMORPG），都難以忽視其中角色扮演實踐所開展的行動，以及這些角色所處的 電玩遊戲世界之中，各種豐富多元的意義與可能。這是因為，我們難以將它們的 遊玩過程與其遊戲世界的進展歷程，都任意地簡化成達到某個單一目標。

遊戲論者可能會懷疑，「在電玩中把角色扮演好」不就正是角色扮演類型電 玩的單一目的，為何還說難以簡化？這個說法乍看之下簡化了角色扮演電玩的目 的，但在另一方面卻恰好說明了何以「難以簡化」。因為「在電玩中把角色扮演 好」正如同只說了「把遊戲玩好」，卻沒有說明如何是「把遊戲玩好」；亦即，

這個說法沒有說明如何是「把角色扮演好」。當我們回答「如何是把角色扮演 好？」這個問題時，我們大概無法只說明角色達成某個單一的目的就算是把角色 扮演好—正如同我們不會在現實上說「取得好成績」就是「把學生的角色扮演 好」一樣。

此處可能會遇到另外一個問題：還是有某些看似作為角色扮演電玩的作品，

其內容的進展只有具體簡單的目標；或者強化一些這個觀點來說，所有的角色扮 演電玩都還是會有一個最終的目標。也就是說，角色扮演電玩似乎並不會難以化 約成達到某個特定的目標，只是這個目標不見得如同很多其他類型的遊戲是取得 勝利。

以《超級瑪利歐兄弟》（Super Mario Bros.）為例，其中似乎有著角色扮演電 玩該有的基本元素：扮演瑪利歐（扮演的對象）、要通過重重考驗拯救公主（基 本容納角色進展的故事情節），以及打敗魔王庫巴、救出公主（角色在故事進展

中的主要目標），這顯示了「把角色扮演好」仍在某種程度上具有簡化為達到某 個單一特定目標的可能性。如此一來，擁有單一目標的《超級瑪利歐兄弟》還是 角色扮演電玩嗎？還是單一目標的說明不足以把握到其他類型的電玩呢？在這裡 的情況，或許一個簡單的回應可以是，《超級瑪利歐兄弟》即便看似有著角色扮 演電玩該有的基本要素，該電玩依然缺乏了角色扮演電玩中最重要的元素：透過 角色扮演而來的可能性。也就是說，玩家表面上看起來好像有在扮演著瑪利歐，

實際上只是操作一個形象通過關卡。既然《超級瑪利歐兄弟》之中的角色扮演主 要是以操作角色通過關卡，而非在其之中從其角色扮演的過程開展出各種可能 性，玩家也不是真的在扮演著某個正在拯救公主的角色，那麼《超級瑪利歐兄 弟》或許更好說是動作類型的電玩遊戲而非角色扮演—儘管它看起來有可能像是 角色扮演電玩。

《Pokémon Go》也有著類似的情況，只是它的狀況比較複雜。《Pokémon Go》或許在某種程度上也是以角色扮演為號召：成為「catch’em all」的訓練師。

然而這個角色的目的會與整個遊戲的目的一致：盡可能的抓到所有Pokémon(s)。

所以在這個電玩中目前可以實踐出來的內容，就可以簡化為只是完成收集圖鑑以 及利用圖鑑中比較強而有力的Pokémon(s) 來佔領道館—這些都與角色扮演電玩本 身能夠因為角色扮演而開展出的諸多可能性背道而馳；我們想看到的是關於其中 角色能夠有的特殊發揮，以及我們如何透過我們的扮演、抉擇來施展它們。在

《Pokémon Go》之中，我們看不到關於這個玩家所扮演的訓練師，究竟從扮演中 展示了哪些由訓練師角色所揭露的事實。《Pokémon Go》的遊戲設計者，也沒有 從中做出這樣的可能性。我們目前唯一能從扮演訓練師看到的，主要都在於展示 關於玩家的事實。我要搜集多少Pokémon(s)、我要完成多少任務、或是我要走哪

條路來抓寶—那個關於訓練師分身在裡頭的角色，變得和瑪利歐一樣其實只是一 個趨近透明的容器與形象。而其中揭露最多的真實，可能令人詫異：《Pokémon Go》的角色扮演現階段更像是臉書，只是從影像文字的曝光揭露，轉換成了背包 裡的Pokémon 種類與數量。《Pokémon Go》截至 2018 年 7 月，還是展示著較多 屬於人被異化的特質：從現實中可能較難搜集的對象—金錢，轉換成了具有形象 的Pokémon。在裡頭，擁有傳說 Pokémon 的意義，比較像是我有多少虛擬權力的 象徵，比較像是我投入了多少金錢、時間與精力的象徵—只是我們在現實世界中 看到的是金錢所構成的數字；而《Pokémon Go》則讓這個數字賦予了形象。這雖 然是一種玩家「被動的主動」行動，但他其實沒有（也沒辦法）超出被限制的框 架與藩籬，也就是《Pokémon Go》和玩家自身，都讓主體原本能夠有的超越創 造，都壓縮成了搜集的機器與工具。

《超級瑪利歐兄弟》與《Pokémon Go》的相似之處就在於，電玩中角色的目 的，被玩家拿來當作主要的目的—玩家的角色扮演的目的，有著類似於獲勝的單 一化傾向。所以原本是要看見「如何是把學生扮演好」的嘗試與展示，再次都給 出了同樣單一的答案：獲取最好的成績。

這讓遊戲論者可以開始懷疑，那些披著看似角色扮演外衣，宣稱自己是角色 扮演電玩的遊戲，是不是也如同上述的《超級瑪利歐兄弟》和《Pokémon Go》一 樣，其實終究也只是達到某個單一目標呢？試想就算是以開放世界為主軸或作為 主要賣點的角色扮演遊戲如《上古捲軸》系列作第一代《上古捲軸：競技場》

（The Elder Scrolls: Arena）或者《Final Fantasy XV》都還是擁有一個具體的最終 目標：前者是扮演帝國裡的自創角色，隨著劇情提示試圖擊敗致使帝國政變的主 導者；而後者則是扮演一個前往婚禮路途的王子，因為聞訊國家遭到侵略而回頭