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沿途 緊牽著咱的寶貝
沿途 緊牽著咱的寶貝
2012-04-01 記者 陳昱均 文 有時候，抓不著漫天思緒，好像有很多想說，卻又也講不出個所以然的時候，只好搬出一個很重 要的人，介紹他、談他、說他說過得話，好像這樣就可以，把自己帶著重量的情緒，和年少輕狂 的文字所揹負的責任，都堆到那個人身上。 這次的倒楣鬼，是陳明章。之一
之一
其實我也不是太早認識陳明章，第一次聽到這個名字是在高中的時候，音樂評論人馬世芳說：「 如果你要負笈他鄉，包包裡只能放一張CD
，那就帶這張吧。」這張馬世芳生命中最重要的專輯， 指的就是陳明章在1986
年替侯孝賢的電影《戀戀風塵》所作的電影配樂輯。 《戀戀風塵》時期的陳明章使用由歌仔戲等傳統戲曲演變而來的「無拍性」創作方式。陳明章的 童年記憶，環繞著祖父最喜歡的布袋戲、住家附近市場北管、南管、歌仔戲，和母親嘴裡哼唱的 台灣老歌。老歌中所使用的轉音虛字等提味唱腔無法記譜；而傳統野台戲曲則是著重戲子的身段 唱腔，配樂方面則較為隨性，通常是台上角色開口準備唱段時，台下或在後台的樂師才開始奏樂 ，沒有合拍問題，樂師在遵守一定的規範下，便能隨心所至地將音樂片段配置入戲曲中。受到這 樣的童年生活經驗影響，使得陳明章的電影配樂，能適切地隨著電影鏡頭，自然地流轉情緒。 還記得當初看《戀戀風塵》，死撐活撐地才頂住沉重的眼皮，劇情忘得差不多了，卻清楚記得， 將情緒轉換地恰到好處的音符，讓畫面情感得以延續，而不至於讓緩慢移動的長鏡頭切成片段。 三十歲的陳明章只用600
塊錢的吉他，搭配許景淳的鋼琴合奏，便獲得1987
年法國南特影展最佳 電影配樂獎，成為侯孝賢的指定配樂，亦讓陳明章收拾起夢想和現實拉扯的煎熬，全心全意踏上 音樂之路。 浪子詩人陳明章，是台灣著名的音樂創作人、臺語歌手， 同時也是吉他與月琴的演奏家（圖片來源／Google）之二
之二
陳明章是北投人，於是我心裡總是掛記著北投這個地方，時不時地撒嬌、耍賴，百般糾纏在台北 念書的好友們，讓她們跟著我去走走。那天，北投終於以優雅的姿態在我的腳下和眼簾展開，這 裡的每一吋都是故事，連砌起建築的每一塊紅磚都會說話。 陳明章寫〈再會啦！北投〉，由潘麗麗的苦情唱腔詮釋起來格外悽涼，「……
今夜的雨水滴落來 ／冷霜霜／滴在這條無情的無尾巷／春夜的北投／是酒意／是回憶／／是一朵花淪落的風塵……
」民國64
年，北投即將禁娼，24
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好，我是吳建 勳，淡水人，喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照，嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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孩陪伴，文惠的年齡成為席間嘻笑的箭靶，文惠不斷地被罰酒，在這難堪的情景中，她面無表情 地坐著，緊攏著懷間的柔腸寸斷，用沉默表達她的尊嚴。 禁娼是文明禮教的表現，正興社會風氣為政府的首要政策，手段雷厲風行，於是當我們延著冒著 白煙的溫泉溪，大眾浴池、日式庭園建築、木棧道、居酒屋在細雨中以內斂的姿態存在，以往的 風風雨雨，現在早已雲淡風清，旅人們懷疑地問自己，當時妖嬈的春夜北投真的存在過嗎？陪酒 生失業？進步下的犧牲品現在到哪裡去了？她們能再做什麼？ 為求城市發展，土地徵收、都市更新是必然的；為了多數人的權益，少數的犧牲是一定的，所以 苗栗大埔的農民必須退讓；所以士林王家應該成全建商。公益性是什麼？包括市容改善、人行空 間改善、停車空間增加、綠地開放空間增加、都市防災性提升等，但從空間角度看公共利益是否 過於狹隘？政府該維持的社會正義，在這個時候被放在哪裡？曾經，開路、蓋水庫、挖垃圾掩埋 場都曾被認為是公眾利益，相信現在已有許多人不認同。法制當然會隨時間的推演而需要被更新 ，為求全面性討論，改善當然需要時間，但在可商量的範圍內，政府在做行政命令前是否該跟上 時代一點？ 我一直記得一幅照片，拍攝地點是在苗栗大埔，前景是綠油油的水田，背景卻由綿延山巒，轉成 兩輛怪手，毫不留情地對著秧苗開挖。我完全不敢想像站在田邊的農民是怎麼樣的反應，這些秧 苗還要多久，能產出飽滿結實的稻穗？曾經，能以靠自己的勞力掙得白米飯，是一件多麼令人驕 傲的事？ 農田沒了、房子拆了，潘麗麗繼續唱「
