第二章 BL 板最萌配對票選之 BL 小說分析
第四節 小結
總結六篇小說敘事的特色，在敘事結構方面，皆以兩人情感發展與互動作為 情節的主軸114，而此正也是 BL 文本常見的主要特色，男孩們的戀情（Boy’s Love）
是此類題材的敘事重心，對於小說人物的影響在於，著重互動的敘述有更多機會 形塑人物的形象，滿足讀者在人物與關係中的投射，因此這類以情感發展為主軸 的小說在 PTT BL 場域較受到歡迎，小說背景現代對古朝為五比一的比例，也顯出 場域偏好的傾向。
進一步歸納與比較六篇小說的敘事特色與結構，MSN 系列的情節是由兩位男 主角一來一往的互動構成序列而成；〈政客養成班〉與《法醫戀愛相談室》在篇幅 長短與敘事時間長度不一致，但結構上都同樣從關係的發展作為情節起始，差別 在於前者情節末為兩情相悅，後者則否，留下懸念的空間。至於《實驗室》系列、
114 個人於〈月讀《神將》與風維《鳳非離》敘事分析〉曾試圖從一般公認的台灣及中國 BL 小說特 色比較兩者，將《神將》歸為典型台灣 BL 小說的創作風格，因其著重兩人相處間的發展互動與心 情，《鳳非離》則為典型的中國 BL 小說風格，具備較寬的景深架構、故事背景。經過資料查詢比對，
該文對於《鳳非離》的分類方式屬於誤植，該篇小說雖在背景架構上得以看出中國作者的擅長之處，
但依照其敘事重心與情節，仍屬於較重男男戀細膩情感發展的部分，類型上應與《神將》歸為同一 結構特色，於此更正。
40
《神將》、《鳳非離》三者長篇小說，皆是典型「相遇－發展－結局」的結構，除
《神將》本篇的結局帶有懸念，不確定兩人的感情是否真正圓滿，另外兩篇皆有 明確的圓滿結局。
《實驗室》系列特別的地方、也是為何能登上配對排行第一名小說，在於其 底下的情節序列比一般 BL 小說還要來得綿長而且詳細，延長的序列也代表構成情 節的事件相對較多，在這些事件裡面，人物的狀態或人物間的互動得以盡量發揮，
細膩形塑人物的形象。《神將》雖在敘述表現與結構方面和《實驗室》系列有許多 相似之處，但其情節序列有固定循環的模式，《鳳非離》則與《神將》情節有固定 循環的結構相同，但在結構的層次上，和《法醫戀愛相談室》較為接近，層次較 多。
由情節組成與整體敘事結構的層次來看，《實驗室》系列、MSN 系列、《神將》
三者的序列組合方式較為接近，從情節起始至末以單線的序列組成為主，鮮少嵌 入序列。相對而言，〈政客養成班〉、《法醫戀愛相談室》、《鳳非離》的序列組成方 式較有層次，大層次的「關係發展－結局」或「相遇－發展－結局」之下，嵌入 過去事件、或不屬於兩人互動的旁支事件，點綴或推動情節發展。敘述表現方面，
《實驗室》系列、MSN 系列、〈政客養成班〉、《法醫戀愛相談室》、《神將》都有較 多的對話，甚至直接由人物的對話與獨白構成事件，組成情節序列，敘述者的身 影與人物重合的時間較多；而《鳳非離》則有較重的敘述者存在，其情節序列是 由敘述者所說的敘述、人物的對話與獨白共同組成。
另外從前述的分析也發現視角帶來觀看的雙（多）重性。六篇小說皆是 BL 小 說文本中常見的第三人稱非聚焦視角，敘述者往往獨立於人物之外，觀看人物互 動與情節發展，在閱讀效果上使讀者成為主述男男關係互動外的第三人。但當敘 述者的視角停駐於某個主要的人物，並透過此人物視野觀看其他人物時，便構成 視角觀看的多重性。例如 MSN 系列的敘述者視角獨立於李永發和江聰明兩個人物 之外，當敘述者透過視角敘述或注意李永發的一舉一動時，李永發成為主要的觀 看對象，但李永發的視角觀看江聰明時，不僅只是從人物的視角中觀察其他人物，
更是敘述者透過人物觀看其他人物的關係，構成視角的多重性。這個多重性不僅 提供讀者如何慾望或投射於人物的路徑解讀，證明閱讀 BL 小說產生的性別慾望翻
41
轉與流動115，也揭示隱含作者的自我投射位置和慾望對象。
115 國內不少 BL 研究論文皆針對 BL 文本中的性交場面作出詮釋，皆大致認同其中的同性性交實則 為複製異性戀的性交模式。張秀敏援引 Homi Bhabha 殖民學舌（colonial mimicry）理論，解讀這種 出現於 BL 中的性交模式是對於異性戀模式的擬仿。陳箐繡的觀點與前者相似，認為其中的攻受偏 向符號象徵性，是模仿異性戀模式，無法反應真實同性戀者的互動。楊若慈則點出 BL 小說的同性 之性，是從表面的「男性慾望男性」到內裏「女性慾望男性」的翻轉，男性角色受化與女性化、性 交關係的描寫皆證明受方男角等同實質的女主角，當女性讀者帶入攻方男角，又會將「女性慾望男 性」翻轉為「女性慾望女性」的情境。
張秀敏《薔薇園裡的少年愛－同人誌文化與青少女性別主體》，頁 60-62。
陳箐繡：〈青少女漫畫同人誌書寫與性別權力關係之探析〉，《視覺藝術論壇》第 1 期，頁 152。
楊若慈《性別權力與情慾展演：台灣本土言情小說研究（1990~2011）》頁 126-131。
42
／台灣／現代／ami2003tw 亞海／Ptt BB-Love／2009.02 威向出版
4 陳晉 x 魏巍 216 《神將》／現代／台灣／月讀／不詳／
2004.08.05 威向出版
5 李永發 x 江聰明 204
《BECK 短篇集》「MSN 系列」／現代／台灣
／Beck(beck68)／次世代
2005.10.05-2009.02.18／2007.12.09 個人誌 6 鳳非離 x 朱宮棣 196 《鳳非離》／古代／中國／風維／不詳／
2003.06.20 威向出版
7 洛劍華 x 邊恆軒轅 185 〈飛鴻踏雪泥外章：伴侶〉／古代／台灣／
oj113068（橘子）／Ptt BL 2006.11.21
8 丹尼爾 x 萊伊 182 《simpleminded》／現代／台灣／Arales／次 世代 2007.09.19-2008.05.01／個人誌
9 歐陽新 x 端木泱 179
《不健全》／現代／台灣／Beck(beck68)／次 世代 2005.08.12-2005.09.18／2006.02.04 個人 誌
10 韓季北 x 歐陽敬 177
沸騰／現代／台灣／lunarrabbits 熒夜／PTT BB-Love 2007 年底-2008 年初／ 2008.10 威向 出版
11 歐陽哲 x 齊宇衡 172
時代錯誤／現代／台灣／Beck(beck68)／薔 薇幻想 BL_STORY 2005.05.12-2005.06.21／
2005.07.26 個人誌
43
12 席炎 x 越陵溪 166
一個爹爹三個娃／古代／中國／風維／
2003.10.05 威向出版
13 姚津雲 x 王惟翰 163 黑色胃袋／現代／台灣／Beck(beck68)／
2006.12.02 個人誌
14 容恬 x 鳳鳴 157 鳳于九天／中國／風弄／一 2004.01.28-十七 2007.11.20-二十九 2012.08.21(未完)威向出版
15 昭明 x 少商 156
太傅說了算／台灣／sonzo (黑蛋白)／Ptt BB-Love2007.11.12-2008.01.27／2008.04 初 版，2012.02 再版
16 東方煜 x 白冽予 150
雙絕／古代／台灣／冷音／風起雲歸（上）
2005.12.16-撥雲見月（下）2006.07.20-外傳 2012.10.03 威向出版
16 夏寰ｘ歐陽英治 150
孽火系列／台灣／李葳／孽火 2006.12.14-大 哥的要害（孽火 6）2007.04.06-禍根（孽火外 傳）2008.02.18 狗屋出版
18 Johnx(?) 148
動物戀愛諮詢／tsuhime(素熙)／2007.07.17 尾聲中（約此日前）／2008.06.10-2009.02.17 鮮歡文化出版
19 殷堅 x 何弼學 139 今夜有鬼系列／現代（？）／台灣／黯然銷 魂蛋／2006.01.17-2006.07.31 倍樂文化
20 篠宮雅紀 x 篠宮尚
人 132
二重螺旋系列／日本／吉原理恵子／台灣尖 端出版 2003.12.25-(6)2013.03.22，外傳 2014.03.13
日本得間書店 2001.06.28-(8)2013.06.27，外傳 2012.06.27
44
第三章 BB-Love 板之 BL 小說分析
從第一章的前人研究回顧，不難發現研究領域多傾向於二次創作的衍伸、圖 像、讀者方向的研究，對於原創型、創作者與文本、文字類型的探討較少，現有 對於原創 BL 小說文本的研究，亦集中於言情小說脈絡下討論。這一類經由出版社 出版的商業誌 BL 小說，歸類為言情小說子類型之一，並於敘事結構上有所繼承，
不脫「邂逅－相愛－遭遇困難－克服困難－愛情圓滿」的劇情公式，差別在於最 初的邂逅從「男女相遇」換成「男男相遇」116。然而，從整體 BL 次文化的角度而 言，視為言情小說子類型的商業誌 BL 小說不過為該文化現象中的一環，儘管台灣 BL 小說多少仍受原有言情小說的敘事影響，但此一公式無法涵蓋所有台灣 BL 小說 的敘事呈現與內涵。
再者，由於網路帶來的刊登與出版路徑改變，出版社不再成為第一、唯一的 刊登所在，作者得以自由選擇刊登的平台，並於連載完畢後自由選擇個人誌或商 業誌出版117。讀者得以第一時間接觸文本與創作者，出版社也能從讀者反應考量 商業出版，從布迪厄的觀點解讀，網路的創作者比起傳統作者更能先行累積社會 資本，因此也帶動創作者的象徵資本與文化資本，其文筆與風格、甚至是使用的 代號與發表名稱成為顯而易注意的標誌118。這種先公開於網路刊載，最後再集結 出版的方式，不僅鬆動原有的出版模式，也使各種不同敘事或題材類型的 BL 小說 得以浮出檯面，一方面表現網路創作的充沛能量，一方面也為商業誌小說帶來不 同的內容變化119。
若說商業誌的 BL 小說是「相對的主流」，那麼網路創作、同人誌與個人誌出 版路徑的 BL 小說則更顯其「草野」的位置，對比於出版社過濾後的商業誌，網路
116 楊若慈：《性別權力與情慾展演：台灣本土言情小說研究（1990~2011）》，台灣：國立中興大學 台灣文學與跨國文化研究所，2013 年，頁 113。
117 以 BB-Love 板的觀察為例，從申請刪文的文章記錄中，不難發現有不少完成連載的小說，刪文 原因在於出版社過稿後須撤文。而通常透過個人獨立出版的個人誌，除非作者本身的習慣或考量，
即使從 BB-Love 板刪除連載完畢文章，也尚能於作者的個人板或部落格中找到原有小說。
118 布迪厄的四種資本概念分為別經濟資本、文化資本、社會資本、象徵資本，用以標示社會施為 者者的資本結構與資本總量構成的社會空間。朋尼維茲（Patrice Bonnewitz）著，孫智綺譯：《布赫 迪厄社會學的第一課》（台北：麥田出版，城邦文化發行，2002），頁 70-79。
119 如威向出版熒夜的《沸騰》，出版時間為 2008 年 10 月，作者以 lunarrabbits 之 ID 於 2007 年底 至 2008 年初先行於 BB-Love 板刊載，後經出版社過稿才自板面撤文。該部小說，開頭敘事便離開 傳統言情的劇情公式，直接從兩男主角長期以來的曖昧關係切入，相當於關係發展情節中的「困難」
之處開始著手。《沸騰》一書兩位主角為 2008 BL 板最萌配對票選第十名。
45
創作與發表的門檻較低，所需投注的資本亦少，因此各種類型的 BL 小說也容易出
創作與發表的門檻較低，所需投注的資本亦少，因此各種類型的 BL 小說也容易出