「工業題材」─繪畫形式的表現性創作研究

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(1)國立臺灣師範大學藝術學院美術學系美術創作理論組-繪畫博士論文 Program of Art Creation and Theory Stream – Western Painting College of Arts National Taiwan Normal University Doctoral Dissertation. 「工業題材」 ─繪畫形式的表現性創作研究 Industry －The Expressive Creation of Painting 石羨 Shi, Xian 指導教授 Advisor：黃進龍教授中華民國 109 年 6 月 June 2020.

(2) 謝誌. 本論文能夠完成，感慨萬千。有如釋重負之感，同時方知學無止境，點滴記憶都成為我一生中最寶貴的回憶。每個問題都還有深入研究的餘地，自己才剛剛敲開研究的大門，只期以後更加努力。感謝的人太多，首先最感謝指導教授黃進龍老師的教導與敦促，方能順利完成畫展與論文。幾年來，黃進龍教授在百忙之中對我論文和繪畫創作不厭其煩地指導和修改，無論是繪畫創作還是論文的選題、撰寫，都給予我極大的幫助。導師在繪畫上的知識和理論造詣令我受益匪淺，感謝恩師的栽培和教誨，讓我對以後的繪畫學習生涯有較好的思考和領悟。黃教授淵博的知識，深厚的理論功底，是我一生學習的榜樣。感謝論文口考委員：陳貺怡院長、黃進龍博導、朱友意教授、蘇憲法教授、林偉民教授，對論文提出建設性的補充意見，給予我細緻入微的調整與建議，讓論文不足之處得到及時改善，讓思維不周之處得到及時補正，也讓缺漏之處得到更完整的補述。在各位教授細心的提點下，論文才能有今日之面貌。感謝修業期間每一位任課老師的教導、關心和愛護。我從校內各位教師那裏努力學習到的可貴的專業技能、謙恭縝密的學術作風、潛心研讀的學習精神都使我受益終生。特別要感謝我的父母，無論何時何地都無條件地支持我進行探索和學習，同時也感謝朋友們、學長們的支持和鼓勵。最後感謝美術學院、國際事務處的領導、教師們以及助教們在我學習期間生活上、學習上對我無微不至的照顧。. i.

(3) 摘要. 工業革命開啟了一段人類歷史的新時代，人們的生活方式隨著科技和工業的快速發展直接受到影響，產生了翻天覆地的變化。在不同的歷史時期，巨變下的社會環境和意識形態必然會影響繪畫藝術，產生不同的創作風格。工業題材繪畫作為一種藝術形式的再現，如實地反映出科學技術迅速發展帶來的社會問題、文化問題，及工業發展對人類生活產生的重要作用。工業題材繪畫作品體現時代特徵，具有揭示當代工業發展下時代特點的意義，是繪畫創作的重要題材之一。它體現了工業文明的進程，是一段與工業記憶相關的繪畫創作研究資訊，應為美術史上不應抹去的篇章，需要不斷探求承續下去。本研究基於筆者的生活環境與經歷，選擇以工業元素為主要的創作題材。重點簡述了西方工業革命時期的繪畫起源、發展歷史，論述工業文明的進程，對人類文明特別是繪畫的影響，研究工業題材在不同時期的繪畫風格。論述了工業題材繪畫的重要意義，並以時間先後的順序，列舉中西方工業題材繪畫比較有代表性的藝術家及作品進行分析，為筆者的藝術創作找尋到更為契合的藝術借鑒。最後闡述了筆者創作的實踐之路、突出了創作靈感，以及作品的情感表達。結合工業題材繪畫藝術發展的軌跡，社會現實性題材的表現手法，尋找新的繪畫語言符號、表現形式，體現工業題材繪畫時代特徵。此次論文的研究為創作實踐找尋到思想來源，反之也通過實踐創作為論文研究提供可靠的依據，兩者相互支撐、相互融合，完成工業題材繪畫形式表現性創作研究的藝術探索。工業題材繪畫伴隨著特定的歷史文化孕育而生，會隨著不同的時代，不同. ii.

(4) 的歷史時期而具有不同的改變和表現形式。無論是以前落後的工業生產場景，還是當前現代化工業生產技術，人們都生活在工業體系構架之中。因此，工業題材繪畫豐沛著人們的情感世界，幻化為一種獨有的情感。. 關鍵字：工業時代、後工業時代、中國工業題材繪畫. iii.

(5) Abstract. The industrial revolution ushered in a new era of human history. With the rapid development of science, technology and industry, the way of life of human beings was directly affected and brought about earth-shaking changes. In different historical periods, the social environment and ideology under the drastic change will inevitably influence the painting art and produce different painting styles. As an art form, industrial paintings faithfully reflect the social and cultural problems brought about by the rapid development of science and technology, as well as the important role of industrial development in human life. Industrial theme painting works reflect the characteristics of The Times, with the significance of revealing the characteristics of The Times under the development of contemporary industry, is one of the important themes of painting. It reflects the process of industrial civilization and is an art research material related to industrial imprint, which has become an indelible chapter in the history of art and needs to be inherited and continuously explored. Based on the author's living environment and experience, this research chooses the industrial theme painting form as the main painting subject. This research is divided into five parts: the origin and development history of painting in the western industrial revolution, the development of industrial civilization, the impact on human civilization, especially painting, and the painting styles of industrial subjects in different periods. This paper briefly describes the significance of industrial theme painting, and analyzes the works of western industrial theme painting artists and Chinese industrial theme painting artists in the order of time, so as to find a more suitable artistic reference for the author's artistic creation. The author analyzes the new focus and future development direction of industrial paintings, and expounds the iv.

(6) creative inspiration, the practical way of creation and the emotional expression of the works. In combination with the development track of industrial theme painting art and the expression technique of social realistic theme, new painting language symbols and representation are sought to reflect the characteristics of industrial theme painting era. Through the writing of the paper as a creative basis to find the spirit of the paper in the practice of feeding the reliable source of the paper, complete the artistic exploration of creation.. Keywords: Industrial Era, Post-industrial Era, Chinese Industrial Theme Painting,. v.

(7) 目次謝誌.................................................................................................................................. i 摘要................................................................................................................................. ii Abstract............................................................................................................................iv 目次.................................................................................................................................vi 圖次...............................................................................................................................viii 第一章緒論.....................................................................................................................1 第一節研究動機........................................................................................................ 1 第二節研究目的........................................................................................................ 4 第三節研究內容與方法............................................................................................ 7 第二章西方工業題材繪畫創作的變革...................................................................... 11 第一節 18 世紀工業革命初期的英國與 19 世紀法國印象派繪畫中的工業題材........ 11 第二節 19 世紀、20 世紀歐洲寫實主義工業題材與勞工階級繪畫..................... 21 第三節 20 世紀現代與後現代繪畫中的工業題材..................................................36 小. 結 ...................................................................................................................... 48. 第三章中國工業題材繪畫創作的出現與發展...........................................................50 第一節工業題材繪畫藝術在中國的緣起...............................................................50 第二節 1949 年至 1978 年中國工業題材繪畫的發展.............................................54 第三節 1978 年之後中國工業題材的興衰更迭...................................................... 61 小. 結 ..................................................................................................................... 73. 第四章當代中國工業題材繪畫創作的形式分析.......................................................74 第一節寫實主義手法-代表作品分析..................................................................... 74. vi.

(8) 第二節表現主義手法-代表作品分析..................................................................... 78 第三節象徵主義手法-代表作品分析..................................................................... 82 小. 結 ...................................................................................................................... 85. 第五章工業題材繪畫創作的實踐...............................................................................87 第一節創作理念.......................................................................................................87 第二節創作內容與創作形式...................................................................................94 第三節創作媒材研究...............................................................................................99 第四節作品解析.....................................................................................................109 第六章結論.................................................................................................................144 參考書目......................................................................................................................149. vii.

(9) 圖次. 圖 2-1：約瑟夫•賴特（Joseph Wright），《氣泵裏的鳥實驗室》（An Experiment on a Bird inthe Air............................................................................................................................................... 13 圖 2-2：德•盧戴爾布格（De Loutherbourg），《卡爾布魯克代爾之夜》（Coalbrookdale by）..... . 14 圖 2-3：威廉•透納（William Turner），《米諾陶戰艦的傾覆》（The Shipwreck of the Minotaur） . 15 圖 2-4：威廉•透納（William Turner），《戰艦特米雷勒號》（The Fighting Temeraire）.... . 15 圖 2-5：威廉•透納（William Turner），《雨、蒸汽和速度》（Rain, Steam and Speed -The Great Western Railway）................................................................................................................... . 17 圖 2-6：威廉•透納（William Turner），《暴風雪中的汽船》（Snow Storm—Steam-Boat）... ..17 圖 2-7：克勞德•莫奈（Claude Monet），《聖拉查爾火車站》（La Gare Saint-Lazare）........18 圖 2-8：阿爾芒德•基約曼（Armand Guillaumin），《伊夫裏的殘陽》（Sunset at Ivry）.... ..19 圖 2-9：阿爾芒德•基約曼（Armand Guillaumin），喬恩維爾馬恩河上的鐵路大橋（Railroad Bridge over the Marne at Joinville）.................................................................................................... 19 圖 2-10：文森•梵穀（Vincent van Gogh），《阿涅爾的工廠，從克裏希碼頭看》（Factories at Asnieres, Seen from the Quai de Clichy）...................................................................................... . 20 圖 2-11：阿道夫•門采爾（Adolphin VonMenzel），《軋鐵工廠》（The Iron Rolling Mill）...... ..24 圖 2-12：馬克思•利伯曼（Max Liebermann），《拔鵝毛的女人》（Women Plucking Gees）.... 25 圖 2-13：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《窮苦》（Not）............................................ .. 27 圖 2-14：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz））,《死亡》（Tod）............................................. 27 圖 2-15：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《商議》（Beratung）.................................... .. 27 圖 2-16：凱綏•珂勒惠支（KaetheKollwitz），《織工隊》（Weberzug）.......................................... 27 圖 2-17：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《突擊》（Sturm）........................................... 27 圖 2-18：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《收場》（Ende）.......................................... .. 27 圖 2-19：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《耕夫》（Die Pflueger）................................. 28 圖 2-20：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《淩辱》（Vergewaltigt）.................................... ....28 圖 2-21：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《磨鐮刀》（Beim Dengeln）........................... 28 圖2-22：凱綏•珂勒惠支（KaetheKollwitz），《圓洞門裏武裝》（Bewaffnung In Einem Gewoelbe）. 28 圖 2-23：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《反抗》（Schlachtfeld）....................................... 28 圖 2-24：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《戰場》（Die Gefangenen）......................... ... 28 圖 2-25：凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《俘虜》（Losbruch）....................................... 28 viii.

(10) 圖 2-26：居斯塔夫•庫爾貝（Gustave Courbet），《採石工人》（The Stone Breakers）.... ... 30 圖 2-27：安德斯•佐恩（Anders Zorn），《烤麵包》（Baking the Bread）.......................... ... 30 圖 2-28：米哈伊•蒙卡奇（Munkácsy Mihály），《罷工》（Strike）................................... ... 30 圖 2-29：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《休息的工人》(（Lucrătorii în repaus） . 32 圖 2-30：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《罷工工人》（Grevistul）.................... ... 32 圖 2-31：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《在罷工日》（În zi de grevă）............... 32 圖 2-32：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《Pax》（Pax）...................................... ... 32 圖 2-33：奧克塔維亞班•吉拉（Octav Bancila），《1907 前》（Înainte de 1907）.............. ... 33 圖 2-34：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《1907 年》（1907）.................................. 33 圖 2-35：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《建議》（Lasfat）................................. ... 33 圖 2-36：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《宣傳員》（Propagandistul）.................. 33 圖 2-37：奧克塔維亞班•吉拉（Octav Bancila），《承認》（Recunoașterea）.................... ... 33 圖 2-38：奧克塔維亞•班吉拉（Octav Bancila），《葬禮》（Înmormantarea）................... ... 33 圖 2-39：奧克塔維亞班•吉拉（Octav Bancila），《通知起義》（Prevestirea răscoalelor）... 33 圖 2-40：法朗士•麥綏萊勒（Franz Masereel），組畫《城市》（The City）局部............... ... 34 圖 2-41：柯爾尼留•巴巴（Corneliu Baba），《煉鋼工人》（Steel Workers）.................... ... 35 圖 2-42：馬塞爾•杜象（Marcel Duchamp），《腳踏車輪》（Marcel Duchamp）............... ... 38 圖 2-43：費爾南•雷捷（Fernan Léger），《圓盤》（Il Disco）............................................... 40 圖 2-44：費爾南•雷捷（Fernan Léger），《機械部件》（Elementi Meccanici）................. ... 40 圖 2-45：費爾南•雷捷（Fernan Léger），《學習構造函數：休息的隊伍》（Study for The Constructors' ：The Team atRest）..................................................................................................... 41 圖 2-46：費爾南•雷捷（Fernan Léger），《建築工和繩子（Builders with Rope）.............. ... 41 圖 2-47：查爾斯•席勒（Charles Sheeler），《美國風景》（American Landscape）............ ... 43 圖 2-48：查爾斯•德穆斯（Charles Demuth），《我的埃及》（My Egypt）........................ ... 44 圖 2-49：理查德•漢密爾頓（Richard Hamilton），《究竟是什麼使今日家庭如此不同、如此吸引人呢？》（Just what is it that makes today's homes so different, so appealing?）.............. ... 46 圖 2-50：讓•丁格利（Jean Tinguely），《向紐約致敬》（Hommage à Nuw York）.............. 47 圖 3-1：吳作人，《黃河三門峽》.............................................................................................. ... 56 圖 3-2：吳雲華，《采銅尖兵》.................................................................................................. ... 58 圖 3-3：上海工人美術團體在文革期間創作，《東方紅》...................................................... ... 58 圖 3-4：顧永斌，《好鋼》...............................................................................................................58 圖 3-5：張文濤，《一絲不苟》.......................................................................................................59 圖 3-6：《自力更生造大船》...........................................................................................................59 圖 3-7：邱瑞敏，《煉鋼工人》.......................................................................................................62 ix.

(11) 圖 3-8：廣廷渤，《鋼水•汗水》...................................................................................................63 圖 3-9：胡一川，《南海油田》.......................................................................................................64 圖 3-10：王劼音，《節奏》............................................................................................................. 65 圖 3-11：魏興慶，《無題》............................................................................................................. 65 圖 3-12：周征，《機器系列》.........................................................................................................66 圖 3-13：冷軍，《豐碑》................................................................................................................. 66 圖 3-14：崔全順，《工業樂章一》.................................................................................................70 圖 3-15：崔全順，《後工業的發聲》.............................................................................................70 圖 3-16：趙世傑，《共和國為你肖像-脊樑 NO2》....................................................................... 71 圖 3-17：周剛，《礦工-王金江》....................................................................................................71 圖 4-1：顏文梁，《江南造船廠》...................................................................................................75 圖 4-2：張路光，《輕風》...............................................................................................................75 圖 4-3：梁宇，《信號•遠方》》...................................................................................................76 圖 4-4：宋樹立，《歷程》...............................................................................................................76 圖 4-5：王錚，《你是我不及的夢》系列 4....................................................................................77 圖 4-6：趙曉佳，《永不停息》......................................................................................................79 圖 4-7：趙曉佳，《寂寞大工廠》................................................................................................. 79 圖 4-8：許江，《車間》...................................................................................................................80 圖 4-9：許江，《紅橋》...................................................................................................................80 圖 4-10 巫俊，《大編組站》............................................................................................................81 圖 4-11 巫俊，《繁忙的大江碼頭》................................................................................................81 圖 4-12：龐薰琹，《壓榨》............................................................................................................. 83 圖 4-13：陽太陽，《煙囪與曼陀鈴》.............................................................................................83 圖 4-14：董小莊，《夢的系列》.....................................................................................................84 圖 4-15：馬鐵偉，《後工業時代之動力重組》.............................................................................85 圖 4-16：吳青林，《力量的痕跡•之二》.....................................................................................85 圖 5-1：原料貼鉑展示圖................................................................................................................. 101 圖 5-2：貼銀箔................................................................................................................................. 101 圖 5-3：貼銀箔熨燙過程................................................................................................................. 101 圖 5-4：石羨，《輪》Ⅴ................................................................................................................. 102 圖 5-5：「覆紙」技法創作過程.....................................................................................................104 圖 5-6：「覆紙」技法創作過程.....................................................................................................104 圖 5-7：石羨，《新徵程》.............................................................................................................106 圖 5-8：「撒沙」技法創作過程.....................................................................................................107 x.

(12) 圖 5-9：「撒沙」技法創作效果圖.................................................................................................107 圖 5-10：「撒沙」技法風乾後效果圖...........................................................................................108 圖 5-11：「撒沙」技法斑駁的凸起效果圖...................................................................................108 圖 5-12：石羨，《記憶碎片》....................................................................................................... 108 圖 5-13：石羨，《火車》Ⅰ........................................................................................................... 110 圖 5-14：石羨，《火車》Ⅱ........................................................................................................... 110 圖 5-15：石羨，《火車》Ⅲ........................................................................................................... 110 圖 5-16：石羨，《火車》Ⅳ........................................................................................................... 111 圖 5-17：石羨，《前進的 1681 號》............................................................................................. 113 圖 5-18：石羨，《轉角處》........................................................................................................... 114 圖 5-19：石羨，《你好舊時光》................................................................................................... 115 圖 5-20：石羨，《車間印象》Ⅰ................................................................................................... 116 圖 5-21：石羨，《車間印象》II.................................................................................................... 117 圖 5-22：石羨，《車間印象之鑄鐵車間》I..................................................................................118 圖 5-23：石羨，《車間印象之鑄鐵車間》II................................................................................ 118 圖 5-24：石羨，《車間印象之鑄鐵車間》III............................................................................... 118 圖 5-25：石羨，《作業中的一車間》...........................................................................................120 圖 5-26：石羨，《某廠房的一角》I..............................................................................................121 圖 5-27：石羨，《某廠房的一角》II............................................................................................ 121 圖 5-28：石羨，《寂靜工廠》I......................................................................................................123 圖 5-29：石羨，《寂靜工廠》II.................................................................................................... 123 圖 5-30：石羨，《置物臺》........................................................................................................... 125 圖 5-31：石羨，《在角落裏》Ⅰ................................................................................................... 127 圖 5-32：石羨，《在角落裏》Ⅱ................................................................................................... 127 圖 5-33：石羨，《在角落裏》Ⅲ................................................................................................... 127 圖 5-34：石羨，《停滯》............................................................................................................... 129 圖 5-35：石羨，《前行》............................................................................................................... 130 圖 5-36：石羨，《輪》Ⅱ............................................................................................................... 132 圖 5-37：石羨，《輪》Ⅲ............................................................................................................... 132 圖 5-38：石羨，《輪》Ⅳ............................................................................................................... 134 圖 5-39：石羨，《輪》Ⅵ............................................................................................................... 135 圖 5-40：石羨，《輪》Ⅶ............................................................................................................... 135 圖 5-41：石羨，《輪》Ⅷ............................................................................................................... 137 圖 5-42：石羨，《輪》Ⅸ............................................................................................................... 137 xi.

(13) 圖 5-43：石羨，《輪》Ⅹ............................................................................................................... 137 圖 5-44：石羨，《機械玩偶》....................................................................................................... 139 圖 5-45：石羨，《對稱》............................................................................................................... 140 圖 5-46：石羨，《樂園》............................................................................................................... 141 圖 5-47：石羨，《穿梭》............................................................................................................... 143. xii.

(14) 第一章緒論. 第一節研究動機. 繪畫中關於工業題材主題方面的探索，讓觀賞者重溫了中國工業如火如荼的建設歷程。筆者的出生地遼寧省鞍山市，位於中國東北區域，是中國老工業基地，工業誕生的發源地。素有十裏鋼城、鋼鐵之都等美譽。在那裏，仍然保留著大量中國工業發展的深刻印記。取材於鞍山及遼寧地區的工業題材繪畫，細膩傳神地記錄了中國工業蓬勃發展的艱辛歷程，在中國美術史上佔有一席之地。至今，鞍山及遼寧地區仍活躍著一大批工業題材畫家，他們以細膩的感受和多樣的形式，描繪著新時期以來中國工業的進程。工業建築是都市的重要組成部分，它們具有獨特的風貌，傳承了歷史文明、守護著都市根脈、保留了城市記憶。中國古代巨大而寬敞的室內空間，磅礴恢弘的宮殿，巍峨莊嚴的寺廟，通常是木結構的建築。而轉至工業時期以後，各種新型材料和新型技術的誕生，使得中國的建築風格發生了翻天覆地的變化，許多城市建築被掌握通天徹地本領的工匠們，用現代工業材料製造出來。「如果說杭州和蘇州是秀麗的小家碧玉，纖細而柔弱，那麼瀋陽就是充滿肌肉和力量的壯漢，絕對是男性化的城市。」1整個東北地區都充斥著男性化氣息，城市的空間形象可以具體到以下幾位人物：努爾哈赤（1559-1626）、張作霖（1875-1928）和鋼鐵工人王進喜（ 1923-1970）。北方城市的街道筆直寬闊，兩旁的房子高大、整齊，有嚴肅穩重. 1. 楊樹，《場所｜失去的風景：你們來晚了，鐵西的工廠都沒了》，2017，網址. https://chuansongme.com/n/1701832545723。 1.

(15) 之感。在八九十年代，又高又大的煙囪聳立在城市的許多地方，標誌著城市工業的蓬勃發展。隨著歲月的流逝，很多事日漸淡忘。但小時候參觀工業區時的記憶卻仍很清晰。走進工廠區，眼前出現許多龐然大物——工廠、工廠，還是工廠。自己渺小的身軀面對工業大機器時的轟鳴，讓我幼小的心田受到了激烈的碰撞。那是一種發自內心最深處的崇拜。讓人能夠清晰感受到，「工業」不僅僅只是一個詞語，一個符號，它切實與我們的生活息息相關，它影響著我們的思考，甚至是我們的喜怒哀樂，都與它有千絲萬縷的聯繫。正是這樣的生活，讓我有了澎湃的情懷，有了美好的願望，有了激動的熱情，並想要將這些曾創造過無數歷史傳奇的工業製造描繪出來。用畫筆記錄工業文明，這不僅僅是一種本能，更是傳承歷史，傳播文化，弘揚美學的責任。隨著都市生態化的總體規劃，都市功能和內部空間結構發生巨變。市內的舊工業日漸廢置，新型工業建設項目在市外開發區逐漸落成。工業的變遷發展，更是筆者們想去探求的。「現代工業美感呼應了 20 世紀中葉舊廠房工業建築的形態和氣息，製造出柔和的背景，而將各時期的工業遺存置於舞臺中心。當代材料的色調組合與原本磚結構的並置，創造出戲劇性的反差。」2中國重工業時代的喧囂轟鳴雖然遠去，歷史的滾滾車輪將近現代化工業建設的痕跡牢牢記錄在土地上，剩下各具特色的產業遺產。從中我們也能看出，曾經輝煌的工業遺產在被賦予新生命之後，被藝術家們創作出獨具風格的藝術作品，也讓後代目睹了中國工業發展的歷程和當代工業化的風采。這些工業遺址留下了比較. 2. 胡建新、張傑、張冰冰，《傳統手工業城市文化復興策略和技術實踐》，《建築學報》，2018 年 05 期，. 頁 26。 2.

(16) 清晰完善的社會發展軌跡，藝術家們應擔負起深入研究工業題材繪畫的責任。工業發展改變了人們生活中方方面面，也必然影響藝術的創作。工業與藝術差別迥異的兩個概念，也在一次又一次的變革過程中互相碰撞、互相影響、互相交融。工業的發展推動了藝術的前行，而藝術的探尋更全面的展現了工業進程。「工業化帶來的物質文明和繁榮景象，成為不同文化背景、不同經濟傳統的民族、國家選擇現代化道路的根本動力和直接目的。」3工業題材繪畫記錄著中國工業現代化的創新與變革，呈現出不同歷史階段的特徵。工業題材繪畫以史卷的方式，展現出中國工業建設與轉型發展的心路歷程。在不同時期，曾有大量優秀的工業題材作品誕生。然而遺憾的是，其中大部分作品並未被人們所熟知。隨著時間的變遷，當年艱苦奮鬥的工業歷史現在還有多少年輕人瞭解，還能有多少年輕人想起當年那些為之努力拼搏的英雄們的名字，那個火熱時代裏的英雄們的面孔已日漸模糊，當年的榮光已漸漸逝去，高聳的廠房也逐漸的廢棄，筆者只能透過史料上的記載遙想它曾經的偉績。曾有的輝煌在時間長河裏默默地消沉，而新的篇章正在絢爛譜寫。告別了上個世紀，21 世紀的中國已經向著特色的工業 4.0 發展之路邁進，工業互聯網、一批又一批現代智能化工廠代替了落後的傳統工業方式。. 3. 於文夫，《現代化進程與當代工業題材小說》，《文藝爭鳴》，2011 年 07 期，頁 135。 3.

(17) 第二節研究目的. 本文中所闡述的繪畫創作研究目的，是在中國工業主題繪畫中，展現中國工業發展的步伐，以及筆者對工業文化精神和社會發展風采的理解。中國工業題材繪畫，展現了工業文明進步，在中國工業史中佔據舉足輕重的地位。中國美術家協會主席范迪安說：. 工業主題美術創作是中國美術創作圖景中嶄新的篇章。謂其『新』，是因為工業主題的美術創作是中國社會發展孕育的新的美術產物，也是中國美術發展歷程中新的文化主題，體現了中國美術追隨時代、反映現實的優秀傳統，更彰顯了中國美術創作的文化新質。工業的建設成就、中國工人的精神風貌，印證了中國的成就與發展。4. 工業發展過程的特殊歷史性，使其具有典型的精神文化指向性。利用工業的特殊文化資源，切實把握後工業時代，工業文明成果和與之共生的生態、環境的危機帶來的機遇與選擇。從工業的歷史和發展的視角去審視、取材，通過繪畫形式，展現工業精神在當代的含義及文化意義的延伸，担当和弘揚工業精神在當代社會屬性中的重要作用及意義。工業題材繪畫具有反映時代的作用。一幅好的工業題材繪畫作品，對年輕人而言是一種藝術上的共鳴，對年長者而言卻是一段歷史的追憶。工業的力量和美，是存在於內心與精神的永恆信仰。作為繪畫創作的靈魂性內容，它有著至關重要的作用，具有重要的社會文化意. 4. 范迪安，《咱們工人有力量》，《上海藝術家》，2009 年 05 期，頁 18。 4.

(18) 義和學術意義。此次研究，目的是瞭解中國工業題材繪畫的緣起與更迭。尤其是近些年來，開始實施的振興老工業基地戰略，很大程度地改善工業歷史所產生的矛盾和弊端，加快了經濟發展的步伐。原本的工業機器，也被現代的技術手段取代。原本的艱苦環境下的勞作場面，也因進入現代化生產的工人們開始使用先進的生產技術而消失。工業聚集區的歷程表明，工業化新的歷史週期已經到來，新的工業化形式將作為工業文明的嶄新符號。工業題材繪畫在曾經的工業輝煌時期，產生過許多歌頌和讚揚工業生產的作品。在後來的工業沒落時期，也展現過許多用不同的藝術語言對工業時代進行反思的作品。如今重新振興老工業基地戰略，對工業的發展來說是挑戰也是機遇。如何把握時代精神，使工業題材繪畫重新煥發生機，找尋出一條工業題材繪畫藝術的新道路，這對具有敏銳視角的藝術家來說也是一種挑戰與機遇。現階段作為繪畫者，要擁有敏銳的洞察力，時刻觀察工業的歷史變遷，並將它們一一呈現在畫卷上。本研究創作是從工業題材視角深入地研究，具有清楚、具體的方向性。從中國工業題材繪畫研究入手，也能在創作中探究這一主題的歷史發展，找到學習借鑒的藝術對象，為筆者的工業題材繪畫找尋到明晰、可借鑒的創作想法，並結合自己的生活經歷創作出具有符號性質的工業題材繪畫作品，透過研究希望可以達到以下創作研究之目的：一、探索東西方藝術家對工業題材繪畫形式的表現，並以中國當代工業題材繪畫為突破口，系統地發掘中國工業題材繪畫發展。傳達當代工業的人文情懷，闡述中國工業題材的深刻內涵。二、研究如何以元素提煉為切入點，提取工業元素的符號特性，脫離、打散具. 5.

(19) 象的畫面表現和寫實、寫意等各種繪畫語言，運用當代性語言符號展示中國工業地域特徵和時代精神。三、創新工業題材繪畫的表達方式、突破傳統工業的繪畫概念。探索以平塗、極簡的幾何圖形組合等形式表現錯綜複雜的工業機械構造，以及運用點、線、面等形式構成語言統觀全局。「從審美角度來看，都市現代化及工業給畫家審視農業文明提供新的參照。工業現代化每前進一步，從事工業生產的人體驗就更加豐富，也為描述當代生活和社會提供了更多的素材。」5在多元化的藝術時代背景下，深入地表達社會發展過程中新的審美視角、拓展的繪畫性語言、開放的創作思路，再現繪畫藝術的本位，探究其自身的價值等等，對指導當下工業繪畫發展有著不容忽視的意義。期望此研究的記錄與反映，能夠使當代中國工業題材繪畫得到更多地重視，創作出更多當代中國工業題材作品。. 5. 巫曉燕、鄧海燕，《20 世紀 90 年代後遼寧工業題材小說探析》，《瀋陽師範大學學報(社會科學版》，. 2007 年 06 期，頁 79。 6.

(20) 第三節研究內容與方法. 一、研究內容筆者通過對中國當代工業題材繪畫作品的研究分析，看到工業題材作品在藝術表現形式上，正漸漸衝破傳統寫實手法的禁錮，日益顯現多元化的傾向。在當前中國對都市、工廠、交通等方面的繪畫中，能夠看到畫家們從各自不同的視角，讓繪畫本體語言回歸現實，展現出藝術無窮的魅力。「從 20 世紀末開始，人們開始感覺到，人們深處其中的這個時代，是一個值得研究、值得回味的時代。20 世紀，中國藝術不但得到中國國內藝術史家的重視，也受到海外藝術史家的關注。」6同時後現代藝術思想，尤其是德國新表現主義、抽象主義等藝術繪畫表現手法，使藝術家們重新去思考、去審視，也給工業題材創作帶來新的啟示，為展現當代工業蓬勃發展的現況帶來新元素。「走新型工業化路線，完成工業現代化建設」是目前中國生活中工業發展的新主題，這也意味著與工業發展相關的取材，將有更多的發展空間。畫家們對如何展現當前工業的現狀、現代化發展情況的繪畫進行全新的思索與探究，這對於重新建構新時代中國當代工業題材繪畫創作形式起著重要的作用。隨著近 200 多年科學技術和現代化工業的迅猛發展，人類生活的方方面面必然受到潛移默化的薰陶，導致了社會根本性的變化。在巨變下的環境裏，工業題材的繪畫作為一種揭示現代工業發展、都市化建設的藝術形式，也深受影響，其繪畫題材和技法，勢必在創新的同時也迎來新的挑戰和機遇。美國學者丹尼爾•貝爾（Daniel Bell，1919-2011）在《後工業社會的來臨》一書中寫道：. 6. 水中天，《20 世紀中國美術紀年》，北京市：人民美術出版社，2013，頁 496。 7.

(21) 以各種生產和使用的各種知識為中軸，把人類社會劃分為前工業時代、工業時代和後工業時代三個階段。前工業時代以採掘工業為軸心的人與自然界的競爭；工業時代以促進經濟高速增長的生產和技術為軸心的人與機器之間的關係；後工業時代則是以知識、數位化及資訊化為基礎的，「智能技術」為軸心的人與人之間的關係。7. 工業題材繪畫作品具有揭示當代工業發展的時代意義，是繪畫創作的重要題材之一，在當今的繪畫題材中佔據相當多的數量。工業繪畫的敘事性課題探究，需要不停探索下去。為此本論文內容重點從以下幾個方面研究：首先，以時間為順序，從 18 世紀英國工業革命初期到 19 世紀法國印象派、德國寫實主義畫派，到 20 世紀歐洲勞工階級繪畫，以及 20 世紀現代與後現代藝術各流派興起對工業題材繪畫的影響進行了梳理，對 20 世紀到 21 世紀中國工業題材創作的出現與發展等相關的繪畫進行篩選，列舉出具有代表性的繪畫創作。論述了工業文明的蓬勃發展對人類歷史進程，尤其是對繪畫的衝擊影響，以及藝術家們對工業文明進程的頌揚與思考。其次，透過歐美現代藝術流派，對中國繪畫的影響，再緊密結合工業題材對社會生活現實性的高度重視和繪畫性本身語言的發展、表現形式的探索，來揭示出工業題材繪畫跟隨時代發展，並通過時代的變遷進行創新，呈現藝術家肩負起時代的責任，繪畫出具有很強的時代性和人文關懷的藝術作品，在世界. Daniel Bell 著，高銛、王宏周、魏章玲譯，《後工業社會的來臨》，南昌市：江西人民出版社，2018，頁. 7. 135。 8.

(22) 語境中展現出當代性特徵。最後，深入研究中國當代工業題材繪畫創作的現狀、存在問題及中國藝術發展變化的理論研究意義和創作實踐探索。解讀並闡述了在中國現階段工程大發展、大建設下，筆者對工業題材繪畫發展想法，並尋找新的繪畫語言符號、表達方式，以及如何突破傳統繪畫的概念，有利於創作出帶有別具特色與實用價值的工業題材繪畫作品。. 二、研究方法本論文使用的研究方法是實地考察法、文獻分析法、以及個案研究法，並透過語言表現之文體研究中，發現新現象、新事物，呼應筆者對於美術創作理論研究之認知。分陳如下：（一）實地考察法中國工業題材繪畫的發展及現狀研究，使用調查研究法深入調查和統計，將作為本次研究工作的切入點。系統地瞭解目前工業題材繪畫的發展及現狀，對收集到的大量數據，有計畫、周密地進行分析、比較、歸納，擴大感性認識，啟發思維，導致新的發現，為本文的研究提供有價值的資訊。（二）文獻分析法應用文獻綜述法，闡述東西方工業題材繪畫的創作情況。運用理論分析法，分析中國工業題材繪畫的興衰更迭、藝術表現形式、內涵等。本研究，將通過查閱大量中外文獻全面地瞭解國內外關於工業題材繪畫的歷史和現狀，從而正確地分析、準確地把握所要研究的內容。文獻的分析整理途徑主要有三種：通過學校圖書館借閱資料和電子書資源。利用網上資源，查找期刊論文、. 9.

(23) 新聞報導等各種研究資料。在教育書店或網上書店購買書籍、報刊雜誌等所需資料。（三）個案研究法本文將從實際出發，針對工業題材繪畫作品進行深入具體的研究，探索一些具有表現主義、象徵主義、寫實主義的藝術表現手法，加以分析，弄清其特點及其形成過程，闡述工業巨變下的時代特色，反映現實生活的代表作品。. 10.

(24) 第二章西方工業題材繪畫創作的變革. 第一節 18 世紀工業革命初期的英國與 19 世紀法國印象派繪畫中的工業題材. 工業革命開啟一段新的人類歷史。工業迅猛的發展，帶動了物質文明的進步，使人們的思維模式、思想觀念、行為模式發生變化，以及人類生活習慣的各個方面產生變化後，必定也會對藝術造成深刻的影響。生活方式的轉變成為了影響藝術家的創作理念、思維觀點、選擇媒材以及靈感來源的重要因素。工業與藝術這兩種完全不同的思維方式正在激烈的相互碰撞、相互融合、相互影響。工業的發展促進藝術的變革，藝術的探索革新也促成了工業的發展。通過對西方工業歷史發展繪畫題材的分析，可以更好地解讀當今藝術形態的演進。這種近似於社會題材類的作品必定與時代息息相關，揭示同時代工業發展下的時代意義，也能夠幫助藝術家判斷未來藝術發展的方向。. 一、 18 世紀英國自覺不自覺的表達工業題材的繪畫 18 世紀中葉發源於英國的第一次工業革命衝擊了整個歐洲大陸，其主要標誌為蒸汽機的普遍使用，寓意著人類正式踏入蒸汽時代。從工廠手工業向機器工業轉變，先進機器取代落後的手工生產方式，進入手工業生產被機器生產代替的時代，從而強化生產力，引發社會變革，帶動城市化發展。英國也因率先完成工業革命，被視作當時的世界強國。世界豐富起來，生活方式豐富起來，畫家的思想自由了，可描摹的物件更加多樣，科技發展帶來的關於繪畫材料的 11.

(25) 變革更是讓他們有了戶外創作的便利。因第一次工業革命引起的思維模式的革新，也潛移默化的轉變了藝術家的創作思路，同時也使藝術家們的取材內容發生巨大的變化，像這樣的觀念更替最後演變為了一種新的創作理念。思想最為活躍和開放的畫家一開始就對科技發展產生的新生事物充滿好奇，並懷有美好理想，於是描繪工業場面的繪畫應運而生。藝術家們也嗅到了一股心潮澎湃的時代氣息，他們創作出大量的新畫作，並與以往的作品內容大相徑庭。表現工業題材較早的畫家是英國約瑟夫•賴特（Joseph Wright ，17341797）。他是英國風景畫家和肖像畫家，被公認為英國第一個傳達工業革命精神的專業畫家。賴特深切熱愛科學，時常參與社團的聚會和討論，是當時英國知名社團「月光社」的粉絲。月光社是由《進化論》的作者查爾斯•達爾文（Charles Darwin，1809-1882）的祖父和外祖父創立的，這個社團匯集一些熱愛科學並在當時英國極具影響力的大人物，包括蒸汽機的發明者詹姆斯•瓦特（James Watt，1736-1819）、化學家約瑟夫•普裏斯特利（Joseph Priestley， 1733-1804）。成員們常常相互交流，相互探討，相互啟發，從而激發了靈感，促進許多傑出發明的誕生。賴特正是在這種環境下創作了一系列表現科技和工業革命的作品。作為一位對描繪工業題材感興趣的偉大畫家，他的風格很獨特，對工廠、實驗室、機器情之所鐘，喜歡畫這些場面，代表作品有《氣泵裏的鳥實驗室》（An Experiment on a Bird in the Air Pump）、《鍛鐵車間》（The Iron Forge）等。《氣泵裏的鳥實驗室》（圖 2-1）是其主要代表作之一，這是一幅與工業革命相關的畫作，畫面描繪一個可怕的、恐怖的科學實驗室裏的一幕場景，在這個殘酷的實驗室中，科學研究變為一個奇異而又駭人的情景。在一個黯淡的房間內，人們圍在桌旁借著微弱的月光和桌上的. 12.

(26) 燭光，神情各異地看著既迷人又讓人有些害怕的、狂野的科學講解師展示他的實驗，把燒瓶中的空氣通過氣泵抽出，仔細觀察燃燒瓶中的鳥在被抽幹氧氣後慢慢窒息而死的過程。畫面中主要的光源是來自於氣泵點燃的煤氣燈，使用戲劇化的月光、火光等效果來渲染，對人物的面部姿態、表情，周圍物件的質感都進行細緻的刻畫。每一個人對實驗都有不同的回應，人物神態表情惟妙惟肖，十分傳神。整個畫面刻畫細緻入微，極富神秘和新奇張力，可見賴特對這幅作品進行過嚴謹、深入的研究，充分體現當時圍觀人們對科學的好奇和科學帶來恐懼的矛盾心理。工業革命初期人類最初對工廠機械的好奇、神秘、緊張和強烈的探索欲被真實反映出來，被視作可以參考的工業題材繪畫風格。. 圖 2-1：約瑟夫•賴特（Joseph Wright），《氣泵裏的鳥實驗室》（An Experiment on a Bird in the Air Pump），1768 年，布面油畫，183×244cm. 充滿煙囪煤炭機器給人類帶來的變革是極其深刻的，給親歷工業革命這個大時代的畫家們帶來獨有感受，因此表達熱火朝天的工業生產場景，是當時西方畫家們孜孜不怠追尋的最後目標。英國的另一位描繪工業題材的畫家德•盧戴爾布格（De Loutherbourg，1740-1812），其作品《卡爾布魯克代爾之夜》 13.

(27) （Coalbrookdale by Night）（圖 2-2），描繪的是 1786 年和 1800 年間，盧戴爾布格從英格蘭到威爾士旅行期間，觀看到卡爾布魯克代爾本地煉鐵廠內的工廠景象。工業革命給社會生活帶來的影響，使這個原本靜寂的村莊不再安寧，夜間的鑄造廠被高爐煉造出的火熱光芒整個籠罩著，連月光都顯得微不足道，運輸的馬車整裝待發正將工業生產的碎片帶離現場。近處的人、廠房、山巒、煙霧與天空共同組成畫面的有機統一。作品更深層的社會背景，則是概括當時英國對工業革命的普遍態度的複雜性。遠方煙囪冒出的煙，不僅僅是經濟生產力和財富的象徵，也是工業污染的標誌。作者將工業場景設為一幅壯麗的風景畫，使這幅畫具有戲劇舞臺的質感，既是一種慶祝，更是一種警告。. 圖 2-2：德•盧戴爾布格（De Loutherbourg），《卡爾布魯克代爾之夜》（Coalbrookdaleby Night），1801 年，布面油畫， 68×107cm. 由蒸汽機驅動的火車是工業革命時期的碩果，是時代的象徵。這種強烈的時代氣息被敏感的藝術家感知，繪畫創作出不同於以往的新作，最先反映出工業製造的進步對社會生活造成的影響，是在英國畫家威廉•透納（William Turner，1775-1851）的作品中。透納素有「光之畫家」之稱，其獨特的風格對英國藝術影響深遠，更為後來印象派及抽象表現主義之先驅。透納於 14 歲的進 14.

(28) 入皇家美術學院學習繪畫時，就熱衷於研究繪畫中純粹的光色變化和閃光顏色。一些工業革命後的產物——軍艦、火車等機械設備，開始作為創作題材出現在他的作品中。如《米諾陶戰艦的傾覆》（Shipwreck of the Minotaur）（圖 23）、《戰艦特米雷勒號》（The Fighting Temeraire）（圖 2-4）等，暗喻著工業革命的新時代已經來臨。. 圖 2-3：威廉•透納（William Turner），《米諾陶戰艦的傾覆》（The Shipwreck of the Minotaur），. 圖 2-4：威廉•透納（William Turner），《戰艦特米雷勒號》（ The Fighting Temeraire）， 1838 年，布面油畫，91 × 122 cm. 1793 年，布面油畫，170 × 241cm. 1838 年英國第一條橫跨泰晤士河的高架鐵路建成，透納得知在當時世界上最快的火車將會從這裏經過時，興奮不已，為了切身體驗這種高速的飛馳感，他登上一列特快列車，當天下著大雨，飛快掠過的景色消失在雨霧中，他被眼前的景象所震撼，回去後便創作了《雨、蒸汽和速度》（Rain， Steam and Speed The Great Western Railway）（圖 2-5）。畫面中水、土地、天空和人造的工業化象徵緊密結合在一起，煙霧、雨霧融為一體，籠罩在煙雨濛濛的霧氣中，造成朦朧一片的效果，把暮色四合的曠野表現得出神入化，塑造出一種令人生畏的場景。透納所採用的逐漸消失式的透視感為整幅畫提供一個有趣的視角。畫中 15.

(29) 所有的元素都融合在一起，凸顯了像猛獸一樣，在黃藍灰色背景下奔馳的火車，突破彌漫的霧氣呼嘯前行。在他的畫面表現中，風雨帶來的不穩定因素與蒸汽列車穩定地在鐵軌上前行，有著強烈的交錯感，緊張的色調和瞬息的光影，使觀者身臨其境，並帶來非同尋常的視覺享受和震撼人心的現代技術效果。他的另一幅作品《暴風雪中的汽船》（Snow Storm—Steam-Boat）（圖 2-6），描繪 19 世紀在港口的河口上，一艘蒸汽船駛離英國海岸，在暴風雨中艱難前進。蒸汽機船處在畫面居中的位置，高聳的桅杆發出光亮，四周的海浪、風雪形成一個漩渦，翻卷的旋風把海浪高高卷起，將汽船圍繞在危險之中。這樣的一個不穩定的畫面，帶來的感覺卻是預示著工業高度發達下的產物——汽船，終將能擺脫危險，預示著安全的來臨。透納為使他創作出來的氛圍和場景能夠更真實地表現出來，曾經在狂風暴雪中爬上汽船的桅杆，讓船員把自己牢牢的綁在上面，隨著船隻在海浪裏一起擺動，盡情接受暴風雪的沖洗和撞擊，就是為了更好地體驗和觀察在這種充滿危機的氛圍下，風、海洋和船之間的關係。他將畫面清透的光暈感用淺色顏料表現出來，並把油彩畫得更為透明，用張狂無規律的筆觸，創造出在混亂的顏色和燈光下的漩渦式的構成，以顯示人類和工業時代下的人造物體，在對抗自然界無情力量時的脆弱和渺小。透納在這兩幅畫中，工業文明進程中機器所表現出來的力量和不同尋常的英雄主義躍然畫布之上，他的畫作對後印象派的延展起到極為重要的作用，莫奈曾經也極為細緻的研究過他的創作技法。. 16.

(30) 圖 2-5：威廉•透納（William Turner），《雨、蒸汽和速度》. 圖 2-6：威廉•透納（William Turner），《暴風雪中的汽船》，. （Rain, Steam and Speed -The Great Western Railway），. （Snow Storm—Steam-Boat），1842 年，布面油畫，91.4×122m. 1844 年，布面油畫，91×121.8cm. 二、表現工業力量和社會節奏的法國印象派工業題材風景繪畫 19 世紀中期，工業革命進入尾聲，蒸汽機的運用日漸普及，大型的工廠在各地興起。煙囪和廠房矗立著，工廠晝夜不停的運轉，揚起陣陣黑煙。法國印象派大師克勞德•莫奈（Claude Monet，1840-1926），一些工業題材的景象也赫然出現在他的油畫創作中，如《聖拉查爾火車站》（La Gare SaintLazare）（圖 2-7）展現出了當時巴黎火車站最繁忙的場景。「這裏機車噴出來的水蒸氣和鍋爐排放的煙霧煤塵混雜在一起，構成一片彩色的人造霧霾。」8軌道、機車和車廂在畫面中明確呈現，動力、對比、力量、空間也悄無聲息地蘊含在畫面中。火車的發明在莫奈生活的時代可以說是一件極其了不起的創造，火車站的頂棚在當時稱得上是極富現代構成感的產物，突顯時代印記。這件作品中精妙的運用了車站的玻璃棚頂為畫面的主輪廓，自然形成肅穆的金字塔形構圖，火車頭噴灑出的霧氣彌漫著近處及遠處的景象，在日光映射下看起來輝. 8. 林鳳生，上海大學《自然雜誌》編審，歐洲畫家筆下的工業革命.政經頻道，2016 年 08 月 05 日來源於財新網（網址:http://china.caixin.）。 17.

(31) 煌迷朦。在極似金字塔形狀的車站棚頂框架下，金碧輝煌卻也優雅柔和的色調充斥著觀賞者的思緒，這同時也是莫奈對當時工業進程下工業產物改變人們生活狀態的真實呈現。另外，莫奈也畫出許多海景畫，港口、碼頭、橋樑等場景，可見，在他的作品中也不自覺的透露著工業發展所帶來的生活變化。. 圖 2-7：勞德•莫奈（Claude Monet），《聖拉查爾火車站》（Lain Gare Saint-Lazare），1877 年，布面油畫，75×100cm. 阿爾芒德•基約曼（Armand Guillaumin，1841-1927），是法國印象派畫家和版畫家。生長於工業革命末期，基約曼時常以現代建設為背景進行創作，相較於其他的印象派畫家，他的畫作含有更多現代性。關於色彩的運用，印象派通常將所有顏色交融在一起，但基約曼更偏好保留完整色彩，在畫中可以清楚的分辨所使用的顏色。仔細欣賞還會發現，他喜歡以一條小徑作為核心，背景中引入一些讓人聯想到某種浪漫主義的工業主題，讓觀者的視線隨之拓展，最終聚焦至遠處。既不批判，也不讚揚，其繪畫中自然與工業共存的景象，卻讓他在印象派中獨樹一幟。基約曼畢生積極創作，對印象派貢獻良多。畫作《伊夫裏的殘陽》（Setting Sun in Ivry）（圖 2-8）中，忠實紀錄了自然與工業共生共存的景象，在這裏，從工廠煙囪裏冒出的一縷縷青煙，就像勝利的旗幟，映襯著橙色的夕陽。19 世紀 70 年代，基約曼在巴黎-新奧爾良鐵路和後來的公路 18.

(32) 橋梁部門工作時，對高架橋和橋樑產生了興趣。作品《喬恩維爾馬恩河上的鐵路大橋》（Railroad Bridge over the Marne at Joinvill）（圖 2-9），這幅抒情的美麗風景畫是在法國東北部馬恩河上游的山谷中繪製的，距離巴黎市中心只有幾英里。. 圖 2-8：阿爾芒德•基約曼 (Armand Guillaumin)，《伊夫裏的. 圖 2-9：阿爾芒德•基約曼 (Armand Guillaumin)，《喬恩維爾. 殘陽》（Sunset at Ivry），1873 年，布面油畫，65×81cm. 馬恩河上的鐵路大橋》（Railroad Bridge over the Marne at Joinville），1871-1875 年，布面油畫，58.7×72.1cm. 荷蘭畫家文森•梵谷（Vincent van Gogh，1853-1890），出生於新教牧家庭，是西方美術史上最賦有影響力的著名後印象派畫家之一，深刻地影響了 20 世紀的藝術，特別是野獸派和表現主義。梵谷早期的繪畫都是一些寫實的，並且偏暗淡、陰沉的色調，典型荷蘭畫派風格。直至 1886 年，巴黎之行讓他看到了印象派和新印象派，學習他們的畫法，受畫風影響，也融入了他們對顏色大膽運用的繪畫理念。工業題材作品《阿涅爾的工廠，從克裏希碼頭看》（ Factories at Asnieres， Seen from the Quai de Clichy）（圖 2-10），絢美、充滿澎湃的情感以及濃鬱色彩，展現其獨特的個人畫風。. 19.

(33) 圖 2-10：文森•梵谷（Vincent van Gogh），《阿涅爾的工廠，從克裏希碼頭看》（Factories at Asnieres, Seen from the Quai de Clichy），1887 年，布面油畫，53.9×72.8cm. 20.

(34) 第二節 19 世紀、20 世紀歐洲寫實主義工業題材與勞工階級繪畫. 19 世紀 70 年代，發電機、發動機被發明創造出來，電力便作為新能源促進機器的生產製造。電力的廣泛運用，使第一次工業革命邁進了一個新的層面，推動了第二次工業革命的開展，世界也從蒸汽時代踏入電氣時代。工業革命造就的龐大生產力，使世界樣貌產生巨變，也轉變了人們的生活軌跡，促進社會發展，對政治、經濟、文化、軍事、科技都產生極為重要的作用。隨著資本市場的繁榮發展，交通方面也得到極大地改善，變得更加順暢和便捷，使人與人、國與國之間的交流得到加強。這次生產力的重大變革，蒸汽機、新式紡織機等發明創造的出現，帶動了生產，解決了人們對於商品的需求。這個時期的商人們都抓住了這個新機會，藝術家們也受到了這種活潑、創新的精神狀態的影響，使得文化藝術創作從宮廷中走向了社會大眾，由此出現近現代繪畫的繁榮。受第二次工業革命影響，歐洲各國工業題材繪畫作品中均體現工業革命後的變化，隨著自然科學和製造工藝的發展所產生的印象主義，在這個時候紛紛崛起。法國印象派畫家們的作品中出現了許多城市景色，包括咖啡店、橋樑、酒吧、歌劇院等等，這些繪畫中運用豐富的色彩表現出光色的變化。畫家許曉鵬說：「沒有易於攜帶的錫管顏色的發明，就沒有印象主義。」9說明工業革命後，技術的進步使創作環境和繪畫手法，產生巨大的變化。工業的快速發展使得城市污染、犯罪飆升、道德水準降低，生存環境日益 9. 許曉鵬，《那喀索斯的隱喻—水中倒影與莫內》，《大眾文藝》，2012 年 15 期，頁 134。 21.

(35) 惡劣，身處其中，無可逃避的西方藝術界，工廠和工業題材繪畫進入寫實主義畫家的視野。寫實主義作為一場藝術運動出現的時候，也正是歐洲經濟由農業轉向工業進程的時候。工業經濟日漸成熟，使寫實主義繪畫更加穩固。隨後，寫實主義繪畫，作為一種社會思潮，也是一種美術思潮在歐洲各國蓬勃發展。它更多地去關注現實生活，拋棄以往繪畫主題圍繞的新古典主義中的英雄人物和神話傳說，在藝術創作題材上出現了改變。這時又恰逢工業革命的興起、發展，從而導致社會的變革。科技的進步和迅猛發展，人類生活與生產實踐活動緊密相關，人們開始重新認識和關注社會。同時工人階級又在數次的大革命中，起到十分重要的作用，促進了新思想的傳播，對繪畫的發展也產生劃時代的影響。這些都促使當時的藝術活動以反映工業時代的精神為主要題材。. 一、德國寫實主義在工業題材及勞工階級繪畫中的興起德國的寫實主義是由工業革命帶來的。藝術家雅克•德比奇（J.Debicki）等人所著的《西方藝術史》中說：「19 世紀 30 年代，德國開始了工業革命，伴之而來的是德國寫實主義藝術的興起，它開始於 40 年代，50-70 年代經歷了繁榮期，產生了不少頗有影響的藝術家。」10在工業革命的直接影響下，德國工業技術的快速進步促使其政治經濟如日方升，隨著經濟與科技的發展，德國進行了一系列改革，人們日益重視現實生活。社會的各個層面深受發展影響，藝術更是如此，這時美術界也發生了重大的變化。德國的寫實主義是隨著工業革命的發展興起，在工業浪潮下反映工業革命和工業勞動人民的作品大量湧現，藝術中現實的內容早已從中產階級拓展到底層市民的範疇，群眾的民主意識被大. J.Debicki 等著，徐慶平譯，《西方藝術史》，海口市：海南出版社，2014，頁 330。. 10. 22.

(36) 大加強，藝術家們也突然意識到，題材的擇取再不受到任何限制了。藝術與現實生活又是息息相關的，德國基於那個時期的現實環境下，寫實主義繪畫不斷發展。這時期，德國藝術寫實主義和批判寫實主義都積極面對當時社會的諸多新景象，出現了許多著名的寫實主義藝術家。如阿道夫•門采爾（Adolph Von Menzel，1815-1905）、馬克思•利伯曼（Max Liebermann，1847-1935）、凱綏• 珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867-1945）等。對德國寫實主義美術發展具有影響的人物之一是阿道夫•門采爾，「門采爾生活在德國的工業時代，他的創作思想和藝術表現手法都深受歷史發展的影響。他同情工人階級和普通市民，用作品進行讚頌，因此他的作品是在現實生活的體驗中表達出時代的精神節奏。」11門采爾一生創作的作品中許多都與工業題材繪畫有關，最具代表性的作品《軋鐵工廠》（The Iron Rolling Mill）（圖 211）是西方寫實主義表現工業題材的重要作品。1872 年為創作《軋鐵工廠》，他前往工業中心——上西里西亞霍茹夫，以便熟悉當地工廠的環境。這是一座融化鋼鐵製作鐵軌的巨大工廠，是德國工業擴張的動力源泉。門采爾在此過程中以工人為主題，以近距離觀察為基礎，在工廠裏的火光和喧鬧聲中畫出幾百幅速寫，無數張素描作品，完成數以百計的草圖。《軋鐵工廠》是他最成功的巨作之一，展現德國 19 世紀 70 年代工業革命工廠生活一角。該作品描繪的是波蘭南部的霍茹夫鋼鐵廠的工作場景。在鋼鐵林立、擁擠不堪，充滿蒸汽的黑暗車間裏，在複雜的軋鋼設備和混亂的施工場地上，機器構架縱橫交錯，到處交織著鐵柱、鏈條、傳送帶，車間裏人頭攢動、擁擠不堪。畫中傳達出一種真正貼近生活的感受，仿佛能感受到工廠裏散發出來的煙味、汗味、熱和繁重勞. 11. 鐘華，《門采爾素描、速寫之「情與美」風貌探究》，《美術嚮導》，2012 年 05 期，頁 69-71。 23.

(37) 動的苦，仿佛能聽到機輪滾滾的聲音，呈現非常真實的環境氛圍。畫面中間是一群男性揮舞著鐵鉗在發光的熔爐面前勞作，工人的動作及身體上陰影的處理，顯示一種凝固的力量美。最左側輪班休息的工人正洗去工作後的煤塵，右下方陰暗處在一塊擋住火花的鐵板後，婦女們帶來一籃子食物，精疲力盡的工人停下活，趁工作的間隙快速地吃著家裏帶來的午飯。最發人深思的是一位老年工人，他是那麼疲倦，兩手無力地垂放在膝蓋上，同時對生活的疑問流露在迷惘的神態中。簡練的幾根線條，畫得有血有肉，富有生命與力量，極具現場的真實感。在極其熟練的線條流淌中，可以感受到門采爾用筆的「穩、准、狠」。在畫面佈局上，通過空曠的廠房與集聚的工人群體，來體現「形」與「式」，形成了強烈的視覺矛盾和心靈衝擊。在繪畫表現手法上門采爾採用寫實主義來突出「表」與「達」，細緻地描述工人們的生產狀態與勞作場景，專注於描繪生產過程和參與其中的人，充分展現出象徵工業力量的人物形象充分展示了工業革命期間德國現實社會工廠裏的景象。同時也表達了門采爾的內心世界，對資產階級的揭露和對工人階級的同情，在一定程度上也具有批判現實的意義，讓我們更明晰地看到現實的社會狀況。. 圖 2-11：阿道夫•門采爾（VonMenze），《軋鋼廠》（The Iron Rolling Mill），1872-1875 年，布面油畫，158×254cm. 24.

(38) 德國 19 世紀著名畫家馬克思•利伯曼（Max Liebermann，1847-1935）。他的作品專注於描繪德國、荷蘭、法國的手工業者和農民的勞作與日常生活的場景，充分展現了一個寫實主義畫家對生活的關注，對於德國資本主義社會強烈的不滿和對勞工階級農民的惻隱之情。他創作油畫《拔鵝毛的女人》（圖 2-12），婦女們在昏暗、雜亂、骯髒的庫房內，從活蹦亂跳的動物身上使勁扯下鵝毛，一排坐著的婦女認真地拔著鵝毛，在艱苦勞動下變得麻木冷漠的婦女，幾乎沒有任何面部表情。她們粗糙有力的雙手，彎腰疲憊的身軀，破舊的小房間裏擠滿了女工，充分展現了那個時期女性勞動者的艱苦工作環境。從她們的動作不難看出她們拔鵝毛工作時的嫺熟手法，習以為常的工作狀態來襯托當時人民生活的艱辛與苦難，以及利伯曼對於當時困境中的德國社會無奈的、悲哀的情感體驗，表達對德國社會的不滿情緒。. 圖 2-12：利伯曼（Liebermann），《拔鵝毛的女人》（Women Plucking Geese），1872 年，布面油畫，119.5×170.5cm. 德國偉大的版畫家、雕塑家凱綏•珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867-1945），在平民區中生活，親眼目睹了底層人民的病痛、饑餓、失業，促使她立足於底層民眾的生活狀況進行藝術創作。她成長的時代正處於德國工業革命時期，與 25.

(39) 動盪的社會局勢交織在一起，以自己的藝術投入到農工運動，將版畫與德國的工人階級相聯系，繪製出大批量版畫作品來揭露貧寒交迫的勞工生活，被視為人民的藝術家。組畫作品《織工的反抗》、《失業》、《農民戰爭》、《無產者》等等，以強而有力的表現形式，傳遞出那些身處資本主義社會制度下的勞工們，淒慘的命運和堅定不移的抗爭精神，並通過作品企圖喚起人們抵制侵略戰爭，要徹底拔除引發戰爭的源頭，實現社會祥和的理想。《織工的反抗》組畫是珂勒惠支 1894 年至 1898 年期間創作的，由《窮苦》（Not）（圖 2-13）、《死亡》（Tod）（圖 2-14）、《商議》（Beratung）（圖 2-15）、《織工隊》（Weberzug）（圖 2-16）、《突擊》（Sturm）（圖 2-17）、《收場》（Ende）（圖 2-18）6 幅石版畫和銅版畫組成。主要描寫無產階級所受的壓迫與反抗，每一件作品都是她對於工人階級生產、生活的深切體會與關愛。1893 年的冬天，內容為展現西里西亞工人起義的舞臺話劇——《織工》在柏林的劇場上演，舞臺上演員們如實演繹的那些工人們絕望、堅強、拼死反抗的鬥爭精神沉重的擊中了她的內心。那時的德國正處在社會轉型期，階級鬥爭及矛盾越發熾熱化，殘酷的壓榨卻未得到適當的法律維護，普魯士專制政府無情鎮壓了工人們的罷工及反抗。這套組畫便以 1844 年的西里西亞紡織工人暴動這一事件為創作題材，刻畫了在發展中的資本階級壓榨下的德國勞工階層的悲慘命運，更是成功地運用工業題材描繪尖銳的勞資衝突，工人階級在資本家的沉重壓迫下爆發的不可調合的反抗，反映德國資本主義制度下工人階層的痛苦生活和淒慘宿命，以強有力的形式，把處於那個時期的工人階級悲苦命運及勇於抗爭的精神傳達出來。. 26.

(40) 圖 2-13：凱綏• 珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），圖 2-14：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），圖 2-15：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），《窮苦》（Not），1898 年，石版畫， 24×29cm. 《死亡》（Tod），1898 年，石版畫， 22×18cm. 《商議》（Beratung），1898 年，石版畫， 27×17cm. 圖 2-16：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），圖 2-17：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），圖 2-18：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），《織工隊》（Weberzug），1898年，銅版畫，《突擊》（Sturm），1898年，銅版畫， 22×29cm. 24×29cm. 《收場》（Ende），1898年，銅版畫， 24×30cm. 另一組畫《農民戰爭》（Bauernkrieg）源自於宗教改革時期，為推翻農奴制政權和封建貴族們的農民戰爭，借此傳達了她對當時社會階級制度及其不平等的抗爭與強烈不滿的情感。這套組畫由《耕夫》（Die Pflueger）（圖 2-19）、《淩辱》（Vergewaltigt）（圖 2-20）、《磨鐮刀》（Beim Dengeln）（圖 2-21）、《圓洞門裏的武裝》（Bewaffnung In Einem Gewoelbe）（圖 2-22）、《反抗》（Losbruc）（圖 2-23）、《戰場》（Schlachtfeld）（圖 2-24）、《俘虜》（Die Gefangene）（圖 2-25）組成，作於 1902-1908 年，在構成上鮮明、強烈、富於形式感。通過版畫獨有的黑白繪畫語言，強而有力地深化了主題。組畫的最高潮是 27.

(41) 《反抗》。這套畫並沒有以《戰場》結束，在末尾又添加了作品《俘虜》來展現人民群眾勇敢、誓死不屈的壯烈形象，她看到工人、農民運動鬥爭的偉大意義。. 圖 2-19：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），《耕夫》（DiePflueger）， 1906 年，銅刻版畫，31×45cm. 圖 2-20：凱綏• 珂勒惠支（Kaethe Kollwitz），《淩辱》（Vergewaltigt）， 1907 年，銅刻版畫，35×53cm. 圖 2-21：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），《磨鐮刀》圖 2-22：凱綏• 珂勒惠支（Kaethe Kollwitz）《圓洞門裏武裝》（Beim Dengeln），1905 年，銅刻版畫，30×30cm. （Bewaffnung InEinem Gewoelbe），1906 年，銅刻版畫，30×30cm. 圖 2-23：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），圖 2-24：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），圖 2-25：凱綏• 珂勒惠支（KaetheKollwitz），《反抗》（Losbruch），1903 年，銅刻版畫，51×50cm. 《戰場》（Schlachtfeld），1907 年，銅刻版畫，41×53cm. 28. 《俘虜》（Die Gefangenen），1908 年，銅刻版畫，33×42cm.