漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究─以2010年墾丁春天音樂季為例
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(2) 謝. 誌. 終於完成了論文的研究與創作，心中著實五味雜陳和滿滿的感動。首先，最感謝 的是指導老師張柏舟教授，從一開始論文的題目選定到最後的創作成品呈現，張教授 提供了我許多的創意與啟發，雖然過程中曾遇瓶頸且充滿艱辛，但張教授總讓我在腸 枯思竭時給予指導而帶來一線曙光，使得作品能順利如期完成。. 再來，要感謝的是所上的康台生教授、梁桂嘉教授、周賢彬教授在歷次審查中給 予寶貴的意見與方向，讓我更能掌握作品的完整性。另外，還要感謝的是馮承芝教授 在口試時的建議與提醒，使我對主題的研究能更深遠及更寬廣。. 接下來要感謝的是這三年的同窗好友，從你們的身上讓我學到了很多，不管是課 業上或教學上，大家都各具特色且相互分享所得，更彼此鼓勵，讓這三年的研究所課 程不但充實也充滿歡樂。最後，要感謝的是我的家人一路上的陪伴與支持，讓我無後 顧之憂的全力衝刺與學習，也僅以我這一點小小的研究成果與所有幫助我的人共同分 享。. 謹誌 民國九十八年七月於台師大設計研究所. I.
(3) 中 文 摘 要 「漸層」是藝術表現中極富力度變化與動態結構的美感形式，「漸層色彩」在色 彩的運用上極富變化，其漸進的表現手法讓美感的呈現更具張力及活潑性、趣味性。 色彩與色彩之間的強弱及融合化解了單調色彩的限制，多層次漸層色彩更豐富了美感 的內涵，使觀者產生愉悅感及充滿美感的期待心裡獲得了滿足。. 本研究選擇以「漸層色彩」來從事創作設計，探討漸層色彩的形式原理及美感呈 現，試圖在既有的概念下，發展更多元的漸層色彩於視覺傳達設計上的運用。文獻探 討上透過美的形式原理與視覺傳達設計的研究，蒐集相關漸層色彩的海報作品，包含 「漸層色彩」的表現形式、類型及效果等三方面作分析探討，歸納整理出漸層色彩之 創作概念及其法則，以賦予漸層色彩全新的面貌。. 本研究創作以台灣每年四月份於墾丁舉辦的「墾丁春天音樂季」為主題，試圖由 強烈的搖滾音樂性活動切入，嘗試以剪影式圖案搭配漸層色彩來表現視覺傳達設計的 效果，發展一系列「墾丁春天音樂季」的海報設計及相關延伸商品設計，如：活動 logo、 入場券、網帽、T 恤、旗幟…..等。希望藉此能對漸層色彩的運用多一層思考及貢獻。 故本文結構分四大方向加以論述，包含： （一）研究漸層色彩的形式原理及美感呈現 （二）研究視覺傳達設計之相關理論及作品分析。 （三）研究主題之活動探討及評估 （四）個人視覺傳達設計之創作成果與心得. 關鍵詞：漸層色彩、美的形式原理、視覺傳達設計、墾丁春天音樂季. II.
(4) English. Abstract. In the artistic performance, gradation is a form of aesthetics, which is rich in the changes of strength and dynamic structure. It is rich in the use of colors, and it enforces the tension, the vivacity and the interest of aesthetics. The intensity and the harmony between colors dispel the limit of monotonous colors, and its multi-level gradual colors enrich the interior of aesthetics, so that the audience will have a sense of pleasure and get satisfied with their aesthetic expectations. The main purpose of this study is to explore the form of gradation and the principles of aesthetics . The second purpose is to develop divergent application of gradation on Visual Communication Design. The researcher investigates the theory of art to explore the form of visual communication and gathers relevant posters to analyze the forms, types, and effects of gradation. Furthermore, the researcher hopes to conclude the concepts and principles of gradation, and endow it with a brand-new style. This study is focused on “Kenting Spring Music Season”, trying to show the effects of visual communication design by the use of silhouette and gradation as well as to develop a series of goods such as : the logo of the activity, tickets, caps, T-shirts, banners… The researcher hopes to make contribution on the application of gradation. The structure in this study is divided into four directions to be discussed, including: (A) to study the forms and the principles of gradation and its aesthetic performance (B) to study the theories of visual communication design and analyze relevant works (C) to study and to evaluate the activities of the topic (D) the individual creation and meditation on the visual communication design. Key words: gradation, the forms and the principles of aesthetics, visual communication design, Kenting Spring Music Season. III.
(5) 目. 錄. 謝誌…………..………………………………………………………………………..…...I 中文摘要…………..…………………………………………………………………..…..II 英文摘要…………..……………………………………………………………..…….....III 目錄…………..…………………………………………………………………..……….IV 圖目錄…………..………………………………………………………………………..VII 表目錄…………..…………………………………………………………………….........X. 第一章. 緒論. 1-1 創作背景 ………………………………………………………………………..…..2 1-2 創作動機與目的 ……………..……………………..………………………………2 1-3 創作範圍與限制 ……………………..……………..……………………..………..3 1-4 創作研究方法與流程 ………………..……………..……………………………....4. 第二章. 文獻探討. 2-1 漸層色彩的過去與現在 2-1-1 漸層色彩過去與現在的表現.…………………………..…….……………..6 2-1-2 漸層色彩與浮世繪.……………………………………..…….……………..9 2-2 美的形式原理與漸層色彩的關係 2-2-1 美的形式原理之由來 …………..……………..…………….……………..11 2-2-2 美的形式原理之意義 …………..……………..…………….……………..11 2-2-3 美的形式原理之漸層色彩運用 ..……………..………….....……………..12 2-2-4 漸層的其他形式探討 ..………………………..….………………………..24 2-3 視覺傳達設計 2-3-1 何謂視覺傳達設計 ..………………………….……………..……………..26 2-3-2 視覺傳達設計構成要素 ..……………………..….………………………..27 2-3-3 視覺傳達設計的應用範圍…………………..…….………………………..27 2-3-4 色彩與視覺傳達 ..………………………..….….……………...…………..28 2-3-5 小結 ..………………………..….……………………….…………...……..33. 第三章. 漸層色彩應用於視覺傳達設計之作品分析. 3-1 漸層色彩分析. IV.
(6) 3-1-1 漸層色彩的意義 ..………………………….….…..………………...……..34 3-1-2 漸層色彩的形式 ..………………………….….…..………………...……..35 3-1-3 漸層色彩的類型 ..………………………….….…..………………...……..39 3-1-4 漸層色彩的效果 .………………………….….…..………………………..40 3-2 漸層色彩應用於視覺傳達設計之作品賞析 ………….…….…..…………...…..42 3-3 小結 .…………………………………………...….….…..………………..….…..52. 第四章. 創作過程與設計應用. 4-1 墾丁春天音樂季的由來 .………………………….….…..………………...……..53 4-2 主題擬定.………………………….….…..…………………………..……...……..53 4-2-1 活動訴求對象 .………………………….….…..……….…………....……..54 4-2-2 活動場次規劃 ……………………….….…..……………....………..……..55 4-3 創作表現與說明.………………………….….…..……………………….....……..59 4-3-1 創作理念 .………………………….….…..……………………….....……..59 4-3-2 漸層色彩的應用 ….…………………………….……………………....…..63 4-4 主題活動之 LOGO 設計….……………………..………….……………………....63. 第五章. 海報創作表現與說明. 5-1 海報創作（一）：春天吶喊 5-1-1 創作理念說明 ………………..………………….…………………...……..65 5-1-2 構成之視覺設計元素 ………..………………….……………...…………..66 5-1-3 視覺符號之漸層色彩創作 ..…………………….…………...……………..67 5-1-4 作品創作呈現 ………………..………………….…………………...……..68 5-2 海報創作（二）：墾丁吶喊 5-2-1 創作理念說明 ………………..………………….…………...……………..69 5-2-2 構成之視覺設計元素 ………..………………….……………...…………..70 5-2-3 視覺符號之漸層色彩創作 ..…………………….……………...…………..71 5-2-4 作品創作呈現 ………………..………………….……………...…………..72 5-3 海報創作（三）：恆春電音 5-3-1 創作理念說明 ………………..………………….…………………...……..73. V.
(7) 5-3-2 構成之視覺設計元素 ………..………………….………………...………..74 5-3-3 視覺符號之漸層色彩創作 ..…………………….…………...……………..75 5-3-4 作品創作呈現 ………………..………………….……………...…………..76 5-4 海報創作（四）：春浪音樂季 5-4-1 創作理念說明 ………………..………………….…………...……………..77 5-4-2 構成之視覺設計元素 ………..………………….…………...……………..77 5-4-3 視覺符號之漸層色彩創作 ..…………………….…………...……………..79 5-4-4 作品創作呈現 ………………..………………….…………...……………..80 5-5 海報創作（五）：夢幻墾丁派對 5-5-1 創作理念說明 ………………..………………….……………...…………..81 5-5-2 構成之視覺設計元素 ………..………………….…………...……………..82 5-5-3 視覺符號之漸層色彩創作 ..…………………….…………...……………..83 5-5-4 作品創作呈現 ………………..………………….……………...…………..84 5-6 海報創作（六）：SVC 海洋音樂節 5-6-1 創作理念說明 ………………..………………….……………...…………..85 5-6-2 構成之視覺設計元素 ………..………………….………………...………..86 5-6-3 視覺符號之漸層色彩創作 ..…………………….……………...…………..87 5-6-4 作品創作呈現 ………………..………………….…………...……………..88 5-7 主題活動之延伸視覺設計 5-7-1 入場券設計 ...………………..………………….…………...……………..89 5-7-2 活動旗幟設計 ………………….……………….…………...……………..91 5-7-3 網帽設計 …...………………..………………….…………...……………..93 5-7-4. T 恤設計.…...………………..………………….…………...……………..94. 5-7-5 馬克杯設計.…...……………..…….…………….…………...……………..95 5-8 展覽之現況.…...……………..…….…………….…………...…………………....98. 第六章. 結論與建議. 6-1 研究結論 ……...………………...………………….………………...…………….100 6-2 研究建議與後續研究方向 ……..………………….………………...…………….102. 參考文獻 ………………...………………...……………….….…...……………….104. VI.
(8) 圖 目 錄 圖 1-1 研究架構圖……………………………………………………………………..…………..5 圖 2-1 齊白石 / 花鳥畫…………………………………………….………………..…………..6 圖 2-2 杜勒 / 啟示錄………………………………………………………………………...…..7 圖 2-3 中山文孝 /. 紀元二千六百年紀念日本萬國博覽會……………………………...…....7. 圖 2-4 作者不詳 /. 軍事援護…………………………………………………………….……..7. 圖 2-5 Wilson / Moby Grape……………………………………………………………………….8 圖 2-6 Peter / Love……………………………………………………………………………..…..8 圖 2-7 鳥居清長 / 美南見十二侯 夜之相送…………………………………………….….…..9 圖 2-8 葛飾北齋 / 富嶽三十六景‧凱風快晴……………………………………………….…..9 圖 2-9 歌川廣重 / 名所江戶百景‧日本橋江戶橋……………………………………….….....10 圖 2-10 三代歌川豐國 / 今樣三十二相………………………………………………………...10 圖 2-11 雅典奧運旗幟設計…………………………………………..………………....………..26 圖 2-12 普利斯通輪胎公司企業形象設計…………………………………………..…….……..27 圖 2-13 各式視覺設計的商業產物…………………………………………………..……....…..28 圖 2-14 明亮的色彩較能吸引大眾的目光……………………………………………..….……..29 圖 2-15 生活中的色彩聯想………………………………………………..………..…….….…..32 圖 2-16 色彩形象尺度表……………………………………………..………………..………....33 圖 2-17 包裝色彩形象尺度表……………………………………….……..…….……………....33 圖 3-1 漸層色彩運用分析圖………………………………………..…………….………….…...34 圖 3-2 單色漸層色彩…………………………………………….…..…………….……………...35 圖 3-3 雙色漸層色彩…………………………………………….…..…………….……………...35 圖 3-4 多色漸層色彩…………………………………………….…..…………….……………...35 圖 3-5 曼塞爾色立體…………………………………………….…..…………….……………...35 圖 3-6 年鑑封面設計…………………………………………….…..……………………….…..35 圖 3-7 海報設計…………………………………………….…..…………………………….…..36 圖 3-8 明信片/ 2002 委內瑞拉…………………………………………….…..…………..….…..36. VII.
(9) 圖 3-9 印刷四色…………………………………………….…..………………………..…..…..37 圖 3-10 線性漸層…………………………………………….…..………………………..……..39 圖 3-11 放射性漸層…………………………………………….…..……………………..……..39 圖 3-12 錐狀漸層…………………………………………….…..………………………..……..40 圖 3-13 菱形漸層…………………………………………….…..………………………..……..40 圖 3-14 漸層色彩之立體感表現………………………………………..………………..……..40. 圖 3-15 漸層色彩之立體感表現……………………………………..………………..……..40 圖 3-16 漸層色彩之空間感表現……………………………………..………………..………..41 圖 3-17 漸層色彩之透明感表現……………………………………..………………..………..41 圖 3-18 漸層色彩之層次感表現……………………………………..………………..………..41 圖 4-1 2009 年墾丁春天音樂季-1………………….……..……………..………………………53 圖 4-2 2009 年墾丁春天音樂季-2…………………………….…………..……..…….…...……54 圖 4-3 2009 年墾丁春天音樂季-3…………………….……..…….…………..…….………..…59 圖 4-4 2009 年墾丁春天音樂季-4 ……………………….……..…………..…….……………..59 圖 4-5 墾丁春天音樂季海報創作心智圖………………….……...……..………………….…...60 圖 4-6 墾丁國家公園………………………………..………….…………..……..………….…..61 圖 4-7 墾丁春天百花齊放………………………….…………..…..……..…….…………….….61 圖 4-8 2009 年墾丁春天音樂季-5…………………………………………..……………………62 圖 4-9 墾丁比基尼辣妹…………………………………………..……………...…...……..……62 圖 5-1 2008 年台中爵士樂海報 ……………………………………....………..……………….64 圖 5-2 2010 春天吶喊音樂會海報設計………………..……………….…..…….……...………68 圖 5-3 墾丁吶喊海報背景構圖………………..……………….…..…….…….…………..….…69 圖 5-4 2010 墾丁吶喊音樂會海報設計………………………….……….…..……...………......72 圖 5-5 2010 恆春電音海報設計………………………..…………………...………..…….…….76 圖 5-6 2010 春浪音樂季海報設計……………………..……………………………………...…80 圖 5-7 夢幻墾丁派對海報背景……………………..………………………………….………...81 圖 5-8 2010 夢幻墾丁派對海報設計………………..………...…………………………………84. VIII.
(10) 圖 5-9. SVC 海洋音樂節海報背景 …………...………………..….…………………....…….85. 圖 5-10 2010. SVC 海洋音樂節海報設計……………………..……………………………....88. 圖 5-11 春天吶喊入場券設計……………………………………….……………….………….89 圖 5-12 墾丁吶喊入場券設計…………………………………………….………………….….89 圖 5-13 恆春電音入場券設計…………………………………….………………………….….90 圖 5-14 春浪音樂季入場券設計………………………………….……………………….…….90 圖 5-15 夢幻墾丁派對入場券設計……………………………….……………………….…….90 圖 5-16 SVC 海洋音樂節入場券設計…………………………….…………………………….91 圖 5-17 墾丁春天音樂季旗幟設計………………………………………………….………….91 圖 5-18 墾丁春天音樂季旗幟設計-全貌……………………………………………………….92 圖 5-19 墾丁春天音樂季─網帽設計…………………………….…………………………….93 圖 5-20 墾丁春天音樂季─T 恤設計…………………………….………………………….….94 圖 5-21 墾丁春天音樂季─馬克杯設計平面圖 1~3 …………….………………………….…95 圖 5-22 墾丁春天音樂季─馬克杯設計平面圖 4~6 …………….………………………….…96 圖 5-23 馬克杯設計實品 1~3 ………………………………….….………………………….…97 圖 5-24 馬克杯設計實品 4~6 ………………………………….….………………………….…97 圖 5-25 展覽全場實景………………………………….….………………………………….…98 圖 5-26 海報與旗幟設計………………………….….……………………………………….…98 圖 5-27 延伸商品實體與陳列……………………….….…………………………………….…99 圖 5-28 延伸商品特寫……………………………….….…………………………………….…99 圖 5-29 旗幟設計…………………………………….….…………………………………….…99 圖 5-30 與張柏舟教授（右 1） 、梁桂嘉教授（左 2） 、馮承芝教授（左 1）留影…………..99. IX.
(11) 表 目 錄 表 2-1 漸層色彩運用於反覆形式 …………………………………………………….…………12 表 2-2 漸層色彩運用於漸變形式 …………………………………………………….…………14 表 2-3 漸層色彩運用於對稱形式 …………………………………………………….…………15 表 2-4 漸層色彩運用於律動形式 …………………………………………………….…………16 表 2-5 漸層色彩運用於對比形式 …………………………………………………….…………17 表 2-6 漸層色彩運用於比例形式 …………………………………………………….…………18 表 2-7 漸層色彩運用於調和形式 …………………………………………………….…………19 表 2-8 漸層色彩運用於均衡形式 ………………………………………………………….……21 表 2-9 漸層色彩運用於單純形式 ……………………………………………………..……...…22 表 2-10 漸層色彩運用於統調形式 ……………………..………………………………….……23 表 2-11 漸層的其他形式 …………………………………..………………………………….…24 表 2-12 色彩的機能特性 …………………………………….………………………………….29 表 2-13 色彩的感覺 ………………………………………………..…………………………....31 表 3-1 漸層色彩的形式…………………………………..……………………………...…….….37 表 3-2 漸層色彩之形式樣貌-色相漸層………….…………..……………………………….….37 表 3-3 漸層色彩之形式樣貌-明度漸層…………..……………..……………………...…….….38 表 3-4 漸層色彩之形式樣貌-彩度漸層…………..……………..……………………...…….….38 表 3-5 漸層色彩應用於視覺傳達設計作品…..……………………..……………………...…...42 表 3-6 漸層色彩形式統計表………………………………………………………..……………52 表 3-7 漸層色彩類別統計表………………………………………..…………………….…...…52 表 3-8 漸層色彩效果統計表…………………….………………………………………….……52 表 4-1 本研究海報創作主題簡表………………………………………………………….……55 表 4-2 本研究海報創作─活動場次 1…………………………………….…..…………...……56 表 4-3 本研究海報創作─活動場次 2…………………………………………………………..56 表 4-4 本研究海報創作─活動場次 3…………………………………………………..………57 表 4-5 本研究海報創作─活動場次 4…………………………………………………….……..57. X.
(12) 表 4-6 本研究海報創作─活動場次 5……………………………………………………….……58 表 4-7 本研究海報創作─活動場次 6……………………………………………………………58 表 4-8 本研究活動主題之 LOGO 設計……………………………………………………………63 表 5-1 整體海報創作之圖像概念來源………………………………..…………………..………64 表 5-2 海報設計創作之視覺符號─2010 春天吶喊……………………………………..………66 表 5-3 海報設計創作之漸層色彩運用分析─2010 春天吶喊………………..…………………67 表 5-4 海報設計創作之視覺符號─2010 墾丁吶喊…………………….…………………….…70 表 5-5 海報設計創作之漸層色彩運用分析─2010 墾丁吶喊………….…………………….…71 表 5-6 海報設計創作之視覺符號─2010 恆春電音…………………………………………..…73 表 5-7 海報設計創作之漸層色彩運用分析─2010 恆春電音………….………………….……75 表 5-8 海報設計創作之視覺符號─2010 春浪音樂季……………………………………..……77 表 5-9 海報設計創作之漸層色彩運用分析─2010 春浪音樂季…………..……………………79 表 5-10 海報設計創作之視覺符號─2010 夢幻墾丁派對………………………………...….…82 表 5-11 海報設計創作之漸層色彩運用分析─2010 夢幻墾丁派對……………………………83 表 5-12 海報設計創作之視覺符號─2010 SVC 海洋音樂節……………………………………86 表 5-13 海報設計創作之漸層色彩運用分析─2010 SVC 海洋音樂節…………………………87. XI.
(13) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第一章 緒論. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 第一章 緒論 從事平面設計創作者研究色彩學是基本的入門課題，然而漸層色彩雖是色彩學當 中的一環，卻鮮見其文獻的分析與探討。個人對漸層色彩充滿好奇與想像，試圖於本 研究中探討漸層色彩於視覺傳達設計上的運用法則。. 現今資訊發達及網路時代的來臨，人們在溝通上及生活上有了不同的改變，更多 商業性及便利性的產品應運而生，隨著媒體的宣傳及刺激，電腦科技的技術提升，也 讓從事平面設計者有更多的發揮空間。平面設計風格從簡單的手工完稿到打樣，摸索 色票的標示到印刷成品都需靠設計經驗來達成，漸層色彩的表現也受限於傳統技術而 樣式不多。然而，今日電腦繪圖時代來臨，無疑是從事平面設計工作者的一大福音， 設計風格可以透過電腦螢幕即時呈現，色彩配置亦可透過滑鼠點選而取捨，漸層色彩 更能依據漸層類別來搭配與展現，整體的平面設計風格是更多元、更前衛，達到的視 覺效果也更顯著。雖然如此，也因電腦繪圖的方便性，常會導致未經思考而遷就軟體 設定所產生雜亂無章的設計風格，故本研究試圖從基本的色彩學理論出發，美的形式 原理探討，進而蒐集文獻分析漸層色彩的相關創作與表現，從中獲得法則以提供相關 創作者的參考。. 本研究以台灣每年四月份於墾丁舉辦的「墾丁春天音樂季」為主題，運用漸層色 彩設計一系列的海報設計及相關延伸設計。選擇該主題的想法為「墾丁春天音樂季」 是音樂性的活動，乃時下年輕人及愛好音樂工作者每年朝聖的聚會。該活動充滿年輕 與熱情，剛好吻合漸層色彩的豐富性及律動性。創作中透過「墾丁春天音樂季」活動 的基本元素及圖案，將漸層色彩融入其中，多變及豐富的色彩呈現了不同的墾丁風貌 及音樂會實況的感覺，亦歸納出漸層色彩運用的相關論點及法則，希望能對相關的平 面設計工作者在漸層色彩的搭配及運用上有所助益。. 1.
(14) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第一章 緒論. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 1-1 創作背景 漸變(gradation)，又稱為漸層，是美的形式原理中的一環，是指將構成元素的形 狀、色彩或質感等做次第改變的層層變化。其中漸層色彩運用在視覺設計裡相當廣 泛，因為漸層色彩可以從色彩之色相、明度、彩度做改變以增加其畫面的豐富性，其 重要性如同畫龍點睛一般可提升視覺效果的層次。. 本研究試圖探討漸層色彩的原理及其在視覺設計裡的美感呈現與運用。漸層色彩 充滿活耀與青春的韻律感變化，正可適合於音樂活動的主調，故以西元 2010 年墾丁 春天音樂季為例，藉由一系列的海報設計及延伸商品設計，更進一步分析漸層色彩在 視覺設計應用上的法則，以提供漸層色彩運用於學界或業界在色彩使用上之新的思維 及視覺突破。. 1-2 創作動機與目的 漸層是一種韻律的表現，如同音樂上的漸強、漸弱、漸大、漸小，是形式上有秩 序的同形、同音、有規律的漸次變化。漸層包含等差、等比、漸變的形式，而且具有 一定程度的順序感，和循序自然變換的樣貌。它可以造成視覺上的幻覺和進展的速度 感。在自然界裡，貝殼螺旋的造形具有等比級數或等差級數的漸變之美，蜘蛛結網的 螺旋層次，透視原理中的遠近大小的漸層之美，日出日落，月盈月缺，一年四季日月 星辰的天體運轉，都是漸層之美最明顯的表現。. 我們在生活中為兼顧人的需求而不斷的追求完美，同時透過「設計」來從事有目 的性的創造及物象外表的美化。而設計是將此「漸層美感」融入生活，使我們的精神 官能因而得到滿足，進而使人的生活能更舒適、便利，並以提昇我們生活的品質與美 化人生。. 2.
(15) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第一章 緒論. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 「漸層」 （Gradation）是藝術表現中極富力度變化與動態結構的美感形式（林 金台，1999 年） ，而漸層色彩在色彩的運用上更富變化，它漸進的表現手法讓美感的 呈現更具張力及活潑性、趣味性。色彩與色彩之間的強弱及融合化解了單調色彩的限 制，多層次色彩漸層更豐富了美感的內涵，使觀者產生愉悅感及充滿美感的期待心裡 獲得滿足。 漸層色彩在生活中占有極重要的地位，不同的色彩組合產生不同的視覺樣貌，然 而它是依循何種規則產生呢？從事視覺設計運用漸層色彩時又該注意甚麼？因此，如 何運用漸層色彩於設計當中，進而達到色彩計畫及豐富畫面的視覺效果，即為本研究 的重心。故本研究試圖探討漸層色彩於視覺設計的影響，並歸納整理出漸層色彩之美 學概念及其法則，歸納本研究的目的如下： 1. 透過漸層色彩的分析研究以提昇視覺傳達設計之漸層色彩的表現手法。 2. 掌握漸層色彩的效果及應用技巧來呈現視覺傳達設計之美感。 3. 運用漸層色彩的美感表現形式來運用及創作海報設計。 漸層色彩在今日的視覺設計上被廣泛使用，諸如：海報、宣傳單、產品包裝、網 頁設計、書籍乃至各類影像皆不難發現它的蹤跡，儼然成為藝術創作者所常用與喜愛 的一種美感表現手法。其表現形式隨著資訊科技的發達及電腦繪圖軟體的開發更富多 元性，從傳統的單色漸層到兩色漸層，漸層色彩受到印刷技術的限制，然而今日拜科 技所賜，漸層色彩的樣式多變，表現手法也更多元化，漸層色彩不只是點綴畫面或搭 配背景而已，它獨特的美感凝聚力所形成的美感作用已被廣泛運用，然而如何運用漸 層色彩的表現形式來創作海報設計及其相關的視覺設計，即為本研究探討的目的。. 1-3 創作範圍與限制 本研究將從兩方面著手，一方面為探討漸層色彩在生活上相關視覺設計的運用， 另一方面則為運用漸層色彩創作「2010 年墾丁春天音樂季」活動的視覺設計。然而. 3.
(16) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第一章 緒論. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 漸層色彩的理論範疇歸納於色彩學之中，在文獻上對於漸層色彩的形式及類別只限於 學術理論，而針對漸層色彩在視覺設計上美感創作的形式歸納及運用卻非常有限。所 以，如何針 對視覺設計產品的漸層設計風格做出個案分析及探討，並進一步的歸納整 理出一套法則，將是本研究所要面對的最大考驗。 再者，本議題之研究將從色彩學及漸層形式出發，了解漸層色彩的發展，找出二 者之間的關係，進而對漸層色彩運用作分析及研究，歸納出漸層色彩運用之屬性、類 別及形式，並找出視覺設計之法則。 創作部分將以個人對漸層色彩在視覺設計上的分析結果作運用，將以「2010 年 墾丁春天音樂季」為主 題，設計一系列之活動海報及延伸設計產品，例如：活動海報、 旗幟、入場券、T 恤、帽子....等，希望透過本研究及創作能對相關設計領域有所貢獻 及幫助。. 1-4 創作研究方法與流程 本論文之研究方法偏重於「創作」的研究法，其步驟主要分為文獻探討、作品整 理與分析及作品實務創作等三部分來進行設計與創作： 1.. 文獻探討 從三方面出發：一為研究色彩學及漸層色彩的相關理論，二為研究美的形式原理 相關的美感法則及有關漸層色彩的運用，三為探討視覺傳達設計相關的理論與構 成要素。. 2.. 作品分析 蒐集現今以漸層色彩手法創作的視覺設計作品，分析其運用的法則，列表整理出 相同及相異之處，並歸納漸層色彩運用於視覺設計之基本概念及表現方式。. 3.. 作品創作 針對作品分析結果，將漸層色彩之表現方式及手法運用於作「2010 年墾丁春天 音樂季」活動當中，並進行作品創作的分析與說明。. 4.
(17) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第一章 緒論. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 圖 1-1 研究架構圖. 5.
(18) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 第二章. 文獻探討. 2-1 漸層色彩的過去與現在 漸層色彩的表現手法，可追溯至中國及日本的印 刷歷史，使用較廣泛的初期應該是屬於中國的水墨畫 （圖 2-1）以及日本的浮世繪，而對早期西方繪畫來 講，漸層終究只是寫實的表現出意境的其中之一種方 法而已。. 2-1-1 漸層色彩過去與現在的表現 首先看到十七世紀到十九世紀，在中國還有日本 所呈現出來的一些漸層表現方法，有人說印刷的起源 是源自中國，那麼運用印刷技術讓漸層能夠再現的最 早案例，也是在中國的一些作品可以看得到。根據明 代胡正言所編撰的「十竹齋書畫譜」 ，更發揚了中國浮 水印的彩暈墨化的特點。這本十七世紀的書裡面主要 是為了讓一些畫家能夠臨摹的範本所結節而成，在裡. 圖 2-1 齊白石 / 花鳥畫 資料來源： http://www.sotoo.net/gh/mjmh005.htm. 面重現很多原本是用毛筆描繪出來的一些漸層效果，把它印成刊物並加以量產，之所 以能量產是因為用了多色印刷的木板技術，而裡頭用了相當多的漸層效果，比方說像 一些岩石、樹木、花瓣陰影所表現出來的漸層效果，也就是一般我們所謂的水印。. 做為這技術的基礎其實就是中國的水墨畫，在水墨畫裡墨汁的滲透以及筆觸的運 用，當然還有染色的技巧，所產生出來的漸層技術。也就是說在木板上面運用刷毛將 這些墨水充分的滲透到這些繪畫用具裡面，做出漸層效果之後再加其臨摹在紙上面。 這個方法就跟後來的日本的浮世繪有著密不可分的關係。浮世繪是日本的一種繪畫藝. 6.
(19) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 術形式，起源於 17 世紀，主要描繪人們日常生活、風景、 和戲劇。浮世繪常被認為專指彩色印刷的木版畫（日語 稱為錦繪），但事實上也有手繪的作品。 在西洋方面來說，所謂的漸層並不是屬於抽象式色 彩的一個漸層。而是以陰影來表現出來的一個漸層。對 西洋美術史來講，漸層終究只是很寫實的表現出意境的 其中之一種方法而已。而且在印刷方面其也是不斷嘗試 以素描或草圖為基本好讓其原始重現。而這個技術達成 的一個代表人物就是杜勒(1471~1528)，在他的木板畫（圖. 圖 2-2 杜勒 / 啟示錄 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 2-2）裡面跟我們一般所看到的銅版畫一樣，其陰影是用 一種平行線相交的方式來表現。. 20 世紀之後，現代主義的造形成了現代畫家的目 標，而漸層也漸漸被嵌入至一些明確的意象裡面。這所 謂的藝術就是以大膽的省略跟幾何學的構成，帶入情緒 性的氛圍以營造出空間感。就在這個時候噴槍豋場了， 噴槍在日本非常流行，從商品的廣告海報到萬國博覽會 （圖 2-3）的海報，甚至於支持軍國主義的海報（圖 2-4）. 圖 2-3 中山文孝 / 紀元二千六 百年紀念日本萬國博覽會. 這種屬於國家式的形象宣傳，也都運用到噴槍這樣的一. 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 個工具，整個國家當時的一個海報印刷來說，都是反覆 不斷的運用到漸層的一個技巧。這也是繼浮世繪之後， 持續不斷的給予日本人帶來一種共同的刺激的感覺，一 種視覺效果。. 在西方威爾森為搖滾樂團所設計的演唱會海報裡 面，他試著想要將這樣的一個形象給固定下來，所以我 圖 2-4 作者不詳 /軍事援護 7. 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS.
(20) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 們看到他用的是一種浮動式滾動式的文字還有不斷擴散的有機型態，使用像彩虹一樣 的漸層方式來做成這張海報（圖 2-5） ，在英國的部份，也有團體採用所謂的絲印的方 式也就是一種幻覺形象的漸層。. 另外在彼得‧馬克斯的海報（圖 2-6）裡面則是運 用瑜珈來描繪出一種浮游感，曼陀羅、天空跟宇宙，用 彩虹般的顏色將整個表現出這樣的效果。這就是為了呼 應 1960 年代的社會局勢，並具有強烈的「新藝術」風 格特徵，具有典型的運動流暢、有機的曲線所產生出來 的一個漸層的效果。. 大家都知道使用漸層的設計是屬於百花齊放的狀 態，由漸層色彩所醞釀出來的作品，事實上也變成一種 有用的視覺要素而活用在很多視覺設計上面。漸層方面. 圖 2-5 Wilson / Moby Grape 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 儘管使用的顏色很少，卻可以讓人家有一種多重色彩豐 富的感覺。. 今日的資訊科技如此發達，電腦繪圖軟體的開發日 新月異，漸層色彩的運用手法也從傳統的手工製版方式 改為電腦輸出運用，設計家更能得心應手的從事設計工 作，也因此更豐富的漸層色彩在設覺設計上運用的活躍 性。. 圖 2-6 Peter / Love 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 8.
(21) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 2-1-2 漸層色彩與浮世繪 談論漸層色彩當然不能不了解日本的浮世繪風格，因為浮世繪的繪畫裡常運用到 漸層色彩當作背景，可算是早期運用漸層色彩的一種繪畫方式。 「浮世」二字源自佛教用語，是泛指世間林林總總，即眼見耳聞的社會百態。十 七世紀末，它被日本人應用到美術方面， 「浮世繪」三個漢字於是在 1680 年代開始流 傳開來。早期浮世繪包括以美人繪為主的風俗畫及風景畫（紙或絹上彩繪），後發展 成木版畫。 在日本浮世繪裡可以看到最早的漸層的例子就是鳥山石燕所畫的「石燕畫譜」。 而能夠最確立漸層技法的原則是鳥居清長。鳥居清長的作品裡面很多都是描繪著女生 的站立姿態，且大多是三張連續一起的畫面圖，而他就在背景底下以情境式的方式將 漸層色彩效果運用在畫面上。例如：在表 達夜晚情境的「美南見十二侯 夜之相送」 （圖 2-7），人物的表現完全是在黑暗當 中浮現，而且沒有任何的陰影。其主要是 將其以固有的色系將之描繪出來，其背景 就是運用由黑到白來加以變化的一種漸 層方式，來表示這就是夜晚，也就是說這 圖 2-7 鳥居清長 / 美南見十二侯 夜之相送. 裡所謂的漸層方式不是一種寫實性的，而. 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 是以大家最熟悉的夜晚的固定模式當作 符號，來表現出他繪畫中的其中一面。 葛 飾 北 齋 (1760~1849) 在 其 所 畫 的 「富嶽三十六景‧凱風快晴」 （圖 2-8）裡 面，就是將富士山的地表地貌用非常鮮 明、明快、廣面的一種漸層方式來加以表 現，這不是表現山的立體感或者是陰影的 圖 2-8 葛飾北齋 / 富嶽三十六景‧凱風快晴 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 9.
(22) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 一種照像式的表現方法，純粹是追求色彩的變化， 以接近山的一種觀點來做支配整個畫面色彩性的 一種漸層，所以我們看到整幅畫的最上方是做一種 水平式橫切的一種一字型的漸層，其整個顏色用的 是比實際天空的藍色還要更極端的深藍色來象徵 這就是所謂的藍天。 同樣非常擅長風景畫的歌川廣重(1797~1858) 所畫的「名所江戶百景‧日本橋江戶橋」（圖 2-9） 裡面，他也是運用相當多自我的一種漸層技術，他 將自己獨特的一種遠近感化身為畫裡的近大遠小 來表現，所謂近大遠小就是將近距離的物體，極端. 圖 2-9 歌川廣重 /. 的放大。將遠距離的物體極端的縮小的一種表現方. 名所江戶百景‧日本橋江戶橋. 式。例如：橋的欄杆的漸層，就是用漸層色彩來表. 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 現橋的圓形和立體感，水面倒影的漸層就是來表示水的樣貌，水平線上紅色的一字型 的漸層跟畫面最上面的藍色一字型漸層所代表的就是早上的時光，漸層在這段期間已 經漸漸變成浮世繪的一種繪畫模式。 後來到了整個幕府末期時期的畫家們如歌川 國芳(1797~1861)以及三代歌川豐國(1786~1864)他 們所描繪的美人圖（圖 2-10），我們在畫面裡可以 看到其背景運用了相當多漸層的技巧。不過這裡所 用的漸層技巧也沒有任何有關寫實的意義存在，而 是主張用彩度非常高的藍色和紅色的漸層，來代表 本身裝飾性的意義而已。漸層本身支配整個繪畫主 體，是一個相當重要的視覺要素。不具明確具像化 的漸層在後來也被運用到相當多屬於日本式風格 的一些註冊商標或標記裡面。. 圖 2-10 三代歌川豐國 / 今樣三十二相 資料來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 10.
(23) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 2-2 美的形式原理與漸層色彩的關係 美的構成條件，是由感性的領悟與理性的推斷之融合而來（林崇宏，2007 年）。 而中外美學思想的發展讓美感的經驗有跡可尋，無數的藝術家及創作家依循此法則歸 納及分析出美學的概念基礎，構成所謂的「美的形式原理」 。在「美」的研究過程中， 以美感的經驗來歸納、分析，得到一些共同的美感成份，即為「美的形式」原理。而 生活中充滿了美的形式，其形態含有吸引人、感動人而且耐人尋味的因素存在，當然 也包含漸層的形式在裡面，現就美的形式原理做簡略的說明，以提供本研究的依據。. 2-2-1 美的形式原理之由來 當人們在創作時，常會運用熟練的技巧來處理特定的題材，依循作者對美的經 驗或感覺來從事適當的安排或設計，而創造活動為達到這些目的，就需要有一些可以 依循的法則。這些法則來自希臘哲學家亞里斯多德﹝Aristotles﹞以來即開始深入探 討，造形的美感大致可以歸納出幾個特徵：主要是具有獨特性，也就是明顯突出與其 他有別的地方，再來便是完整性，也是整體感所造成視覺的一致性。到了近代，一些 心理學與美學研究者，便把整個系統加以分析歸類，分別為：反覆﹝Repetition﹞、 漸層﹝Gradation﹞、對稱﹝Symmetry﹞、律動﹝Rhythm﹞、對比﹝Contrast﹞、比例 ﹝Proportion﹞、調和﹝Harmony﹞、均衡﹝Balance﹞、單純﹝Simplicity﹞、統調 ﹝Unity﹞等項目。. 2-2-2 美的形式原理之意義 美的形式原理是由長期的經驗累積而成。所以，與生活具有一定程度的關連，因 為創作時的材料是多樣化的，若能將這些材料做出適當的安排與結合，就是運用材料 表現意象中形式之美，那麼形式美就成了必然考量的項目。美的形式原理適用於所有 相關藝術、美學的範疇，舉凡繪畫、雕塑、設計、建築、攝影、電影、音樂、舞蹈、 戲劇等等，無論是形、色、音、任何材料，每種藝術都有其表現的特性與原理。形式. 11.
(24) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 是構成美感的要件，它必須經由思考及體驗，融會貫通之後再加以安排，才可以實際 予以應用，使形式更具內涵，以下為各個形式的圖例說明。. 2-2-3 美的形式原理之漸層色彩運用 1. 反覆﹝Repetition﹞ 「反覆」是指將相同的形狀或色彩反覆安置的意思。在造形行為中，具有完全相 同或相似的形、色、音等元素，在同時間或同範圍之內出現兩次以上，或者是相異的 元素，不斷繼續交叉重複，這就是反覆的形式原理。由於這些形狀或色彩的性質並無 改變，只是量的增加，所以容易產生一種秩序之美。在大自然中常見反覆之美的形式， 如太陽之日出日落、月亮盈虧、四季變化、海浪反覆起伏等。 反覆形式的方法雖然簡單又容易，但效果卻非常顯著，應用在生活中也常常可 見。例如：瓷磚的排法就是標準的反覆形式，因此除了裝飾性之外，更稱實用。而反 覆的缺點是略過於刻板，會令人煩悶，變化的趣味性也較少一些。但在視覺設計上的 應用卻相當普遍，是最常見的一種美的形式。 表 2-1 漸層色彩運用於反覆形式（本研究整理）. 圖. 例. 說. 明. 作者. 漸層色彩運用於反覆形式 的部分在於背景的處哩，作者將 邱迺懿 / 生生不息 / 橙色、鮮綠色、暗綠色、紅色、 2004 咖啡色及黃色等色相作出漸層 圖片來源：台灣海報 的效果，再依序重覆成為背景。 整體的色彩配色充滿欣欣向 榮、生生不息的感覺。. 12. 設計協會，「綠與生 命」國際平面設計研 討會暨國際海報邀請 展。（2004）.
(25) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 作者運用紅色漸層及反覆 的形式來處理花瓣的樣貌，生動 明媚又不失真，加上綠葉的漸層. 日本/ 中野仁人/. 效果襯托，及單純的背景，滿天 1999 飛舞的花瓣，有如海報主題演奏 會上的樂音充滿會場讓整張海. 圖片來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 報更顯出色。. 2. 漸層﹝Gradation﹞ 「漸層」 ，又稱為「漸變」 。是指將構成元素的形狀或色彩做次第改變的層層變化。 例如：同一種形狀的漸大或漸小、同一種色彩的漸濃或漸淡，均屬於漸層的變化形式。 漸層也是一種韻律的表現，如同音樂上的漸強、漸弱、漸大、漸小，是形式上有秩序 的同形、同音、有規律的漸次變化。漸層也包含了等差、等比、漸變的形式，而且具 有一定程度的順序感和循序自然變換的樣貌，它可以造成視覺上的幻覺和進展的速度 感。. 在我們生活的周遭中處處可見漸層的美感表現，在自然表現上可由貝殼螺旋具有 等比級數或等差級數之漸增漸減的幾何秩序之美，蜘蛛結網的螺旋漸次的美，透視原 理中的遠近大小漸層之美，日月星辰天體自然運轉，日出日落，月盈月缺，一年四季 漸移的表現形式之美及海星與花的另一種放射形狀的漸移表現之美。 感覺起來漸層似乎和反覆有些類似，但反覆主要是相同元素的重複出現，變化很 少，而漸層卻是在這些漸增或漸減的層次變化當中強調階級變化的美感，更具豐富性 及給予人生動輕快的感受。. 13.
(26) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 表 2-2 漸層色彩運用於漸變形式（本研究整理）. 圖. 例. 說. 明. 作者. 以黑色漸漸變化到白色，顏 色色階的漸層，使觀者在觀看時. 日本/ 自然而然形成了空間感，而漸層 佐藤晃一 也強調出階級變化的美感。. 圖片來源： Gradation Design，PIE BOOKS. 一系列色彩漸層豐富的月 曆設計，色調鮮明亮麗，依春、 夏、秋、冬四季的變幻傳達強烈 的視覺效果。 漸層方式採不規則方式，自 由的漸層方向更增添許多趣味 黃添貴 及活潑性，畫面由單一主體貫穿. 圖片來源：台北國際 視覺設計展，新創月. 全場，光影的變化加上豐富及多 變的色彩亦是一大特色。. 14. 曆專輯。（2000）。.
(27) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 3. 對稱﹝Symmetry﹞ 「對稱」，是指在視覺畫面中，設一假想中的中心線，在此一假想中心線約兩端 分別放置完全相同的形體，即成對稱的形式。若中心線為垂直線，則為左右對稱；若 中心線為水平線，則為上下對稱，也有上下左右均呈現對稱狀態的情形。 例如：人 的五官、樹葉、蝴蝶的雙翼，人工製造的產品如桌椅、陶瓷器等，也是對稱的實例。 在藝術的形式中，國劇中的臉譜，廟宇建築等等，都能看見對稱的形式表現。對稱給 人帶來平衡感與穩定感，具有規律性，較屬靜態；以視覺而言，它是非常容易判斷出 來的，效果也很明確，是美的形式最常被採用的形式之一。 表 2-3 漸層色彩運用於對稱形式（本研究整理）. 圖. 例. 作者. 傳單/ 2002 / 瑞士 圖片來源：Gradation Design，PIE BOOKS. 說 明. 利用單元性的漸層色彩做為元件，加上反覆形式的旋轉複製，最後呈現 出對稱的效果，充分展現美的形式原理的運用。. 15.
(28) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 4. 律動﹝Rhythm﹞ 律動又稱為韻律、節奏。所謂的律動，是指將畫面中的構成元素，進行週期性的 層次變化，給人有抑揚頓挫變化，但卻又有和諧統一的美感。節奏的形式於音樂領域 中最常發現，但於詩歌、舞蹈中也常見其應用。在美術作品中，透過形狀、色彩、線 條的交替變化，也能在視覺上產生波動的運動感，隨而引發心理上或輕快、或激昂、 或緩慢，或跳躍的情緒。. 以音樂為例，是與時間有關的拍子所形成的曲調，以舞蹈來看，是韻律進行時， 肢體變化的情形；以造形來說，是最簡單的表現方式，利用反覆與漸變兩種形式來進 行。而雖然繪畫、雕刻等的形式是屬於靜態的展現，但卻能以律動的概念來作形式的 變化。律動是將形、色、音等元素，依照某種排列的順序，使其進行類似動態與時間 的間合週期，讓人感覺輕快、跳躍，有其速度感或方向性的暗示，這種張力也是其他 形式原理所沒有的。造形若是少了律動感，就會少了活力而顯得過於安定呆板，有了 律動的變化便顯得活潑而有生氣，在視覺與心理上都具有感動力。 表 2-4 漸層色彩運用於律動形式（本研究整理）. 圖. 例. 說. 明. 作者. 依照某種排列的順序將形 狀及色彩等元素，進行類似動態. 林俊良. 與時間的間和週期，予人感覺 愉、輕快及跳躍的感覺，有如音 符一般，並有速度感或方向性的 暗示，充分在畫面上表現出律動 的美感。. 16. 圖片來源：2000 台北 國際視覺設計展專 輯。（2000）。.
(29) 漸層色彩在視覺傳達設計上之應用創作與研究 第二章 文獻探討. --以 2010 年墾丁春天音樂季為例. 螺旋式的圖案設計，加上紅 色調及藍、紫色調的漸層色彩， Montchai Suntives 讓人有目眩神迷的感覺，無形中. 圖片來源：發現亞洲. 產生節奏與律動感，尤其是白色. 國際海報邀請展。. 圓點的大小漸變點綴更讓畫面. （2002）。. 充滿活潑及趣味性。 5. 對比﹝Contrast﹞ 「對比」，是將兩種性質完全相反的構成要素並置一處，企圖達到兩者之間互相 抗衡的緊張狀態。而且差異性大，具有強烈的感覺。舉凡形狀、色彩、質感、方向、 光線…等，均可以形成大或小、濃或淡、粗或細、左或右、明或暗、彎或直、動或靜… 的對比效果。 對比也有強調的作用，能夠把其中想要凸顯的重點襯托出來，如果運用得當，則 能展現活力，相當搶眼突出。然而，對比現象的強弱與否，決定於對比要素的配置關 係而定。凡是性質相反的組成，因為強烈的對照而產生彼此之問的個性更加顯著，比 較之下，大的看起來更大，小的則是越小，鮮明的則是越明亮，渾濁的則是越暗沈。 表 2-5 漸層色彩運用於對比形式（本研究整理）. 圖. 例. 說. 明. 作者. 日本/ 畫面中運用紅色漸層的天空與綠 中野仁人/ 色漸層的湖水形成對比趣味，白色的 1999 弧線漩渦似音樂旋律的節奏蔓延開. 圖片來源： Gradation Design，PIE BOOKS。. 來，令人嚮往音樂會的美妙情境。. 17.
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