作品解析

筆者生長在名為「鋼都」的鞍山，接觸並涉及工業題材繪畫已經第五年，

對鋼鐵有著無法言說的情感。筆者的創作來源是家鄉的工廠——鞍鋼。它是一 個具有歷史價值意義的國企煉鋼廠，促進著城市的經濟發展，所以無論是經濟 還是它的歷史背景，這家工廠對筆者的城市都極為重要。在鞍鋼，老舊的火 車、起重機、吊爐以及這些器械，它們都是重要的運輸工具和煉鋼設備，代表 著鋼廠的特徵，給人留下了很難以磨滅的符號印象。

在這節裏，筆者將會以工業題材繪畫作為本論文創作的主題，並結合自己 創作的四個系列作品：火車系列、車間系列、機械系列、車輪系列分述之：

一、火車系列

第一組工業題材作品《火車》系列，創作於 2018 年初。創作的表現手法偏 印象派，主要源於 2016-2017 年是筆者遠離家鄉的兩年，在歐洲遊記期間，筆者 觀看到大量的印象派畫家的原作，被印象派畫作中的顏色所吸引，每一次都會 很仔細的觀看，筆者在海外學習受印象派思想的影響下，繪畫創作也側重刻畫 了瞬間視覺印象，以及對光線、色彩、氣氛、筆觸的關注，創構新的藝術表現 語彙。在當今藝術表現手段多元化的影響下，運用形式構成及符號化的這種畫 面語言，結合極簡平塗，是筆者對當下工業樣貌的呈現。

圖 5-13：石羨，《火車》Ⅰ，2018 年，布面油畫，80×100cm

圖 5-14：石羨，《火車》Ⅱ，2018 年，布面油畫，80×100cm

圖 5-15：石羨，《火車》III，2018 年，布面油畫，80×100cm

作品一（圖 5-13）

名稱：《火車》Ⅰ 媒材： 布面油畫 尺寸： 80×100cm 年代： 2018

作品二（圖 5-14）

名稱：《火車》Ⅱ 媒材： 布面油畫 尺寸： 80×100cm 年代： 2018

作品三（圖 5-15）

名稱：《火車》Ⅲ 媒材： 布面油畫 尺寸： 80×100cm 年代： 2018

圖 5-16：石羨，《火車》Ⅳ，2018 年，布面油畫，80×100cm 尺寸： 80×100cm 年代： 2018

提煉，更加突出了畫面的質感，加強整體效果，這樣的畫面效果也會引導觀看 者的內心情緒。

《火車》Ⅲ（圖 5-15），是想更加真實的表現出筆者追憶當時景象中所殘 存的美感，灰暗偏冷的環境中，一輛機車緩緩從遠方的迷霧中駛來。此幅用

「灰色」做大色調，更接近真實的氛圍，對筆者進一步刻畫有更多的啟發。灰 色同時會讓人產生追溯未來的情感，這也與筆者的創作初衷不謀而合。主體物 放置在畫面水平線偏上的部分，從左到右形成由大到小的透視感。地面比重大 於天空，這種構圖方式延展了畫面的空間，增加地面的延續性。在色彩的處理 上，以灰色調為主，還原真實環境，同時烘托一種陰雨天氣下空曠蒼涼的氛 圍，零零散散的重色線條勾勒出鐵軌和工廠高架的結構，讓畫面中的線與面相 呼應。主體對象上的某些較純的顏色用來提煉細節，也點出畫面的靈動性。畫 面的整體看起來格外的冷靜安逸，從遠處駛來的機車半隱半現在這種迷霧般的 氛圍中。斑駁的鋼鐵質地有著如音符一般的節奏感，構建了此幅作品的藝術語 境。

圖 5-17：石羨，《前進的 1681 號》，2019 年，布面油畫，110×85cm

作品說明：

《前進的 1681 號》（圖 5-17）這幅作品一樣用寫實的手法畫出生鏽的工業 老式火車頭，豎幅的採用使畫面中的透視效果更加強烈，顏色也分佈均勻，將 每一處細節都處理得很到位。還是同樣的構圖，畫面中的四分之三直接被一個 火車頭佔領，從上到下的鐵銹顏色分佈，及簡單直接的主體構圖出現，與寫實 手法的運用，仿佛告訴我們，這輛鏽跡斑斑的老式火車頭，經歷的不僅是時間 的洗刷，還經歷了工業時代的不朽文明。工業藝術，工業歷史，可以用工業風 的方式把藝術價值展現出來。

作品五（圖 5-17）

名稱：《前進的 1681 號》

媒材： 布面油畫 尺寸： 110×85cm 年代： 2019

圖 5-18：石羨，《轉角處》，2019 年，布面油畫，86×100cm 尺寸： 86×100cm 年代： 2019

圖 5-19：石羨，《你好舊時光》，2019 年，複合媒材，120×90cm

作品說明：

《你好舊時光》（圖 5-16）在構圖上也採用了局部截取的創作方式，填充 似的構圖也是為了凸顯工業時代機器的巨大。用寫實的手法進行創作可以更好 的體現出描繪對象的細節特徵，運用大量的鏽跡來表現出鋼鐵的厚重與機器孤 冷的器械感。在顏色的運用上，為了真實的表現出火車器械的重度及鋼鐵的框 架，讓主體物更加厚重，用佩恩灰奠定基調，土紅色薰染出車輪結構，少量土 黃色提煉出斑駁的鏽跡感。細小的石沙粒灑在顏料上形成自然的肌理效果，風 乾後留下的痕跡構成一種新的畫面語言。可以很好的描繪出歲月的痕跡，使本 身就雄偉高大的工業元素更有力量，也為了在近距離觀看作品時，畫面依然具 備視覺上的衝擊力。

作品七（圖 5-19）

名稱：《你好舊時光》

媒材： 複合媒材 尺寸： 120×90cm 年代： 2019

二、車間系列

確立了題材後，筆者受到了吳長富（1962-）《工業日記》繪畫的啟發，創 作了第二組系列作品。初期的《車間印象》系列創作於 2018 年初，繼續延續了

圖 5-20：石羨，《車間印象》I，2018 年，複合媒材，90×130cm

作品八（圖 5-20）

名稱：《車間印象》I 媒材： 複合媒材 尺寸： 90×130cm 年代： 2018

圖 5-21：石羨，《車間印象》II，2018 年，複合媒材，90×130cm

作品說明：

作品《車間印象》I、II（圖 5-20-圖 5-21），用抽象的手法描繪了廠房內 火熱煉造的場景。整體呈現出暖紅色的調子，體現出工廠運作時火光沖天的 景象，那些聳起的煙囪仿佛也被逐漸淹沒在一片火光之中。紅色象徵了過 去，是一個時期，是工人精神，更意味著曾經工業製造的輝煌。畫面中油彩 的自然流落、顏料的局部堆砌都營造出火熱的氣氛。整幅作品畫面中，大面 積的亮色與重色的融合，也加強了畫面的厚度。

作品九（圖 5-21）

名稱：《車間印象》II 媒材： 複合媒材 尺寸： 90×130cm 年代： 2018

圖 5-22：石羨，《車間印象之鑄鐵車間》I，2019 年，複合媒材，120×82cm

圖 5-23：石羨，《車間印象之鑄鐵車間》II，2019 年，複合媒材，120×82cm

作品十（圖 5-22）

名稱：《車間印象之鑄鐵車間》I 媒材： 複合媒材

尺寸： 120×82cm 年代： 2019

作品十一（圖 5-23）

名稱：《車間印象之鑄鐵車間》II 媒材： 複合媒材

尺寸： 120×82cm 年代： 2019

作品十二（圖 5-24）

名稱：《車間印象之鑄鐵車間》III 媒材： 複合媒材

尺寸： 120×82cm 年代： 2019

作品說明：

《車間印象之鑄鐵車間》Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ（圖 5-22-圖 5-24）是筆者在 1000 多 立方米的車間內，看到一排排鐵水罐運進運出的場景。鐵水罐運輸場面雄偉龐 大，給筆者帶來強烈的視覺震撼。這一系列採用相同大小，相同的透視點，來 敘述工廠中的樣子。工業給我們留下的印象如畫面中表面所呈現的一樣，工廠 的車間、鑄鐵器、工人、廢棄工廠，或者是一種顏色、鐵銹色、紅色，這些都 是工業經歷到現在，所給我們留下的印記。但是這些東西所蘊含的藝術同樣也 會在我們心中留下痕跡，那就是工業印痕。滾燙發紅的鐵水，無情的流進鑄鐵 器，在透亮的鐵器與水接觸的一瞬間，蒸發出一片又一片水蒸氣，像煙霧一樣 把工廠變成了一個桑拿房，在遠處唯獨看得見燙得發紅的鐵。《車間印象之鑄 鐵車間》II（圖 5-23）展現的也是工廠的一個車間，它的感覺像梵谷的露天咖啡 桌一樣，把車間的一個角落，畫出一種感覺，溫馨而簡單，這時的這一角並不 是車間的一部分，而是從煙霧裏走進來後，所感受到的工業痕跡，這就是它的 印記之美。《車間印象之鑄鐵車間》III（圖 5-24）與《車間印象之鑄鐵車間》I

（圖 5-19）只是角度大小不同，但是大量的紅橙色所呈現的是如日出一樣的走 進，又如日落一樣走出，它不僅僅是一種產物，更是一種印痕，猶如鋼鐵般的 存在於心。

圖 5-25：石羨，《作業中的一車間》，2019 年，複合媒材，69×100cm

作品說明：

《作業中的一車間》（圖 5-25）描繪的是車間煉鋼的場面。通紅的火光直 沖棚頂，映紅了車間的大部分。廠房內錯落有致的框架清晰可見，超強的透視 效果營造出極強的畫面感。表現主義的手法與浮水印狀的肌理結合，整個場面 傳遞出工業製造欣欣向榮的狀態。斜方位的顏色分割，增加畫面趣味。冷暖搭 配，對比色的大膽運用，使畫面充滿高危感，突顯當時觸目驚心的煉鋼場景。

左側牆壁上的框架，從灰紫色的部分滿滿延伸到大面積的金黃色，表現出工業 藝術如金黃色的火光一樣永遠不會暗淡下去。意在表現，工廠或者工業產物可 以被磨滅，但是工業價值、工業藝術永遠不會被消滅、遺忘。

作品十三（圖 5-25）

名稱：《作業中的一車間》

媒材： 複合媒材 尺寸： 69×100cm 年代： 2019

圖 5-26：石羨，《某廠房的一角》I，2019 年，複合媒材，92×90cm

圖 5-27：石羨，《某廠房的一角》II，2019 年，複合媒材，92×90cm

作品說明：

《某廠房的一角》I、II（圖 5-26-圖 5-27）這兩幅作品，都用豎幅的構圖形 式來展現工業藝術，真實繪製出老舊廠房的一角。再次借用寫實的手法表現出 工業題材特有的鏽味所帶來的感受。筆者運用不脫離主基調的物體實際顏色，

作品十四（圖 5-26）

名稱：《某廠房的一角》I 媒材： 複合煤材

尺寸： 92×90cm 年代： 2019

作品十五（圖 5-27）

名稱：《某廠房的一角》II 媒材： 複合媒材

尺寸： 92×90cm 年代： 2019

也切實還原了鞍鋼廠內某廠房外部的視覺情況。然後用顏料堆疊的方式繪畫出 重要部分，背景簡單平整，以突出主體物。這幅作品中顏色不再單一直接，而 是藍黃色搭配，通過顏色告訴我們工業元素中色彩運用的可能性。它是一種歷 史，也讓我們對工業顏色的思維發散，不再單一。豎幅構圖能夠拉伸畫面，構 建出廠房高聳的視覺效果。在寫實的繪畫基礎上與創造的肌理相堆疊，讓我們 感覺他不僅是老舊工廠的一角，也是工業風格的再現。

圖 5-28：石羨，《寂靜工廠》I，2019 年，複合媒材，90×120cm

圖 5-29：石羨，《寂靜工廠》II，2019 年，複合媒材，90×120cm

作品說明：

鞍鋼，是筆者創作工業題材作品開始地方，因此對它有著很深的情感。在

鞍鋼，是筆者創作工業題材作品開始地方，因此對它有著很深的情感。在