向量線條插畫形式應用於彩妝包裝設計之創作研究

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(1)國立臺灣師範大學設計學系碩士論文. 向量線條插畫形式應用於彩妝包裝設計之創作研究 Creation and Application of a Vector Illustration Format to Cosmetics P ackaging Design. 指導教授：林俊良研究生：林明曄中華民國 103 年 6 月.

(2) 謝誌韶光荏苒，研究所的生活也悄悄的進入尾聲，想當初重回校園時既陌生又期待的心情，轉眼間卻到了畢業的季節。回想這期間在工作、家庭、學業之間徘迴，萬般思緒恣意流竄，我曾問自己是否太貪心了，在這說長不短的過程中，經歷創業及學業兩頭奔忙以及孕育一個美好的新生命。而如今論文的完成，首先要感謝我的指導老師林俊良教授，感謝我的恩師在我撰寫論文及作品創作的過程中，給予明確的方向和指導，在創作上也給予極大的發揮空間，每每討論時都使我受益良多並感懷於心。感謝口試委員陽裕隆教授與劉建成教授的細心審閱、悉心指正，使我的論文更臻完善，讓我深深感受到老師們對於學術的專業及熱忱。感謝萬能的助教，總是細心提醒、諄諄叮嚀。感謝在研究所學習的過程中老師們於課堂上的教導，啟迪了觀念並開拓了我的視野，並感謝才華洋溢 103 級的同學們，有幸與大家同窗的這三年，求學期間的互相幫助，即使追求學術的過程中遇到挫折，也不吝於互相打氣及幫忙，使我的校園生活如同經歷了一場美好的旅程，一併致上最衷心的感謝。最後，感謝一路陪伴著我的家人，總是給我最實質的幫助和最大的動力。感謝親愛的爸爸、媽媽、婆婆、姊妹們的鼎力支持與鼓勵，特別感謝我的丈夫陽裕和小寶貝羿辰，丈夫是我最堅強的後盾，每每當我遇到困難時總是為我加油，給我建議，懷孕時期的羿辰在無數熬夜的夜裡總是陪伴著我，不時踢踢肚子提振媽咪精神，由於你們的陪伴，讓我在求學期間能全力以赴，在精神和實質上都有著莫大的鼓舞，挑燈夜戰的時間過去了，順利完成學業，心中無限感激，願將這份榮耀與喜悅的心情予所有關心我的人共同分享。. 研究生林明曄謹誌於臺灣師範大學設計學系中華民國 103 年 6 月. I.

(3) 摘要美的意涵在每個人心中都有不同的定義，自古以來人類對於美化自身的商品總是不斷的追求著。人們透過化妝來展現自我特色及創造美麗的一面，使得大眾市場對化妝品的需求逐年上升，因此如何使化妝商品彰顯其品牌特色也變得非常重要，線條是造型基本的元素，表現方式豐富而多元，既可凸顯獨特的藝術性，也能傳達情感，因此特別適合運用於女性訴求豐富感性的彩妝包裝中。本研究的過程有三大程序，首先在前置的部分，將全球十大集團中有美妝相關產業的八大集團，進行資料分析後整理出 18 個化妝品品牌，而後挑選每個品牌近期約 80-100 件商品，再從中篩選出符合向量線條插畫形式應用的商品；其次針對使用向量線條插畫形式的商品進行分析，瞭解企業對向量線條插畫形式的使用模式，並深入探討其商品的包裝風格、線條形式和包裝色系。分析結果為：依包裝風格可分成：甜美風格、優雅風格、簡潔風格、復古風格﹔依線條形式可分為：幾何式線條、圖紋式線條、字母式線條、手繪式線條﹔依包裝色系可分為：粉嫩色系、鮮艷色系、黑白色系、復古色系，最後歸納出這三個主要項目應用的類別，來發展出 64 種不同的線條形式及色系搭配出的商品風格，並分析向量線條插畫形式，應用在化妝品包裝上的主要方向及種類樣式。在作品創作中為追求視覺上有一致性的系列商品架構，從化妝品的包材設計到包裝外盒的規劃，皆以線為出發點做為整體性的視覺效果。為強化消費者對企業形象及品牌形象之認知，使用有別於大眾市場中常見的文字和影像，以線條插畫形式表現。並在品牌規畫時傳達化妝品分齡的概念，將系列商品規劃出不同年齡層的需求及喜好，並應用於向量線條插畫形式的風格中，以擴大化妝品包裝應用的深度及廣度。關鍵字：插畫、向量線條、包裝設計、彩妝包裝. II.

(4) Abstract The implications of beauty are defined differently in everyone's mind. Since ancient times, people have constantly pursued goods that they can use to beautify themselves. People use cosmetics to highlight their features and create beauty, which has caused demand for cosmetics in the mass market to rise steadily over the years. As a consequence, ensuring that cosmetic products emphasize distinctive brand features has become extremely important. Lines are the most basic stylistic elements, and enable rich and varied means of expression. Lines can reveal unique aesthetics, and can convey emotions. As a result, lines are especially suitable for use in the packaging of cosmetics with a deeply feminine sensibility. This study encompassed three major sets of procedures. In the preliminary part, the cosmetic brands of eight of the world's ten leading cosmetic groups were first selected, with these eight cosmetic groups possessing a total of 18 cosmetics brands, and approximately 80-100 recent products in each brand were selected. From these products, products suitable for illustration in vector format were chosen. In the next stage, the products in vector illustration format were subjected to analysis in an effort to understand companies' vector illustration usage, and investigate the products' packaging styles, linear forms, and packaging colors. This analysis discovered that packaging styles could be classified as sweet, elegant, concise, and retro; product linear form could be classified as having geometric lines, patterned lines, character-type lines, and hand-drawn lines; and packaging colors could be classified as pastels, bright colors, black-and-white, and retro colors. In the final stage, the classifications for each of the three main items were used to develop 64 products with different linear form and color combinations, which were subjected to vector illustration format analysis. The results of this work can be applied to the main cosmetic packaging features and styles. In order to ensure the visual consistency of a product series, creative research should seek to maintain the overall visual effect of aspects ranging from design of packaging materials to the planning of the outer box through the use of linear elements. To strengthen consumers' impression of a corporate image and brand image, text and images. III.

(5) that are completely different from those commonly seen in the mass market can be used. In addition, brand planning should convey different cosmetics concepts to different age groups, and expand the depth and breadth of cosmetic packaging applications by applying a vector illustration style to product series appealing to the needs and preferences of consumers in different age groups. Keywords：Illustration , Vector lines, Packaging design, Cosmetics packaging. IV.

(6) 目錄謝誌................................................................................................................................... Ⅰ 中文摘要........................................................................................................................... Ⅱ 英文摘要........................................................................................................................... Ⅲ 目錄................................................................................................................................... Ⅴ 表目錄.............................................................................................................................. ⅥI 圖目錄............................................................................................................................... Ⅸ. 第壹章緒論....................................................................................................................... 1 第一節研究動機與目的........................................................................................... 1 第二節研究範圍與限制........................................................................................... 2 第三節研究方法與流程........................................................................................... 3 第四節相關名詞釋意............................................................................................... 5 第四節文獻回顧....................................................................................................... 5. 第貳章文獻探討............................................................................................................... 9 第一節線條的概述................................................................................................... 9 一、線條的定義................................................................................................. 9 二、線條的分類................................................................................................11 第二節線條藝術的發展表現..................................................................................14 一、西洋線條藝術的發展................................................................................14 二、中國線條藝術的發展................................................................................24 第三節線條的質感表現分析..................................................................................39 一、線條於質感之表現....................................................................................39 二、線條於質感之應用....................................................................................40 第四節向量線條形式之運用..................................................................................40 一、向量線條插畫形式於繪圖之運用............................................................40 V.

(7) 二、向量線條插畫形式於商業設計之運用....................................................41 第五節女性化妝品包裝之探討..............................................................................44 一、化妝品的定義和銷售................................................................................44 二、化妝品的安全性........................................................................................46 三、化妝品的包裝歷史....................................................................................47 四、化妝品包裝型式........................................................................................52 五、近年女性化妝品包裝設計之趨勢............................................................56. 第參章國內外化妝品品牌分析......................................................................................58 第一節八大集團化妝品牌之分析..........................................................................58 第二節化妝品牌包裝之線條插畫形式之分析......................................................71 第三節線條插畫形式包裝之綜合分析..................................................................76 第肆章創作理念與說明..................................................................................................83 第一節創作理念與流程..........................................................................................83 第二節創作主題......................................................................................................87 第三節創作過程與應用..........................................................................................89 第四節展出成果呈現............................................................................................104. 第伍章結論與建議........................................................................................................106 第一節研究結論....................................................................................................106 第二節後續建議....................................................................................................107 參考文獻..........................................................................................................................109 中文文獻..................................................................................................................109 論文期刊..................................................................................................................110 網路資源..................................................................................................................110 附件（一） 2009 年全球十大集團企業排名表 ...........................................................112 VI.

(8) 表目錄表 1-1 線條插畫和化妝包裝相關之學術論文統整表...................................................... 5 表 2-1 各學者對線條意義之歸納表.................................................................................10 表 2-2 線條分類表.............................................................................................................11 表 2-3 西洋線條藝術發展表.............................................................................................20 表 2-4 中國線條藝術發展表.............................................................................................35 表 2-5 西洋線條藝術與中國線條藝術比較表.................................................................38 表 2-6 線條質感表現分析圖表.........................................................................................39 表 2-7 線條插畫形式於繪圖應用之範疇.........................................................................41 表 2-8 線條插畫形式於商業設計應用之範疇.................................................................42 表 2-9 化妝品分類表.........................................................................................................44 表 2-10 臉部化妝品商品分類表.......................................................................................45 表 2-11 常見的紙盒包裝結構...........................................................................................53 表 3-1 八大集團化妝品牌表.............................................................................................58 表 3-2 CCBPARIS 品牌分析表 .........................................................................................59 表 3-3 shuuemura 品牌分析表 ...........................................................................................60 表 3-4 Maybelline 品牌分析表 ..........................................................................................61 表 3-5 Covergirl 品牌分析表 .............................................................................................61 表 3-6 ANNASUI 品牌分析表...........................................................................................62 表 3-7 TomFord 品牌分析表 .............................................................................................63 表 3-8 BobbiBrown 品牌分析表 ........................................................................................63 表 3-9 M.A.C 品牌分析表 .................................................................................................64 表 3-10 Maquillage 品牌分析表.........................................................................................65 表 3-11 戀愛魔鏡品牌分析表...........................................................................................65 表 3-12 Makeupforever 品牌分析表 ..................................................................................66 表 3-13 BENEFIT 品牌分析表 ..........................................................................................67 表 3-14 Fresh 品牌分析表 .................................................................................................67 VII.

(9) 表 3-15 SEPHORA 品牌分析表.........................................................................................68 表 3-16 AcquadiParma 品牌分析表 ...................................................................................69 表 3-17 Chanel 品牌分析表 ...............................................................................................69 表 3-18 Etude 品牌分析表 .................................................................................................70 表 3-19 Kanabo 品牌分析表 ..............................................................................................71 表 3-20 全球八大集團之化妝品牌向量線條插畫形式綜合圖表（1） .........................72 表 3-21 全球八大集團之化妝品牌向量線條插畫形式綜合圖表（2） .........................73 表 3-22 全球八大集團之化妝品牌向量線條插畫形式綜合圖表（3） .........................74 表 3-23 包裝風格、線條形式、包裝色系之名詞定義表...............................................77 表 3-24 線條形式分析表...................................................................................................78 表 3-25 包裝風格分析表...................................................................................................78 表 3-26 包裝色系分析表...................................................................................................79 表 3-27 化妝品牌於向量線條插畫形式包裝應用之分析總表.......................................80 表 4-1 2009 年台灣人口結構表 ........................................................................................83 表 4-2 品牌系列規畫表.....................................................................................................85 表 4-3 化妝品品牌 LOGO 設計表 ....................................................................................88 表 4-4 甜美風格底妝系列元素參考表.............................................................................90 表 4-5 甜美風格彩妝系列元素參考表.............................................................................91 表 4-6 甜美風格創作一：Miss Leaf 甜心底妝系列創作說明表 ....................................92 表 4-7 甜美風格創作二：Miss Leaf 甜蜜彩妝系列創作說明表 ....................................93 表 4-8 優雅風格底妝系列元素參考表.............................................................................95 表 4-9 優雅風格彩妝系列元素參考表.............................................................................95 表 4-10 優雅風格創作三： Miss Leaf 花語底妝系列創作說明表 ..................................97 表 4-11 優雅風格創作四： Miss Leaf 蝶舞彩妝系列創作說明表 ..................................98 表 4-12 簡潔風格底妝系列元素參考表.........................................................................100 表 4-13 簡潔風格彩妝系列元素參考表.........................................................................101 表 4-14 簡潔風格創作五： Miss Leaf 潤白底妝系列創作說明表 ................................102 表 4-15 簡潔風格創作六： Miss Leaf 無暇彩妝系列創作說明表 ................................103 VIII.

(10) 圖目錄圖 1-1 研究流程圖.............................................................................................................. 4 圖 2-1 線條是點移動的軌跡.............................................................................................. 9 圖 2-2 不同形式的線條表現.............................................................................................. 9 圖 2-3 情緒線條的種類.....................................................................................................13 圖 2-4 馬 LASCAUX 石岩壁化遺跡 .................................................................................14 圖 2-5 希臘紅底黑繪陶瓶.................................................................................................14 圖 2-6 中世紀鑲嵌壁畫.....................................................................................................15 圖 2-7 中世紀浮雕.............................................................................................................15 圖 2-8 洛可可藝術建築風格.............................................................................................16 圖 2-9 梵谷《星空》.........................................................................................................16 圖 2-10 馬諦斯《紅色的和諧》.......................................................................................17 圖 2-11 畢卡索《格爾尼卡》...........................................................................................17 圖 2-12 康丁斯基《黃、紅、藍》...................................................................................17 圖 2-13 蒙德里安《百老匯爵士樂》...............................................................................18 圖 2-14 杜象《下樓梯的裸女二號》...............................................................................18 圖 2-15 米羅《深夜》.......................................................................................................18 圖 2-16 Andy Warhol《瑪麗蓮夢露》 ..............................................................................19 圖 2-17 Bridge Riley《流》 ...............................................................................................19 圖 2-18 Keith Haring 塗鴉藝術 ..........................................................................................19 圖 2-19 Apple Macintosh.....................................................................................................19 圖 2-20 仰韶文化迴紋彩陶...............................................................................................25 圖 2-21 龍山文化黑陶器...................................................................................................25 圖 2-22 散式盤...................................................................................................................26 圖 2-23《龍鳳仕女圖》....................................................................................................26 圖 2-24 秦始皇陵的兵馬俑...............................................................................................27 圖 2-25 霍去病的石雕作品...............................................................................................27 IX.

(11) 圖 2-26 漢墓壁畫《車騎出行圖》...................................................................................27 圖 2-27 隸書《張遷碑》...................................................................................................27 圖 2-28 畫像磚《竹林七賢與榮啟期》...........................................................................28 圖 2-29 顧愷之《女史箴圖》（局部）.............................................................................28 圖 2-30 唐三彩《駱駝》...................................................................................................29 圖 2-31 韓幹《照夜白圖》...............................................................................................29 圖 2-32 吳道子《送子天王圖》局部...............................................................................29 圖 2-33 王維《山陰圖》局部...........................................................................................29 圖 2-34 李公麟《五馬圖》...............................................................................................30 圖 2-35 馬遠《山徑春行圖》...........................................................................................30 圖 2-36 蘇軾《古木怪石圖卷》局部...............................................................................30 圖 2-37 張擇端《清明上河圖》局部...............................................................................30 圖 2-38 趙孟頫《鵲華秋色圖》局部...............................................................................31 圖 2-39 青花瓷和釉里红...................................................................................................31 圖 2-40 戴進《畫羅漢》局部...........................................................................................32 圖 2-41 沈周《廬山高圖》...............................................................................................32 圖 2-42 徐渭《墨葡萄圖》...............................................................................................32 圖 2-43 董其昌《夏木垂陰圖》.......................................................................................32 圖 2-44 郎世寧《百駿圖》...............................................................................................33 圖 2-45 鄭燮《墨竹橫幅》...............................................................................................33 圖 2-46 齊白石《蝴蝶壽桃》...........................................................................................34 圖 2-47 潘天壽《映日荷花圖》.......................................................................................34 圖 2-48 林風眠《仕女》...................................................................................................34 圖 2-49 徐悲鴻《奔馬》...................................................................................................34 圖 2-50 救面女王級真珠膏...............................................................................................48 圖 2-51 今美真珠膏...........................................................................................................48 圖 2-52 AILIN 愛人香粉 ...................................................................................................49 圖 2-53 太空面霜...............................................................................................................49 X.

(12) 圖 2-54 資生堂夢思嬌眼線液...........................................................................................49 圖 2-55 M.A.C 完美潤澤粉餅 ...........................................................................................49 圖 2-56 艾杜紗高機能美白礦物 BB 霜卸妝組................................................................50 圖 2-57 ANNASUI 水漾薔薇唇膏 .....................................................................................50 圖 2-58 Beauty Maker 立體小臉修容盒 ............................................................................51 圖 2-59 碧兒泉男士清爽全效 BB 防護乳........................................................................51 圖 2-60 Benefit 紅粉菲菲防曬護唇蜜...............................................................................54 圖 2-61 Maybelline 純淨礦物粉底液.................................................................................54 圖 2-62 8Burberry 粉底液試用包 ......................................................................................55 圖 2-63 SEPHORA 旋轉木馬粉嘟嘟禮盒.........................................................................55 圖 2-64 CHIC CHOC 玩色水感彩妝組 .............................................................................55 圖 2-65 M.A.C 清爽淨妝旅行組 .......................................................................................55 圖 2-66 化妝品包材容器的配件內容...............................................................................56 圖 2-67 迪諾恐龍廣場亮澤保濕眼影蜜...........................................................................57 圖 2-68 韓國 3CE 蘋果光局部打亮修容棒 ......................................................................57 圖 3-1 MAYBELLINE 超激細抗暈眼線液 .......................................................................75 圖 3-2 shuuemura 輕舞寶石光慕斯眼影 ...........................................................................75 圖 3-3 ANNA SUI 水潤沁涼保濕蜜..................................................................................75 圖 3-4 ANNA SUI 魔法肌密防曬隔離乳霜......................................................................75 圖 3-5 Benefit 愛媚傳情眼唇彩盤 ....................................................................................76 圖 3-6 ETUDE 泡芙北鼻隔離霜 .......................................................................................76 圖 3-7 化妝品品牌包裝風格分析圖.................................................................................81 圖 3-8 化妝品品牌線條形式分析圖.................................................................................81 圖 3-9 化妝品品牌包裝色系分析圖.................................................................................82 圖 4-1 創作流程圖.............................................................................................................86 圖 4-2 LOGO 設計完稿 .....................................................................................................88 圖 4-3 甜美系列風格參考圖.............................................................................................89 圖 4-4 優雅系列風格參考圖.............................................................................................94 XI.

(13) 圖 4-5 簡潔系列風格參考圖.............................................................................................99 圖 4-6 Miss Leaf 展出正面圖 ..........................................................................................104 圖 4-7 Miss Leaf 展出側面圖 ..........................................................................................104 圖 4-8 甜美風格-底妝系列 .............................................................................................105 圖 4-9 優雅風格-彩妝系列 .............................................................................................105 圖 4-10 甜美風格-彩妝系列 ...........................................................................................105 圖 4-11 簡潔風格-彩妝系列 ...........................................................................................105. XII.

(14) 第壹章緒論第一節研究動機與目的. 一、化妝品對於人的美麗自信的重要性彩妝具有一種神奇力量，可以幫助人經由不同造型及色彩變化進入特定的情緒中，展現出個性深處不為人知的一面，隨著潮流的改變與商品的推陳出新，不斷發現全新的內在與自我。美麗的需求永遠是每個人心中重要的目標！隨著生活水準的提升，國人對化妝品的需求日益增加，化妝品的消費值也持續成長，使用的年齡層卻逐漸下降（戴雁如，1998）。化妝已經不是特定人士的專利，當化妝成為一種生活的態度、自信的展現、禮貌的象徵時，化妝品已經儼然成為不可或缺的生活用品。根據 2011 年的資料顯示，全球化妝品總值較前一年增加 210 億美元。化妝品趨勢看漲，並邁向高速成長期，到了 2014 年，許多新興市場中如：緬甸、巴西…等國家化妝品市場大幅成長，根據資料顯示，中國地區 2015 年化妝品的網路購物交易，預估將達到規模超過 1200 億元商機，種種資訊皆表現出化妝品市場尚有成長之潛力。化妝品的市場廣大，所有化妝品品牌皆有其代表品牌形象的包裝設計，而全球各種化妝品牌，造就數以萬計的包裝商品，每個化妝品產品的包裝都依不同的品牌形象及需求，有其代表品牌的設計，包裝設計的風格更是決定消費者是否購買的重要因素之一。因此，品牌與包裝的關係是互依互存的，以化妝品的成長速度和全球產業商機來評估，化妝品的相關領域都值得投入研究。. 二、線條插畫形式應用於化妝品包裝線條是一種創造無限的元素，線條是具有充分的連續性，可以起於一點，無限延伸後，止於另一點。或以線條形成一個開放或封閉的空間，線條的表現能創造張力，也可以使氣氛為之蕭瑟。線條和造型之間的創造，平衡或律動都能帶給畫面不同的表情，線條的特性使其擁有與其他媒介不同的表現方式和氣質。它表現出的效果既可寧靜典雅，也可創造輕快活潑的年輕時尚。從不同工具中繪製出不同型態的. 1.

(15) 線條，也會呈現不同的效果。線條和色彩各為主從，互相搭配，在線條為主的畫面中，以線來創造色彩和造型的關係，也帶給人們不同的視覺享受。. 以市面上的化妝品包裝設計來看，每個品牌皆有著各式各樣不同的包裝，藉以吸引消費者的目光。而這琳瑯滿目的設計中，許多企業商品都會以色帶和ＬＯＧＯ的編排呈現，這是許多知名品牌呈現專業的一種方式，但相對使得線條插畫形式設計的商品包裝，讓企業的形象更與眾不同，也凸顯出其獨特的藝術感，和妝容的美更為貼近。以不同的線條特性相互搭配，也讓消費者對品牌印象更加深刻。幼童在開始學習拿筆接觸繪畫時，就藉著線條來說話，用畫筆描述物品型態及傳達情感。線條是藝術中具備深厚潛質的寶藏，本研究主要探討化妝品包裝設計之線條插畫形式於視覺表現的分析，線條插畫形式可以獨自呈現屬於品牌形象之造型指標，並可長久傳承為經典的代表，在創作中又能結合並構成許多創新的元素，是值得深入研究的題目。. 第二節研究範圍與限制. 一、市面上的化妝品牌包裝設計多元，如：圖像、影像、手繪…等琳瑯滿目的包裝，取樣較為困難，因此本研究將以線條插畫形式為主要研究範圍。二、歷史化妝品牌的包裝種類繁多，受到時間、財力、人力、地區的限制，以產品的包材容器設計和外包裝設計做為主要分析的方式，而圖片的取樣，則以網路或百貨量販處可搜尋到的化妝品為主。三、線條插畫表現的種類繁多，相關的技巧和構圖多不勝數，各種形式表現代表的風格樣貌盡皆不同，因此本研究創作僅以電腦繪圖線條為主。四、化妝品品牌商品部分以裸妝的方式呈現，在本研究中，不管是有外包裝或裸妝的商品，都一併作為資料的參考，以擴大研究的內容。五、本研究將印刷或是鑄模所呈現的線條，都歸納於此研究範圍內。六、以商標為主的商品設計，若無加入線條設計裝飾，則不在此研究範圍中。. 2.

(16) 七、品牌系列商品設計主視覺會較為相似，因此取樣時會取其一範例為代表，避免表格資料過多導致雜亂而影響閱讀。. 第三節研究方法與流程本研究以文獻分析法以及實驗創作法做為研究方法。係以系統而客觀的界定，將研究的對象進一步了解其範圍和限制，並對於主題做研究探討，而後再依循研究動機和方向，大範圍的蒐集整理相關的文獻資料以及說明。將歷史資料及相關主題之文獻做深入理解，完成資料的分析匯整後，以上一章節做為參考，歸納出主要原則，依循主要原則制定創作的主題、創作方法以及最後的創作成果。最後，檢視其成果並提出建議和結論，整體研究與設計架構見圖 1-1。. 3.

(17) 圖 1-1 研究流程圖。資料來源：本研究整理. 4.

(18) 第四節相關名詞釋義向量線條：本研究中所指的向量線條，是以電腦繪製之線條，是直線、曲線、鋸齒狀或帶有手繪質感的電腦線條，如：向量的毛筆線條、鉛筆線條…等，是可隨需求縮小或放大，並且不失真的線條。. 第五節文獻回顧本研究整理歷年線條插畫形式和化妝包裝設計相關之論文研究（表 1-1）。以化妝產業、線條形式、包裝設計、消費心理…等歷年相關的研究論文為主，整理結果分為女性產品設計影響消費心理層面以及線條應用的創作。在女性及時尚產業的部分已有許多研究者，以分析女性消費心理角度來做著墨，並針對消費及行銷的角度進行探討，而線條相關的文獻，主要以線條的特性來做分析及研究，並將線條應用在相關的創作中。. 表 1-1 線條插畫和化妝包裝相關之學術論文統整表研究者. 年份. 論文題目. 摘要. 詹晴如. 2005. 化妝文化之探討--以台灣. 以高中職女生做先導性研究，了解. 女性化妝行為現況為例. 未來主要化妝品使用者之消費族群。而後作者計蒐集了 221 份有效問卷，再統計分析出四大因素：分別為外表美觀判斷因素、企圖改變外表的觀感因素、批評化妝因素、關心化妝目的因素。針對以上歸納出結論，亦以政治、經濟、社會、技術等環境的影響，配合文獻加以說明，以助於瞭解當前化妝文化。. 孫康雅. 2006. 插畫應用於化妝品海報. 5. 化妝品海報每年有數億商機，每個.

(19) 設計之創作研究. 化妝品品牌皆有其銷售文宣，其中更以海報酷卡傳單等較為廣泛。本研究針對化妝品海報探討表現形式，並研究表現技法色彩應用於海報宣傳內容分析，以作為設計創作之靈感來源。. 羅佩怡. 2006. 時尚插畫於流行品牌行. 大部分消費者從事購物行為時是. 銷設計應用研究. 感性多於理性的消費思考方式，因此品牌更需要重視品牌策略，實際從消費者的觀點去切入需求的核心，使消費者信賴和企業之間的關係。時尚插畫是用視覺符號來表達思想和情感，在宣傳品逐漸飽和的今日，將訊息程式化和簡單化，更容易引起消費者關注。. 蔡庚孜. 2008. 彩妝品品牌形象、品牌知. 企業都了解公司無形的資產是最. 名度對女性消費者購買. 有價值的，而無形的資產中，最重. 決策之影響-以知覺風險. 要的就是品牌形象，許多企業希望. 為中介效果之驗證. 藉由品牌使消費者對商品產生印象，藉以提高顧客忠誠度，因此此研究以探討品牌形象與知名度等兩個品牌概念為主，研究女性在購買商品時影響購買決策的因素。. 游曉瑄. 2009. 裝飾性風格應用於女性. 此研究以裝飾性風格的彩妝商品. 化妝品包裝之研究. 為主研究，女性對裝飾性風格的設計之喜好程度和認同程度，以及不. 6.

(20) 同風格對女性的影響力，並針對其包裝、包材、廣告的整體形象來做深入探討，進一步分析裝飾性風格在女性化妝品市場包裝之應用。張浩峰. 2009. 線條表現之插畫創作與. 探討線條的多元變化，以及應用於. 研究—以徒手繪製為例. 插畫設計的創作上表現的效果和形式。透過文獻探討發現線條的情緒變化特色，並配合元素構圖產生線條的單純性及獨特性，達成新型態的表現方法。. 陳彥彰. 2010. 線條情緒在簡約風格之. 將線條和簡約主義的理論脈絡在. 繪本創作研究. 現代藝術和設計領域中研究，對於現代設計的影響和論點，以簡約線條為表現的插畫繪本做應用及探討。研究結果發現簡約的概念超越了地域以及不同文化，在人文思考面則是回歸本質，利用簡單的線條創造出空間和畫面張力，並提出線條與簡約主義的結合之創作。. 林曉薇. 2010. 線畫風格於繪本創作之. 以線畫風格為研究主軸，線也是人. 研究. 們最原始的繪畫工具，藉由視覺意象的角度來傳達其獨特的風格，讓看繪本的人，依據不同經驗得到內心情感上的抒發，而線畫線條更是繪本的起始，將線條運用在繪本創作上，呈現出創作者的情感。. 7.

(21) 杜宛陵. 2011. 台灣美妝風格演化之研. 美妝扮演人類生活中不可或缺的. 究（1945-2010）. 角色，經由社會的演變及生活習慣的不同，歷史文化的變遷造就了每個時期不同的審美觀，此研究探討 1945－2010 的美妝演化過程及變化，發現使美妝商品更多元及豐富性的原因。資料來源：本研究整理. 經過以上整理分析，發現大部分的研究者較著重於線條的應用以及時尚產業的行銷方式。文獻中針對線條的表現方式，大部分是應用在繪本或插畫形式上的研究，而彩妝相關的研究則偏向消費者購買行為及彩妝的發展歷史，並無將線條插畫形式結合彩妝包裝的實際應用。若能善用線條插畫形式於彩妝包裝設計上，將能創造與眾不同的設計風格表現，並探討線條插畫形式結合化妝品包裝的可能性。. 8.

(22) 第貳章文獻探討第一節線條的概述「線條」是點移動的軌跡（圖 2-1），因此，線就是點的運動。幾何學上的線是沒有粗細的，只有長度和方向（朝倉直巳，1985）。線條分為心理線條及視覺的線條，心理線條是在於兩個目標之間的連結而產生了線的存在，心理的線條是看不見的。而視覺的線條，是肉眼看的出來的線性運動，並以長度表現為主要特徵，視覺線條具有張力、方向、動態，而線條的粗細長短、方向質感的不同（圖 2-2），能表現各種嶄新的視覺感受，因此，線條除了擔任原稿紀錄的工作，對於繪畫及創作造型的應用更是多元且富有變化性。. 圖 2-1 線條是點移動的軌跡. 圖 2-2 不同形式的線條. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap04/03-03.jpg. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap04/03-04.jpg. 2014/4/24 瀏覽. 2014/4/24 瀏覽. 一、線條的定義線，是由一點到另一點的連接。而造型的形成中，線也是基本的元素，造型由線條構成，透過有力或隨筆線條，創造出造型的不同樣貌。在平面構成上，線仍以長度表現為主要的特徵，只要將線的粗細限定在必要範圍內，並與其他視覺藝術相比較，仍能顯示出充分的連續性時，皆可稱為線（Line）（林俊良，2005）。日常生活中，我們常會發現線的概念，由號誌、用品、建築…等。隨處可見，「線」在古羅馬時代是用來做為基本測量的規矩，尤其是在繪畫、雕塑，而建築對於「規線」的使用更是有過之而無不及（林崇宏，1990）。線條本身是抽象的，藉由線條創造出粗細、明暗、方向、空間的效果，也呈現出不同的線條造型風格，讓線條有了生命力，透過線條的述說性，將內容及思想傳達出來，並加強視覺化的衝擊效果。各學者對線條意義之歸納如表 2-1。. 9.

(23) 表 2-1 各學者對線條意義之歸納表學者. 年代. 看法. 康丁斯基. 1985. 線，是點移動的軌跡，是點的結果。線條不但有張力、方向、動態，且表現形式豐富多元，線條的各種動態，形狀變化皆能產生微妙的視覺感受。. 朝倉直巳. 1985. 極薄的平面相互接觸時，其接觸的地方便形成線，曲面相交則成曲線，幾何學上的線是沒有粗細的，只有長度和方向。. 李蓮舫. 1987. 線條是眼睛跟隨的記號，是視覺追蹤的路徑。. 林崇宏. 1990. 線在造型學上是以力感和方向為其表現形式，是屬於一度空間的元素，在幾何學上是以長度來計算單位。. 劉其偉. 1991. 繪畫中的線條原是用於表現物象的界限，但是具有特質的線條，它的表現就不只是物象的界限，而是連帶著另一種機能。. 林書堯. 1991. 線是移動的軌跡，如同流星所劃的痕跡，好像車燈在夜間快速的移動所描繪出來的軌道一樣。線是移動的結果，所以有開端、有方向性、有終點以及過程上距離長度的特性。. 小林重順. 1991. 所謂線乃是指某種物體的連結，潛在著力感和方向性。線有幾何式的，亦有有機式的。. 王創華. 1992. 線條一直承擔著形象記錄和創作原稿的責任，這是其他畫藝所難以替代的功能。. 林品章. 1995. 點移動成為線，某物的連續或具有明顯之長度特徵者也可成為線，一般來說，線具有力感和方向感。. 10.

(24) 林俊良. 2005. 在平面構成上，線仍以長度的表現為主要特徵。線是具有長度的一度空間，在理論上沒有深度或寬度的擴張性，實際上卻具有相對的面積或體積成分。資料來源：本研究整理. 二、線條的分類線條在視覺上的表現豐富多元，且具有多重變化性。在此將線條分成三大項目做說明（表 2-2），線條的分類共分成：以線條造型區分、以線條表現的材料區分、以線條情緒區分。線條造型主要以視覺形態為主的分類，線條材料是以繪製線條的工具的分類，而線條情緒是以心理層面的意涵做情緒線條的分類。. 表 2-2 線條分類表分類類型. 分類結果. 圖例. 說明. 直線. 直線具有明確的方向性. 曲線. 曲線沒有一定的方向性. 幾何線. 幾何線較為理性、明快. 徒手線. 徒手線較能表達情感面. 喜悅的線條. 以彎曲開口向上的線條表現. 憤怒的線條. 以粗的鋸齒狀線條表現. 悲傷的線條. 以下降拋物線線條表現. 平靜的線條. 以水平直線的線條表現. 以線條造型區分. 以線條表現材料區分. 以線條情緒區分. 資料來源：本研究整理. 11.

(25) 1、以線條造型區分：主要分為兩大類，為直線和曲線。直線再區分為直線線條、斜線線條、折線線條，而曲線線條主要因弧形的大小和律動，影響視覺的氛圍給予人不同的感受。（1）直線：直線是點的方向不變，延伸出的線條為直線。具有明確方向性，直線的粗細也能呈現不同的視覺效果，例如：粗線使人感覺穩重，而細線則呈現出速度和俐落感。斜線具有動態的抽象映射，斜線象徵著不安定和動態感，不同角度呈現的斜線給予人的感受也迥異，如：45 度角的斜線較有規律、穩定、均衡的感覺， 30 度角的斜線較富動態與造成心理不安之感。而折線是指直線經由不同方向而造成線段短或鋸齒的效果，以使人具有起伏、動蕩之感。直線給予人單純、明確、剛硬、理智，並具有男性化印象（林俊良，2005）。（2）曲線：曲線沒有一定方向性，能在飽滿弧度中優雅的展現線條之美，或者重複漸變的曲線線條中，製造出漩渦狀的曲線，有規律而柔美的曲線能讓人感受柔婉、優雅的感覺。相對雜亂無章且不斷重疊的曲線，會使人有不安、混亂的感受。 2、以線條表現的材料區分：可分為幾何線條及徒手線條兩類。（1）幾何線條：幾何線條較為理性，不管是水平線、垂直線、弧線皆能在粗細和交錯間產生其規則的韻律，也創造較具現代感及明快的效果。（2）徒手線條：徒手線條是較為寫意的方式，有別於幾何線條的理性，徒手線條具有柔軟、優雅的特質，也是較為女性風格的線條。徒手線條也呈現出自由及豐富的情感，在工具搭配使用下可呈現不同的面貌。. 3、以線條情緒區分：線條的情感是較為心理層面的區分方式，線條能以簡單隱喻的方式呈現，亦能具像的傳達。就視覺設計的角度來說，由於線的粗細、長短和型態產生的視覺條件形成造型的要素，並被賦以感情和意境（林芳穗，1999）。線條是一種造型語言，顧其表現的機能，不只於以線條本身該有的機能，也呈現設計者的情感（王秀如，林明男，2005），大致可分為：（1）喜悅的線條：以開口向上呈現 C 字的線條，最能表達喜悅的情感。（2）憤怒的線條：粗的鋸齒狀線條，能表達出憤怒、緊張及不安的感受。 12.

(26) （3）悲傷的線條：下降拋物線的線條能呈現悲傷的氣氛。（4）平靜的線條：以直線最符合平靜的情緒感覺，尤其水平方向的直線。. 就視覺的表現而言，線條的粗細、長短、方向、型態所構成的元素，皆能形成線條造型中的情感和意境。線條在情感上的運用是非常廣泛的，纖細而優雅的線條表現的是溫柔、敏感；粗厚的線條表現的是強壯和力量。線條方向表現了情緒的變化，垂直的線條給人沉穩和威嚴的感覺（李蓮舫，1987）。線條表現人類的基本情緒，如：喜悅、平靜、憤怒、悲傷…等。林芳穗（1999）於線條吻合情緒感覺之研究中整理了 8 種關於線條情緒的形態，如圖 2-3：. 圖 2-3 情緒線條的種類。資料來源：林芳穗， 1999. 13.

(27) 第二節線條藝術的發展. 一、西洋美術的線條藝術發展 1、史前至五世紀間的線條發展表現史前美術於西元前六十萬年至三千年間，指的是尚未有文字之前的人類先民藝術，起源於法國南部和西班牙境內的洞穴壁畫、浮雕，題材大多以動物造型為主（圖 2-4），風格自然單純有力，圖案抽象且造型線條十分簡練，動態生動，到了中石器時代後，線條構圖上開始有顯現出戲劇性，表現出人和動物相互鬥爭的場面。古代美術約於西元前三千年至西元四百年間，主要皆以建築和雕刻為主。晚期在希臘地區的陶瓷繪畫，以黑繪的繪圖方式在陶器上（圖 2-5），用黑色顏料刮出輪廓線，燒過後輪廓線為紅色，描繪的過程十分精確，而赤繪是以較軟的畫筆，畫出人物生動、線條流暢的圖案線條，赤繪時期的線條表現更加生動，動作、情感愈加激烈。. 圖 2-4 馬 LASCAUX 石岩壁化遺跡. 圖 2-5 希臘紅底黑繪陶瓶. 圖片來源：. 圖片來源：. http://hct06157.myweb.hinet.net/2-5.jpg. http://amenra0131.pixnet.net/blog/post/21813719. 2014/4/24 瀏覽. 2014/4/24 瀏覽. 2、五世紀至十五世紀間的線條發展表現中世紀美術指的是希臘羅馬結束後至文藝復興開始的期間，此時的歐洲受基督教的影響，不論在鑲嵌壁畫（圖 2-6）、浮雕（圖 2-7）、彩色玻璃的藝術上都帶有宗教的色彩。鑲嵌壁畫是以小石子或玻璃鑲嵌而成的裝飾性壁畫，線條較為呆版、生硬、樣式化，並無空間和實體的平面表現，內容大多以刻畫聖經中的情境，傳達宗教意涵。. 14.

(28) 圖 2-6 中世紀鑲嵌壁畫. 圖 2-7 中世紀浮雕. 圖片來源：. 圖片來源：. http://mypaper.pchome.com.tw/souj/post/12998. http://content.edu.tw/junior/art/tc_wc/History/wes. 2106 2014/4/24 瀏覽. t/ch3/3-11.jpg 2014/4/24 瀏覽. 3、十五世紀至十九世紀間的線條發展表現十五世紀至十九世紀間藝術發展的變化十分快速，由原本的保守嚴格的藝術表現轉變為更為自由奔放，具變化性，文藝復興時期充分運用了繪畫的明暗法、透視法等效果，利用色彩和光線結合，造成明暗的效果，並運用不同以線條勾勒於繪畫之細部，表現其寫實的風格，線條為主要構圖的使用較不明顯。「巴洛克」藝術一詞源自葡萄牙文，為「變形的珍珠」之意，巴洛克時期之線條藝術風格，於繪畫中富有動感的造型元素，如：曲線、斜線、對角線等運用於建築風格中更彰顯戲劇性和華麗感。而洛可可藝術時期風格改以輕快、柔軟、易親近的風格取代了王權思想與宗教信仰的氣息，採用許多優美的弧型線條，運用了許多曲線和蛇狀線條，建築物中更運用了 C 型、S 型或漩渦型呈現出蝸牛狀的連續彎曲的裝飾圖紋（圖 2-8）。印象派追求光色變化的色彩效果及對於藝術創作技法的革新，而後期印象派的繪畫更加強調構成關係，認為藝術應表達深層情感而非只是生活的物像，反對印象派的分割色彩，更重視形、線條、色塊、體和面。如梵谷的繪畫中爆炸性的色彩及粗曠的線條筆觸充滿力量，猶如雕刻一般的強烈及清晰（圖 2-9）。. 15.

(29) 圖 2-8 洛可可藝術建築風格. 圖 2-9 梵谷《星空》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/hlee/course/th6_. http://www.tcnn.org.tw/news-detail.php?nid=4413. 520/sty_roc/sty_roc.htm 2014/4/26 瀏覽. 2014/4/26 瀏覽. 4、二十世紀初期的線條發展表現二十世紀的藝術家受後印象派主義的影響，抽象繪畫的觀念已經逐漸形成，主要派別有野獸派、立體派、結構主義…等。野獸派的特色是用色明亮且強烈，表現無立體感、無透視原理的二度空間，採用陰影和物體間強烈的對比色運用。大膽使用平塗式的原色和彎曲起伏的輪廓線，以線條描繪的方式把景物簡化，人物的線條動感表現的十分豐富，一氣呵成的線條顯得流暢而自然（圖 2-10）。立體派的畫家將物體打破形成許多不同的小平面，各個不同角度及外觀，在同一個面向同時表現出來，進而構成立體形。追求破壞自然的形體，追求碎裂後再重新組合的形式，因此形成了許多分離的畫面，背景與畫面的主題交互穿插，物體的各個角度交錯疊放，造成了許多的垂直與平行的線條角度，運用基本的幾何型態運用於構圖中，創造出一個二度空間的繪畫特色（圖 2-11）。抽象派是把自然型態簡化、變形、甚至是分解，到最後僅以單純的形、線條和色彩構成的藝術作品。在構圖方面中線條緊密卻追求單純性，注重心靈層面表達（圖 2-12）。新造型主義企圖將藝術和自然形象完全分離，因此畫面構成以色面與線條來安排造型，使水平線和垂直線交錯之線條，塗上藍、紅、黃等原色，鮮明的色彩與對比強烈的線條相映，畫面凸顯出秩序感（圖 2-13）。. 16.

(30) 圖 2-10 馬諦斯《紅色的和諧》. 圖 2-11 畢卡索《格爾尼卡》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://www.maijai.com.tw/pictures/gallery/129. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/zh/7/74/Pica. 194441583744199.jpg 2014/4/28 瀏覽. ssoGuernica.jpg 2014/4/28 瀏覽. 圖 2-12 康丁斯基《黃、紅、藍》. 圖 2-13 蒙德里安《百老匯爵士樂》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://www.toco.com.t w/images/art_images/20in. http://www.twwiki.com/uploads/wiki/c0/af/71394. /20_18b.jpg 2014/4/28 瀏覽. 4_0.jpg 2014/4/28 瀏覽. 5、二十世紀後期的線條發展表現二十世紀後的藝術邁向多元性的發展，不拘泥於形式規範，達達主義發生於第二次大戰期間，由杜象所領導，反對嚴肅的藝術，動機是嘲弄甚至破壞藝術，為藝術開闢了另一條新途徑，讓許多不被認為是藝術的東西重新被檢視，如杜象代表作中的《下樓梯的裸女，二號》（圖 2-14），在此畫作前杜象曾畫過模仿未來派和立體派的作品，而後對此藝術形式感到失望及懷疑，因此將作品稱做二號。畫中描寫時間的運行，以線條模擬人物下樓狀態，在靜止畫面上捕捉移動速度，展示連續運動的過程。畫面中的線條相疊，左上到右下對角線條層疊變化且有律動感，充滿線條、. 17.

(31) 角型和塊面的構圖，帶給人騷動之感。超現實主義是受佛洛依德精神分析所產生的一類派別，超現實主義由達達主義而衍生，以同樣反對既定的藝術概念，並根據佛洛依德的潛意識的思想，以毫無邏輯的構圖呈現奇幻的世界，透過藝術方式的表現，是想像力的大解放。米羅是超現實主義的代表人物之一，在充滿幽默的幻想之中，運用流暢的線條表現構圖的韻律感，極度簡化的造型、亮麗的色彩及線條運動（圖 2-15），讓想像的翅膀飛上夢想的高空。. 圖 2-14 杜象《下樓梯的裸女二號》. 圖 2-15 米羅《深夜》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://big5.am765.com/gate/big5/bbs.am765.. http://www.artchive.com/artchive/m/miro/nocturne.jpg. com/upfiles/0004815E.jpg 2014/4/28 瀏覽. 2014/4/28 瀏覽. 普普藝術顛覆了當時流行的藝術概念，由英國一群藝術家、批評家和建築師所引發，由於對大眾流行文化的主題十分感興趣，因此以各式通俗的大眾消費品來進行創作，普普的精神是搶眼的色調及大方流暢的線條，線條中的形式也以模仿通俗或大量複製拼貼來表現（圖 2-16）。歐普藝術的 OP 是"Optical"的縮寫形式，意思為視覺效應。歐普藝術經過精心規畫與設計後，將幾何線條和純粹色彩排列、堆疊出波紋或幾何畫面，創造視覺錯覺、視覺暫留、色彩補償的強大視覺衝擊刺激（圖 2-17）。塗鴉藝術的起源在於 60 年代，由於機械工業迅速發展，不少人因此失業後，許多素人畫家便開始於地下鐵的牆壁、屋頂上恣意揮灑創意，其不加以修飾的線條更顯豪邁奔放、流露出旺盛的生命力，形成了紐約市的特殊景觀。以塗鴉聞名的翹楚是凱. 18.

(32) 斯哈林（Keith Haring）以自由充滿活力的線條繪製出中空人型（圖 2-18），以塗鴉這般通俗文化打破大眾對藝術的印象，讓藝術以不同的呈現方式走入群，不再只是精緻美麗的圖畫。1984 年第一台麥金塔 Apple Macintosh 上市（圖 2-19），其 ICON 按鈕使用點陣線條的方式排列，保有電腦繪製的質感，簡潔明確的傳達出訊息，其標誌成為經典的代表。. 圖 2-16 Andy Warhol《瑪麗蓮夢露》. 圖 2-17 Bridge Riley《流》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://blog.lib.umn.edu/amin0037/amin/andy-. http://morrisyu.com/taichung/cmpblock/cmpblock04.J. warhol-marilyn-thumb.jpg 2014/4/29 瀏覽. PG. 圖 2-18 Keith Haring 塗鴉藝術. 圖 2-19 Apple Macintosh. 圖片來源：. 圖片來源：. http://fashionsizzle.com/wp-content/uploads/2012/11. http://capsule.us/uploads/blog/original-icons-macintos. /KeithHaring.jpg 2014/4/29 瀏覽. h.png 2014/4/29 瀏覽. 19. 2014/4/29 瀏覽.

(33) 表 2-3 西洋線條藝術發展表年代. 時期. 圖例. 線條風格說明. 西元前六十萬史前美術. 史前美術於線條圖案的. 年至三千年間. 繪製抽象，且造型線條十分簡練，描述動物的形態生動。圖片來源： http://www.blueidea.com/user/doupi/im ages/yanhua/205.gif 2014/4/26 瀏覽. 西元前四千年古代美術. 線條筆畫精確細緻、簡潔. 至西元四百年. 流暢的線條，線條的繪製. 間. 表現肌肉的彈性和生命感。. 圖片來源： http://hct06157.myweb.hinet.net/4-12.jp g 2014/4/26 瀏覽. 西元 476 年至. 中世紀美. 以小石子或玻璃鑲嵌而. 西元 1473 年. 術. 成的裝飾性壁畫，線條較. 間. 為呆版、生硬、樣式化，並無空間和實體的平面圖片來源：. 表現。. http://content.edu.tw/junior/art/tc_wc/ History/west/ch3/4-6.jpg 2014/4/25 瀏覽. 西元 1500 年. 文藝復興. 運用不同線條勾勒於繪. 至 1650 年. 畫之細部，表現其寫實的風格，線條為主要構圖造型的使用較不明顯。圖片來源： http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/paint er-wt/botticelli/botticelli-1485x.jpg 2014/4/25 瀏覽. 20.

(34) 西元 1600 年. 巴洛克藝. 線條具戲劇性、誇張性的. 至 1750 年. 術. 特點，應用於建築中的直線、對角線的細部至整體的安排，風格華麗而雄圖片來源：. 偉。. http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/ne ws.xinhuanet.com/shuhua/2007-06/29/c ontent_6307240.htm 2014/4/26 瀏覽. 西元 1715 年. 洛可可藝. 繪畫中以曲線為主，認為. 至 1774 年. 術. 曲線是最美的線條，而建築物中運用了 C 型、S 型或漩渦型呈現出蝸牛狀的連續彎曲的裝飾效果。. 圖片來源： http://mypaper.pchome.com.tw/souj/pos t/1324641359 2014/4/26 瀏覽. 西元 1874 年. 印象派. 描繪自然的霎那景象，不. 至 1900 年. 刻意使用線條描繪輪廓線，注重光影效果及色彩線條，給視覺造成的印象和刺激。. 圖片來源： http://www.searchouse.net/thumbs/edit or/swfupload51ba5005e6275?size=500 2014/4/27 瀏覽. 西元 1880 年. 後期印象. 反對印象派的分割色彩. 至 1900 年. 派. 的概念，後期印象派更重視形、線條、色塊以及體和面，充滿力量的強烈線圖片來源：. 條風格也傳達出深刻的. http://upload.w ikimedia.org/wikipedia/c. 情感。. ommons/6/6a/VanGogh-Irises_1.jpg 2014/4/27 瀏覽. 21.

(35) 西元 1905 年. 野獸派. 以單純化的線條表現誇張抑揚的形態，探討繪畫的情感層面，線條造型的表現為主要手法，將線條圖片來源： http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/paint er-wt/matisse/matisse-1910x.jpg. 動感表現的十分豐富，一氣呵成的線條流暢而自. 2014/4/28 瀏覽. 然。西元 1908 年. 立體派. 將繪畫的主題的各個角度交錯疊放，造成了許多的垂直與平行的線條角度，並運用基本的幾何型態於繪圖的構圖中。圖片來源： http://vovo2000.com/talk/w-art/09/01.g if 2014/4/28 瀏覽. 西元 1911 年. 抽象派. 將自然的形態極度的簡化、變形、甚至分解，構圖中線條緊密卻追求單純性，注重心靈層面的表. 圖片來源： http://pic.pimg.tw/go9design/13194559. 達。. 24-826501763_n.jpg 2014/5/19 瀏覽. 西元 1920 年. 新造型主. 畫面構成以色面與線條. 義. 來安排造型，使水平線和垂直線交錯之線條，塗上藍、紅、黃等原色，鮮明的色彩與對比強烈的線圖片來源： http://image.zcool.com.cn/img3/5/17/m _1352552528261.jpg 2014/5/19 瀏覽. 22. 條相映，畫面凸顯出秩序感。.

(36) 西元 1913 年. 達達主義. 描寫時間的運行，展示連續運動的過程。畫面中的線條相疊，左上到右下對角線佈局，線條層疊變化呈現律動，充滿角型和塊面的構圖，帶給人騷動之感。. 圖片來源： http://www.evoketw.com/wp-content/up loads/2013/12/724.jpg 2014/4/2 瀏覽. 西元 1920 年. 超現實主. 在充滿幻想的幽默之. 義. 中，運用流暢的線條表現構圖的韻律感，極度簡化的造型以及亮麗的色彩圖片來源：. 及線條運動，讓想像的翅. https://farm1.staticflickr.com/51/134112 354_ec308a288e.jpg 2014/4/29 瀏覽. 普普藝術. 膀飛上夢想的高空。普普的精神是搶眼的色調及大方流暢的線條，於線條中的形式，也以模仿通俗或大量複製拼貼的線條為表現。. 圖片來源： http://wikipps.hk/images/20120513160 04252037.jpg 2014/4/30 瀏覽. 西元 1960 年歐普藝術. 是一種抽象的視覺藝術，將幾何線條和純粹色彩排列、堆疊出波紋或幾何畫面，造成視覺的運動圖片來源：. 感和閃爍感。. http://wikipps.hk/images/20120513160 04352040.jpg 2014/4/30 瀏覽. 23.

(37) 西元 1979 年. 塗鴉藝術. 狂放不加以修飾的線條筆觸更顯豪邁奔放、流露出旺盛的生命力，其造型大多呈現鮮艷且具衝擊性，並有著不規則狀的線圖片來源：. 條輪廓。. http://supexmag.com/wp-content/uploa ds/2012/05/keith4.jpeg 2014/4/2 瀏覽. 西元 1984 年. 電腦藝術. 麥金塔 ICON 按鈕使用點陣線條的方式排列，保有電腦繪製的質感，簡潔明確的傳達出訊息。. 圖片來源： http://img2.wikia.nocookie.net/__cb2010 1031092300/fallout/images/4/49/Icon_ mac.png 2014/4/30 瀏覽. 資料來源：本研究整理. 二、中國美術的線條藝術發展東方的藝術範圍涵蓋極廣，故以中國的藝術發展為代表來做探討計分析，中國美術史源遠流長，方型是中國造型藝術的基本型，第二位才是圓型，其造型以圓為天，方為地。書畫用筆講究藝揚頓挫，粗細曲直，方圓剛柔的均衡，用墨講究濃淡乾濕的搭配，章法注重疏與密、繁與簡的結合，從而畫面上彼此呼應、相互制約（中國美術史，2005）。中國的宗教及哲學思想也影響了其藝術創作，尤其以道教影響中國藝術更為深遠，文人畫家在藝術中傳達了陰陽的理論，也經常出現關於自然天地相互協調的主題。 1、史前時代的線條發展表現舊石器時代藝術表現以粗石器為主，主要是作為打獵和採集的用途，從開始的 24.

(38) 粗糙演變為能磨光、雕琢、鑽孔、銳利且規整，符合均衡、對稱等形式的美感法則。在新石器時代的仰韶文化中，藝術表現最突出的為陶器花紋（圖 2-20），陶器多為紅土所製，陶器外面繪有幾何線條的花紋，線條造型簡單，以黑色線條繪製，陶罐的下方多留空白，不做圖案設計。龍山文化則以黑色陶器為代表（圖 2-21），表面光滑細緻其刻紋以三角、圓型、捲曲的線條做為裝飾呈現。. 圖 2-20 仰韶文化迴紋彩陶. 圖 2-21 龍山文化黑陶器. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/1. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/1. 8-01-02.jpg 2014/4/24 瀏覽. 8-01-04.jpg 2014/4/24 瀏覽. 2、夏商周和春秋戰國時期的線條發展表現夏朝在玉器的選材和工藝上的發展日臻成熟，在部分玉器上刻出細緻的雕紋，分別以陽刻型式的單線和雙線刻畫出上下兩層的獸紋，其間以花瓣紋和弦紋排列。周和春秋時期，以富有裝飾性的青銅器作為這時期美術成就的標誌。西周時期在祭典的青銅器皿上鑄刻銘文（圖 2-22），青銅器的紋飾繁縟精細，圖案包括了具象、幾何、抽象的多種題材和紋樣，除了平面樣式外還有立體裝飾。東周戰國時期出現了最早的帛畫，在戰國中晚時期出土的《龍鳳仕女圖》中（圖 2-23），作者以白描的技法繪製，白描是以線為表現的一種畫法，依靠線的粗細、疏密、剛柔等方式，以簡潔、洗鍊、流暢的線條勾勒出人物及龍鳳，帶有寫意自然的風格。. 25.

(39) 圖 2-22 散式盤. 圖 2-23《龍鳳仕女圖》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/18-01-1. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/18-. 1s.jpg 2014/4/24 瀏覽. 01-18.jpg 2014/4/24 瀏覽. 3、秦漢時期的線條發展表現秦漢時代的雕塑，繪畫品類繁多，以秦始皇陵兵馬俑和霍去病的石雕為代表，兵馬俑（圖 2-24）是在發掘秦始皇墓之外圍時所發現，士兵陶俑部分塗有彩色。而陶馬和士兵均非模型所製，其疏密有致的線條表現出細膩生動的神情、神態，服飾的刻畫也十分講究，代表秦代的塑匠已有頗高的造詣。而霍去病的代表作品石雕（圖 2-25）最生動的是臥牛、伏虎、臥馬，造型自然、線條簡潔、隨意而不失莊重，運用圓雕以線刻的造型方式，作品厚實，渾然一體。秦漢時代國勢強盛，統治者多大興土木、修建宮殿，其內均繪有壁畫，於是厚葬之風盛行，漢墓壁畫（圖 2-26）構圖充實完整，以毛筆做為線條繪畫工具，以墨線勾勒輪廓後平塗上色，表現出寫意、沒骨、白描級渲染之手法。在構圖上打破傳統橫向排列的模式，講究比例和遠近。在書法的藝術上，篆隸（圖 2-27）形成中國書法的藝術，開始應用於碑刻上，字型多變具創造力，西漢末年是隸書的定型成熟期，其筆畫結構端莊整齊，起筆如蠶頭，收筆如燕尾，字型較扁且方正。. 26.

(40) 圖 2-24 秦始皇陵的兵馬俑. 圖 2-25 霍去病的石雕作品. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/ch. http://www.helc.edu.cn/mainweb/zizhan/whsz/. ap18/18-02-07x.jpg 2014/4/25 瀏覽. Html/NewsView.asp?ID=298&SortID=65 2014/4/25 瀏覽. 圖 2-26 漢墓壁畫《車騎出行圖》. 圖 2-27 隸書《張遷碑》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/ch. http://www.jwt.url.tw/images/art01-11.JPG. ap18/18-02-13.jpg 2014/4/25 瀏覽. 2014/4/25 瀏覽. 4、魏晉南北朝時期的線條發展表現魏晉南北朝時期佛教進入中國，佛教藝術石窟壁畫、畫像磚和泥塑開始盛行，卷軸畫開始興起，除了反映現代生活除民間畫工之外，士林畫家也大量湧現。承襲東漢墓葬習俗，依舊在墓中刻製畫像磚，在南朝墓中挖掘出的《竹林七賢與榮啟期》畫像磚（圖 2-28）。其八個人物姿態各異其趣，磚畫中人物的衣褶線條圓潤靈動，兩樹對稱，造型嚴謹准確，知識份子的清高在畫中充分表現。東晉顧愷之以「畫絕、才絕、痴絕」而馳名於世，《女史箴圖》是早期人物畫的代表作（圖 2-29），也是現. 27.

(41) 存已知的最早的中國畫長卷。晉以前的中國畫家善於用細線勾勒人物，輕盈流暢，被後世稱為“鐵線描”。此卷軸畫用筆如春蠶吐絲、形神兼備，線條均勻而有節奏感，畫面典雅寧靜又不失亮麗活潑，內容是宣傳封建女性的德行修養。. 圖 2-28 畫像磚《竹林七賢與榮啟期》. 圖 2-29 顧愷之《女史箴圖》（局部）. 圖片來源：. 圖片來源：. http://upload.w ikimedia.org/wikipedia/commons/. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/18-03-06. b/bb/Seven_Sages_of_the_Bamboo_Grove.jpg. x.jpg 2014/4/25 瀏覽. 2014/4/25 瀏覽. 5、隋唐時期的線條發展表現隋唐時期結束了長期分裂的局面，壁畫、繪畫、雕塑發展興起，唐三彩出現在盛唐經濟繁榮、民富國強之時，唐三彩（圖 2-30）融合了雕塑、繪畫和陶藝等技術，造型千姿百態，富有彈性的線條流暢有力、生機勃勃，是光輝燦爛的大唐之文化體現。繪畫藝術技巧日漸豐富，仕女圖等人物畫和山水畫的技巧更為完善，花鳥畫開始興起。唐代畫作約可分為：花鳥走獸畫、人物畫、山水畫、宗教畫等四類。唐代花鳥走獸繪畫已進入發展的階段，並且受到宮廷及民間的歡迎，在《照夜白圖》（圖 2-31）中，畫家韓幹以洗練的鐵線描的技法，勾勒後加以渲染，畫出烈馬栩栩如生的的姿態。人物畫以吳道子最為出名（圖 2-32），吳道子一生繪製無數關於道教和佛教相關畫作，改變了東晉顧愷之粗細一致鐵線描的技法，首創的蘭葉描在運筆時其線條可表現壓力的輕重和速度感，在人物畫中衣摺的厚度和轉折筆勢圓轉，形成獨特風格。而山水畫擺脫為背景的附屬地位，成為獨立的畫種，王維的水墨山水畫清新淡遠，創造出詩中有畫、畫中有詩的意境。《山陰圖卷》（圖 2-33）為王維山水畫的代表作，其構圖平整且對稱，畫石以細筆勾勒出線條，樹葉以線條雙勾輪廓，其水墨山水畫以渲染為法，配合墨彩的濃淡前後遠近及心靈層面，呈現大自然的精神。 28.

(42) 圖 2-30 唐三彩《駱駝》. 圖 2-31 韓幹《照夜白圖》. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/18-04-. 18-04-21.jpg 2014/4/25 瀏覽. 09.jpg 2014/4/25 瀏覽. 圖 2-32 吳道子《送子天王圖》局部. 圖 2-33 王維《山陰圖》局部. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/. http://big5.huaxia.com/gate/big5/www.hxjw.cn/n. 18-04-03.jpg 2014/4/25 瀏覽. ews/Article/szyl/ysgd/jpsx/201304/201753.html 2014/4/25 瀏覽. 6、宋朝時期的線條發展表現五代和宋朝是中國繪畫藝術十分鼎盛的時期，隨著畫院的設立宮廷畫活躍，民俗繪畫內容也開始出現，五代的繪畫以水墨技法描繪山水景象，北宋郭熙提出中國山水畫的特殊透視法，是以不同的透視角度來表現景物的高遠、深遠、平遠，即為三遠法。宋朝的繪畫畫風更為多樣化，題材眾多。李公麟是北宋後期的一位進士，其繪畫特色在於畫作皆不著色，被稱作白描大師，其畫作《五馬圖》（圖 2-34）用線之技巧流暢，以單線勾勒再略染淡墨，筆觸輕快具節奏感。到了南宋後大山大水的景象不再，在畫面上注重剪裁及大片留白，以纖巧的風格反映了山水畫的發展。如. 29.

(43) 馬遠之山水畫（圖 2-35），其繪畫特色包括斧劈皴法及瘦硬如屈鐵的拖枝，創造簡潔、突出的主景於畫面一角之構圖，以渲染的手法使觀者的注意力引向虛曠的遠方。宋朝以蘇軾為代表的文學家投入繪畫創作，繪畫風格大膽創新，將以宮廷畫為主的美術界帶來新動力，人們稱之為文人畫。蘇軾強調繪畫中抒發個人的情感，其作品《古木怪石圖卷》（圖 2-36）繪製出豪放孤傲之線條，其幹扭枝曲的枯樹仿若掙扎般伸展，堅硬頑強。宋朝新的繪畫內容如風俗畫開始出現，北宋張擇端的《清明上河圖》（圖 2-37），以長卷式散點透視的構圖，汴河為畫中視覺的主軸，蜿蜒千里的江水成倒 S 型的動線前進，其毛筆運轉之精準之線條，繪製出當時社會的生活樣貌，生動描繪汴京的繁華景像。. 圖 2-34 李公麟《五馬圖》. 圖 2-35 馬遠《山徑春行圖》. 圖片來源：圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/18-05http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/cha. http://tech2.npm.gov.tw/cheschool/zh-tw/gallery/88.jpg. 03.jpg p18/18-05-03.jpg 2014/4/25 瀏覽 2014/4/24 瀏覽. 2014/4/25 瀏覽. 圖 2-36 蘇軾《古木怪石圖卷》局部. 圖 2-37 張擇端《清明上河圖》局部. 圖片來源：. 圖片來源：. http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/chap18/18-05-. http://ftp.nksh.tp.edu.tw/sustudio/classroom/images/hi. 14.jpg 2014/4/25 瀏覽. story/ching_min/c_m04.jpg 2014/4/25 瀏覽. 30.