1949 年至 1978 年中國工業題材繪畫的發展

文化生活。1951 年至 1952 年的文藝整風運動²⁵，呼籲文藝界、美術界、音樂界 的重要性起到了舉足輕重的作用。1956 年，吳作人（1908-1997）作品《黃河三 門峽》（圖 3-1），作品展現出黃河三門峽工程建設的重重困難，它是中國第一

圖 3-1：吳作人，《黃河三門峽》，1959-1960 年，布面油畫，160×220cm

二、特定歷史時期的工業繪畫

1966年，無產階級文化大革命²⁶開始，在這十年期間的工業題材繪畫，被稱 為特定歷史時期的工業題材繪畫。之所以說特定，因為在這段歷史時期的時代 烙印，是通過口號、標語、海報、連環畫、宣傳畫等帶著強烈政治色彩的形式 展現出來的。

「文革」時期所有的工業題材，融入大量時政性的內容，藝術家們紛紛進 行藝術創作，繪畫的主題都圍繞工人們，在中國共產黨的雨露恩澤下，展現出 的光榮、幸福、無私、敬業的精神面貌，都是為宣傳積極、正面、健康的工人 形象服務。通過宣傳固定工人形象模式的這種獨特造型手法，表現出來的主題 特徵也更加具有視覺衝突，再加上在繪畫形式上還要與蘇聯寫實主義和民間藝 術完美融合，在這麼多要求下的繪畫創作必然缺乏個性、特點。

「文革」時期的工業題材繪畫作為政治宣傳的視窗，創作模式主要都循序 了「紅光亮」、「高大全」和「三突出」的三種表現形式。「紅光亮」中的

26無產階級文化大革命，簡稱文革又稱「十年動亂」「十年浩劫」，指 1966 年 5 月至 1976 年 10 月在中國 的政治運動。

「紅」指的是繪畫作品在描繪領袖、英雄人物、工農兵、群眾等形象時面目要 紅光滿面、神采飛揚、光彩照人。「光」是指繪畫技巧要循序寫實的原則，畫 面要光滑、逼真、工整。「亮」是指畫面顏色要鮮豔、漂亮。「高大全」指作 品描繪主題表現人物要形象高大、氣概豪邁、胸懷寬廣，還要具有全面的特 點。「三突出」原則指的是「在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出 英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。」²⁷

畢業於魯迅美術學院工藝美術系的畫家吳雲華（1944-），他的工業題材作品，

在当时的全国范围内有着很大影响。在無產階級文化大革命開始後，吳雲華在 1969 年創作的作品《采銅尖兵》（圖 3-2）遵循了「文革」美術創作原則，作 品繪畫的視覺效果基本上是「紅亮光」的基調氛圍，畫面描繪采銅工人艱苦勞 動的場面。兩個工人位於畫面的中心集中體現，尤為突出，勞動中的采銅工人 具有十足英雄主義氣概，代表那個艱苦創業年代中國工業鐵人的形象，為了國 家建設奮鬥獻身的勞動精神。畫面光滑平整，顏色乾淨，工人形象紅光滿面、

表情專注、奮進高昂，這些特點、肢體語言，都體現出「文革」美術繪畫「紅 光亮」、「高大全」和「三突出」的創作模式。這幅作品被印製為宣傳畫去廣 泛傳播，在當時影響深遠。

圖 3-2：吳雲華，《采銅尖兵》，1973 年，布面油畫，53×36.5cm

油畫《東方紅》（圖 3-3），這幅工業題材紅色經典人物群像畫中，毛澤東 位於畫面中央，是核心，是最突出的人物，群眾簇擁在周圍，臉上喜悅和光榮 之情不言而喻。畫面顏色光亮，以紅色為基調，金光閃閃彰顯出偉人無窮的力 量，後面也沿用繪製工業題材畫家使用的，很能配合熱火朝天的勞動場所這種 基調。油畫《好鋼》（圖 3-4）在爐火通紅的鋼爐前的工人，被煉鋼爐裏流淌而 出的鐵水映照得紅光滿面，光彩照人，描繪出典型的工廠環境、典型工業場景 中英姿颯爽的工人形象，典型「紅亮光」作品。

3-3：上海工人美術團體，《東方紅》， 1953 年， 圖 3-4：顧永斌，《好鋼》，1967 年，布面油畫，13×18cm 布面油畫，56×60cm

《一絲不苟》（圖 3-5）描述的是工人階級在生產車間無私帶徒的場景，人 物表情歡樂、認真、謙遜，面目紅潤。《自力更生造大船》（圖 3-6）工人們開 天闢地的喜悅之情溢於言表，向前的動作等肢體語言，體現了無不可為的豪情 壯志和創造決心。後面的兩片比描繪的人物都要醒目的巨大槳葉，像插在勞動 者身上的翅膀，體現出神奇的樂觀主義和革命浪漫主義精神。這兩幅圖一個是 機器零件、一個是海景中的船隻，「紅」的要素無法充分體現，就通過將人物 的面部和肌膚都處理得又紅又亮又飽滿，來彌補這一不足。

圖 3-5：張文濤，《一絲不苟》，1960 年，宣傳畫，13×8cm 圖 3-6：《自力更生造大船》，文革期間，宣傳畫，26×37.5cm

這時期中國不僅在工業、農業模式上效仿蘇聯，而且在文藝上也全面向他 們學習，採取了全盤吸取，一面倒的措施。在繪畫方面不僅有出國留學的中國 學生，還有來中國授課的蘇聯美術教育專家。在蘇聯繪畫教學授課的框架下，

中國的繪畫創作在技法等方面有了突破性的發展，但在這種教條式的授課理念 下，形成了以蘇聯美術教育為基礎的繪畫創作單一的風格。創作還是以「紅光 亮」、「高大全」的美術思路來表現畫面。工人人物形象往往是這一時期文化

這一切源自於當時的中國國情。為了轉變停滯不前、支離破碎的舊中國，為了 頌揚社會主義工人的時代風采，美術就是極好的大眾傳播方式。由於受到當時 拍照技術的局限，照片處理的方法還是存在技術性滿足不了需要的現象，在表 現一定的人物形象時，繪畫藝術創作就顯露出來其特有的優越性，繪畫創作作 為視覺效果的圖像，展現出的方式給了畫家充足的想象空間和個人感情的表 達，適時的順應了時代需求。在中國成立的前三十年裏，宣傳畫裏經常出現的 都是工人形象和英雄人物的畫面，繪畫的人物動作姿勢誇張，面容忠誠、表情 不屈不撓、眼神堅定，再配合畫面「紅光亮」的藝術處理手法，給觀者生命生 生不息、奮鬥不止的一種感情力量。