一、角色設定
角色發想乃延續本論文之研究目的，以傳統水墨繪畫藝術結合現代科技的 3D 動畫精神，並參考齊白石老先生與其他國畫畫作中之魚、蝦、蟹、龜，搭配卡通 之擬人化眼睛，創造出較具現代感的動畫角色造型。水墨材質與用色則參考傳統 水墨畫和《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等傳統動畫影片。而角色動作則採創作者 從家中魚缸、水族類活動影片與實際觀察水族類生物之動作，再依照觀察之紀錄 與結果，透過數位軟體調整出各角色之動作。並於動態方面適時的誇大化，使其 較為生動活潑不流於呆板，並能表現出 3D 動畫之張力與戲劇力。
（一）鯉魚造型設定
從書籍和網路搜尋適當的水墨鯉魚圖（如圖 4-2），以供創作者對鯉魚角色設 定之參考，依參考的圖樣以手繪方式繪製其外貌與身軀體態，並搭配突出的嘴型 與較大的雙眼，塑造出較具擬人化之鯉魚外型（如圖 4-3），以供分鏡腳本繪製參 考。
（圖 4-2）水墨鯉魚參考畫作 圖片來源：http://shop.zhuokearts.com/
upload/2008/2/23/CDD6B871-8B66- 4E08-A786-7C3B0002098A.jpg
（圖 4-3）角色設定《鯉魚》
圖片來源：創作者繪製
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（二）蝦子造型設定
創作者參考齊白石老先生水墨畫作中的蝦子（如圖 4-4），再以傳統草蝦為外 型依據，設定出本故事另一要角之造型，並添加較具擬人化之雙眼，增添其趣味 感（如圖 4-5），以供爾後繪製分鏡腳本之參考依據。
（圖 4-4）齊白石水墨蝦參考畫作 圖片來源：http://img.blog.163.com /photo/SaBNwlxID24IiKnT3dDO-A==
/3167719387901978521.jpg
（圖 4-5）角色設定《蝦子》
圖片來源：創作者繪製
（三）螃蟹造型設定
從網路上搜尋並下載到齊白石老先生的水墨螃蟹畫作（如圖 4-6），創作者 於手繪創造螃蟹外型時，刻意將螃蟹身體修飾得較為圓潤，並調整眼睛使其較為
卡通化，刻意的讓原本外貌凶狠的螃蟹，修飾得較為和藹可親些（如圖 4-7），使 創作者在繪製分鏡腳本時，較能融入和諧的場景中。
（圖 4-6）齊白石水墨螃蟹參考畫作 圖片來源：
http://www.gdfeed.org.cn/uploads/allimg/
120905/1-120Z5124U70-L.jpg
（圖 4-7）角色設定《螃蟹》
圖片來源：創作者繪製
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（四）烏龜造型設定
由於烏龜在表現水墨效果上較不易掌握，以致多數水墨畫作皆以工筆描邊再 行上色（如圖 4-8），而本創作在於表現水墨渲染效果，除參考外型外，創作者必 須簡化龜殼紋路與修飾成較圓弧狀的龜殼外形，烏龜身體上的狀似鱗片紋路亦是 簡化的重點，在眼睛的繪製上，則必須考慮整體水族類生物之統一性，故依舊以 較趣味之卡通風格為繪製基準（如圖 4-9）。
（圖 4-8）烏龜水墨參考畫作 圖片來源：
http://bbs.voc.com.cn/topic-3434948-3-1.html
（圖 4-9）角色設定《烏龜》
圖片來源：創作者繪製
二、場景設定
配合本創作「爭情」之劇情發展開場，創作 者以網路搜尋方式下載名家畫作，並以遠山、飛 瀑（如圖 4-10）與整條潺潺溪流（如圖 4-11）為 主視覺，以 3D 溪床碎石搭配水墨溪流效果，雖為 一個場景但每個視點皆能巧妙與故事作結合，配 合角色動態創造出本論文所敘之水墨畫的內在意 涵，「虛」與「空」的美學空間感，因淺溪潺流 較不易表現水族類彼此爭鬥之場面，故於爭鬥時 畫面會刻意將溪流隱藏，以表現空的概念。
（圖 4-10）名家水墨場景設定 圖片來源：網路資料
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（圖 4-11）溪流場景設定 圖片來源：創作者繪製