43 Carol Kendall Oliver, The Mazurkas Triangle: The Influence of the Mazurkas of Frédéric Chopin on the Mazurkas of Alexander Scriabin and Reinhold Glière (The University of Memphis, 2005 ), 4.
44 Ibid, 4.
45 Ibid, 1.
46 性格小品的特色為篇幅小、可具標題，且明確表達某種精神或意境的樂曲，流行於浪漫樂
派。
也使得其重音的位置常坐落於第二拍或是第三拍上。47其他一些基本的特色如帶有 彈性速度變化的自由、重音位置的錯置、豐富的音量變化等皆為馬厝卡舞曲常見 的特點。
【譜例 2】馬厝卡舞曲之基本節奏型
【譜例 3】第四曲，第三十六小節至第四十小節
早期的馬厝卡舞曲表演上多由風笛(Dudy)做為伴奏樂器，其會以主音或是主音 加上屬音的形式作為持續音的伴奏效果。但由於其聲響上較為薄弱，因此到了近 代則常以小提琴和鼓做為伴奏樂器。
馬厝卡舞曲可由其中的速度關係及風格的不同，再細分成三個不同的舞曲：
馬厝爾舞曲(Mazur or Mazurka) 、奧伯瑞克舞曲(Oberek or Obertas) 、庫亞維克舞 曲(Kujawiak)。而此舞通常為雙人的組合，常見的有四、八或十二對的形式。十九 世紀的波蘭籍音樂學家奧斯卡･柯爾柏格(Oskar Kolberg)曾經描述此舞是由三個段 落的舞蹈所構成：首先是比較緩慢(通常是行走速度)的舞步，接著是速度中庸的庫
47 另有一說法為馬厝卡舞曲的重音常置於弱拍上的原因，是受波蘭語韻上將倒數第二音節置
重音的緣故。
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49 “The dancer of the mazurka not only varies his steps, but more frequently invents them, creating new ones that belong only to him, and which others would be wrong in copying with servility.” 同註 26，
11。
50 Ibid, 12。
體速度較馬厝爾舞曲為快速。典型的奧伯瑞克舞曲常用連續流動的八分音符，來 達成快速與旋轉的效果(譜例 5)。
【譜例 5】
三、庫亞維克舞曲
庫亞維克舞曲是由數對舞者環繞成一圈，隨著音樂的變換而交換共舞的對象，
且不間斷地圍繞著圓圈做旋轉的動作，主要展現出一種流暢且高雅的韻味，因此 此舞十分受到上流社會的喜愛。其音樂上的特色，為擁有較長的樂句、富含許多 細碎的裝飾音，速度上為較中庸的速度，但樂句常伴隨著漸快的特質。其音樂除 了極富歌唱性之外，更含有淡淡憂傷的氛圍。根據奧立維爾所提，此舞曲在演出 時可任意增加或減少樂句的長度，因此導致其速度上的彈性處理方式，也賦予其 音樂更多彈性的空間。庫亞維克舞曲的典型節奏如譜例 6。
【譜例 6】
馬厝卡舞曲從波蘭傳至俄、法等國時，就已受到各個階層的熱烈歡迎，尤其 是在蕭邦的推波助瀾之下更是達到了巔峰。而在蕭邦之後也有不少作曲家也曾寫 過此類的舞曲，例如同為波蘭籍的作曲家卡羅･齊馬諾夫斯基(Karol Szymanowski, 1882-1937)以及俄籍作曲家米凱爾･葛令卡(Mikhail Ivanovich Glinka, 1804-1857)與 斯克里亞賓都曾為鋼琴寫下各具特色的馬厝卡舞曲。
25 夫音樂辭典》(New Grove Music Dictionary)中記載的作品創作年代，於此年之前，
其作品之創作量平均一年為四部左右，然而自其擔任教職開始，他的作品數量就 銳減至一年之內完成不到一部作品。而本文所要探討之《九首馬厝卡舞曲，作品 二十五》便是創作於 1898-1899 年，恰巧為斯克里亞賓擔任教職之後的第二部作品。
51在他擔任教職的這段期間(1898-1902)，雖然仍繼續創作給鋼琴的小品音樂，但也 投入於大規模的交響曲。如他作曲生涯當中大型的《第一號交響曲》(Symphony No.1, Op.26, 1899-1900)與《第二號交響曲》(Symphony No.2, Op.29, 1901)，皆完成於此 時。
52 Carol Kendall Oliver, The Mazurkas Triangle: The Influence of the Mazurkas of Frédéric Chopin on the Mazurkas of Alexander Scriabin and Reinhold Glière (The University of Memphis, 2005 ), 82.