阿美族〈豐年祭〉

阿美族是台灣原住民第一大族，人口有 172,685 人，¹⁸ 是台灣原住民族中人數 最多的族群。主要分佈於花蓮、台東兩縣，台東市是阿美族人口分佈最多的地方，

其次是花蓮光復鄉、吉安鄉、台東縣的東河鄉及成功鎮。¹⁹ 根據居住地不同可進 一步分為秀姑巒阿美、海岸阿美、卑南（馬蘭）阿美、恆春阿美。

傳統的阿美族為母系社會並採群居現象，婚姻為招贅制度，除了子女從母性 之外，財產以及特殊的權力也由女性繼承，部落性的政治活動或捕魚、建築才是 男子的工作。阿美族社會的另一個特徵是嚴密的年齡階級組織，每個階級有專屬 的名稱、歌謠及工作。同一階級的男孩一起學習、生活，並住宿於集會所。在集 會所裡，同一個階級的同伴一起工作，遇有獎勵或處罰也是以一個階級為單位。

每個部落有頭目一名，由具領導能力的族人擔任，有一定的任期，期滿之後再遴 選。

阿美族富有豐富的歌謠旋律及充滿變化的音樂形式，反應了阿美族熱情開朗 的性格。阿美族歌謠並無現成的歌詞，而是由主唱者在演唱時隨意加入歌詞，使 成為即興式的歌詞。歌詞內容可分為聲詞和實詞，顧名思義，聲詞無明確意義，

純粹屬於旋律虛字，多用於祭典或舞蹈時吟唱。實詞則舉凡生活中的事情、歡樂、

悲傷都可以成為歌詞的內容，例如上山工作、放牛、結婚、男女情愛等。另外較

18 同註 15。

19 同註 16。

特別的是阿美族大部份歌謠必定伴隨著舞蹈，「有歌必有舞」是阿美族歌舞的特徵 之一，如歡宴歌舞、跳舞歌、豐年祭歌舞、迎賓舞、祭典歌舞等。

阿美族歌謠的唱法基本上以獨唱和群體合唱為主，群體合唱多屬於豐年祭跳 舞時的唱法，也就是我們所說的應答式唱法，應答式唱法主要以較高年齡階層的 長老領唱，較低階級的族人應答合唱。歌謠的調性大都是中國五聲音階中之宮調 式及羽調式，偶有徵調式或商調式的歌曲，使用的音階包含五音和全音階，臨時 音亦經常出現在歌曲中。

豐年祭對於原住民的重要性就如同全世界歡慶新年，對原住民的意義像聖誕 節對於基督教徒，台灣各族原住民都有類似豐年祭性質的活動，儀式進行的時間 大約在每年的七月至九月之間。以阿美族來說，每一年的七月至九月慶祝豐收的 豐年祭，除了感謝祖靈的庇祐讓族人在過去的一年中衣食無虞，也請祖靈繼續庇 祐族人在新的一年依然能逢凶化吉。

作曲家在 2000 年台北縣鄉土歌謠原住民組獨唱比賽中，聽見這首歌曲之主旋 律，對這首節奏強烈的旋律印象深刻，但因故無法立刻為之編曲。2001 年愛樂文 教基金會提供了出版作品的機會，於是便立刻著手改編，在作品中加入自己創作 的旋律，並使用打擊樂器及人聲的呼喊使之成為同聲二部合唱作品。作曲家採用 了阿美族豐年祭舞蹈時經常演唱的三段旋律，完成這首〈豐年祭〉（譜例 3-2-1）、（譜 例 3-2-2）、（譜例 3-2-3），其中又以素材三為全曲之創作重點，三段旋律都是中國 五聲音階羽調式，音階的排列順序為 6-1-2-3-5-6（譜例 3-2-4）。

歌詞內容全為聲詞，分成三句：

na i lu wan, na i ya na ya he.

ho ia ya na, ho i ya ho i ya na ho i ya ho hai yan.

ho i ya na he, ya ho i ya ho he ya, ya nai ya nai ho hai yan.

【譜例 3-2-1】〈豐年祭〉創作旋律素材一

【譜例 3-2-2】〈豐年祭〉創作旋律素材二

【譜例 3-2-3】〈豐年祭〉創作旋律素材三

【譜例 3-2-4】〈豐年祭〉C 音羽調式使用音階

〈豐年祭〉全曲共 54 小節（演出時間約為 2 分 20 秒），拍號為四四拍，速度 標示為行板(Andante)，使用的 C 小調為中國五聲音階羽調式，聲部的配置為同聲 二部，伴奏樂器為鋼琴及鈴鼓。

全曲音域的安排第一部為十二度，第二部為十三度（譜例 3-2-5），依照大部份 演唱的音域內容分析，兩部所演唱的音高大部份都在一個八度之內，第二部所演 唱的音高則可分為兩個區塊來討論：(1)在歌曲後段演唱旋律素材一所使用的音域 與第一部相同；(2)在歌曲中段擔任和聲角色所使用的音域則在低音一個八度之內

（譜例 3-2-6），因此指揮在預備練習〈豐年祭〉這首作品時必須先預想如何克服第 二部在旋律素材一音域上的挑戰。

【譜例 3-2-5】〈豐年祭〉二聲部音域

【譜例 3-2-6】〈豐年祭〉二聲部大部份演唱音域

〈豐年祭〉曲式與歌詞並無直接關聯，分成前奏段、第一大段、第二大段、

尾奏段四個部份：前奏段從第 1 至 6 小節，歌詞使用第一句；第一段從第 7 至 22 小節，歌詞使用第二句；第二段從 23 至 39 小節，歌詞使用第三句；尾奏段從第 40 至 54 小節，歌詞使用第一句。

【表 3-2-1】〈豐年祭〉段落分析表

段落 小節數 調性 歌詞

前奏段 1-6 C 音羽調式 一

第一大段 7-22 C 音羽調式 二

第二大段 23-39 C 音羽調式 三

尾奏段 40-54 C 音羽調式 一

前奏段從第 1 至 6 小節，以旋律素材一為動機強而有力的以輪唱方式演唱，

但此輪唱方式並不是按照固定拍數或小節，而是在第一部分別唱完每一個樂句之 後，第二部才跟著演唱（譜例 3-2-7），作曲家以傳統應答式唱法象徵著族人彼此呼 喊著大家一起來跳舞、高興的迎接這個一年一度的豐年祭。

【表 3-2-2】〈豐年祭〉前奏段分析表

段落 小節 歌詞 調性 旋律 織度 力度

前奏段 1-6 一 C 音羽調式 一 輪唱 p

【譜例 3-2-7】〈豐年祭〉前奏二重唱

第一大段從第 7 小節至 22 小節，依照旋律的安排可以分成兩個小段落：第 7

小節至 14 小節、第 8 小節至第 22 小節。第 7、8 小節第一部演唱五度音程反覆跳 進做引導（譜例 3-2-8），第二部在第 9 至 11 小節演唱第二種旋律素材，同時第一 部在第 11 小節以類似模進手法演唱羽調式的音階變形下行（譜例 3-2-9），在 14 小節兩聲部便在 c¹音高齊唱下結束第一個小段落。

【譜例 3-2-8】〈豐年祭〉第 7 小節五度音程反覆跳進

【譜例 3-2-9】〈豐年祭〉第 11 小節音階變形下行

第二個小段落從第 15 至 22 小節，15 至 16 小節為強而有力的喊叫聲，同時鋼 琴伴奏為第一段 7、8 小節之聲樂五度音程反覆跳進動機減值並變化（譜例

3-2-10）。第 17 至 19 小節作曲家擷取旋律素材一與旋律素材二之片段加以組合而 成鋼琴右手之旋律，由於所擷取之旋律素材二旋律本身的拍點為第三拍後半拍，

因此作曲特地安插了一段二四拍子在第 17 小節以便解決此一問題（譜例 3-2-11），

第一段最後 3 小節作曲家以齊唱手法演唱旋律素材二做為結尾。

【表 3-2-3】〈豐年祭〉第一大段分析表

段落 小段落 小節 歌詞 調性 旋律 織度 力度 第一段 7-14 二 C 音

羽調式 二 呼應 mf 第一大段

第二段 15-22 二 C 音

羽調式 二 齊唱 mf

【譜例 3-2-10】〈豐年祭〉第 15 小節鋼琴聲部五度音程反覆跳進變化

【譜例 3-2-11】〈豐年祭〉17 至 19 小節鋼琴聲部兩個旋律素材結合

第二大段從 23 至 39 小節，以旋律素材三為創作重點（譜例 3-2-3）。第二段又 可分兩個小段落，第一小段從第 23 小節至 31 小節，是旋律素材三的呈現；第二 小段從第 32 小節至 39 小節，是旋律素材三的變化及發展。

第一小段雖然只以旋律素材三為主旋律，但作曲家運用了等節奏和聲式（譜 例 3-2-12）、聲部替換（譜例 3-2-13）、八度齊唱（譜例 3-2-14）等手法變化使得簡

單的旋律變得更豐富。

【譜例 3-2-12】〈豐年祭〉第二大段第一小段等節奏和聲式

【譜例 3-2-13】〈豐年祭〉第二大段第一小段聲部替換

【譜例 3-2-14】〈豐年祭〉第二大段第一小段八度齊唱

第 23 至 26 小節第一部演唱旋律素材三之第一樂句，同時第二部則以等節奏 和聲式在下方烘托和聲。第 27 至 30 小節主旋律聲部替換，由第二部演唱旋律素 材三之第二樂句，第一部在 27 至 28 小節做和聲填充，第 29 至 30 小節兩部以八 度齊唱結束此一小段。

第二小段從 32 至 39 小節，作曲家將旋律素材三第二樂句加以發展，首先將 第二樂句再分成三小句，第 32 至 35 小節由兩聲部輪唱前兩小句旋律，沒有演唱 主旋律之聲部則為和聲填充，第 36 至 37 小節兩聲部以八度齊唱第三小句旋律（譜 例 3-2-15）。最後兩小節作曲家以喊聲加拍手聲漸弱的處理，將音樂帶入尾奏段。

【表 3-2-4】〈豐年祭〉第二大段分析表

段落 小段落 小節 歌詞 調性 旋律 織度 力度 第一段 23-31 三 C 音

羽調式 三 等節奏

和聲式 f 第二大段

第二段 32-39 三 C 音

羽調式 三 輪唱

齊唱 mp-f-漸弱

【譜例 3-2-15】〈豐年祭〉第二大段第二小段輪唱

尾奏段從第 40 至 54 小節，作曲家以旋律素材一為動機再次發展，依旋律分 析可分兩小段，演唱著相同的旋律。第一小段 40 至 41 小節兩聲部將旋律素材一 之第一小句以輪唱方式表現，緊接著於 43 至 44 小節以同節奏和聲式手法再演唱

一次第一小句，第 44 至 45 小節則以同節奏和聲式手法演唱第二小句（譜例

3-2-16）。第二小段前二小句的安排與第一小段相似，唯在最後一句將音符時值增 值兩倍並將旋律素材一之尾音由 g1 移高至 g2，並將兩聲部配置增加為四聲部（譜 例 3-2-17），歌曲最後一小節以全體呼喊“呵嘿＂做強烈的結束。

【表 3-2-5】〈豐年祭〉尾奏段分析表

段落 小段落 小節 歌詞 調性 旋律 織度 力度

第一小段 40-45 一 C 音

羽調式 一

輪唱 等節奏 和聲式

f

尾奏段

第二小段 46-54 一 C 音

羽調式 一

輪唱 等節奏 和聲式

f-ff

【譜例 3-2-16】〈豐年祭〉尾奏第一段落

【譜例 3-2-17】〈豐年祭〉尾奏第二段落

【表 3-2-6】〈豐年祭〉結構分析

段落 小段落 小節 聲部 織度 旋律 力度

前奏段 1 1-6 二 輪唱 一 p

第一大段 2 7~22 二 對位、齊唱 二 mf

第二大段 2 23-39 二

等節奏和聲 式、齊唱、

對位

三 f-mp-f-漸弱

尾奏段 2 40-54 二、四 輪唱、等節

奏和聲式 一 f-ff

鋼琴伴奏以不同的音型在〈豐年祭〉這首歌中伴演重要的輔助：(1)長音。(2) 與聲樂相似節奏音型。(3)與聲樂做輪唱角色。(4)十六分音符音型。

(1)長音：作曲家在前奏與尾奏中的輪唱段落安排了長音的伴奏音型，且音域

(1)長音：作曲家在前奏與尾奏中的輪唱段落安排了長音的伴奏音型，且音域