第280期
CP 我們為何⽽站
簡文怡 文 偶像文化風靡以來，形成了特有的配對現象，男男女女不⽤分性別，只要有愛就 能湊對。演藝圈中被視為「禁忌的」同性戀愛話題，在偶像團體的包裝下，成為 粉絲的「萌點」之⼀。甚⾄某些偶像團體官⽅⼀邊揮舞著「禁愛令」的⼤旗、⼀ 邊卻⼜推出團體內的情侶組合來吸引⽬光。看似⽭盾、⼜令⼈著迷不已，CP到底 是怎麼⼀回事？⽽CP⼜會帶來怎麼樣的效益？ AKB48官推CP之⼀，岡⽥奈々與村⼭彩希的組合，暱稱為YuuNaa CP。 （圖片來源／FLASHスペシャル影片截圖）⽤愛發電 為何配對使⼈萌
CP為Couple的代稱，為情侶組合、配對之意，此⼀⽤語來⾃⼆次創作文化圈。 ⼆次創作為此文化圈將喜愛的文本（如影視作品、動漫、遊戲等）從中抽取 「萌」的元素進⾏再創作，形成帶有原先文本部分特⾊之新作。在⼆創之中，粉 絲經常會使⽤CP的形式，來詮釋「愛情」。 有⼀說法認為「愛情」是⼀種溝通符碼，社會學者尼可拉斯．魯曼（Niklas Luhmann）在《愛情作為激情：論親密性的符碼化》⼀書中表⽰，「愛情是⼀種 在文字上已經預先成形，且根本就已經規定好的感受。」⼈們透過各式各樣的羅曼史電影與愛情⼩說來理解「愛情」，因此愛情之於⼤眾並不陌⽣，以此來詮釋 親密的⾏為也相對合理，並且能夠引起共鳴。使⽤CP的⼿法將愛情重新置入⾄原 有的⾓⾊關係中，能夠使粉絲感受到戀愛的⼼動感，也能合理化⾓⾊互動時的親 密⾏為，迷弟、迷妹們就在解讀與揣測⼈物關係之間尋找同好，形成站CP的⾏ 為。 另有不同的說法，則是藉由解讀性別之間的關係，打破某些「禁忌」、「刻板印 象」來獲得滿⾜。以百合CP為例（女性與女性的配對稱為百合），動漫畫次文化 觀察者楊若暉於《動漫社會學：別說得好像還有救》⼀書中提及，⾃認為是百合 控的女性為男性的六倍，女性之所以喜愛百合作品，是因為它滿⾜了女性情感⽅ ⾯的需求。在此類作品中，女性存在的意義不再只是為了取悅、爭奪男性，也能 夠跳脫出「女性特質」好比柔弱、含蓄、溫柔等形象，展現各式各樣的樣貌。在 性別權⼒的關係中，同性CP翻轉了既有的印象，給予更多的妄想與解放。
當妄想與現實接合 官⽅默許炒CP
話題回到偶像團體，在⽇韓偶像團體盛⾏的風氣之下，組CP也成了喜愛偶像的⽅ 式之⼀。粉絲將特定CP的互動剪輯成影片，與相同愛好者在社群網站或論壇中組 成「CP樓」共享偶像的資源，並以繪畫與⼩說等多樣形式進⾏⼆次創作。御宅評 論社團Socotaku成員Kimball在《動漫社會學：本本的誕⽣》⼀書中表⽰，⼆次 創作反映了多數迷群的初衷──對原作品的愛，除了羨慕、崇拜⼼態，「還想消費 更多故事」也成為創作的原動⼒，⼆次創作⾨檻也隨著科技的發達⽽降低，創作 者能輕易地使⽤多元的創作⽅式，如電腦繪圖、影片剪輯等，並將作品上傳網路 平台、與同好分享。就這⼀點來說，偶像迷與動漫⼆創迷具有⼀定程度的相似 性，藉由詮釋與再創作抒發對於偶像、作品的熱愛。 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU每個CP樓都有⼀套⾃⼰的規範，粉絲會在樓裡分享偶像的資訊、CP的⼆ 創作品。圖為韓國男⼦團體BIGBANG成員G-Dragon與勝利的CP樓，粉絲 暱稱其為龍tory。（圖片來源／龍tory吧） 然⽽，不同於類似的創作與站CP⾏為，動漫、影視作品存在於虛擬的空間，其世 界觀、⼈物設定已經被建構，即使粉絲進⾏詮釋、再創作也無法撼動作品的本 質。偶像團體的活動則發⽣於現實，每個偶像皆承載著粉絲的崇拜與妄想，是有 距離感的存在，因此許多公司會頒布「禁愛令」來限制偶像的戀愛⾃由，維持讓 粉絲幻想的空間。令⼈感到訝異的是，在頒布禁愛令的同時，也有部分偶像團體 官⽅推出了團內CP、或是默許團員間曖昧的互動，這樣的舉動不僅與演藝圈排斥 「同性戀愛」的風氣牴觸，也與所謂的「禁愛」背道⽽馳。 ⽇本偶像團體AKB48是操作官⽅、商業CP的代表之⼀，在2015年12⽉15⽇的節 ⽬「AKBINGO！」中，即推出了兩對團內CP，粉絲暱稱其為YuuNaa CP、 mogion CP，官⽅亦會安排讓粉絲喜歡的CP於活動中的站位相鄰、有更多的互 動。另⼀種⼿法則為「排列組合型態」，例如⽇本團體AAA的成員有男有女，藉 由成員間不同配對來完成不同的歌曲、參加各式活動，照顧不同對CP粉對配對的 妄想。韓國偶像團體多為純男團或是純女團，在操作CP上則沒有這樣刻意營造炒 作，但團體中的⼈數不多，⼜經常以團體為單位參加綜藝活動，成員間親暱的動 作與鏡頭片段便成為供粉絲妄想、配對的空間，官⽅也默認了這樣的⾏為，因此 在韓團粉絲之中，常常會有同性CP的愛好者出現。
AAA的成員原為5男3女（現為5男1女），有多種CP組合，下圖即為成員末吉秀 太與不同成員參加活動的配對。（簡文怡／製圖）資料來源：@SHUUTY_ss、伊 藤千晃Blog、@steady_twjp 粉絲的⼼態也是CP現象中玩味的⼀點，不希望偶像「真實」地戀愛，卻⼜經常因 喜愛的CP互動⽽感到愉悅。試著將情況類比成戀愛虛擬遊戲，戀愛遊戲資深玩家 科科任在《動漫社會學：別說得好像還有救》⼀書中，提及遊玩戀愛遊戲時，有 部分群眾奉⾏著「⼆次元安定」，這樣的玩家對現實的愛情不抱希望，將精⼒投 注在虛擬的遊戲中，只要付出低成本，便可以收穫戀愛的喜悅感，亦不會受到現 實的傷害。在偶像團體內的「戀愛」若將其視為⼀個虛擬的框架、⼀個可以任粉 絲發揮妄想的空間，在觀看喜愛的偶像CP間「有愛」的互動時，就能在不付出太 多成本之下，收穫詮釋的快感，粉絲⼼中知道這樣是「安全的」、「虛假的」， 與現實⽣活中偶像真實戀愛做切割，也就不會因此感到受傷。
跟著官⽅有糖吃 炒作CP的商業價值
官⽅很明顯了解粉絲的需求，因此CP也漸漸成為偶像團體的賣點之⼀。當問及⾝ 邊的粉絲是否會對於官⽅炒作CP有排斥感、破壞其幻想的空間時，多數⼈皆表 ⽰，「只要萌就沒問題！如果有配到不太喜歡的CP，選擇性忽略就好。」官⽅掌 握粉絲喜愛的萌點，刻意地增加受歡迎CP的互動，在剪輯上也給予更多的鏡頭， 粉絲在接受官⽅發的「糖」後，對CP的討論度增加，同時也對該偶像團體的黏著 度更⾼，這意味著他們有更多的素材可以去詮釋、解讀，與同好之間也有更多共 同話題，讓該話題的熱度持續延燒。⼆次創作提供了緊密的參與感，讓粉絲無法 輕易從中抽離，對於官⽅不失為⼀個擴⼤⾏銷的管道。 現在也有越來越多現實與⼆創群體媒合的案例，如《瑯琊榜》即收錄了⼆創歌曲 作為片中插曲、連續劇《偽裝者》因受到⼆創族群喜愛，官⽅便授權《偽》⼆創 的知名繪師來繪製漫畫等。由此可⾒⼆創在演藝市場的發展性，官⽅的⽀持也能 讓⼆次創作更加蓬勃發展、形成良好的互動迴圈。 動漫產業、影視作品等⼆次創作皆有相對穩定的⾏銷發展管道，每年都有針對不 同主題的only場、同⼈場，供創作者販售⼆創的商品。然⽽對於偶像這⼀領域， 經常只能在網路發酵，⼀⽅⾯因為偶像是現實存在的⼈物，粉絲擔⼼販售⼆創作 品會影響偶像的⽣活、⼆來是⽬前並沒有偶像團體與⼆創群體進⾏合作的案例， 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU品會影響偶像的⽣活、⼆來是⽬前並沒有偶像團體與⼆創群體進⾏合作的案例， 因此偶像的⼆次創作很難在現實中發展。CP作為⼆創容易發揮的主題之⼀，能夠 吸納⼤批粉絲，然⽽只⾒偶像官⽅刻意炒作CP，卻⼜不夠開放能夠與之媒合、妥 善利⽤⼆創市場，或許未來在這⼀⽅⾯能夠有更多的討論空間，在現實與⾏銷之 間取得更好的平衡。 記者 簡文怡 編輯 賴昀君
