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消失的《海角七號》 你找到了嗎？
消失的《海角七號》 你找到了嗎？
2008-10-04 記者曾韋澐文 大大小小的信件被送到對的人的手裡，被拆封、被閱讀，完成了它的使命，而承載了六十年的思 念，裝滿信的小包裹找不到「海角七號」，靜靜地待在郵局小小的一隅，等著被返送回日本；硬 生生的在台北止住了夢想，回到恆春當郵差送信，手指貪戀琴弦的觸感，阿嘉等待著一個再次演 奏、高歌的機會。《海角七號》是一部關於「尋找」的故事，尋找因為時間遙遠而消失的地名、 尋找因為社會殘酷而被掩埋的夢想，還有在熙熙攘攘人群中尋找那個對的人。 ▲《海角七號》樂團的成員們。﹝圖源：網路﹞ 思念何處投遞 尋找夢想尋找你 思念何處投遞 尋找夢想尋找你 劇情以兩個「尋找」的故事為主線、代表會主席任性的堅持為起點，交錯在一起正式展開。飯店 旁海灘的音樂會即將開始，相信「恆春不會沒人才」的代表會主席找了一群八竿子也打不在一起 的人組成了樂團，在這樣無厘頭的尋找過程裡展現了台灣鄉村裡質樸人們的活力，講著台語講著 一些粗俗的字眼配上粗俗的動作，種種不矯揉造作的台詞以及演員們不修邊幅的演出融洽在一起 ，是一種親切得讓人想莞爾一笑的氣氛。這是第一個「尋找」的故事，不僅僅是在找人來湊樂團 ，更多的是那些來去徵選的人們，他們在尋找自己曾經有的夢想，也許只是短短的開場表演，他 們卻很努力的在爭取那個機會，尋找用自己所愛的音樂給人感動的機會。 ▲找不到「海角七號」而無法傳達思念的信件。﹝圖源：海角七號電影官方部落格﹞推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好，我是吳建 勳，淡水人，喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照，嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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▲阿嘉與倒在阿嘉家門前哭累的友子。（圖 源：海角七號電影官方部落格） 另一段尋找的故事是關於感情的，從尋找「海角七號」這個消失的地址開始。泛黃的信件以及男 子用日語沉沉地念著文字的聲音，淡淡的描述一段被山與海阻隔而無法傳達的思念，雖然談不上 是跨時代或者是距離遙遠的愛情，但其中深刻的感覺卻透過只有側影的男子寫信的動作，一字一 句的寫在觀眾心裡。這一段日籍男子的記憶用泛黃的影像呈現，老舊的畫面配上每次都一定會出 現的背景音樂，輕輕悠悠的感傷接在歡樂的劇情之後，是非常大的反差，總是讓人忽然摒住了氣 息，為這六十年的情感沉澱下來。而為這段思念尋找歸屬的人則是偷看了信件的主角阿嘉，以及 與信中提及女子擁有相同名字的友子，也因此信中的感情就順應劇情推演到這兩人身上，像是為 當年沒有結局的感情作一個
Happy End
一般，當友子面臨要離開台灣回到日本的選擇時，阿嘉說 ：「留下來，或者我跟妳走。」這也許是當年佇立在港口旁白衣少女想說卻沒有說出口的心情。 完美無缺？ 仍有改善空間 完美無缺？ 仍有改善空間 《海角七號》將兩個故事交錯在一起，談夢想談思念，然後 將思念延續為男女主角的愛情，其實是有點太過於龐大，要 呈現的東西太多，維持住了樂團追夢的熱情以及連繫上了泛 黃信件裡的久遠思念，但是在處理阿嘉與友子的愛情時卻太 過倉促，描寫不深刻的情感和轉得有點太硬的劇情，好像兩 個人的情感只是因為酒精催化的產物一般，即使用信裡面的 思念作包裝，但其實就是速食愛情，看不太到遙遠的未來。 速食愛情不是不能搬上檯面，只是與信裡面的思念把在一起 時實在是顯得太過微不足道，甚至有點破壞了之前濃厚思念 的醞釀。如果能夠不要兼顧那麼多硬是要將愛情戲加到劇情 裡，讓兩個總是吵吵鬧鬧的人忽然一夜感情大近一步，而只 是當朋友，還有待進一步發展的好朋友，因為樂團工作而一 起忙碌，因為尋找「海角七號」而一起奔走，也許這樣在情 感的轉折上會比較適當，就像馬拉桑高興時一把將飯店櫃檯 小姐抱起之後因為尷尬而默默的放下，似乎比較合於常態及 人性，看起來也可愛多了。 除了男女主角感情處裡的不好之外，劇情有幾個轉折點也轉 得很僵硬，譬如友子跟飯店房務生明珠談論起信件的事情，就只是靠著談話將「海角七號」揭開 ，那段談話為了抽絲剝繭而細細鋪陳，卻讓走向太過明白可又不能直接點破的顯得兩人的對話太 過冗長。而找到了海角七號的新地址，為什麼又非得要阿嘉在排演緊湊的時間裡跑去送信呢？也 許是想製造時間緊迫的感覺，但是實在是不怎麼合情合理，比起前段找樂團隊員時一切恰到好處 的機緣，後面到有點像是趕時間硬要演的感覺。 年齡不是距離 音樂國度無疆界 年齡不是距離 音樂國度無疆界 劇情角色的安排非常的多元，說到「玩樂團」總是想到時下愛流行的年輕人，但這裡是小小的、 靠海的恆春，臨時湊在一起的樂團裡可以看到有老的有少的還有小的，玩起音樂來一點也不輸人 。各種人組合在一起，閩南人、原住民、客家人還有日本人，大家聚在一起擦出的音樂火花似乎 說明了音樂是不需要有年齡或者是族群的差異。很喜歡這種外表給人感覺很虛弱但是音樂一開始 之後卻讓人著迷的樂團感覺，在聽歌時會覺得所有的人都是沒有界限的。第三曲，放下了貝斯和 鼓棒，不是激烈的熱情和所謂定義在「流行」的歌曲，阿嘉唱起了大家在國中音樂課本都唱過的 野玫瑰，中孝介的一句：「我也會唱。」隨後拿著麥克風走出，中日兩種歌詞搭在一起，那是一 種非常大的感染力。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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