喀報第兩百二十五期 社會議題 人物 樂評 書評 影評 文化現象 照片故事 心情故事 請輸入關鍵字 搜尋 大事記 交大頻道 記者群 其他刊物▼ 本期熱門排行 媒體歷屆廣告 突破自我 照出自信的光芒 羅宛君╱人物 祭念日 鄭淇云╱心情故事 經典重現 日本撞轎祈福 黃琪╱即時新聞 風雨飄渺 強褓中的搖籃 楊淑斐╱社會議題 藍綠纏鬥 第三勢力爭出頭 麻愷晅╱社會議題
一場好笑卻無用的夢
一場好笑卻無用的夢
2015-11-01 記者竇玉帥文 【夏洛特煩惱】是一部既有趣又有意義的電影。借用舞臺劇戲劇化的表現形式，用一場夢帶領觀 衆在哈哈大笑的同時，反思現實中的社會。但是，當觀衆看到結尾，他們會發現，這部電影宣揚 的哲學，竟然是放棄努力，向現實妥協。搞笑 別具一格且恰到好處
搞笑 別具一格且恰到好處
將小品、話劇、相聲等其他藝術形式搬到銀幕上，【夏洛特煩惱】並不是第一個使用這種手法， 卻是首次獲得成功的電影。在它之前，二〇〇九年，張藝謀攜當紅小品演員小瀋陽及孫紅雷、閆 婗等著名影星，將二人轉（流傳於東北的說唱藝術，以邊說邊唱，載歌載舞爲特點）的藝術形式 吸收到電影中，完成【三槍拍案驚奇】。然而，這部片子上映後卻招來質疑聲，摻雜許多二人轉 形式笑料的影片雖然搞笑，卻不是電影該有的味道。記者韓寒一句話點醒觀衆：「【三槍拍案驚 奇】充其量不過是一部「有電影長度的小品」而已。」 【夏洛特煩惱】改編自同名舞臺劇，銀幕上的【夏洛特煩惱】，自然不乏對舞臺劇優點的吸收、 借鑑。例如，電影將舞臺劇的戲劇化表現手法加以運用，造就一般電影無法達到的感染效果。片 中有一場秋雅和袁華深情對白的戲，秋雅剛被夏洛強吻，又與舊情人袁華相遇。兩人就要開口說 話時，隨著音樂響起，袁華和秋雅如遭雷擊一般進入舞台劇模式。袁華昂首挺胸作悲苦狀，訴說 他的相思之苦，秋雅則手扶髮辮，嬌額亂顫。兩個主角的行爲，都是超出現實而更具戲劇化的表 達。演員用一本正經的方式，讓觀衆信以爲真的電影橋段後，這種一眼就能讓人與現實劃清距離 的表現方式，反而讓觀衆眼前一亮，笑到不能自持。 【夏洛特煩惱】常採用戲劇化表現手法，營造出極強的感染力。 （圖片來源／騰訊娛樂） 同樣是借鑑其他藝術形式，【夏洛特煩惱】獲得成功的原因在於，舞臺劇在這部電影中的運用， 自始至終是在爲電影服務，而非喧賓奪主。這恰到好處的使用，使【夏洛特煩惱】的舞臺劇風格 和電影效果相得益彰，避免成爲「加長版舞臺劇」的命運。在【三槍拍案驚奇】中，各種二人轉 味道的笑料接連抖出，可這些笑料卻損害電影的敘事性，使電影淪爲形式的附屬。【夏洛特煩 惱】雖然電影的情節變化、人物對白都極具戲劇性，卻全都恰到好處的增添電影的搞笑度，而並 非只是讓觀衆發現：「啊，這裡是舞臺劇。」做夢 讓人發笑引人思考
做夢 讓人發笑引人思考
【夏洛特煩惱】是一部喜劇電影，逗人發笑是它的本業，引人思考是它的副業。影片藉由一個失 敗者回到從前，實現夢想的故事，帶領觀衆回味青春，思索現實。 影片主角夏洛，在現實中是公認的失敗者：和沒有感情的妻子共度二十年，想當歌手的夢想永遠 不能實現，在初戀情人的婚禮鬧場卻被妻子拆穿……
等，觀衆在笑聲中看著這個失敗者，可能也 不由自主地想起自己的初戀情人、原有的理想，不知不覺將自己當成主角。隨著夏洛回到高中課 堂，毆打老師、火燒教室，觀衆們的入戲程度越來越深。電影中的夏洛已經不僅僅是一個人，他 成爲所有觀衆的投影。觀衆看著夏洛回到十八歲，自己也感受到主角突然發現可以改寫命運時的 欣喜若狂；他們看到夏洛因爲翻唱朴樹、許巍等人的歌而成爲華語樂壇之王，自己仿佛也跟着主 角揚眉吐氣一回。在現實中日益沉默、日益麻木的他們，在這場美夢成真的大戲中終於得到一次Tweet
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祭念日祭念日 總編輯的話 總編輯的話╱╱林湘芸林湘芸 本期為二二五期，共 三十一篇稿件，其中 以心情故事與人物專 訪居多。本期側欄廣 告為經典遊戲「俄羅斯方塊」，讓 大家在忙碌的生活中，能透過遊戲 紓解壓力。 本期頭題王 本期頭題王╱╱麻愷晅麻愷晅 我是麻愷晅。喜歡看 書、看電影，細細咀 嚼生活的每個片刻。 用心築夢，放膽逐 夢。期許自己用一雙客觀的眼看世 界。 本期疾速王 本期疾速王╱╱楊淑斐楊淑斐 我是楊淑斐，對珍奶 異常狂熱；對橘色異 常偏愛；對韓樂異常 著迷，喜歡一件事情 就不會輕易放棄。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
酣暢淋漓的釋放。 更可貴的是，夏洛從美夢成真到白日夢碎的過程，並非只是戲謔，觀衆還可從中看到電影對現實 的叩問。袁華兩次對著夏洛的「雞毛裝」作詩，第一次全是諷刺，第二次佯裝頌揚，金錢對人的 重壓很容易就能被觀衆感知。就夏洛而言，當他還未展現出他的音樂才華時，他是全校開會批評 的對象；當他登上春節聯歡晚會的舞臺，成爲千萬人的偶像時，他的照片又被學校和牛頓、愛因 斯坦掛在一起；當他一帆風順、飛黃騰達時，秋雅對他百依百順、誇讚不止；當他事業破滅、感 染愛滋時，秋雅驚懼不已、怨恨不休。這起起落落中展現的人生百態，正是對現實的絕妙諷刺。 夏洛的「雞毛裝」，在袁華的詩裡先後被賦予「窮酸」和「輝煌」兩種 截然不同的意義。（圖片來源／新浪博客）
逃避 溫馨表象與殘酷現實
逃避 溫馨表象與殘酷現實
雖然【夏洛特煩惱】贏得極佳的口碑和鉅額的票房收入，它仍然難以進入經典電影的行列。因爲 在影片中，它本來有機會帶領觀衆面對現實，卻遺憾地滑入失敗學的歧路。當時間來到夏洛穿越 回去的那年，他終究要面對一個事實：他並不會創作，成名只是因爲穿越回去的他知道那個時代 的人們尚未聽過的歌。當他最後和同時代的所有人一樣，不再有知曉後世的能力時，他的美夢該 怎樣繼續？ 夏洛從一開始就預料到了這一天的到來，但令人詫異的是，在擁有名望、財富等巨大的資源之 後，夏洛仍然抱着從前失敗者的心理，不肯利用這些資源，爲獲得真正屬於自己的成就稍作努 力。他過慣了躺在家裏無所事事，等候妻子伺候的日子。當他再也不能拿別人的歌捧紅自己時， 他選擇了怨天尤人、坐以待斃。 如果影片能夠在這時引導觀衆思考如何直面現實，那它就不只是一部搞笑型的商業電影，而真正 成爲一部拷問現實、關注平凡人生活的誠意電影，並成爲一部藝術與商業價值兼具的佳作。但它 並未在此做出努力；相反的，它偷懶地滑向了消極的失敗學。夏洛發現，原來他最愛的人正是那 個討厭二十年的妻子。他回到妻子身邊，不管她幹什麼都要黏著。電影開頭夏洛置妻子的真情於 不顧，結尾時夏洛終於發現並懂得珍惜這一身邊的美好，這種設計看似溫情，實則殘酷。它逃避 了一個必須作答的問題，並因此喪失了對觀衆的誠意。這個問題是，夏洛，他該如何回饋辛勞的 妻子？他該如何實現自己音樂的夢想？這個問題得不到回答，影片的最後其實又回到了最初的模 樣，夏洛在家裡一直躺下去，吉他扔在床上，初戀情人嫁了富豪。夏洛沒有讓自己擺脫寄生蟲的 狀態，雖然他無比珍惜妻子的愛，仍不能改變結局的悲慘：妻子需要繼續蹬三輪車、拔火罐養活 他，而他仍然是個和現實妥協的廢物，仗着妻子的愛，只管坐享其成。 影片最後，夏洛回到妻子身邊，無論妻子做什麼，他都要黏著她。 （圖片來源／新浪博客） 電影對於直面現實這部分的逃避，使它終究只是一場白日夢。它告訴觀衆一種尋獲幸福的捷徑： 與其執着於難以改變的現實，不如回過頭去，發現並珍惜現已擁有的幸福。但是，現實生活中的 觀衆，真得要接受這種與現實妥協的理念嗎？國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
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