政大機構典藏-National Chengchi University Institutional Repository(NCCUR):Item 140.119/128605

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(1)國立政治大學中國文學系國文教學碩士在職專班 108 學年度第 1 學期碩士學位論文. 指導教授：陳成文教授. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學獨孤授律賦研究. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. 研究生：吳怡靜撰. 中華民國一Ο八年十一月. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(2) 摘要唐代科舉試賦採用律體，律賦數量高居唐賦之冠，是唐代誕生的新體賦。律賦囿於於程式規範，僅被視為一種科考應制的產物而棄置不論。但若從賦的文體演變和唐代文學整體發展來看，藉由國家考試制度的推動，律賦在唐代躋身文學「典律」，堪為一代文學代表，值得深入探究，填補唐代文學研究之闕如。擇取律賦典律的代表作家進行研究，將有助於瞭解唐人所認可的律賦範式。大曆獨孤授以賦進士，其賦作正提供觀察唐代律賦典律的基點，因此本論文以獨孤授為代表賦家，透過研究獨孤授律賦，以釐清律賦典律內涵。. 政治大的角度觀察，意在瞭解律賦命題內容，探究律賦「獨特的文類結構」，重新審視立本論文的架構分為五章，第一章緒論闡述研究動機與目的，本論文依循發展. ‧ 國. 學. 律賦的文學價值。首章確立研究範圍，以獨孤授題下有限韻的二十二篇律賦為考察範圍。在研究方法上，按律賦題材內容、押韻、句式、構篇等項目，進行統計. ‧. 分析。此章亦回顧前人研究成果，以了解當前律賦研究發展的概況。. sit. y. Nat. 第二章探析獨孤授律賦賦題與內容，首先將賦篇依賦題取材來源，分為時事、. al. er. io. 古事、景物、事理四類進行探討，考察律賦命題及其出典，參照題下限韻字提示，. v. n. 分析賦文內容結構和題旨大意，以瞭解各類律賦的內容。接著進行題源考究分析，. Ch. engchi. i n U. 統整命題及出典，分析典源分布。最後歸結律賦中內容訴求，廓清賦家創作的思想。第三章析論獨孤授律賦用韻，探究律賦「限韻」的形式特點，首先探討押官韻，分為符合《廣韻》：獨用與同用、逾越《廣韻》：異部合用與四聲通押兩種情形，以了解押官韻是否在律賦創作獲得實踐。其次探討押韻的形式，從韻數、依次為韻、賦韻平仄分布、平仄次用韻等條件分析獨孤授律賦，以了解獨孤授律賦的用韻表現，並藉以檢視唐代律賦限韻形式的發展情形。同時，對於獨孤授律賦中犯韻、落韻、解鐙韻的特殊用韻情形予以說明，並統計獨孤授押韻頻率，掌握賦家用韻的特色。 1. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(3) 第四章析論獨孤授律賦句式，首先依照《賦譜》所列舉：壯、緊、長、隔、漫、發、送等句式，分析獨孤授律賦，以明瞭獨孤授律賦句式的使用情形。在探討長句時，特別留意長句的語法結構，掌握虛詞在長句中規律出現位置，據此虛詞的語法功能，辨別長句與疏隔、平隔，作為分辨句式的準則。另也歸納出「者」字為主語的長句、仿擬楚辭騷體「兮」字對偶長句，細加討論，進一步說明獨孤授長句使用的特色。其次參照《賦譜》對律賦構段句式的說明，分析獨孤授律賦構段的句式組合。最後將句式數量及使用頻率、篇章字數、構段句式組合，量化統計的結果進行分析說明，解析獨孤授律賦句式和構篇的形式表現，具體化呈顯. 治政大第五章結論總述律賦賦題與內容探析、用韻分析、句式分析的研究結果。依立. 律賦的文類結構。. 據研究所得，科舉試賦的命題取向決定了律賦書寫的內容，士人在律賦中表述對. ‧ 國. 學. 國家治道的關懷，亦記錄天子祭祀、巡狩、納貢等政治活動，顯揚帝國鴻業。獨. ‧. 孤授律賦書寫雖以論述國家治道為大宗，其中有幾篇賦作書寫唐代道家和道教思. y. Nat. 想之作，反映唐代政治崇道的氛圍，與唐代道教外丹術的風行。此類作品反映當. er. io. sit. 時政治和社會風氣，具有時代的意義，若能深入探討將可開拓律賦題材的研究。至於律賦的形式體製雖有程式規範，但也富有巧變多姿的特點。可以見到賦家在. al. n. v i n 遵循官韻規範下，同時也講究用韻次序和韻字平仄的安排，展現對音韻和諧的重 Ch engchi U 視，是賦家在限制下仍力圖展現律賦形式變化所作的努力。而善用壯、緊、長、隔、發、漫、送各種句式交錯梭織，亦使律賦篇章體製上呈顯錯綜多變的姿彩。. 律賦此種新體的誕生，其內容書寫的時代意義和形式體製的新變，在賦史或唐代文學上都是值得重視的，具有一定文學價值。. 關鍵詞：唐代律賦、賦題出典、題下限韻、律賦句式、獨孤授. 2. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(4) 目錄第一章. 緒論 ............................................................. 1. 第一節. 研究動機與目的 ............................................... 1. 第二節. 研究範圍 ..................................................... 7. 第三節. 研究方法 .................................................... 12. 第四節. 前人研究成果綜述 ............................................ 22. 第二章. 獨孤授律賦賦題與內容探析 ........................................ 31. 第一節. 各賦類之賦題與賦文題旨 ...................................... 32. 一、. 時事 ......................................................... 32. (一). 詔令放馴象 ................................................... 33. 二、. 政治大古事 ......................................................... 34 立明君聖王 ..................................................... 35. (二). 賢臣名將 ..................................................... 49. (三). 劍士勇者 ..................................................... 59. 三、. 景物 ......................................................... 60. (一). 水文景觀 ..................................................... 61. (二). 煉丹原料 ..................................................... 62. (三). 寶劍器物 ..................................................... 63. 四、. 事理 ......................................................... 65. (一). 治軍率兵之術 ................................................. 65. (二). 仕與不仕之抉 ................................................. 70. (三). 忠信學禮之本 ................................................. 73. (四). 君臣遇合之道 ................................................. 75. (五). 生命情態之化 ................................................. 76. ‧. ‧ 國. 學. (一). n. er. io. sit. y. Nat. al. 第二節. Ch. engchi. i n U. v. 題源考究分析 ................................................ 77. 一、. 命題及出典 ................................................... 77. 二、. 典源分布分析 ................................................. 80. 第三節. 內容訴求 .................................................... 81 3. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(5) 一、. 闡揚國家治道 ................................................. 81. (一). 德治教化 ..................................................... 81. (二). 慎戰保民 ..................................................... 83. (三). 頌聖揚威 ..................................................... 84. (四). 尚賢納諫 ..................................................... 85. 二、. 論述士人仕宦 ................................................. 86. (一). 論述仕進心態 ................................................. 86. (二). 彰明士人才德 ................................................. 87. 三、. 闡釋道家道教思想 ............................................. 87. 治政 (二) 煉丹成仙 ..................................................... 89 大立第三章獨孤授律賦用韻研究 .............................................. 91 學. 第一節. 逍遙自適 ..................................................... 89. ‧ 國. (一). 押官韻 ...................................................... 91 符合《廣韻》：獨用與同用 ..................................... 95. 二、. 逾越《廣韻》：異部合用與四聲通押 ............................. 98. Nat. y. 押韻形式 ................................................... 102. sit. 第二節. ‧. 一、. 二、. 韻次與平仄 .................................................. 124. er. 韻數 ........................................................ 102. io. 一、. al. n. v i n Ch 依次為韻 .................................................... 126 engchi U. (一) (二). 賦韻「四平四仄」舊例 ........................................ 127. (三). 平側次用韻 .................................................. 129. 三、. 特殊用韻 .................................................... 131. (一). 犯韻 ........................................................ 131. (二). 落韻 ........................................................ 133. (三). 解鐙韻 ...................................................... 134. 四、. 押韻頻率 .................................................... 136. 第四章. 獨孤授律賦句式研究 ............................................. 139. 第一節. 獨孤授律賦句型 ............................................. 140. 4. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(6) 一、. 對句 ........................................................ 140. (一). 壯句 ........................................................ 140. (二). 緊句 ........................................................ 143. (三). 長句 ........................................................ 146. 二、. 隔句對 ...................................................... 164. (一). 符合《賦譜》隔句類型 ........................................ 165. 1.. 輕隔 ........................................................ 165. 2.. 重隔 ........................................................ 165. 3.. 疏隔 ........................................................ 166. 4.. 密隔 ........................................................ 167. (二). 特殊隔句類型 ................................................ 170. 1.. 上句六字下句五字 ............................................ 170. 2.. 上句六字下句七字 ............................................ 170. 3.. 上句四字下句九字 ............................................ 170. 4.. 上句五字下字五字鼎足對 ...................................... 170. (三). 隔句對的使用比例 ............................................ 171. ‧. er. io. sit. y. Nat. al. v i n Ch 發與散句 .................................................... 174 engchi U n. 三、. ‧ 國. 5.. 學. 6.. 治政平隔 ........................................................ 168 大立雜隔 ........................................................ 168. (一). 發語 ........................................................ 174. (二). 漫句 ........................................................ 176. (三). 送 .......................................................... 177. 第二節. 獨孤授構段句式組合 ......................................... 178. 一、. 符合《賦譜》之句式組合 ...................................... 179. 二、. 不符合《賦譜》之句式組合 .................................... 180. 第三節. 獨孤授句式構段分析 ......................................... 207. 一、. 句式數量及使用頻率 .......................................... 207. 二、. 字數 ........................................................ 212. 5. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(7) 三、第五章. 構段句式組合 ................................................ 218 結論 ........................................................... 226. 參考書目 ............................................................... 273. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. 6. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(8) 第一章. 緒論. 第一節研究動機與目的一、回歸唐人觀點探究律賦「典律」賦的創作發展至唐代，各體兼備，形成繁榮的創作局面。其中因應科舉試賦而發展的「律賦」，標誌著賦體演變上「新體」的誕生。孫梅《四六叢話》有云：「自唐迄宋，以賦造士，創為律賦，用便程式。新巧以製題，險難以利韻。. 治政大賦造士，創為律賦」說明了律賦的產生根基於選拔人才的政治需求而發展，題立目、押韻、聲調等程式規範是律賦的藝術特色，建構新的形制。誠如論者所言：. 課以四聲之切，幅以八韻之凡。」1剴切的點出了律賦的形成和藝術特色，2「以. ‧ 國. 學. 「律賦為唐人新創而具有代表性」的新體，成為文學史、賦史、唐代文學的典律。3. ‧. 唐代的新體「律賦」，作為科舉試賦採用的文體，成為士子謀求仕進的必修. sit. y. Nat. 習題，作品和作家數量大幅增加，蔚為大觀。根據馬寶蓮《唐律賦研究》統計：. io. er. 「唐賦諸作以《全唐文》計，則有一六二二篇，其中律賦九六一篇，佔百分之六十。唐賦可具名者記五百五十一人，律賦作者為三百五十三人，佔百分之六. n. al. Ch. i n U. v. 十四。是以律賦終唐一世，均為賦中大宗。」4從律賦佔唐賦整體創作數量達六. engchi. 成，唐賦作者群中也有高達六成以上的比例為律賦作家，說明了當時律賦創作的盛況，堪為唐賦大宗，足為代表。對於佔唐賦大宗的律賦，歷來論賦者評價卻是兩極，貶抑和褒揚各執一端，長期以來又以否定意見佔居主流。最早提出「唐無賦」說法的是明代前七子之一的李夢陽，他在〈潛虯山人記〉一文提出：「唐無賦哉！」，雖然未具體說出. 1. ［清］孫梅：《四六叢話》，參見韓泉欣、孫福軒編輯點校：《歷代賦論彙編》中編（北京：人民文學出版社，2016 年），頁 903。 2 曹明綱：《賦學論稿》（上海：上海古籍出版社，2012 年 5 月），頁 168。 3 簡宗梧，游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月），頁 1。 4 馬寶蓮：《唐律賦研究》（臺北：文化大學中文所博士論文，1992 年），頁 47。 1. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(9) 其內涵，然而其說仍得到復古派成員的認同。5明代以降，踵繼其說者眾多，評論者對於律賦多半抱持反對的看法，徐師曾《文體明辯》論述律賦：. 至於律賦，其變愈下，始於沈約四聲八病之拘，中於徐庾隔句作對之陋，終於隋、唐、宋取士限韻之制，但以音律諧協、對偶精切為工，而情與辭皆置弗論。6. 徐師曾認為律賦「情與辭皆置弗論」，指出律賦在限韻的規範之下，專務聲律、對偶的工整，忽略抒情作用及文辭修飾，偏離了賦「言情」的本色，是賦體文. 政治大「從唐宋時代文人所作律賦看，基本上一味講求音韻、對偶，很少顧及情韻與立學發展向下沉降。關於律賦情韻薄弱的弊端，徐志嘯《歷代論賦輯要》直言：. 內容，有的還限題限韻，幾乎與後世八股文無甚差異，談不上甚麼文學價值。」. ‧ 國. 學. 7. 徐志嘯的說法，立基於徐師曾《文體明辯》的評述，然而其說更直接批評律賦. 限題限韻的規範，導致內容制式化，缺乏文學價值。. ‧. 由此觀之，唐代律賦創作的繁榮局面並未能促使新體獲得後世論賦者的肯. Nat. sit. y. 定。然而，這樣的情況到了清代出現了轉變。李調元《雨村賦話》收錄偏重唐. n. al. er. io. 賦，其後清人王芑孫在《讀賦卮言》中說：. Ch. engchi. i n U. v. 詩莫盛于唐，賦亦莫盛于唐。總魏、晉、宋、齊、梁、周、陳、隋八代之眾軌，啟宋、元、明三代之支流，踵武姬漢，蔚然翔躍，百體爭妍，昌其盈矣。8. 王芑孫將「賦」和「詩」一同視為唐代興盛的文體，並認為唐賦在賦史的發展上具有承先啟後的作用，扭轉了以往「唐無賦」的看法。他並指出「作賦則當. 5. 陳成文：〈從「唐無賦」到「賦莫盛於唐」－唐賦評價變遷之考察〉，《國立臺北教育大學語文集刊》第 14 期（2008 年 7 月），頁 120—121。 6 ［明］徐師曾：《和刻本文體明辯》（京都：中文出版社，民 1982），頁 211－212。 7 徐志嘯：《歷代賦彙輯要》（上海：復旦大學出版社，1991 年），頁 133。 8 ［清］王芑孫：《讀賦卮言》，參見韓泉欣、孫福軒編輯點校：《歷代賦論彙編》上編（北京：人民文學出版社，2016 年），頁 210。 2. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(10) 自律賦始」9以律賦作為作賦的參照標準，可見律賦開始受到認可。此外，浦銑《唐宋律賦》、顧蓴《律賦必以集》、潘遵祈《唐賦律鈔》、馬傳庚《六朝唐賦》等選集問世，或多收錄唐賦，或呈現六朝小賦到唐代律賦的發展過程，10顯見賦學家對律賦的推崇，逐步抬升了律賦文學地位。歷代論者對律賦評價的轉變，顯現文學觀點的變遷，是賦史發展上值得關注的現象。清代賦論家首重律賦，扭轉一味貶抑律賦的局面。唐代律賦的產生標誌著唐代文人追求的新體範式，具有「獨特的文類結構」11，唐代科舉試賦的程式規範促成了賦體文學體式的新變，構成此種新體的形式條件有哪些？律賦體式的新變在賦史發展上如何定位？至於律賦命題，配合國家考試甄才所需，滲透著經史所含蘊的政治思想，此種內容意涵的作品有何種時代意義？又是否. 政治大. 足以全面涵蓋律賦作品？是本論文探討賦家律賦時關注的焦點。. 立. ‧ 國. 學. 二、以《賦譜》分析律賦：了解律賦形制發展及賦學風尚當代賦學研究多聚焦在漢魏六朝，在明清文學家「唐無賦」的觀點影響下，. ‧. 律賦僅被當作一種科舉考試的文體，往往為論者所忽視，唐代以後的賦學研究也. sit. y. Nat. 顯得薄弱。為開拓文學史研究的領域，增進賦體文學發展的認識，12對於唐代留. er. io. 下大量律賦作品與評論應予以珍視，透過代表性賦家與著作的研究，補足中國辭賦文學研究闕如的部分，突破「一代之文學」13框架的限制，關注以賦學之「罪」. al. n. v i n Ch 充當賦學之「最」的文學史矛盾，重新審視唐代律賦，重塑律賦作為唐代文學 engchi U 典範的主體性。 14. 唐代律賦在科舉考試的推動下，取得唐代文學代表性。科舉試賦設立律賦程式規範用以鑑別文才高下，程式規範引領賦體文學形制的改變，士人投入創作，並致力探討「新體」律賦的創作準則，大量賦格著作應運而生。唐五代賦格著作，. 9. ［清］王芑孫：《讀賦卮言》，頁 215。詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》（臺北：萬卷樓圖書股份有限公司，2005 年），頁 4。 11 簡宗梧，游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月），頁 6。 12 詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》，頁 4。 13 王國維：《宋元戲曲史》（臺北：臺灣商務印書館，1994 年），頁 1。 14 簡宗梧，游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月），頁 3－4。 10. 3. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(11) 見於《新唐書・藝文志》和《宋史‧藝文志》著錄的，有張仲素《賦樞》三卷、范傳正《賦訣》一卷、浩虛舟《賦門》一卷、白行簡《賦要》一卷、紇干俞《賦格》一卷、和凝《賦格》一卷，這些著作今皆不存，惟留存唐抄本《賦譜》一卷。 15. 上述賦格著作提供士人應舉試賦的寫作參考，具有考試指南的作用。而唐人出. 版賦格提供律賦創作範式的活動，簡宗梧先生及游適宏先生將其視為律賦「典律化」表現的一環。16賦格著作的產生，回應了試賦程式規範的要求，表現出文人對律賦寫作規準的探究，逐步形塑「新體」律賦的誕生，從中可窺見唐人認可的律賦理想形制。透過研究賦格著作探討的寫作範式，俾利瞭解唐律賦的典範形制，然則唐五代賦格著作多數佚散，現今僅存中唐《賦譜》一卷。實際上《賦譜》所論述的律. 政治大餘響，彌足珍貴。它詳細地說明了中晚唐賦的理想形制，既反映出當時的賦學風立賦「標準樣式」只是一家之見，但卻也是諸家賦格書寫策略熱烈表述過後僅存的. ‧ 國. 學. 尚，也為唐賦形制的發展提供了一個研究的基礎。17《賦譜》是保存唐代律賦書寫策略的珍貴著作，它不僅指導唐代士人試賦習作要訣，亦提供後世論者研究律. ‧. 賦的參照基礎。茲以《賦譜》指導的律賦寫作原則分析賦家賦作，兩相比對分析，勾勒唐代律賦文體形式發展的軌跡。此外，亦著眼律賦命題與賦文內容的關聯性，. y. Nat. sit. 探究律賦的內容書寫。從文體形式與內容書寫進行研究，以瞭解唐代律賦的典範，. n. al. er. io. 掌握唐代賦學風尚的趨勢。. C. hen hi 三、擇選試賦的代表作家進行律賦研究 gc. i n U. v. 在唐代進士科以賦取士的考選制度推波助瀾下，律賦的作品創作數量遠比唐人古賦要多，是唐賦的典律代表，士子為求仕進，無不苦心鑽研律賦書寫。代宗大曆十四年擢進士第，舉博學宏詞的獨孤授，在《全唐文》中共收錄其賦作二十三篇，作品數量豐富。根據《杜陽雜編》所記載，他嘗試〈放馴象賦〉，為皇上所稱賞，特書第三等，獨孤授試賦中舉可視為唐代士人仕進的典型。《全. 15 16. 17. 詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》，頁 13。簡宗梧，游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月），頁 13。陳萬成：〈《賦譜》與唐賦的演變〉，南京大學中文系主編：《辭賦文學論集》（南京：江蘇敎育出版社 1999 年），頁 560。 4. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(12) 唐文》載記獨孤授大曆十四年進士，又舉博學宏詞，其〈放馴象賦〉、〈寅賓出日賦〉兩篇律賦正是大曆十四年的試賦作品。18以作者身分和及試賦的創作時間進行審察，與《賦譜》具有高度的密合性，可視為與《賦譜》同時代的律賦作家代表，因此，以獨孤授的律賦作為論文研究的文本。獨孤授其名在《全唐文》、《舊唐書》、《新唐書》、《文苑英華》作獨孤「授」，而《唐詩紀事》、《登科記考》作獨孤「綬」。關於獨孤授其名辨別，王勛成先生考察《登科記考》及《全唐文》記述，比對科舉詩賦題目與中第作者，他提出：「〈寅賓出日賦〉、〈放馴象賦〉、〈花發上林〉詩、〈沉珠於泉〉詩，都是同一人所作，獨孤綬、獨孤授，本是一個人。」19並據此修正《全唐詩》將獨孤綬、獨孤授誤為二人之謬。依照王氏之說，獨孤授與獨孤綬本是同一人，而實際考察史書典. 政治大乙第，在中書覆升甲科，人稱其當，有集四十卷。」、《新唐書・列傳第一百二立籍記載，《舊唐書・列傳第八十七・于邵》有云：「獨孤授舉博學宏詞，吏部考為 20. ‧ 國. 學. 十八・文藝下・于邵》有云：「獨孤授舉博學宏辭，吏部考當乙，邵覆之，置甲科，人咨其公。」21按《舊唐書》、《新唐書》的記載，獨孤授舉博學宏辭，深獲于. ‧. 劭賞識，將其等第提升至甲科。而此事亦見於《唐詩紀事》，其文有云：「綬，舉博學宏詞，于邵覆之，至甲科，人咨其公。」22文中記載于邵將博學宏詞之作提. y. Nat. sit. 升至甲科，與《舊唐書》、《新唐書》所書應屬同一事。其舉博學宏詞者雖有獨孤. n. al. er. io. 「綬」和獨孤「授」之別，但按于邵擢升等第的史事推論，兩者應屬同一人，則. v. 王勛成先生考察結果應屬可信。今按《舊唐書》、《新唐書》、《全唐文》所書獨孤「授」為其名。. Ch. engchi. i n U. 獨孤授為大曆時期律賦作家，其生平事略散見《全唐文》卷一三七、《舊唐書》、《新唐書》、《唐詩紀事》卷三三、《登科記考》卷十一、《杜陽雜編》卷上。根據上述典籍記載，歸結獨孤授生平紀事，概可梳理為兩點說明。一是以詩賦登科中舉，按《登科記考》所錄，大曆十四年進士二十人，獨孤. 18 19. 王仕祥：《唐代試賦研究》（上海：上海古籍出版社，2012 年），頁 165－167。王勛成：《獨孤授名、字及登科年月考》，《蘭州大學學報》社會科學版 3 期（1995 年），頁 114－115。. 20. ［後晉］劉昫：《舊唐書（宋紹興刋本）》（台北：台灣商務印書館，1981 年），頁 1076。. 21. ［宋］歐陽修、宋祁等撰：《新唐書（宋嘉祐刋本）》（台北：台灣商務印書館，1988 年），頁 1497。. 22. ［宋］計有功：《唐詩紀事》（上海市：上海古籍出版社，2012 年），頁 513。 5. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(13) 授是其中之一。《登科記考》有云：「是年試〈寅賓出日賦〉，以『大明在天恆以時授』為韻，見《文苑英華》。試〈花發上林苑〉詩，見《唐詩紀事》。」23大曆十四年進士科以〈寅賓出日賦〉、〈花發上林苑〉詩為考題，獨孤授通過詩賦考試，躋身進士。同年，博學宏詞科考試，《登科記考》有云：「試〈放馴象賦〉，以『珍異禽獸無育家國』為韻。《文苑英華》又有〈沉珠於泉〉詩，當亦此年試題。」〈放馴象賦〉、〈沉珠於泉〉詩是大曆十四年博學宏詞科試題，有獨孤授和獨孤良器兩人登第。綜上所述，可知獨孤授於大曆十四年「登進士第又登宏詞科」24，而《全唐文》卷四百五十六獨孤授作者簡介亦云：「授大曆十四年進士，又舉博學宏詞。」25獨孤授既考中進士，又考中博學宏詞科，馳騁科場，所試詩賦頗受有司賞識，符合當時科考掄才標準。. 政治大棄放南山一事，其能洞悉「知去就」之道，賦作受到皇上讚賞「特書第三」。依立二是獨孤授試〈放馴象賦〉受聖上讚賞，文中記敘代宗將文單國進獻的舞象. ‧ 國. 學. 據《唐詩紀事》記載：. ‧. 德宗多召學術之士，躬自考試，又制科宣政殿，如稱旨，即翹足高吟，徧示宰臣，曰：「此皆朕門生也。」獨孤綬所司試〈馴象賦〉，及其本上，上. y. Nat. sit. 吟其句曰：「化之式孚，則必受乎來獻；物或違性，斯用感於至仁。」上. al. er. io. 以綬為知去就，故特書第三。先是，代宗朝，越人獻象三十有二，上悉放. v. n. 之於荊山之南。而綬不辱其受獻，不傷其放棄，故賞其知去就焉。26. Ch. engchi. i n U. 代宗之朝曾縱放越人所進獻馴象，大曆十四年，考官即以此事作為科舉試賦考題。而獨孤授賦作描述受獻馴象、縱馴象歸山林均能彰顯天朝威勢，稱揚聖上仁德，是以深得讚賞。此事同樣見於《登科記考》記載，其文有云：. 《杜陽雜編》：「上每臨朝，多令徵四方邱園才能學術直言極諫之士，由是題筆貢藝者滿於闕下，上親自考試，用絕請託之門，是時文學相高，公道大振，得路者咸以推賢進善為意。上試制策於宣政殿，或有詞理乖謬者， 23. ［清］徐松：《登科記考》（京都：中文出版社，1982 年），頁 182。［清］徐松：《登科記考》，頁 183。 25 ［清］董誥：《全唐文》，頁 2020。 26 ［宋］計有功：《唐詩紀事》，頁 513。 24. 6. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(14) 即濃筆抹之至尾，如輒稱旨者，必翹足朗吟。翌日則徧示宰臣學士曰：『此皆朕門生也。』是以公卿大臣已下，無不服上藻鑒。宏詞獨孤綬所司試〈放馴象賦〉，及進其本。上自覽考之稱嘆者久，因吟其句曰：『化之式孚，則必受於來獻；物或違性，斯用感於至仁。』上以綬為知去就，故特書第三等。先是代宗朝文單國累進馴象三十有二，上即位悉令放之於荊山之南，而綬不辱其受獻，不傷放弃，故賞其知去就焉。」按《舊書・本紀》，放文單國所獻舞象事在大曆十四年閏五丁亥，獨孤綬蓋於是首登進士第，又登宏詞科。27. 文中記述獨孤授賦放馴象之事，聖上欣賞其知去就知理，特將其賦作書為第三等。. 政治大而獨孤授於此年首登進士第，又登宏詞科，其說同於《全唐文》所記載。立. 《登科記考》更進一步查考《舊唐書・本紀》，說明文單國獻象在大曆十四年。. ‧ 國. 學. 獨孤授同年考中進士和博學宏詞科，在科考中嶄露頭角，詩賦深受考官賞識。其〈寅賓出日賦〉、〈放馴象賦〉是試賦中舉之作，標誌當時官方認可的賦作範式。. y. Nat. io. er. 第二節研究範圍. sit. 獨孤授律賦，將有助進一步瞭解唐代律賦發展。. ‧. 其私試習作，應多朝應試方向進行創作。其律賦創作實值得關注，藉由深入探究. 《全唐文》28卷四百五六所收獨孤授賦作共二十三篇，其中〈清簟賦〉、〈海. al. n. v i n Ch 上孤查賦〉兩篇題下並無限韻，故不在本論文研究範之內。計其收錄律賦二十一 engchi U. 篇。《歷代賦彙》29收錄二十篇，〈太史奉靈旗指蔡賦以「國家兵禱建茲神物」為韻〉、〈善師不陣賦以「聖朝威服遠人」為韻〉、〈刜鐘無聲賦以「利刃無滯合神為用」為韻〉三篇列入唐闕名。〈竹如意賦以「簡素輕易適手便人」為韻〉一篇未收錄。另有〈碎琥珀枕賦以「良藥是資奇物非寶」為韻〉一篇律賦，《歷代賦彙》卷九十八玉帛類，歸入獨孤授之作，而《全唐文》卷則置於獨孤鉉之作，依據彭紅衛的. 27. ［清］徐松《登科記考》，頁 182－183。. 28. ［清］董誥：《全唐文》（上海：上海古籍出版社，1990 年）。. 29. ［清］陳元龍奉敕編，吉川幸次郎解說：《御定歷代賦彙》（日本京都：中文出版社，1974 年）。 7. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(15) 看法，應將此賦從《歷代賦彙》移正至《全唐文》，如此總計獨孤授律賦共有二十二篇，30今從彭氏之說。是以本論文研究以《全唐文》卷四百五六所登載在獨孤授賦名下賦作，取題下有限韻者二十一篇，加上《全唐文》卷四百五六〈碎琥珀枕賦以「良藥是資奇物 31. 32. 非寶」為韻〉一篇，共計二十二篇為範圍，再以《文苑英華》、《歷代賦彙》、. 《古今圖書集成》33所收參校，以求在作品出處及文字校訂上有所依據，助益掌握賦作文本的正確性。茲將其賦作版本卷次整理如表 1-2-1：表 1-2-1：獨孤授全唐文賦篇各版本卷次一覽表全唐文. 文苑英華. 師貞丈人賦. 卷六十五軍旅獨孤授. ‧ 國. 卷六十四軍旅獨孤授. 卷六十五武功獨孤授. ‧ sit. y. Nat. n. al. 卷八十六器用獨孤授. er. 卷一百三器用獨孤授. io. 斬蛟奪寶劎賦. 政治卷六十四武功大獨孤授. 學. 靈旗賦. 立. 歷代賦彙. 韞玉求價賦. 30. Ch. engchi. 卷一百十五寳獨孤授. i n U. v. 卷九十六玉帛獨孤授. 古今圖書集成. 《經濟彙編・戎政典・旌旗部》卷二七十獨孤授《經濟彙編．戎政典．刀劍部》卷二八唐獨孤受《理學彙編．經籍典．論語部》卷二七三獨孤授《理學彙編．經籍. 彭紅衛：《唐代律賦的演進及其特徵考論》（武漢：華中師範大學中國古典文獻學博士論文， 2008 年），頁 134－135。. 31. ［宋］李昉等奉敕編：《文苑英華》（臺北：大化書局，1985 年）。. 32. ［清］陳元龍奉敕編，吉川幸次郎解說：《御定歷代賦彙》（日本京都：中文出版社，1974 年）。. 33. ［清］陳夢雷：《古今圖書集成》（臺北：鼎文書局，1977 年）。 8. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(16) 藺相如全璧賦. 卷一百十六寳獨孤授. 卷九十六玉帛獨孤授. 河上姹女賦. 卷一百十八寳獨孤授. 卷九十七玉帛獨孤授. 立. 政治大. 卷五十一宫室獨孤綬. 卷一百七覽古獨孤授. 學 sit. y. Nat. n. al. 卷一百十三寓言獨孤授. er. 卷一百十四圖畫獨孤授. io. 白受采賦. ‧. ‧ 國. 燕昭王築黃金臺賦. Ch. engchi. i n U. v. 運斤賦. 卷一百一工藝獨孤授. 卷一百十四寓言獨孤授. 蟠桃賦. 卷一百四十四草木獨孤授. 卷一百二十六花果獨孤授. 漢武帝射蛟賦. 卷一百三十九蟲魚獨孤授. 卷一百三十七鱗蟲獨孤授. 典．四書部》卷二九九獨孤授《經濟彙編．食貨典．玉部》卷三二八獨孤授《經濟彙編．食貨典．玉部》卷三二八. 《經濟彙編．考工典．臺部》卷一一三獨孤綬《理學彙編．經籍典．禮記部》卷二二四獨孤授《經濟彙編．考工典．染工部》卷九唐獨孤授《經濟彙編．考工典．木工部》卷七獨孤受《博物彙編．草木典．桃部》卷二一六獨孤授《博物彙編．禽蟲典．蛟部》. 9. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(17) 北溟有魚賦. 卷一百三十九蟲魚獨孤授. 卷一三七鱗蟲獨孤授. 江淮獻三脊茅賦. 卷一百五十草木獨孤授. 卷一百一九草木獨孤授. 寅賓出日賦. 卷三天象獨孤授登科記授作綬. 卷一百三十一鳥獸獨孤授. 學. 放馴象賦. 卷一百三十四鳥獸獨孤授. ‧. ‧ 國. 立. 政治卷二天象獨孤授大. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. i n U. v. 西域獻吉光裘賦. 卷一百十三服章獨孤授. 卷九十九服飾獨孤授. 竹如意賦. 卷一百八器用李徳裕. 卷八十七器用唐李德裕. 涇渭合流賦. 卷三十四水獨孤綬. 卷二十六地理獨孤綬. engchi. 卷一三二卷唐獨孤授《博物彙編．禽蟲典．魚部》卷一三四獨孤授《博物彙編．草木典．茅部》卷一百三獨孤授《曆象彙編．乾象典．日部》卷三三獨孤授《博物彙編．禽蟲典．象部》卷六十獨孤授《經濟彙編．食貨典．貢獻部》卷一九四獨孤授《經濟彙編．禮儀典．裘部》卷三四十唐獨孤授《經濟彙編．考工典．拂部．雜錄》卷二二二《方輿彙編．山川典．涇水部》卷二五八. 10. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(18) 唐獨孤綬. 太史奉靈旗指蔡賦. 卷六十四軍旅失名. 卷六十五武功唐闕名. 善師不陣賦. 卷六十五軍旅失名. 卷六十四武功唐闕名. 刜鐘無聲賦. 卷一百三器用附於〈斬蛟奪寶劎賦〉之後，未列作者姓名。卷一百十九寶五絲帛一獨孤授. 政治卷八十六器用唐闕名大卷九十八玉帛獨孤授. 學. 碎琥珀枕賦. ‧ 國. 立. 《經濟彙編．戎政典．旌旗部》卷二七十闕名《經濟彙編．戎政典．戎政總部》卷十二獨孤授. 在賦話方面，則以李調元《賦話》、浦銑《歷代賦話》、《復小齋賦話》、王芑. ‧. 孫《讀賦卮言》等爲析論賦作的參照依據。在科舉制度方面，則參考相關的資料. sit. y. Nat. 如：《唐摭言》、《登科記考》、《唐代科舉與文學》34、《唐代科舉制度研究》35、《唐. al. er. io. 代教育與選舉制度綜論》36等，透過對科舉制度及教育制度的瞭解，掌握唐代律. n. 賦興起的社會背景，探究其與律賦創作的關聯與影響。. 34 35 36. Ch. engchi. i n U. v. 傅璇琮：《唐代科舉與文學》（臺北：文史哲出版社，1994 年）。陳秀宏：《唐代科舉制度研究》（北京：北京師範大學出版社，2012 年）。劉海峰：《唐代教育與選舉制度綜論》（臺北：文津出版社，1990 年）。 11. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(19) 第三節研究方法一、題材內容唐代律賦的命題、內容和取資都相當廣泛。官試的命題，有以時事為題的，如大曆十四年文單國獻馴象，代宗「悉令放之荊山之南」，是年宏詞科即試〈放馴象賦〉；唐于貞元五年初置中和節，十九年進士即以〈中和節百辟獻農衣書〉為題試賦，也有以古事為題的，如開元二十二年，宏詞試〈公孫弘開東閣賦〉、十九年試〈漢高祖斬白蛇賦〉，有以景物為題的，如開元十八年，進士試〈冰壺賦〉，貞元十年宏詞試〈朱絲繩賦〉，還有以事理為題的，如貞元十二年宏詞試. 政治大. 〈披沙揀金賦〉，十六年試〈性習相遠近賦〉。37曹明綱《賦學論稿》將律賦命題. 立. 分為四大類：時事、古事、景物、事理，將律賦命題作了概括的分類。. ‧ 國. 學. 律賦的賦題規範了寫作的內容，因而作賦須注意審題用事，講究謀篇構章。關於賦題的解析與構篇的探討，中唐賦格書《賦譜》有云：「凡賦題有虛實、古. ‧. 今、比喻、雙關，當量其體制，乃裁製之。」38將賦題分為「虛實」、「古今」、. y. Nat. n. al. er. io. 排成章。. sit. 「比喻」、「雙關」等四大類，士子創作必須先審題，而後裁量如何用事，以鋪. i n U. v. 曹氏所謂「時事」一類的命題，如《賦譜》所云：「今事則舉所見，述所感。」 39. Ch. engchi. 內容要求論述今事，但若賦題暗含古事，就要「如賦今事，因引古事以證之」40. 援引古事以論證今事。「古事」一類的命題，則如《賦譜》所云：「古昔之事則發其事舉其人。」41嘆詠古事，必須闡明往昔的人物和事件。「景物」一類的命題，近乎《賦譜》所云：「有形像之物，則究其物像，體其形勢。」42要求描繪具. 37. 曹明綱：《賦學論稿》（上海：上海古籍出版社，2012 年 5 月），頁 174。. 38. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，參見韓泉欣、孫福軒編輯點校：《歷代賦論彙編》上編（北京：人民文學出版社，2016 年），頁 14。. 39. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 15。. 40. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 15。. 41. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 15。. 42. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 14。 12. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(20) 體事物形態，屬於「實」題。或是「雖有形像，意在比喻」就要「引其物以證事理」43，援引實物用以比喻，意旨在論證抽象事理。「事理」一類的命題，如《賦 44. 譜》所云：「無形像之事，先敍其事理，令可以發明。」敘事說理以闡發形而上的抽象事理，屬於「虛」題。除官方的正式命題外，李調元《賦話》卷二有言：「大約私試所作而播于行卷者，命題皆冠冕正大。」45士人私試命題力求「冠冕正大」，多數私試命題皆以經典句義為題，以利應試所需，並訓練揭題、破題之法。46律賦命題廣泛，無論官試或私試，觀察其命題可發現大抵都有出處。馬寶蓮全面性考察進士科試賦. 治政大或關福瑞、或關祭祀、或關德性，大抵源於典籍，只有少數例外。」尹占華提立題目，研究得出：「自玄宗以後至唐末，從所能考出之進士科題目看，或關治道、 47. 出：「律賦命題以雅正為主，多半皆有出典。中又以《論》、《孟》、《老》、. ‧ 國. 學. 《莊》居多，六經居次，中又以《尚書》、《禮記》為主。」48尹氏的說法，詳述. ‧. 律賦題源出處，並依照出典比例排序先後，其說詳實但可惜缺少具體例證。曹明. y. Nat. 綱也認為唐人律賦的命題除徑取時事外，于經史子集亦無所不采。49說明律賦命. er. io. sit. 題亦多參照經、史、子、集等典籍。綜合上述論說，可知律賦題源多有出典，因此本論文將考究獨孤授律賦題源，以明辨其作賦要旨。. n. al. 二、押韻分析. Ch. engchi. i n U. v. 律賦押韻必須遵照題目「限韻」的規範，早在試賦提出「限韻」規定之前，唐代律賦已出現限韻之作，如王勃的〈寒梧棲鳳賦〉，題下限「孤清夜月」為韻，蔣王李惲的〈五色卿雲賦〉則是「以題為韻」。至於官韻限韻的設立，王芑孫《讀. 43. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 15。. 44. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 14。. 45. ［清］李調元：《賦話》卷二，參見韓泉欣、孫福軒編輯點校：《歷代賦論彙編》上編（北京：人民文學出版社，2016 年），頁 87。. 46. 王良友：《中唐五大家律賦研究》（臺北：文津出版社，2008 年），頁 67。. 47. 馬寶蓮：《唐律賦研究》（臺北：文化大學中文所博士論文，1992 年），頁 224—225。. 48. 尹占華：《律賦論稿》（成都：巴蜀書社出版發行，2001 年），頁 236。. 49. 曹明綱：《賦學論稿》（上海：上海古籍出版社，2012 年 5 月），頁 175。 13. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(21) 賦卮言》有云：「官韻之設，所以注題目之解，示程式之意，杜抄襲之門，非以困人而束縛也。」50王氏之言說明官方考試「限韻」的設置，既有提示考生題目意義的功能，同時也要求受試者按限定韻字押用成文，以杜絕考生抄襲剿竊的情形，亦具有防止考試蹈襲之弊的作用。唐代科考試賦最早提出「限韻」程式規範者，根據宋代吳曾《能改齋漫錄》卷二〈試賦八字韻腳〉條的記載，始於唐玄宗開元二年（714）李昂的〈旗賦〉，題下限以「風日雲野，軍國清肅」為韻，試賦始有八字限韻的限制。到了中唐，科舉試賦仍延續「限韻」的程式規範，依照中唐《賦譜》所云：. 治政大多勒八字」，可知中唐試賦限韻是以八韻為多，「限韻」不僅限制了律賦押用的立. 「近來官韻多勒八字，而賦體八段，宜乎一韻管一段。」51文中提到「近來官韻. 的構成，考驗著賦家「因難見巧」的技巧。. 學. ‧ 國. 韻字，提高律賦創作的困難度，在「一韻管一段」的寫作原則下，也決定了篇章. ‧. 律賦被選作科舉考試的文體，隨著考場防弊和揀選人才的需求，促成「限韻」. y. Nat. 程式規範的發展。依照簡宗梧先生〈賦體之典律作品及其因子〉一文考察律賦的. er. io. sit. 典律作品，指出「限韻的要求」應是律賦的必要條件，是律賦典律化作品所具備的。52可以說律賦「限韻」的程式規範，確實是形式上的重要特徵。. al. n. v i n 「限韻」誠可視為律賦文體的標誌，然而對於律賦「限韻」的探討，尚有一 Ch engchi U. 些問題待商榷。一是律賦「八字限韻」究竟始於何時？前述宋代吳曾《能改齋漫錄》卷二〈試賦八字韻腳〉條的記載，以唐玄宗開元二年為開端。對此學者或有. 不同看法，如：鄺健行〈初唐題下限韻律賦形式的審察及引論〉一文指出試賦用韻不始於開元二年，起碼在初唐時已經出現。53鄺氏之說將八字限韻上溯至初唐，時間較開元二年早得多。二是律賦「八韻為常」何時成為常態範式？中唐賦格指南《賦譜》有云：「近來官韻多勒八字」指出官方試賦多限韻八字，且是「宜乎 50. ［清］王芑孫：《讀賦卮言・官韻例》，頁 219。. 51. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 14。. 52. 簡宗梧：〈賦體之典律作品及其因子〉，《逢甲人文社會學報》第 6 期（2003 年 5 月），頁 23。. 53. 鄺健行：《科舉考試文體論稿：律賦與八股文》（臺北：臺灣書店，1999 年），頁 105—106。 14. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(22) 一韻管一段」依韻構段成篇。宋代洪邁《容齋續筆》則云：「自大和以後，始以八韻為常。」54按洪氏之說，唐文宗大和（827—835）以後，科舉試賦韻數規範即以八韻常式。對於洪邁說法，王兆鵬《唐代科舉考試詩賦用韻研究》、董就雄〈試論唐代八韻試賦的用韻〉等研究者亦有不同見解。關於律賦八字限韻的出現與「八韻為常」形式的確立等時間問題，有待從律賦作品檢視以考證。是以本論文透過對獨孤授律賦限韻的形式考察，瞭解獨孤授律賦的用韻特色，並試圖從用韻的表現情形找尋上述問題的回覆。唐代詩賦押韻是以韻書的用韻規範為標準，因應唐代詩賦寫作需求，使得陸. 治政大了唐代，南北語音又有了改變，科舉考試，作詩押韻，以《切韻》為準，但文人立. 法言編定的《切韻》廣為流傳。根據周祖謨《唐五代韻書集存》總論所云：「到. 苦其苛細，不得不略為變通。可是上層的讀書人仍然以《切韻》作為論音的依據。. ‧ 國. 學. 所以唐人所修的韻書幾乎沒有脫離《切韻》的成規，即使有人別創新裁，也很少. ‧. 流傳下來。」55陸法言《切韻》五卷是唐代科舉考試押韻的參照標準，其後唐人. y. Nat. 所修的韻書至今保存較多的有長孫訥言的箋注、王仁昫的《刊謬補缺切韻》、孫. er. io. sit. 愐《唐韻》等，均是立基在陸法言《切韻》的音系基礎上增修，變化不大。是以進行唐代律賦押韻分析，應以陸法言《切韻》作規準。可惜《切韻》全書佚散，. al. n. v i n 現今僅留存晚清發現的幾種殘卷。 C h 《切韻》既佚散殘缺，無法取得作為分析唐 engchi U 56. 代律賦用韻參照。. 所幸《切韻》雖亡佚，尚有《大宋重修廣韻》承繼《切韻》。王應麟《玉海》卷四十五記載：「景德四年十一月戊寅，崇文院校定《切韻》五卷，依九經例頒行，祥符元年六月五日改為《大宋重修廣韻》。」57明確說明宋景德祥符年間陳彭年等人所修訂《大宋重修廣韻》一書，其修訂的底本即是根據陸法言《切韻》 54. ［宋］洪邁：《容齋續筆》，頁 370—371。. 55. 周祖謨：《唐五代韻書集存》，頁 15。. 56. 陸法言《切韻》殘卷有：英國倫敦大英博物館藏得敦煌莫高窟千佛洞唐寫本《切韻》殘卷第一種、唐寫本《切韻》殘卷第二種、《切韻》殘卷第三種。上列殘卷多斷爛殘缺，難以窺見全貌。參見陳新雄：《廣韻研究》（臺北：臺灣學生書局，2004 年），頁 14。. 57. 王應麟撰，武秀成，趙庶洋校證：《玉海藝文校證》（南京：鳳凰出版社，2013 年）。 15. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(23) 五卷。《大宋重修廣韻》的修訂保存了《切韻》的內容，可以說陸法言《切韻》一書即包含在《大宋重修廣韻》之中。58《大宋重修廣韻》適足以彌補《切韻》佚失的缺口，可供分析唐代律賦押韻的參照。《大宋重修廣韻》為「韻書之宗」59，陳新雄先生指出《集韻》、《禮部韻略》、《韻府群玉》、《佩文韻府》等韻書，其同用、獨用韻目都是按《大宋重修廣韻》而加以合併者。60可見《大宋重修廣韻》是韻書韻目同用、獨用參照基準，位居韻書之宗的領導地位。由於《切韻》亡佚，今存《大宋重修廣韻》是保留唐代用韻參照《切韻》最. 政治大. 完整的韻書，加以其同用、獨用韻目為各韻書基準，是以本論文按《大宋重修廣韻》以分析唐代律賦押韻。. 立. ‧ 國. 學. 三、句式及結構分析. 律賦句式講究「屬對密切」，賦家著意運用對偶句以構成賦篇，「通章無句. ‧. 不對」的句式表現促成賦體的轉變，是使古賦轉變為律賦的關鍵。清代李調元《賦. sit. y. Nat. 話》有云：「永明、天監之際，吳均、沈約諸人，音調和諧，屬對密切，而古意. al. er. io. 漸遠；庾子山沿其習，開隋唐之先躅。古變為律，子山實開其先。」61依照李調. v. n. 和元的看法，永明時吳均、沈約等人作品重視聲調、對偶的寫作要求為庾信所繼. Ch. engchi. i n U. 承，開啟賦體由古賦轉變為律賦的先聲。唐人承襲此種對偶工整的章句，「遂一變而有律賦」62開展出唐代的新體律賦。. 58. 黃季剛先生〈與人論治小學書〉有云：「今行《廣韻》，雖非陸君《切韻》之舊；然但有增加，無所刊剟，則陸君書，固在《廣韻》中也。」黃侃：《黃侃論學雜著》（臺北：中華書局，1969 年），頁 148。. 59. 林尹《中國聲韻學通論》：「韻書始作于魏之李登，繼則有呂靜、夏侯詠、李槩、楊休之、杜臺卿諸人之作，至隋，陸法言撰《切韻》，而集其大成。唐有王煦仁、孫愐、李舟諸人增益陸書，至宋《廣韻》刊為定本。魏晉南北朝之韻書集于《切韻》，唐人增益《切韻》之書，勒定于《廣韻》，是《廣韻》者，實前代韻書之宗也。」參見林尹《中國聲韻學通論》（臺北：黎明文化事業，1992 年），頁 4。. 60. 陳新雄：《廣韻研究》，頁 1。. 61. ［清］李調元：《賦話》卷一，頁 80。［清］李調元：《賦話》卷一，頁 81。. 62. 16. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(24) 律賦具有強調音調和諧及屬對密切的形式特徵，細究其偶句式，古今論者多認為律賦是以四六隔句為主要句式，試看明代徐師曾《文體明辯序說・賦》目下所云：「六朝沈約輩出，有四聲八病之拘，而俳遂入於律。徐庾繼起，又復隔句對聯，以為四六，而律益細焉。隋進士科專用此體，至唐宋盛行。取士命題，限以八韻。要之以音律協調、對偶精切為工。」63徐氏指出隋代以至唐宋，科舉取士專用律賦，其文體受六朝聲律論影響，重視音律和諧，而在徐庾體的倡導下，章句愈重對偶，句式多採四六隔句對聯。明代徐師曾對於律賦句式的說法，成為後世學者論述律賦句式的理論基礎。律賦以四六隔句對為主，似乎是學界普遍的. 治政大四六為主，提出「隔句對又要比限韻和對偶，更能顯示律賦的特色」的看法。立認知。持此說者眾多，例如：鄺健行總結律賦特點有四項，其中第四點是句式以 64. 又如：郭建勳、毛錦群以「四六隔對句式為主」65作為律賦形式特徵之一。此外，. ‧ 國. 學. 詹杭倫更進一步提出「律賦的形成，是由駢賦的句式加上駢文的句式，加上限韻. ‧. 而構成的。」66將律賦句式的形成視為賦體「駢文化」的結果，駢文的句式特色. y. Nat. 即是以四字句和六字句相間對偶。彭紅衛亦力圖論證律賦隔句對的特徵源自六朝. er. io. sit. 駢文，他指出「律賦最常見的是四六隔句對」67。經由古今學者對律賦句式論述，形成律賦以「四六隔句對」為主要句式的概念，並留意駢文對律賦發展的影響。. al. n. v i n 實際上唐代律賦句式並不限於「四六隔句對」一種，尚有其他對句形式，試 Ch engchi U. 看清代浦銑《復小齋賦話》所云：「律賦句法，不可但用四六，或六四，或七四，或四七。試取王輔文棨、黃文江滔、吳子華融、陸魯望龜蒙諸家觀之，思過半矣。」 68. 浦銑從唐代諸家的作品觀察，發現律賦對偶不只限用「四六隔句對」，尚有六. 四隔對、七四隔對、四七隔對等用法。浦銑提出律賦句法「不可但用四六」之說 63. ［明］徐師曾：《和刻本文體明辯》（京都：中文出版社，1982 年），頁 270。. 64. 鄺健行：〈律賦論體〉，《四川師範大學學報》社會科學版，第 32 卷第 1 期（2005 年 1 月），頁 72。. 65. 郭建勳、毛錦群：〈論律賦的文體特徵〉，《中國文化研究》冬之卷（2007 年），頁 65。. 66. 詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》，頁 42。彭紅衛：《唐代律賦考》（北京：社會科學文獻出版社，2009 年），頁 13。 68 ［清］浦銑：《復小齋賦話》，參見韓泉欣、孫福軒編輯點校：《歷代賦論彙編》（北京：人民文學出版社，2016 年），頁 179。 67. 17. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(25) 值得關注，其說有助於吾人跳脫律賦句式以「四六隔句」為主囿限，避免落入律賦句式僅「四六隔句」一種謬誤，進而能較全面觀察律賦句式的形式。其實唐代律賦句式多樣，絕非通篇以四言、六言相間成章，此點在中唐賦格書《賦譜》中可獲得映證。唐代因科舉試賦的考試需求，出現許多賦格著作，指導士人寫作律賦。多數賦格書已亡佚，今日僅存《賦譜》一卷。《賦譜》作成的時代約在中唐，對於律賦的句式、用韻、構段、審題等有詳細的說明，藉此得以窺探唐代律賦的形制。《賦譜》論述律賦創作，首先探討賦句，試看其原文有云：「凡賦句，有壯、緊、. 治政大為七種，顯見律賦句式多樣，以「隔」句而言，《賦譜》列舉出「輕、重、疏、立. 長、隔、漫、發、送，合織成，不可偏捨。」69《賦譜》詳列律賦各種句式，共分. 密、平、雜」等六種，「四六隔句對」屬於「輕隔」，僅是「隔」句其中的一種. ‧ 國. 學. 句式而已。而《賦譜》指出律賦創作必須善用此七種句型，梭織成篇，句式「不. ‧. 可篇捨」的寫作要求，與清代浦銑從唐人賦作觀察中提出律賦句法「不可但用四. y. Nat. 六」的說法，兩者有所契合。藉著《賦譜》所列舉的賦句以分析律賦作品，將有. er. io. sit. 助於釐清律賦句式的特色，茲將《賦譜》所列舉的律賦賦句，整理如表 1-3-170：表 1-3-1：《賦譜》律賦賦句句式表. n. al. Ch. 壯. 3 字句對 3 字句. 緊. 4 字句對 4 字句. v. 5 字句對 5 字句；6 字句對 6 字句；7 字句對 7 字句、. 長. 隔. engchi. i n U. 8 字句對 8 字句；9 字句對 9 字句輕隔. 上 4 字、下 6 字句對上 4 字句、下 6 字句. 重隔. 上 6 字、下 4 字句對上 6 字句、下 4 字句. 疏隔. 上 3 字、下不限字句對上 3 字句、下不限字句. 69. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 11。. 70. 列表方式，參考簡宗梧、游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月），頁 11。 18. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(26) 密隔. 平隔. 雜隔漫. 發. 上 5 字（以上）、下 6 字（以上）句上 4 字、下 4 字句對上 4 字、下 4 字句上 5 字、下 5 字句對上 5 字、下 5 字句上 4 字、下 5、7、8 字句對上 4 字、下 5、7、8 字句上 5、7、8 字、下 4 字句對上 5、7、8 字、下 4 字句上下句不對仗. 原始. 原夫、若夫、關夫、稽其、伊昔、其始也. 提引. 洎及、然則、矧夫、於是、已而、是故、借如、乃如. 起寓. 嗟乎、至已哉、大已哉. 政治大句尾語助詞（也、哉、而已）立. 學. ‧ 國. 送. 上 5 字（以上）、下 6 字（以上）句對. 《賦譜》羅列壯、緊、長、隔、漫、發、送七種基本句式，其中針對長、隔、發. ‧. 三種句式又再區分細類，並詳述各類句式的使用原則。《賦譜》採用「近取諸身」的譬喻方式解說律賦，71將各種賦句比喻為人體，指導串聯賦句組合成篇的寫作. Nat. sit. y. 原則，其原文有云：「凡賦以隔為身體，緊為耳目，長為手足，發為唇舌，壯為. er. io. 粉黛，漫為冠履。苟手足護其身，唇舌旪其度，身體在中而肥健，耳目在上而清. al. 明，粉黛待其時而必施，冠履得其美而即用，則賦之神妙也。」72各種句式各有. n. v i n Ch 其功用，須按其功施用於適當的位置，使賦句構成「一個有機的整體」。錯綜 engchi U 73. 運用句式，組合成有機整體，展現暈淡之美，是律賦創作的神妙之處。各類句式. 是構成律賦篇章的基本單位，講究句式運用是律賦重要的形式特徵，本文資借《賦譜》對律賦句式的闡釋，分析獨孤授律賦句式，以期釐析獨孤授律賦的句式表現。律賦由句構段，組成篇章。在探討律賦句式表現之後，其次要探討的是律賦的篇章結構。律賦的結構依照《賦譜》所云：「至今新體，分為四段：初三、四對，約三十字為頭；次三對，約四十字為項；次二百餘字為腹；最末約四十字為尾。就腹中更分為五：初約四十字為胸；次約四十字為上腹，次約四十字為中腹；. 71. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 14。［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 13。. 72 73. 詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》，頁 42。 19. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(27) 次約四十字為下腹；次約四十字為腰。都八段，段段轉韻發語為常體。」 74從中可得知其文體結構有八段，唐人將之分為「頭、項、腹、尾」四項，又將「腹」細分為「胸、上腹、中腹、下腹、腰」等五項，「腹」是律賦的核心段落，闡述賦題主旨所在。《賦譜》亦提出各賦段的字數建議，每段押韻，段落轉折以發語銜接。關於各賦段如何運用前述賦句梭織成篇，《賦譜》則有云：「其頭：初緊、次長、次隔。即項：原始、緊，……次長、次隔。即胸：發、緊、長、隔，至腰如此。或有一兩箇以壯代緊。若居緊上及兩長連續者，仇也。夫體相變互、相暈澹，是為清才。即尾：起寓、次長、次隔，終漫一兩句。」75茲將《賦譜》對律賦篇章結構的說明，整理羅列成表 1-3-276：表 1-3-2：律賦篇章結構表. 政治大建議使用的句式韻腳布置立第二韻. n. al. 40 字. sit. io 上腹. 第三韻. 40 字. er. 發（提引）、緊、長、隔. 30 字. y. 發（原始）、緊、長、隔. Nat. 胸. 第一韻. ‧. 項. 緊、長、隔. 大約字數. 學. 頭. ‧ 國. 分段名稱. 發（提引）、緊、長、隔. Ch. i n U. 第四韻. engchi. v. 40 字. 腹中腹. 發（提引）、緊、長、隔. 第五韻. 40 字. 下腹. 發（提引）、緊、長、隔. 第六韻. 40 字. 74. ［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 13。［唐］佚名撰，張伯偉校考：《賦譜》，頁 13－14。. 75 76. 列表方式，參考黃雅琴：《王起律賦研究》（臺中：逢甲大學中國文學系碩士班碩士論文， 2006 年），頁 128—129。 20. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(28) 腰. 尾. 發（提引）、緊、長、隔. 第七韻. 40 字. 發（起寓）、長、隔、漫. 第八韻. 40 字. 《賦譜》闡釋律賦的句式，並論述賦體結構的布局安排，梳理出律賦有機連結的脈絡，解析唐人律賦端賴《賦譜》這一把「鑰匙」，77增進對律賦形式的認識。而此種「新體」賦的登場，反映了中唐認可的賦體形制，是在科舉試賦制度下逐步形成其程式規範。《賦譜》既是供士子應考的指南，其所揭示的律賦範式應當符合科舉試賦的最新趨勢。78是以《賦譜》論述的句式及結構規範，盱衡獨孤授律. 政治大合等條件予以量化，並進行分析。以解析獨孤授律賦句式和結構的形式表現，藉立此探索中唐時期律賦的發展情形。賦，在方法上採用統計分析的方式，將律賦句式、段落及篇章字數、句式構段組. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. 77. 詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》，頁 40。. 78. 柏夷在〈賦譜略述〉有云：「供場屋士子用的論賦之作，必須跟上時代，必須涉及考試的最新趨勢與規程。從《賦譜》中可以看出這一點，即論及具體規誡時，常有『近來』、『至今』等語。一旦過時，多少要按『考試指南』的要求重寫一番。這一類『指南』，很有可能是中試不久士子所撰。」參見柏夷（S. Kenkamp）：《賦譜略述》，《中華文史叢論》第 49 輯（1992 年），頁 149—161。 21. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(29) 第四節前人研究成果綜述目前與唐代「律賦」相關之研究概況，以下從書籍專著、學位論文、期刊論文分述說明。. 一、書籍專著以唐代律賦為題的書籍專著，按其研究探討的層面，大致歸結如下： (一) 律賦形式體制特徵趙俊波《中晚唐賦分體研究》79下篇總述律賦的體制和寫作技巧。游適宏《試. 政治大. 賦與識賦：從考試的賦到賦的教學》80論述唐代「進士」科所試「甲賦」係「限制. 立. 式寫作測驗」，藉由唐代《賦譜》與宋代、清代賦學專著的分析，說明唐代甲賦. ‧ 國. 學. 字數、押韻、篇章主旨等限制，揭示了創作限制下形成的形式特點。彭紅衛《唐代律賦考》81整理匯總唐律賦文本，進行考訂辨偽，整理唐代律賦試賦一覽表及. ‧. 唐代律賦作家一覽表，提供研究的文獻基礎。從文體因革及科舉舉制度的兩方面. y. Nat. al. er. io. sit. 考察律賦創作的演變，論證唐代律賦「限韻」和「隔句對」兩大特徵。. n. (二) 律賦發展分期及作家特色 82. Ch. engchi. i n U. v. 尹占華的《律賦論稿》分為「律賦與科舉」以及「律賦發展史」兩篇進行探討。其中「律賦發展史」一篇將唐代律賦發展分為三個時期：一是初盛唐的發韌期，論述律賦起始與開元至大曆賦作。二是中唐的鼎盛期，細分為貞元前期、貞元後期、元和長慶間三個時期進行討論。三是晚唐的轉變期，探討晚唐律賦四大家、晚唐五代其他律賦作者。論述各階段律賦創作情形，並列舉代表作家，節錄其賦作舉隅，概要說明，詳細勾勒出律賦歷時發展的軌跡。曹明綱《賦學論稿》. 79. 趙俊波：《中晚唐賦分體研究》（北京：華齡出版社，2004 年）。. 80. 游適宏：《試賦與識賦：從考試的賦到賦的教學》（臺北：秀威資訊科技，2008 年）。. 81. 彭紅衛：《唐代律賦考》（北京：社會科學文獻出版社，2009 年）。. 82. 尹占華：《律賦論稿》（成都：巴蜀書社，2001 年）。 22. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(30) 83. 中〈唐代律賦的形成、發展和程式特點〉一篇則將唐代律賦發展分為起初（自. 高祖元年至玄宗末年，618－755）、中興（肅宗元年至武宗末年，756－845）、晚變（宣宗元年至唐末，846－907），指出唐代律賦發展雖受制於試賦影響，但文人除了以律賦作為仕進工具之餘，也有將律賦作為文學新體式運用的傾向。王良友《中唐五大家律賦研究》84則將時代聚焦在中唐，分析王起、李程、白居易、白行簡、張仲素五家共一百四十篇律賦，藉以析論中唐律賦命題與思想、形式表現、修辭美學，歸結中唐五大家律賦的特色、評價及影響。彭紅衛《唐代律賦考》則按律賦現存數量的多寡，確定唐代律賦名家 11 位，對他們的律賦作品存錄情. 政治大. 況做了輯要說明，有助於掌握律賦的代表作家。. 立. (三) 律賦賦題與題材內容. ‧ 國. 學. 尹占華的《律賦論稿》探討律賦題目與內容的關聯，指出律賦是一種試體賦，. ‧. 試題出自官方，必須按照要求敷衍題意。其題目之義有出自儒家經典，亦有出自. y. Nat. 《莊子》，或有以時事為題，試賦必須按題目規定之義發揮。彭紅衛《唐代律賦. er. io. sit. 考》85依據《歷代賦匯》的分類，制訂《歷代賦匯》賦作分類歷時統計表，採用統計和抽樣的定量分析法，分析唐代律賦的題材內容取向，將唐代律賦劃分為天道、. n. al. 地道、治道、人道四類。. Ch. engchi. i n U. v. (四) 律賦文化情境與賦家創作心態吳儀鳳《賦寫帝國：唐賦創作的文化情境與書寫意涵》86以律賦作者所處的書寫環境和創作心態為關懷，將唐代文人作賦視為一種集體的社會文化行為，探討唐賦創作的文化情境與書寫意涵，論述唐律賦「賦寫帝國書寫特質」繼承漢大. 83. 曹明綱：《賦學論稿》（上海：上海古籍出版社，2012 年）。. 84. 王良友：《中唐五大家律賦研究》（臺北：文津出版社，2008 年）。. 85. 彭紅衛：《唐代律賦考》（北京：社會科學文獻出版社，2009 年）。. 86. 吳儀鳳：《賦寫帝國：唐賦創作的文化情境與書寫意涵》（臺北：萬卷樓圖書股份有限公司， 2012 年）。 23. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(31) 賦的精神，以「賦寫帝國」的角度重新解讀唐賦，從中可見國家氣象、宮廷生活、節慶儀式、臣子歌頌等，具有豐富的社會文化意涵。對於唐代自然物象賦的帝國書寫特質、唐賦的經藝書寫、唐代典禮賦創作的文化情境進行分析論述。 (五) 唐代賦格著作《賦譜》之校注探討詹杭倫、李立信、廖國棟著《唐宋賦學新探》87有意開展唐宋辭賦學研究，彌補唐代以後賦學研究的不足。書中對唐代律賦的探討，主要集中在唐代賦格著作《賦譜》的發現與意義之探究。考察唐宋時期賦格著作的情況，確定《賦譜》. 政治大《賦譜》進行詳細校注，俾利後學研究參考。透過《賦譜》的研究分析，有助於立. 的寫作年代。解析《賦譜》論賦句術語、賦體分段、審題、用事及修辭等，並對. 瞭解律賦的寫作格式，將理論與作品驗證，成為解析唐代律賦的最佳鑰匙。. ‧ 國. 學. 二、學位論文. ‧. 88. 前人學位論文研究唐律賦的濫觴始於馬寶蓮的《唐律賦研究》，馬氏的研. sit. y. Nat. 究先考察唐律賦與科舉制度的關係，進一步分析唐律賦的發展情形，列出唐律賦. n. al. er. io. 的分期與各期代表作家及賦作加以闡述說明，並針對律賦題材內容、體制規範、. v. 表現技巧等方面進行探討，對律賦的研究涵蓋層面廣闊，為律賦研究奠定基礎。. Ch. engchi. i n U. 其後律賦研究主要聚焦在個別作家的探討，佔學位論文的大宗。彭紅衛《唐代律賦的演進及其特徵考論》89對於律賦的演進及特徵進行研究，深化律賦研究；游適宏《由拒唐到學唐──元明清賦論趨向之考察》90從歷時的時間軸，探究律賦評論的發展，檢驗賦學研究的偏見，揭示唐律賦書寫方法，開拓賦學研究的視野。以下就唐律賦學位論文的研究主題，分述說明如下： 87. 詹杭倫、李立信、廖國棟著：《唐宋賦學新探》（臺北：萬卷樓圖書股份有限公司，2005 年）。. 88. 馬寶蓮：《唐律賦研究》（臺北：中國文化大學中國文學研究所博士論文，1993 年）。. 89. 彭紅衛：《唐代律賦的演進及其特徵考論》（武漢：華中師範大學中國古典文獻學博士論文， 2008 年）。. 90. 游適宏：《由拒唐到學唐──元明清賦論趨向之考察》（臺北：政治大學中國文學系博士論文，2001 年）。 24. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(32) (一) 唐律賦個別作家研究研究對象以中晚唐作家為主，探究其賦作的題材內容及表現形式。研究中唐賦家的論文有：胡淑貞《白居易賦研究》91，以白居易〈賦賦〉為理論基礎，研究其賦作特色以及賦學理論。黃佳鳳《白行簡律賦研究》92，首開對白行簡律賦的研究，拓展對白行簡文學作品的研究範圍。文中探討白行簡律賦的思想內涵，分析用韻，並以《賦譜》為依據，分析比對白行簡律賦段落句式、段落字數，用以觀察律賦的形制。其研究結果指出，白行簡以小說筆法創作，為律賦的體裁注入新意。而從句式上判斷，白行簡律賦和《賦譜》存在顯著差距，認為《賦譜》並. 政治大究與王起律賦的表現形式。並從用韻、句式及字數上的表現、修辭方面的藝術技立非其創作依循標準。黃雅琴《王起律賦研究》93，包括題材及內容研究、用韻研. ‧ 國. 學. 巧著手，觀察王起在表現形式上的個人風格。總結出王起在賦史上的地位、價值以及對後代文學的影響。鄭艷《李程律賦研究》94，探討李程賦作的藝術特色及. ‧. 中唐律賦雅正的審美要求。汪欣《蔣防律賦之研究》95，專論蔣防律賦作品，分. sit. y. Nat. 析作品內容題材和藝術特色。江之陵《蔣防辭賦之研究》96，指出蔣防辭賦風格. io. er. 清麗雅正，藻思清麗，限韻規律嚴謹，架構整齊，句法務新，為律賦開創新局，. al. 從體式創新到內容和藝術手法皆可看出對中晚唐賦「上承魏晉六朝，軌開宋元明. n. v i n Ch 之流」的重要作用。方姵文《蔣防律賦研究》 i U e n g c h，從內容、用韻、句式三方面探討 97. 蔣防律賦，詳細羅列用韻和句式的形式條件，進行分析統計，將其結果與《賦譜》比對，相較於前兩本論文，透過量化統計的研究方式，更能具體呈顯蔣防律賦形式特色。林景梅《裴度律賦研究》98，探究名相裴度律賦之作，裴度於貞元時期 91. 胡淑貞：《白居易賦研究》（臺中：逢甲大學中文所碩士論文，2003 年）。. 92. 黃佳鳳：《白行簡律賦研究》（臺北：國立政治大學國文教學碩士在職專班碩士論文，2018 年）。. 93. 黃雅琴：《王起律賦研究》（臺中：逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2006 年）。. 94. 鄭艷：《李程律賦研究》（武漢：華中科技大學中國古代文學所碩士論文，2012 年）。. 95. 汪欣：《蔣防律賦之研究》（武漢：華中科技大學中國古代文學所碩士論文，2013 年）。. 96. 江之陵：《蔣防辭賦之研究》（臺北：中國文化大學中文所碩士論文，2014 年）。. 97. 方姵文《蔣防律賦研究》（臺北：國立政治大學國文教學碩士在職專班碩士論文，2018 年）。林景梅《裴度律賦研究》（臺北：國立政治大學國文教學碩士在職專班碩士論文，2018 年）。. 98. 25. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(33) 舉進士又舉博學宏詞，開啟仕宦之途。論文將裴度十二篇律賦分為「治道」、「人道」、「天道」三類探析寫作內容及賦家思想。而形式上，從押韻形式和段型句式進行分析，研究指出裴度律賦用韻和句式大致趨近《賦譜》。律賦以晚唐三大家—王棨、黃滔、徐寅為研究對象的學位論文則有：陳鈴美《王棨律賦研究》 99 從內容與形式兩方向分析，首先對王賦內容中體現的儒家和道家思想作出探討，然後分題材逐節探討山水寫景賦、詠物賦、詠史賦、抒情寫意賦、以及其它雜類賦篇。王棨律賦的形式分析，針對其賦的形式構成要素，從押韵、句法、結構、典故、平仄諸段，分節舉例作詳盡探討。陳漢鄂《黃滔律賦研究》100及龐國雄《黃. 治政大韻用字、形式結構、藝術技巧等，進行全面的研究。方靜瑛《徐寅律賦研究》立. 滔律賦研究》101，兩者從黃滔生平、著述著手，針對其律賦作品的意趣主旨、題 102. 對徐寅律賦創作的內容特質、外在結構一探究竟，以明瞭徐寅律賦創作在賦史上. ‧ 國. 學. 的地位與重要性。. ‧. (二) 唐律賦分期研究. y. Nat. er. io. sit. 關注律賦時代分期之特色進行研究，其論文有：趙俊波《中晚唐賦研究》103 分析中唐律賦雅正形成的原因，以王起和元稹、白居易為中唐代表作家，特別. al. n. v i n Ch 重視王起在律賦的重要性，以其風格為律賦正楷。晚唐律賦出現散體化的傾向， engchi U 風格也轉趨悲涼情調，以王棨、黄滔和徐寅三人為代表作家，其詠史懷古之作最具特色，分析閩地律賦創作興盛的原因。. 99. 陳鈴美：《王棨律賦研究》（臺中：逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2005 年）。. 100. 陳漢鄂：《黃滔律賦研究》（臺中：逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2009 年）。. 101. 龐國雄：《黃滔律賦研究》（桂林：廣西師範大學中國古代文學所碩士論文，2010 年）。. 102. 方靜瑛：《徐寅律賦研究》（臺北：中國文化大學中文所碩士論文，2012 年）。. 103. 趙俊波：《中晚唐賦研究》（成都：四川大學文學與新聞學院碩士論文，2004 年）。 26. DOI:10.6814/NCCU202000006.

(34) (三) 唐律賦題材及特點研究擇取律賦題材進行專題研究，其論文有：王賤琴《唐代典禮賦研究》104從歷史角度對典禮賦尋根溯源並探討其興盛於唐代的原因。從共時角度闡釋各類典禮賦及其思想內涵。鄭真先《唐代治道賦研究》105探討論治國之道為主要內容的律賦，展現文學和政治間密切關係。于亞飛《唐代軍旅賦研究》106論述唐代軍旅賦的創作情況，反映大國戰爭觀。或有聚焦律賦格律、用韻之特點進行研究，其論文有：付靜《初盛唐律賦格律研究》107依據《全唐文》，結合《中國文學家大辭典‧唐五代卷》所收錄的律賦作品，律賦作家八十六位，律賦一百四十四篇，韻. 政治大渡期律賦的韻律特點，為漢語語音史的研究提供一些線索和資料。張凱《晚唐律立. 段九百三十二個，以初、盛唐律賦正處在律賦的發展階段作為研究物件，考察過. ‧ 國. 學. 賦三大家用韻研究》108探究晚唐三大家用韻韻部分類。 (四) 唐律賦試賦與科舉. ‧ y. sit. 概述唐代的科舉制度及進士科的以詩賦取士的制度，分析試賦作品所反映的唐. io. er. 109. Nat. 以律賦試賦之作為研究範圍進行探討，其論文有：馬麗《唐代應試詩賦研究》. al. 代社會的思想，總結其評價及影響。呂海波《中唐試賦研究》110指出唐代重視試. n. v i n Ch 賦的原因，整理律賦的相關特徵；認為試賦制度對唐代賦體文學繁榮及文學批評 engchi U 的發展都起到了促進作用。. 104. 王賤琴：《唐代典禮賦研究》（南昌：江西師範大學古代文學所碩士論文，2014 年）。. 105. 鄭真先：《唐代治道賦研究》（桂林：廣西師範大學中國古典文獻學所碩士論文，2015 年）。. 106. 于亞飛：《唐代軍旅賦研究》（桂林：廣西師範大學中國古代文學所碩士論文，2017 年）。. 107. 付靜：《初盛唐律賦格律研究》（濟南：山東師範大學漢語言文字學碩士論文，2010 年 5 月）。. 108. 張凱：《晚唐律賦三大家用韻研究》（濟南：山東師範大學漢語言文字學所碩士論文，2007 年）。. 109. 馬麗：《唐代應試詩賦研究》（西安：陝西師範大學中國古代文學所碩士論文，2009 年）。. 110. 呂海波：《中唐試賦研究》（呼和浩特：內蒙古師範大學古代文學碩士論文，2010 年）。 27. DOI:10.6814/NCCU202000006.