TB220 李昂。〈談《蝴蝶春夢》的電影與原著〉。《書評書目》71.2 (1979.3): 89-94。
本文旨在比較傅敖斯(John Fowles)之小說原著《捕蝶人》(The Collector)與惠勒(William Wyler)所改編執導的電影《蝴蝶春夢》(The Collector)間之異同。本文作者以為惠勒喜愛將小說改編成電影，但由
關鍵詞：John Fowles；The Collector；William Wyler；傅敖斯；《捕蝶人》
/《蝴蝶春夢》；
TB221 蔡源煌。〈傅敖斯的《法師》一書與「上帝遊戲」〉。《台灣大學文史哲學 報》33(1984): 1-30。
本文旨在探討傅敖斯(John Fowles)《大法師》(The Magus)一書中「上 帝遊戲」(the godgame)之意涵，並彰顯書中之法師孔奇士(Conchis)如何 運用「上帝遊戲」，迫使男主角厄爾夫(Nicholas Urfe)洞察自己之偏頗與 缺憾，引導他重新認識自己、肯定自己。大體而言，孔奇士之「上帝遊 戲」主要是以假面戲(masque)與超劇場(meta-theater)之形式進行的。孔 奇士利用「假面戲建構」(masque construct)之策略，迫使厄爾夫滌盡虛
假之信仰與認知，俾以重建真實之自我(authentic self)。根據孔奇士之說 機/轉機(a matter of crisis)。本文作者更進一步申論，就藝術旨趣而言，
《大法師》中孔奇士宛如作家之化身，而厄爾夫所扮演之角色則與讀者 無異。厄爾夫的困惑，預期、反映了讀者的困惑，「上帝遊戲」因此延 伸而為作者與讀者、寫作與閱讀間相互較勁之詮釋競爭。
關鍵詞： John Fowles；the godgame；The Magus；masque；meta-theater；
masque construct；authentic self；a matter of crisis；傅敖斯；上帝遊 戲；《大法師》；假面戲；超劇場；「假面戲建構」；真實之自我；危 機/轉機
TB222 蔡源煌。〈《法國中尉的女人》──作者與作品的整合〉。《中外文學》13.8 (1985.1): 138-59。
本文作者以為，傅敖斯(John Fowles)在《法國中尉的女人》(The French Lieutenant’s Woman)一書中延續《大法師》(The Magus)中「上帝 遊戲」(the godgame)之思想與策略，一則強調書中主人翁進化之過程(如 何洞察己身識見之偏頗短淺，進而建構真實之自我等等), 二則揭示現代 小說如何自覺本身虛構性、杜撰性之危機，進而彰顯所謂「真實的小說」
(an authentic novel)之議題。本文作者引用傅斯敖自己之言語：所謂進 化，乃是一個過程，經由它，機遇與自然法則得以共同創造出更好、更 適合生存的生物，進而將此進化理念推演至《法國中尉的女人》中平行 發展之情節。就故事人物情節而言，在查理(Charles Smithson)與莎拉 (Sarah Woodruff)之交往中，莎拉扮演著催化者(a catalytic agent)與大法 師之角色，迫使查理重新檢視自已與自己所處的社會與時代，對於自已
關鍵詞：John Fowles；The Magus；the godgame；an authentic novel；The
French Lieutenant’s Woman ; 傅敖斯；《大法師》；上帝遊戲；真實 的小說；《法國中尉的女人》;
TB223 劉建基。〈對話想像：後設小說、巴克汀、《法國中尉的女人》〉。《中華 民國第五屆英美文學研討會論文集》。台北：書林，1994。頁 1-13。
本文旨在援引巴克汀(M. M. Bakhtin，又譯巴克定)之理論，剖析傅 敖斯(John Fowles)《法國中尉的女人》(The French Lieutenant’s Woman) 中綿密繁複的後設性對話現象(meta-dialogicality)。本文作者分別就(1) 觀念又與後設小說中「語言無限擴散」(language to infinity)之論述不謀 而合。綜觀而言之，本文作者以為對巴克定或後設作家而言，語言所架 構的「真實」其實是充滿著異質性與不穩定性的。
關鍵詞：John Fowles；M. M. Bakhtin；The French Lieutenant’s Woman；
meta-dialogicality；inserted genres；parody；transgression；dialogic struggle; heteroglossia；mirrored structure；language to infinity；傅敖 斯；巴克定；《法國中尉的女人》；後設性對話現象；嵌入之文體；
戲擬；僭越；對話性抗爭；眾聲喧嘩；「鏡像結構」；「語言無限擴 散」
TB224 鄭冠榮。〈流失與消耗：論傅敖斯的《蝴蝶春夢》〉。《中華民國第五屆英 美文學研討會文集》。台北：書林，1994。頁 141-62。
本文旨以巴岱儀(George Bataille)與德希達(Jacque Derrida)之一般 經濟學(general economy)論述中有關消耗(expenditure)與流失(loss)之觀 念，再佐以鮑德希雅(Jean Baudrillard)之收集(collection)概念，來闡釋傅 敖斯(John Fowles)《蝴蝶春夢》(The Collector，又譯《捕蝶人》)中男女 主角之關係。男主角費迪南(Frederick Clegg)一般譯為「佛德烈」，然本 文作者蓄意援用莎士比亞(William Shakespeare)《暴風雨》(The Tempest) 中費迪南王子之名，以彰顯佛德烈身上兼具「卡力班/怪物」(Caliban/
monster) 與「費迪南/王子」(Ferdinand/ prince)之特質。本文作者以為費
迪南偶發橫財，得以有能力實踐遂行其夢想。他跟監、凝視、綁架米蘭 達，即是將米蘭達物化加以收集，而後又將她視為剩餘之物作無意義、
無限制之消耗與流失；待米蘭達萎頓死去後，費迪南又重新搜尋鎖定目 標，以進行下一波之收集之行動。本文作者以為凡此種種，皆在凸顯一 九五０年代以視覺消費(vision consumption)為訴求之社會中，人與人之 間關係之流失、消耗、與異化(alienation)。
關鍵詞: Georges Bataille；Jacque Derrida；general economy；expenditure；
loss；Jean Baudrillard; collection；John Fowles；The Collector；vision consumption；alienation；巴岱儀；德希德；一般經濟學；消耗；流 失；鮑德希雅；收集；傳敖斯；《蝴蝶春夢》(又譯《捕蝶人》)；
視覺消費；異化
TB225 陳梅英。〈講評《流失與消耗：論傅敖斯的〈蝴蝶春夢〉》〉。《中華民國 第五屆英美文學研討會論文集》。台北：書林。1994。頁 163-5。
本文為鄭冠榮〈流失與消耗：論傅敖斯的《蝴蝶春夢》〉一文之評 論。本文作者批評鄭冠榮之論文對一般經濟學的定義不夠周全，而且全 文只觸及消耗與流失此層面；論文未將男女主角的互動關係納入資本主 義社會的階級衝突這問題內來思考，而且行文立論只觸及男主角費迪南 敘述的那一部分，並未對女主角之敘述多做剖析。
關鍵詞：John Fowels；general economy；The Collector；傅敖斯；一般 經濟學；《蝴蝶春夢》(或譯《捕蝶人》)
TB226 孫安玲。〈《蝴蝶春夢》(The collector)評介〉。《書評》20 (1996.2):6-9。
本文旨在評述傅敖斯(John Fowles)《蝴蝶春夢》(The Collector，又 譯《捕蝶人》)一書之故事情節，並簡介傅敖斯之著述。大抵而言，本 文作者以為傅敖斯創作《捕蝶人》之動機，在於凸顯社會上「菁英小眾」
與「一般大眾」間對立無法溝通之情事；此外，並兼涉及人類自由意願 與愛情觀等議題。
關鍵詞：John Fowels；The Collector；傅敖斯；《蝴蝶春夢》(又譯《捕 蝶人》)
TB227 楊如英。 〈傅敖斯與品特的後設小說與電影〉。 《電影欣賞》16.2 (1998.3):
31-4。
本文除了比較傅敖斯(John Fowles)的《捕蝶人》(The Collector)與法 國中尉的女人》 (The French Lieutenant’s Woman)原著與電影改編的異同 與優劣外，旨在彰顯後設小說與電影(meta-fiction/-cinema)的自我指涉性 (self-reflexivity)特質。本文作者以為由於電影敘事形式與文學作品的差 異，傅敖斯《捕蝶人》中的繁複寫作策略，都在惠勒(William Wyler)所
執導的《蝴蝶春夢》電影中遭到簡化或刪除之命運。反觀瑞茲(Karel Reisz) 執導，品特(Harold Pinter)編劇，梅莉史翠普(Meryl Streep)及傑洛米艾倫 斯(Jeremy Irons)主演的《法國中尉的女人》，則是以戲裏戲外、幕前幕
關鍵詞：John Fowles；The Collector；The French Lieutenant’s Woman；
meta-fiction/-cinema；self-reflexivity；William Wyler；Karel Reisz；
Harold Pinter；intertextuality；傅敖斯；《捕蝶人》；《法國中尉的女 人》；後設小說與電影；自我指涉性；惠勒；瑞茲；品特；文本互 涉
TB228 Rebecca Lin(林怡君)。 “Medusa, Siren or Sphinx: Retrieving the Female Gaze and Voice in The French Lieutenant’s Woman.” Studies in Language and Literature. 8 (1998.12): 199-213。
長久以來，批評家即視傅敖斯(John Fowles)《法國中尉的女人》(The French Lieutenant’s Woman)中的莎拉(Sarah Woodruff)為諸多神話人物與 妖姬之綜合體，然而並未賦與莎拉任何主體性之對待。莎拉大抵被解讀 為「男性幻想之投射」、「男性神話之產物」；儘管莎拉神祕莫測、撩人 遐想，但是她並無任何發聲抒懷的機會，充其量只是查理(Charles Smithson)自我解救之觸媒、催化劑。誠如本文標題所揭櫫，本文旨在 溯源莎拉之神話原型，即蛇髮女妖美杜莎(Medusa)、海妖賽倫(Siren)、
與獅身人面獸(Sphinx)，並進而凸顯莎拉所表徵的女性凝視(the female gaze)與女性聲音(the female voice)。莎拉從未怯縮於別人之注視，亦不 將自我的認同附著於社會公論。相反的，她挑釁並操控世人狐疑、不懷
般的，在莎拉的凝視與聲音下繳械投降。也正由於莎拉的自我神秘化，
她是全書中唯一自由、未受掌控的人物，敘述者始終未能得窺其內心世 界之堂奧。因此本文作者如此結論：從男性作者文本與男性中心取向之 研究批評灰燼之中，莎拉可以浴火重生，誤讀並重塑神話，她可能是凝 視的美杜莎，詠歎的賽倫，或謎團般的獅身人面獸，但也可能什麼都不 是。
關鍵詞：John Fowles；The French Lieutenant’s Woman；Medusa；Siren；
Sphinx；the female gaze；the female voice；傅敖斯；《法國中尉的 女人》；美杜莎；賽倫；獅身人面獸；女性凝視；女性聲音
TB229 邱貴芬。〈浪漫懸疑的吸引──法國中尉的女人〉。《聯合文學》15.4 (1999.2): 64-5。
本文作者於一九九八年造訪木灣(Lyme Bay)，因而遙想褔爾斯(John Fowles ， 又 譯 傅 敖 斯 ) 當 年 寫 作 《 法 國 中 尉 的 女 人 》 (The French Lieutenant’s Woman)之種種，並思索《法國中尉的女人》中所牽惹之「自 由」議題──故事中人汲汲扣問「自由」之真義，游移掙扎於傳統禮俗、
社會輿論所加諸於個人之箝制；同樣的，作家之代言人──小說中之敘 述者，亦反覆辯證小說創作之自由，質疑作家之定位，尋思如何抗拒約 定俗成之寫作/閱讀慣例，俾以將自我放逐於常態以外的寫作空間。
關鍵詞：John Fowles；The French Lieutenant’s Woman；褔爾斯(又譯傅 敖斯)；《法國中尉的女人》