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紀人豪 畫框外的繽紛人生
2016-11-11 記者 陳昱彣 報導 說到塗鴉，或許人們的腦海中會浮現叛逆、惡搞、反抗等詞彙，或是聯想到髒亂的地下道、陰暗 的巷子或是廢棄的停車場。塗鴉活動在台灣似乎就等於破壞，破壞店家的鐵門或是街道市容。但 在台灣有些藝術家，以他們手中的噴漆、刷子和滾筒來證明自己，他們用油漆揮灑自己的想像， 同時以創作為城市添上繽紛的色彩。沉溺社交生活 迷失畫畫初衷
沉溺社交生活 迷失畫畫初衷
紀人豪，出生在生活步調緩慢的高雄。討厭讀書的他15
歲就出社會工作，在餐廳打過工，也曾在 酒店當公關，過著每天與人稱兄道弟、吃喝玩樂的生活，感官的刺激和社交生活的新鮮感使他忘 了學業、忘了家人，甚至連從小學習的畫畫都荒廢了。雖然高中、大學都考上了設計科系，但他 的心思根本不在學業上，再加上比別人早踏入社會，讓他更看不起其他同學。 直到大三那一年，學校的老師對他說：「在外面有自己的工作很好，但你在學校並沒有學到任何 東西，你大三跟大一的程度是一樣的，但其他同學都進步了。」紀人豪當下覺得很沒面子，但老 師的話卻如同當頭棒喝敲醒了他。「當時我覺得，自己到底在驕傲什麼？其他不是本科系出身的 學生都比自己努力一百倍了，但我還停在原地。」老師的一番話，讓紀人豪開始規定自己每天都 必須畫一幅作品，而這也是他重拾畫筆的契機。 今年26歲的紀人豪，踏入壁畫界已經有五年的時間。（照片來源／陳昱彣攝）成長的捷徑 理想與現實的距離
成長的捷徑 理想與現實的距離
真正踏入壁畫這個領域，是由一位從小指導紀人豪畫畫的老師帶領的。完全沒有畫過牆壁的經驗 讓他不安，但秉持著「有這種機會怎麼能不去做」的想法，開啟了他的壁畫之路。一開始只能接 餐廳或是店家的商業壁畫案，雖然可以用專長賺錢以填補家計，但必須完全按照業主的意思作 畫，作品受到許多限制，也沒有自己的靈魂。那時的他認為自己既然能夠幫其他業主設計店面， 應該也有能力經營一家餐廳，將自己對於藝術的熱忱注入餐廳的裝潢和餐點的設計中。 在談到當時與母親一同經營的中式餐廳時，紀人豪難掩傷心的神情。「那時印象非常深刻的是餐 廳的生意失敗了，我媽媽哭著跟我說兒子求求你救救我。當你原本心目中覺得最可靠的父母在你 面前表現出脆弱的一面，你會覺得自己好沒有能力。」理想與現實間的差距越來越大，母親和自 己都缺少開店的經驗，也遇過小偷和火災，再加上紀人豪在課業與工作之間蠟燭兩頭燒，最後餐 廳負債累累，連員工的薪水都無法支付，只好歇業。 「當一個人在最沒有能力、需要外界救援的時候，那會是他真正審視自己的時候，更是成長最快 的捷徑。」當時他扛起家中負債的重擔，為了還清高利貸，整個晚上到處求援才好不容易向親友 們籌到錢。雖然生活很辛苦，但他認為每個人在人生中一定會遇到不如期望的事情。事情不會像 規劃中一樣美好，而這也是人生中有趣的部分，也是磨練自己成長的機會。正是這段家中經濟困Tweet
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本期疾速王 本期疾速王╱╱邱琨皓邱琨皓 雖然上帝為你關了一 扇門但千萬別忘了 他還會為你關上所 有的窗
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窘的日子迫使他必須卯起來接商業壁畫案賺錢，同時用實力累積名氣。
勇於闖禍 以創作反思生活與社會
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紀人豪說，剛開始畫壁畫時最令他印象深刻的，是某次他拿著畫筆遲遲無法下手，一位較早開始 畫壁畫的朋友就直接拉著他的手去塗牆壁，「當時我好生氣，覺得他為什麼要搞砸我的牆壁，但 是他對我說：『畫錯再塗掉就好了啊，想那麼多幹嘛？』我就覺得，對耶，我在擔心什麼？」紀 人豪認為對於不熟悉的事物感到害怕是正常的，但他的原則是：試試看吧！沒試過怎麼會知道自 己準備好了沒，或許在嘗試新事物的時候會緊張、會失誤，但說不定也能在過程中遇到新的機會 或遇到自己的貴人。對於現代許多年輕人不敢踏出舒適圈挑戰自我，紀人豪也認為應該要趁年輕 多闖闖禍、多做些傻事，「因為人其實並不傻，只要你去做你認為是對的事，雖然在別人眼中看 來可能很笨，但你總是會找到自己的方向。」 近幾年紀人豪所創作的作品越來越為人所知，也在藝術界、壁畫圈累積了名氣，有更多的機會接 藝術類的壁畫案子，畫出自己內心真正想要傳達的意念，或者是用較為抽象的方式來創作。例如 在今年七月初，紀人豪在高雄駁二藝術特區旁的五層樓建築創作了三幅壁畫，分別以熊、貓頭鷹 與馬、鳥人來象徵高雄的領導、規範、人民和歷史，他認為這些是一個城市不可或缺的要素，也 因為這些元素，高雄才能夠越來越好。今年十月，紀人豪也受邀參加高雄衛武營藝術節活動，與 來自不同國家的藝術家一同創作壁畫藝術。 紀人豪在高雄衛武營藝術節的壁畫創作。（照片來源／紀人豪提供） 在作品的創作過程中，他也常常融入自己的生活經驗以及對社會議題的反思，以水平和垂直聯想 拼湊畫面的元素，不僅讓作品的畫面更活潑，也讓觀賞者在欣賞作品的同時感受到作者想表達的 意念。紀人豪提到，他並不會侷限自己的創作風格，「李安說過：『風格是讓沒有風格的人去擔 心的。』我喜歡嘗試，我希望我的作品是在服務自己的心靈，而不是別人。」如果要滿足觀眾對 於作品的要求，紀人豪認為那就失去了自己的想法，而這並不是他所追求的方向，因此他還是會 勇於創新和多方嘗試不同風格。他希望觀眾在看到自己的作品時，能夠有情感的呼應，也對社會 帶來正面的影響力。 至於為何許多作品都是以動物為主角，紀人豪表示因為動物有自己的靈性而且不會講話，表情也 比人類來得單純，人臉的情緒對於觀賞者來說可能會太過複雜，也會混淆作品的本意，他選擇以 動物做為作品的主角可以純粹去呈現想表達的主題，同時也能讓觀賞者發揮想像力。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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