傳統建築油漆彩畫材料之研究
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(3) Architecture and Building Research Institute Ministry of the Interior R.O.C.. Research Project Report. The Materials of Traditional Architectural Painting. By Eva Y. F. Tang Dec. 2008.
(4) 目次. 目次 表次‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧Ⅲ 圖次‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧Ⅳ 摘要‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧Ⅵ 第一章 緒論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧1 第一節 研究動機與目的‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧1 第二節 研究範圍與內容‧‧‧‧‧‧‧‧‧2 第三節 研究方法與步驟‧‧‧‧‧‧‧‧‧3 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧5 第一節 古法規制中的工序與材料‧‧‧‧‧‧5 第二節 現代仿作規制中的工序與材料‧‧‧15 第三節 當代油漆彩畫材料的科學研究‧‧‧20 第四節 小結‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧23 第三章 臺 灣 匠 師 採 用 的 工 序 與 材 料 ‧‧‧‧‧‧25 第一節 臺灣傳統建築彩畫匠師系統‧‧‧‧25 第二節 木質彩畫工序與材料‧‧‧‧‧‧‧27 第三節 壁畫工序與材料‧‧‧‧‧‧‧‧‧34 第四節 小結‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧37 第四章 現場調查與研究分 析 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧39 第一節 木質彩畫案例‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧41 第二節 壁畫彩畫案例‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧52 第三節 小結‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧59. I.
(5) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 第五章 結論與建議‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧61 第一節 結論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧61 第二節 建議‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧62 參考文獻 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧65 附錄一 油漆彩畫匠師受訪名單‧‧‧‧‧‧‧‧‧67 附錄二 期中審查會評審意見回應‧‧‧‧‧‧‧‧69 附錄三 期末審查會評審意見回應‧‧‧‧‧‧‧‧71. II.
(6) 表次. 表次 表2-1 表 2-2. 清代傳統建築彩畫顏料‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 11 中華民國國家標準（CNS）對於建築用塗料的 要求‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 16. 表3-1 表3-2 表3-3 表3-4 表3-5. 臺灣傳統建築彩畫師‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 傳統建築門神畫作工序與材料‧‧‧‧‧‧‧ 木質彩畫常用的現代材料‧‧‧‧‧‧‧‧ 傳統乾壁畫工序與材料‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 現代壁畫作工序與材料‧‧‧‧‧‧‧‧‧. 表4-1 表4-2. 現場調查所用的劣化狀況敘述與定義‧‧‧‧ 39 傳統材料與現代材料比較‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 60. 25 27 31 35 36. III.
(7) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 圖次 圖 1-1. 本研究流程圖‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧. 3. 圖 2-1 圖 2-2 圖 2-3 圖 2-4 圖 2-5 圖 2-6 圖 2-7 圖 2-8 圖 2-9. 黏麻‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 《營造法式》彩畫作之記載‧‧‧‧‧‧‧ 和璽彩畫圖例‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 旋子彩畫圖例‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 蘇式彩畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 雄黃礦‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 佛青色粉‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 蘇式彩畫圖例‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 蘇式彩畫包袱圖例‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧. 7 9 12 12 13 13 13 18 19. 圖 3-1 圖 3-2 圖 3-3 圖 3-4 圖 3-5 圖 3-6 圖 3-7 圖 3-8. 拌猪血土‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 猪血土地仗‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 煮桐油‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 桐油煮過熱而燃燒‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 以汽車補土和尼龍細網施作地仗‧‧‧‧‧ 噴灑 Paraloid B72 溶液作保護層‧‧‧‧‧ 廠商提供的原色漆用途與特性‧‧‧‧‧‧ 匠師使用時以亞麻仁油稀釋原色漆的使用情 形‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧. 30 30 30 30 32 32 33. 澎湖大天后宮樑枋彩畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 彰化馬興陳宅樑枋彩畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 金門金湖鎮瓊林蔡氏祠堂門神彩畫‧‧‧‧ 雲林拱範宮樑枋畫作‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 澎湖觀音亭樑枋畫作‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧. 41 42 43 44 45. 圖 4-1 圖 4-2 圖 4-3 圖 4-4 圖 4-5 IV. 33.
(8) 圖 4-6 圖 4-7 圖 4-8 圖 4-9 圖 4-10 圖 4-11 圖 4-12 圖 4-13 圖 4-14 圖 4-15 圖 4-16 圖 4-17 圖 4-18. 嘉義朴子配天宮門神畫作‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南五帝廟門神畫作‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南開元寺禪堂木質壁畫‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南五妃廟門神畫作‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南府城隍廟樑枋畫作‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 澎湖馬公北辰宮門神畫作‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南五帝廟濕壁畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南開元寺山門虎堵墀頭乾壁畫‧‧‧‧‧ 金門金沙鎮官澳民宅壁畫‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南大天后宮濕壁畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 金門金沙鎮官澳龍鳳宮乾壁畫‧‧‧‧‧‧ 臺北大龍峒保安宮乾壁畫‧‧‧‧‧‧‧‧ 臺南北極殿濕壁畫+乾壁畫‧‧‧‧‧‧‧. 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58. V.
(9) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 摘. 要. 關鍵詞：傳統建築、彩畫、顏料、塗料、維護 一、研究緣起 油漆、彩畫形成傳統建築鮮明的外衣，具有保護材料、區分階級、教化 百姓、裝飾美觀等功能，相較於世界上其他國家，我國傳統建築彩畫更顯重 要性和獨特性，日本學者大村西崖（1868-1927）便認為，中國傳統建築若除 去彩畫即失色無味了。 現今古蹟與歷史建築修護工程中，彩畫一項所受到的爭議最多，其中材 料的選用乃是一大重點。然而，臺灣傳統建築油漆、彩畫所用之材料，比現 代建築所用的塗料多樣且複雜，日治時期以前採用天然材料，1960 年代之後 現代化工塗料發展迅速、種類繁多，文資法規卻無相關規範，臺灣匠師自由 變通不依古法的施作，不僅改變了古蹟的藝術質感和韻味，也造成彩畫更多 劣化狀況。 相較於中國北方建築油漆彩畫擁有嚴明的傳統規制和清楚的作業標 準，臺灣的油漆彩畫則端賴各家師傅的傳承技藝，不僅畫風題材豐富自由， 用料和工序也常有自行摸索、自由變通的情況，雖然造就臺灣建築彩畫的特 殊性，但也形成品質的不確定因素。 本研究計畫廣集相關文獻、訪談匠師，並佐以案例的調查研究分析，整 理出現存的臺灣傳統建築油漆、彩畫材料及其特性，以提供古蹟及歷史建築 修護之參考。. 二、研究方法及過程 本研究之方法主要分為三部分：1.文獻回顧法；2.訪談法；3.實地調查法。 首先，蒐集古今文獻、中國與臺灣相關法規，探討傳統油漆彩畫的規制和用 料。其次，以訪談方式與相關匠師進行對話，以了解目前臺灣傳統油漆彩畫 所用之材料。為深入解析材料成分與特性，計畫到相關案例現場實地考察並 研究分析。. VI.
(10) 摘要. 三、重要發現 本研究計畫廣集相關文獻、訪談匠師，並佐以案例的調查研究分析，獲 致以下結論： 1.. 傳統油漆彩畫材料在製作準備上耗時、費工、成本高，但論古風韻 味或材料的耐久性、穩定性均佳，然而目前僅少數匠師可以勝任。. 2.. 現代油漆彩畫材料的使用歷史僅 30-40 年，地仗材料問題較少，油 漆彩畫層所用的原色漆、水泥漆的耐久性、穩定性似乎遜於傳統的 礦物顏料加桐油。. 3.. 匠師使用材料配比沒有標準，是造成材料提早劣化的另一項隱憂。. 四、主要建議事項 建議一：立即可行建議 主辦機關：內政部建築研究所 協辦機關：行政院文化建設委員會、行政院國家科學委員會、內政部營 建署、各縣市政府文化處（局） 1.. 投入傳統建築油漆彩畫現代材料特性的研究 現今國寶級的匠師大量採用現代材料，已形成不可抵擋的趨勢，隨. 著材料科技的日新月異，未來匠師採用的材料勢必越來越多樣化。國家 標準(CNS)雖對塗料有所規範，但傳統建築油漆彩畫的要求無法對應而 不適用，應加緊投入現代塗料特性的研究，以貢獻於產業界，並回饋到 工程中。 2.. 推展材料學的教育訓練 無論是傳統材料或現代材料，均可使用於油漆彩畫工程上，但是何. 種情況適用何種材料乃是關鍵，這牽涉到對材料的認知，以及對油漆彩 畫工程的態度。建築師、營造廠和業主若不了解材料，也不堅持材料工 法，便只能依匠師的抉擇，當今匠師大量採用現代材料，卻無教育訓練， 便容易招致誤用或配比不佳的問題，所以若追究責任，匠師也是受害者。. VII.
(11) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 建議二：中長期建議 主辦機關：內政部建築研究所、行政院文化建設委員會 協辦機關：各縣市政府文化處（局） 1.. 投入傳統建築油漆彩畫傳統材料的研究。 傳統材料雖然較現代合成材料單純，但仍有配比或特性未知之處，. 建議以科學方法投入研究。 2.. 培育匠師製作、採用傳統材料，並推廣傳統材料、工法。 採用傳統材料雖然耗時費工、價格昂貴，但其耐久性、穩定性、美. 感均優於現代材料，建議培育匠師製作傳統材料的能力，並推廣傳統材 料與工法。 3.. 堅持傳統古法之必要。 價值高之古蹟與歷史建築彩畫修復工程於招標時應慎選團隊與修. 復材料、工法，必要時堅持以傳統古法施作。. VIII.
(12) 摘要. ABSTRACT Keywords: Traditional Architecture, Painting, Pigment, Paint, Conservation. IX.
(13) 第一章. 第一章 第一節. 緒. 緒論. 論. 研究動機與目的. 舊石器時代晚期，遠古初民在深山岩壁或洞穴中遺留下來的岩 畫 ， 是 建 築 彩 畫 的 濫 觴 ； 到 了 春 秋 時 期 （ 西 元 前 770-476） ， 中 國 的 營 建 技 術 已 經 相 當 進 步，除 了 在 結 構 上 有 能 力 興 建 大 規 模 的 磚 木 混 合 構 造，為 追 求 宮 室 華 麗，也 在 建 築 裝 飾 和 顏 色 上 下 功 夫，中 國 建 築 的 油漆彩畫於焉成形，並在明清之際，隨著漢人移民進入臺灣。 油 漆、彩 畫 形 成 傳 統 建 築 鮮 明 的 外 衣，具 有 保 護 材 料、區 分 階 級、 教 化 百 姓、裝 飾 美 觀 等 功 能，相 較 於 世 界 上 其 他 國 家，我 國 傳 統 建 築 彩 畫 更 顯 重 要 性 和 獨 特 性，日 本 學 者 大 村 西 崖（ 1868-1927）便 認 為 ， 中國傳統建築若除去彩畫即失色無味了。 現今古蹟與歷史建築修護工程中，彩畫一項所受到的爭議最多， 其 中 材 料 的 選 用 乃 是 一 大 重 點。然 而，臺 灣 傳 統 建 築 油 漆、彩 畫 所 用 之 材 料，比 現 代 建 築 所 用 的 塗 料 多 樣 且 複 雜，日 治 時 期 以 前 採 用 天然 材 料，1960 年 代 之 後 現 代 化 工 塗 料 發 展 迅 速、種 類 繁 多，文 資 法 規 卻 無 相 關 規 範，臺 灣 匠 師 自 由 變 通 不 依 古 法 的 施 作，不 僅 改 變 了 古 蹟的 藝術質感和韻味，也造成彩畫更多劣化狀況。 相較於中國北方建築油漆彩畫擁有嚴明的傳統規制和清楚的作 業 標 準，臺 灣 的 油 漆 彩 畫 則 端 賴 各 家 師 傅 的 傳 承 技 藝，不 僅 畫 風 題材 豐 富 自 由，用 料 和 工 序 也 常 有 自 行 摸 索、自 由 變 通 的 情 況，雖 然 造 就 臺灣建築彩畫的特殊性，但也形成品質的不確定因素。 本 研 究 計 畫 廣 集 相 關 文 獻、訪 談 匠 師，並 佐 以 案 例 的 調 查 研 究 分 析，整 理 出 現 存 的 臺 灣 傳 統 建 築 油 漆、彩 畫 材 料 及 其 特 性，以 提 供 古 蹟及歷史建築修護之參考。. 1.
(14) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 第二節. 研究範圍與內容. 本 研 究 主 要 探 討 的 對 象 是 材 料，而「 傳 統 建 築 」 、 「油漆」 、 「彩畫」 等三個名詞則匡定了本研究所指材料的範圍。就本研究的定義如下： 1. 「 傳 統 建 築 」 意 指 漢 式 建 築。更 精 確 的 說 法 為，17 世 紀 以 來 中 國 南 方 閩客 移 民 帶 來 的 建 築 形 式。雖 然 在 1949 年 之 後，隨 著 國 民 政 府 來 台 ， 若 干 公 共 建 築 採 用 中 國 北 方 官 式 建 築 形 式，但 大 致 以 中 國 南 方 形 式為主，用途以寺廟、宗祠、民居為多。 2. 「 油 漆 」、「 彩 畫 」 現 代 建 築 營 造 中 的「 塗 裝 」在 傳 統 建 築 則 分 為「 油 漆 作 」與 「 彩 畫 作 」， 臺 灣 匠 師 受 日 本 文 化 影 響 ， 習 慣 稱 「 彩 畫 」 為 「 彩 繪 」。 宋 元 符 3（ 1100） 年 李 誡 編 撰 的 《 營 造 法 式 》 卷 二 ：「 今 以 施 之 于 縑 素 之 類 者，謂 之 畫；布 彩 于 梁 棟、枓 栱，或 素 象 什 物 之 類 者，俗 謂 之 裝 鑾；以 粉 末 朱 丹 三 色 為 屋 宇 門 窗 之 飾 者，謂 之 刷 染 。 」 是 中 國 最 早 對 建 築 彩 畫 所 下 的 定 義 。《 營 造 法 式 》 也 在 卷 二十五訂下彩畫作功限，詳細列舉所需的勞動定額和計算方法， 卷 二 十 七 則 有 彩 畫 作 的 用 料 定 額 和 所 應 達 到 的 質 量。而 今，油 漆 與 彩 畫 的 分 工，臺 灣 匠 師 的 定 義 是 油 漆 工 以 刷 子 施 作，彩 畫 工 或 畫 師 才 是 拿 筆 施 作，然 規 矩 並 不 嚴 明，有 些 彩 畫 匠 師 也 做 油 漆 和 地 仗 工 作；在 中 國，對 於 古 建 築 油 漆 工 的 崗 位 要 求 是，在 建 築 物 表 面 和 雕 刻 等 各 種 裝 飾 物 表 面 進 行 油 飾，以 達 到 傳 統 要 求 或 設 計 要求及保護、裝飾作用；對彩畫工的崗位要求是，按傳統法式、 工 藝 或 按 設 計，在 建 築 表 面 繪 製 裝 飾 紋 飾，以 達 到 保 護 和 美 化 作 用 （ 中 華 人 民 共 和 國 建 設 部 ， 2002a： 1、 2002b： 1）。 因 此，本 研 究 內 容 包 含 古 今 油 漆 彩 畫 相 關 文 獻 的 回 顧 分 析，以 及 當 今 臺 灣 匠 師 採 行 的 工 序 和 用 料，期 盼 能 整 理 出 目 前 臺 灣 現 存 傳 統建 築 油 漆、彩 畫 的 材 料 及 其 特 性，以 掌 握 材 料 劣 化 情 形，提 供 古 蹟 與 歷 史建築修護之參考。. 2.
(15) 第一章. 第三節. 緒論. 研究方法與步驟. 本 研 究 之 方 法 主 要 分 為 三 部 分：1.文 獻 回 顧 法；2.訪 談 法；3.實 地 調查法。 首 先，蒐 集 古 今 文 獻、中 國 與 台 灣 相 關 法 規，探 討 傳 統 油 漆 彩 畫 的規制和用料。 其 次，以 訪 談 方 式 與 相 關 匠 師 進 行 對 話，以 了 解 目 前 台 灣 傳 統 油 漆彩畫所用之材料。 為 深 入 解 析 材 料 成 分 與 特 性，計 畫 到 相 關 案 例 現 場 實 地 考 察 並 研 究分析。研究流程如下圖所示：. 研究動機與目的確立 研究範圍與方法確立 訪談對象、內容 擬定. 國內外文獻 蒐集. 現場調查研究. 訪談 彙整與分析 結論與建議. 圖 1-1. 本研究流程圖. 資料來源：本研究整理. 3.
(16) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 4.
(17) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 第二章 第一節. 文獻蒐集與分析. 古法規制中的工序與材料. 傳 統 建 築 彩 畫 的 基 底 材 有 木 質 構 件（ 木 質 彩 畫 ）和 灰 壁（ 壁 畫 ）， 以材料和工法之不同可再細分： ․木質彩畫：門神畫作、樑枋畫作、木隔間壁畫 ․灰壁畫：乾壁畫、濕壁畫 不 過，無 論 何 種 建 築 彩 畫，其 基 本 構 成 大 致 相 同，從 裡 層 到 外 層 可 分 為 ： 基 底 材 、 地 仗 層 、 油 漆 彩 畫 層 、 保 護 層 1。 從 地 仗 層 以 上 就 是油漆彩畫的工作。. 2-1-1 地 仗 層 地 仗 層 在 西 方 的 木 板 畫 或 壁 畫 中 稱 為 「 coat layer」 2 ， 介 於 基 底 材 （ support） 和 彩 畫 層 （ paint layer） 之 間 ， 如 同 在 基 底 材 表 面 披 上 厚 實 滑 順 的 外 衣，保 護 基 底 材，也 讓 彩 畫 材 料 易 於 附 著，主 要 成 分 是 灰和適量的植物纖維。 在 宋 代 以 前，地 仗 層 的 作 法 並 無 規 制，大 多 因 地 制 宜，就 地 取 材， 例如漢代的壁畫習慣在土洞、石壁或磚體上，塗一層帶麻筋的泥土， 再 上 石 灰；敦 煌 的 唐 代 壁 畫 地 仗 以 粗 泥 為 底，再 以 細 泥 混 沙 和 草 梗做 第 2 層，到 五 代 時，則 以 麻 絨 取 代 草 梗。（ 李 最 雄，2005）更 有 些 木 質彩畫甚至不做地仗，直接施彩，例如唐朝殿堂木構表面處理，梁、. 1. 西 方 繪 畫 在 基 底 材 之 上 分 成 地 仗 層 (coat layer)、 彩 畫 層 (paint layer)、 凡. 尼 斯 層 (varnish)。 2. 在 濕 壁 畫 ( f r e s c o ) 中，地 仗 層 包 含 打 底 灰 泥 層 ( s c r a t c h c o a t )、褐 泥 層 ( b r o w n. coat)、 沙 塗 層 (sand coat)、 表 面 灰 泥 層 (intonaco)。. 5.
(18) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 柱、斗 栱、門、窗、木 勾 欄 等，都 是 在 構 件 表 面 直 接 塗 朱 砂 色，因 此 木 構 仍 見 木 紋 。 （ 楊 鴻 勛 ， 1997） 宋 代 王 安 石 （ 1021-1086） 推 行 政 治 改 革 ， 為 掌 握 建 築 設 計 與 施 工 的 標 準，節 約 國 家 財 政 開 支，保 證 工 程 質 量，而 下 令 制 定 各 種 財 政、 經濟條例，《營造法式》是其中之ㄧ。由於宋代的手工藝水準優異， 統 治 階 級 更 加 追 求 細 膩 華 麗 的 裝 飾，因 此 在《 營 造 法 式 》內 容，關於 建 築 裝 飾 的 部 份 有 相 當 清 楚 的 規 定，其 中 提 及 彩 畫 作 法，將 地 仗 層歸 於泥作，在卷二十五泥作功限提到「細泥」、「麤泥」（即粗泥）、 「披麻」等。 到 了 清 代，由 於 清 代 的 壁 畫 工 藝 衰 微，僅 有 少 數 以 木 材 為 基 底 的 寺廟壁畫，因而油漆彩畫的規制乃針對木構件，規制更加具體清晰， 主 要 材 料 有：灰、血 料、麻，其 工 序 為：1.上 油 漿，2.捉 縫 灰，3.掃 蕩 灰 ， 4.使 麻 或 使 布 ， 5.壓 麻 灰 或 壓 布 灰 ， 6.中 灰 ， 7.細 灰 ， 8.細 膩子 。 各工序的材料詳細說明如下： 1. 上 油 漿 將 桐 油 和 淨 水 以 1： 20 比 例 倒 在 一 起 攪 勻 ， 將 油 漿 塗 在 基底 材上，幫助木件和地仗結合。 2. 捉 縫 灰 血 料 3 和 油 按 體 積 1：1 拌 成 漿 料，再 將 灰 摻 入 漿 料 中 拌 勻 即 成 捉縫灰，用於填補木件的縫隙。 3. 掃 蕩 灰 依照捉縫灰的配料，塗佈一道在木件上。 4. 使 麻 或 使 布. 3. 血料的製作：將新鮮血料裝入桶內，用藤瓤或稻草將血塊碾成粥狀，. 加入適量冷水攪勻後過籮去掉雜質，放入缸內，再用石灰水點漿，隨點 隨 用 木 棒 攪 勻 。 豬 血 與 生 石 灰 水 的 比 例 約 為 4： 1 左 右 ， 2-3 小 時 後 豬 血 發泡並漲成肉凍狀即可使用。. 6.
(19) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 此工序技術性較高，也比較繁複。首先要用糊沾油滿血料塗 於 掃 蕩 灰 上，然 後 黏 上 麻 或 布（ 圖 2-1），以 油 混 水 塗 上、壓 實，最後再淋上淨水，整理好，避免風乾。 5. 壓 麻 灰 或 壓 布 灰 麻或布乾後，纖維浮出，這時要調拌灰、磚灰、血料、油， 反覆將麻布壓實。 6. 中 灰 中灰摻入油和血料攪勻，用以整補表面。 7. 細 灰 細灰摻入熟桐油、血料、水攪勻，用以整補表面。 8. 細 膩 子 熟桐油、血料、水、土粉子拌成漿料，做最後整補。. 圖 2-1 黏麻 資料來源：邊精一，2007，《中國古建築油漆彩畫》， p23. 7.
(20) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 2-1-2 油 漆 彩 畫 層 1. 油 漆 層 通 常 油 漆 工 要 負 責 地 仗 層 與 油 漆 層 的 施 作，油 漆 完 成 之 後 才 由 彩 畫 工 上 場 。 傳 統 油 漆 工 序 為 ： 1.上 細 膩 子 ， 2.刷 油 ， 3.二 道 油 飾 ， 4. 罩 清 油。上 細 膩 子 是 接 續 地 仗 層 的 工 序，後 續 的 刷 油 和 二 道 油 飾 都用 本 色 油，最 後 一 道 罩 清 油 則 用 清 油（ 光 油 ）及 熟 桐 油，完 成 油 飾 之後 的表面應達到不流不墜，視覺上光亮俐落。 2. 彩 畫 層 關 於 建 築 彩 畫 色 彩 的 描 述，最 早 出 現 在《 論 語 ‧ 公 冶 長 》「 子 曰： 『 臧 文 仲 居 蔡 ， 山 節 藻 梲 ， 何 如 其 知 也 ？ 』 」 4， 另 外 ， 《 左 傳 》 亦 記 載 魯 莊 公「 丹 桓 宮 楹 」，意 味 著 在 春 秋 時 期 王 公 貴 族 的 宮 室 建 築 上 已有豐富色彩，可惜這些構造物已經不存在了。 漢唐時期因透過絲路與西方交流，現存的經典彩畫以壁畫居多， 其 材 料 受 到 歐 洲、中 東、印 度 影 響，採 用 礦、植 物 顏 料 加 上 動 物 皮膠 以 膠 結 固 著 於 灰 壁 上，如 石 窟、墓 室 的 壁 畫。最 早 有 關 壁 畫 的 記 載 是 漢 靈 帝 在 位 時 期 （ 168-189） 蔡 質 《 漢 官 典 職 儀 式 選 用 》 ： 「 尚 書 奏 事 于 明 光 殿，省 中 皆 以 胡 粉 塗 壁，紫 青 界 之，畫 古 烈 士，重 行 書 贊。」 胡粉即鉛粉，所以這也是關於中國建築彩畫顏料最早的具體描述。 宋代以後，中國的發展重心南移，彩畫主要施於建築的木構件 上，樣 式 規 矩。據《 營 造 法 式 》卷 二 十 七 彩 畫 作 料 例 記 載 的 顏 料（ 圖 2-2） 有 ： 定 粉 、 墨 煤 、 細 墨 、 土 朱 、 白 土 （ 石 灰 ） 、 土 黃 、 黃 丹 、 雌 黃、 生 大 青、 生 二 綠、 常 使 紫 粉、藤黃、槐 華、胭 脂、合 朱（ 混 合 黃 丹 、 常 使 紫 粉 ）、合 青 華（ 混 合 定 粉、 青 黛 、槐 華 、 白 礬 ）、 合 深 青（混合槐華、白礬）、熟桐油等。. 4. 意為：「臧文仲養著大蔡龜，還專為藏龜蓋了屋舍，並且在屋舍的斗. 上畫山，樑上短柱畫藻紋。他的智慧怎麼用在這裡呢？」. 8.
(21) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 圖 2-2 《營造法式》彩畫作之記載 清 代 的 彩 畫 主 要 位 在 樑 枋 上，類 型 分 成 三 種：和 璽 彩 畫（ 圖 2-3）、 旋 子 彩 畫（ 圖 2-4）和 蘇 式 彩 畫（ 圖 2-5）。三 種 彩 畫 的 施 作 方 式 不 同 ， 由 於 工 序 細 瑣 繁 複 在 此 不 多 贅 述，但 是 材 料 大 致 相 同，除 了 金 色 的 瀝 粉、金 箔，顏 料 以 無 機 的 礦 物 色 粉 為 主，少 數 為 有 機 的 植 物 色 粉。種 類 如 下 （ 中 國 文 化 部 文 物 保 護 科 研 所 ， 1987： pp286-287） ： (1) 礦 物 顏 料 <1> 鉛 粉 （ 胡 粉 ） <2> 鋅 白 <3> 赭 石 （ 土 朱 ） <4> 樟 丹 （ 鉛 丹 ） <5> 銀 朱 <6> 土 黃 <7> 雄 黃 、 雌 黃 、 石 黃 （ 圖 2-6）. 9.
(22) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. <8> 石 綠 <9> 洋 綠 <10> 沙 綠 <11> 銅 綠 <12> 佛 青 （ 圖 2-7） <13> 石 墨 （ 黑 脂 石 ） (2) 植 物 顏 料 <1> 藤 黃 <2> 胭 脂 <3> 墨 ， 有 松 煙 墨 、 油 煙 墨 、 漆 煙 墨 等 。 由 於 顏 料 名 稱 分 歧，對 應 到 現 代 顏 料 化 學 的 名 詞 和 成 分 整 理 如 表 2-1：. 10.
(23) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 表 2-1 色系. 俗名. 清代傳統建築彩畫顏料 學名. 英文. 分子式. 備註. 礦物顏料 白. 鉛粉、胡粉 5 鋅白. 鹽基性碳酸 鉛 氧化鋅. 紅. 土朱、赭石. 氧化鐵紅 四氧化三鉛 硫化汞. 黃. 樟丹、鉛丹 銀朱、硃砂、 辰砂、丹砂 土黃 石黃、雄黃、 雌黃 石綠 洋綠、巴黎綠. 銅醋酸亞砷 酸物. 沙綠. 沙綠. 銅綠. 鹼式碳酸銅. 藍. 石青. 藍銅礦. 黑. 佛青、藏青、 群青 石頭青 石墨、黑脂石 碳. 綠. 氧化鐵黃 三硫化二砷 孔雀石. lead white, ceruse Zinc white, Chinese white iron oxide, red ochre Lead red cinnabar. 2PbCO3·Pb(OH)2. 有毒性. ZnO Fe2O3 Pb3O4 HgS. 有毒性. yellow ochre Arsenic trisulfide Malachite. Fe2O3 • H2O As2S3. 有毒性. Emerald Green, Parrot Green, Imperial Green, Vienna Green, Mitis Green, Copper Acetoarsenite Greensand. Cu(C2H3O2)23Cu(As O2 )2. 2·CuCO3·Cu(OH)2. copper carbonate cupric carbonate azurite. Glauconite ((K,Na)(Fe3+,Al,Mg) 2(Si,Al)4O10 (OH)2) CuCO3·Cu(OH)2·XH 2O Cu3(CO3)2(OH)2. ultramarine blue. Na8-10Al6Si6O24S2-4. carbon. C. 與石青共 生 有毒性. 與石綠共 生. 植物顏料 黃. 藤黃. 紅. 胭脂. 黑. 墨. 5. gamboge 茜草紅、紫鉚. alizarin Chinese ink. 黃色樹脂 有毒性 「胭脂」 為紫紅顏 料的總稱 松煙墨、 油煙墨、 漆煙墨等. 臺灣匠師所稱的「胡粉」為牡蠣或貝殼粉。. 11.
(24) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 圖 2-3 和璽彩畫圖例 資料來源：邊精一，2007，《中國古建築油漆彩畫》， p90. 圖 2-4 旋子彩畫圖例 資料來源：邊精一，2007，《中國古建築油漆彩畫》，p101. 12.
(25) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 圖 2-5 蘇式彩畫 資料來源：高大傳等，2005，《頤和園建築彩畫藝術》，p55. 圖 2-6 雄黃礦 資料來源：維基百科，2008. 圖 2-7 佛青色粉 資料來源：維基百科，2008. 13.
(26) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 2-1-3 保 護 層 傳 統 建 築 木 質 彩 畫 的 表 層 會 罩 上 桐 油 作 保 護，而 濕 壁 畫 則 因 顏 料 可 藉 毛 細 作 用 進 入 地 仗 層，通 常 不 施 作 保 護 層。桐 油 除 了 可 以 使 顏料 更 穩 固 地 附 著 在 木 材 表 面，同 時 可 以 避 免 風 雨 的 侵 蝕，減 少 紫 外 線 的 破壞，但缺點是時間一久便會黃化，影響畫面的清晰度。. 14.
(27) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 第二節. 現代仿作規制中的工序與材料. 目 前，臺 灣 與 中 國 建 築 彩 畫 的 修 護 工 程 以「 仿 作 」居 多，真 正 的 「 修 護 」6 較 少，對 於 操 作 者 的 資 格，海 峽 兩 岸 的 法 規 均 有 明 確 規 範 ， 但 是 有 關 技 術 和 材 料，雖 然 針 對 現 代 塗 裝 材 料 訂 有 國 家 標 準，但 未能 適 用 於 傳 統 建 築，尤 其 古 蹟 和 歷 史 建 築 所 依 據 的 文 化 資 產 法 規 並 未 嚴 格限定油漆彩畫之材料。. 2-2-1 臺 灣 相 關 法 規 1. 中 華 民 國 國 家 標 準 （ CNS） 中 華 民 國 國 家 標 準（ CNS）有 關 塗 料 油 漆 類 產 品 的 標 準 7 對 於 建築用塗料的要求重點包含塗料性狀和耐久性（詳列表如下）， 但是，傳統建築彩畫並非均質的塗膜，國家標準未盡能適用。. 6. 盡可能保持原貌、盡少干預的方式。以彩畫一項而言，其修護工序概略. 分為：加固、清潔、補筆。 7. CNS 8083 薄 塗 裝 飾 材 料 檢 驗 法 CNS 9725 塗 料 一 般 檢 驗 法 -塗 料 性 狀 CNS 9894 塗 料 一 般 檢 驗 法 -儲 存 安 定 性 CNS 10756 塗 料 一 般 檢 驗 法 -有 關 塗 料 的 塗 膜 形 成 機 能 試 驗 法 CNS 11607 塗 料 一 般 檢 驗 法 -有 關 塗 膜 之 長 期 耐 久 性 之 試 驗 法. 15.
(28) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 表 2-2 階段 塗料 塗裝. 中華民國國家標準（CNS）對於建築用塗料的要求 基本性能. 試驗項目. 1.產 品 穩 定 性. 塗料在容器內的狀態、研磨細度、重. 2.長 期 儲 藏 安 定 性. 量、密度、儲存安定性等. 1.塗 抹 之 均 勻 度. 作業性、混合性、硬化時間等. 2.乾 燥 硬 化 塗膜. 1.附 著 性. 外觀、硬度、透明性、耐水性、耐鹽. 2.耐 久 性. 水性、耐熱性、耐濕性、耐酸鹼性、 耐光性、耐變褪色性、對冷熱反覆作 用的抵抗性等. 資料來源：本研究整理自中華民國國家標準 2. 《 文 化 資 產 保 存 法 》 相 關 法 規 依 據《 文 化 資 產 保 存 法 》（ 2005）第 二 十 一 條：古 蹟 修 復 或 再利用計畫於「必要時得採用現代科技與工法，以增加其抗震、 防 災、防 潮、防 蛀 等 機 能 及 存 續 年 限 」；《 古 蹟 歷 史 建 築 及 聚 落 修 復 或 再 利 用 採 購 辦 法 》（ 2006）第 十 一 條：「 古 蹟、歷 史 建 築 及 聚 落 修 復 或 再 利 用 工 程，其 屬 單 項 傳 統 技 術 性 之 修 復 工 者，如 大 木、小 木、細 木、泥 作、瓦 作、彩 繪、剪 黏 或 交 趾 陶 等，得 遴 選 傳 統 匠 師 或 專 業 技 術 人 員 辦 理。」第 十 二 條：「 前 條 傳 統 匠 師 或 專 業 技 術 人 員，應 具 有 下 列 資 格 之 一 者：一、依 本 法 第 八 十 八 條第一項經中央主管機關審查指定並公告為文化資產保存者。 二、屬內政部刊印之臺閩地區傳統工匠名錄所列之匠師者。三、 曾 參 與 古 蹟、歷 史 建 築 及 聚 落 修 復 工 作，並 載 錄 於 工 作 報 告 書 中 者。四、領 有 中 央 主 管 機 關 主 辦 或 委 託 其 他 機 關、學 校、團 體 辦 理傳統匠師或專業技術人員培訓之結業證書者。」 另 外，在 2007 年 12 月 文 建 會 初 擬 的「 古 蹟、歷 史 建 築 及 聚 落 修 復 準 則 （ 草 案 ） 」 ： 「 3.7 傳 統 技 術 與 修 復 師 － 傳 統 技 藝 的 保存與延續，在保存過程中應特別重視，包括材料與工具的製. 16.
(29) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 作、施 工 程 序、職 業 特 色 等。有 關 構 材 表 面 材 料 或 塗 裝 缺 損，或 其他特殊修復工作，應由具有科技與材料背景的專業修復師執 行 。 」 「 3.8 現 代 科 技 － 現 代 科 技 （ 材 料 、 工 法 等 ） 只 有 在 必 要 時，在 適 切 合 宜 的 原 則 下，才 能 在 保 存 修 復 中 應 用。所 有 的 現 代 科 技 都 必 須 提 出 原 始 的 科 學 性 依 據，以 及 適 宜 性 的 評 估。」「 4.4 建 築 構 造 特 質 － ……特 殊 的 灰 泥 塑 構 造（ 剪 黏、泥 塑、交 趾 燒 ）、 彩 繪 材 料、壁 畫 以 及 藉 灰 漿 為 主 要 黏 結 材 的 屋 脊 等，在 保 存 與 修 復 上 都 需 要 特 別 的 考 量。」「 5.4 構 材 保 存 與 保 護（ 木 料、油 漆 、 彩繪、剪黏、屋脊等）－修復過程中，應儘可能使用原有構材， 避免完全抽換。若構材上留有具文化重大意義之裝飾、彩繪等， 更應以留用為首要考量。」 綜 整 上 列 相 關 法 規，意 即 受 政 府 指 定 為 古 蹟 或 登 錄 為 歷 史 建 築 的 修 復 工 程 由 專 業 的 匠 師 或 技 術 人 員 施 作，可 遵 循 古 法 亦 可 採 用 現 代 材 料 和 工 法，這 讓 施 作 者 在 材 料 擇 用 上 有 相 當 的 自 由 度，增 加 了 創 作的 成 分 和 趣 味，但 也 容 易 掉 入 誤 用 材 料 的 陷 阱，造 成 施 工 品 質 不 佳 或提 早劣化。. 2-2-2 中 國 相 關 法 規 1. 《 古 建 築 修 建 工 程 質 量 檢 驗 評 定 標 準 》 1991 年 北 京 市 房 地 產 管 理 局 委 請 古 建 築 專 家 學 者 制 訂《 古 建 築 修 建 工 程 質 量 檢 驗 評 定 標 準（ 北 方 地 區 ）》，1997 年 蘇 州 市 房 地 產 管 理 局 也 編 訂 了《 古 建 築 修 建 工 程 質 量 檢 驗 評 定 標 準（ 南 方 地 區 ）》，兩 者 訂 定 了 古 建 築 各 工 種 施 工 品 質 的 要 求。以 彩 畫 工 程 為 例，其 施 工 及 質 量 要 求 如 下（《 古 建 築 修 建 工 程 質 量 檢 驗 評 定 標 準（ 北 方 地 區 ）》第 15.1.2 條 ）：「 一、施 工 程 序 應 按 以 下 規 定 進 行：磨 生、過 水、拍 譜 子、瀝 粉、刷 色、包 膠、暈 色、大 粉、黑老。不同彩畫可按設計要求增減程序，但應包括前四項； 二、凡 相 同、對 稱、重 複 運 用 的 圖 案，均 應 事 先 起 譜 子（ 放 樣 ）；. 17.
(30) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 三、彩 畫 的 顏 材 料 調 對，應 集 中 進 行，並 設 室 內 材 料 房；四、凡 彩 畫 直 線 道 必 須 上 尺 操 作；五、色 彩 重 疊 二 層 以 上 進 行 作 染 操 作 必 須 過 礬 水；六、使 用 乳 膠 及 乳 膠 漆 調 料，應 按 產 品 說 明 書 的 規 定 進 行；七、應 符 合 各 節 規 定 的 具 體 操 作 方 法。」有 關 材 料 最 具 體的條文是《古建築修建工程質量檢驗評定標準（南方地區）》 第 10.7.2 條：「 彩 畫 是 藝 術 裝 飾。它 的 材 料 品 種 繁 多，規 格 不 同 ， 使 用 或 操 作 不 當 會 直 接 影 響 彩 畫 的 質 量 和 耐 久 性。因 此 特 別 強 調 按 照 設 計 要 求，採 用 成 功 的 傳 統 做 法 配 料 與 施 工，不 能 隨 便 使 用 其 它 材 料 代 替。彩 畫 的 顏 料，膠 料 帶 有 時 效 性，進 場 後 除 檢 驗 合 格證外，還要進行目測和必要的樣板測試。」 2. 職 業 技 能 標 準 《 古 建 油 漆 工 》 、 《 古 建 彩 畫 工 》 繼 上 述 的 施 工 規 範 之 後 ， 中 國 建 設 部 於 2002 年 訂 定 的 職業 技 能 標 準《 古 建 油 漆 工 》和《 古 建 彩 畫 工 》，明 訂 文 物 建 築 彩 畫 維 修、仿 古 建 築 彩 畫 工 程 和 新 建 新 式 彩 畫 工 程 中 對「 人 」的 要 求， 基 本 上 是 沿 襲 清 代 的 規 制 並 加 入 時 代 性，如 現 代 材 料、工 具、機 械的認識和毒物安全等。 由於中國北方官式建築的和璽彩畫、旋子彩畫均是公式化的圖 案，在 清 代 已 有 一 套 嚴 謹 的 作 法，而 南 方 的 蘇 式 彩 畫 僅 有 包 袱 內 允許 置 入 山 水、花 鳥、人 物 畫，箍 頭、卡 子 的 形 式 種 類 固 定（ 圖 2-8、2-9）， 工匠雖然也面臨諸多現代材料的擇用問題，但是操作程序的限制嚴 明，創作的自由度不高，因此工程爭議不多。. 18.
(31) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 圖 2-8 蘇式彩畫圖例 資料來源：中華人民共和國建設部，1991，p143. 圖 2-9 蘇式彩畫包袱圖例 資料來源：中華人民共和國建設部，1997，p152. 19.
(32) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 第三節. 當代油漆彩畫材料的科學研究. 由 於 文 化 資 產 保 護 漸 受 重 視，儀 器 和 科 技 的 發 展 快 速，近 年 政 府 和學術單位均投入相當的資源研究傳統油漆彩畫材料，成果詳述如 下。. 2-3-1 地 仗 層 材 料 研 究 1. 劉 凌 沖，2003，《 天 然 漆 灰 地 性 能 試 驗 及 應 用 之 研 究 》，雲 林 ： 雲林大學文化資產維護研究所。 該 研 究 試 驗 生 漆 與 黃 土 粉、熟 石 膏、高 嶺 土、瓦 灰、地 粉 等 填 充 料 配 比 ， 得 到 結 果 為 生 漆 與 填 充 料 配 比 1： 1 最 佳 ， 而 各 種 填 充 料的 特 性 為：以 地 粉 為 填 充 料 的 漆 灰 地 耐 光 性 佳，適 合 用 於 建 築 外 表；瓦 灰 的 強 度、耐 磨 度、耐 冷 熱 循 環 表 現 均 佳；黃 土 粉 的 耐 候 性 佳、灰地 表面細緻；高嶺土細緻且附著力強；熟石膏若配比時加高生漆比例， 可作為良好的細灰地。 2. 潘 璽 ， 2005， 《 建 築 彩 繪 地 仗 層 之 研 究 － 以 臺 灣 當 代 作 法 為 例》，臺南：成功大學建築研究所。 以臺灣近年的建築彩畫地仗層的施作程序及材料組構為研究對 象，實 驗 所 得 為：目 前 匠 師 常 用 汽 車 補 土 的 強 度 和 耐 候 性 均 佳，猪血 土的強度和耐候性不穩定，白糊土的耐候性最差；麻布的耐候性佳， 棉 布 居 次，紗 布 及 尼 龍 網 最 差；黏 劑 部 分，以 白 糊 土 的 初 始 強 度 較 大， 但桐油的耐候性較佳。. 2-3-2 彩 畫 層 材 料 研 究 1. 蘇 玲 香，1986，《 臺 灣 傳 統 建 築 彩 畫 色 彩 之 初 步 研 究 》，臺 南 ： 成功大學建築研究所。. 20.
(33) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 以 臺 灣 傳 統 彩 畫 色 彩 應 用 的 禮 制 規 範、設 色 原 則、色 相 與 色 料 的 化 學 分 析 為 研 究 主 題，利 用 X 光 繞 射 分 析、X 光 螢 光 分 析 及 電 子 顯 微 鏡 分 析 了 43 種 國 畫 顏 料 。 這是臺灣第一本以儀器分析彩畫顏料的論文，為此領域開啟先 端，不 過 建 築 彩 畫 需 講 求 耐 候 性、耐 久 性，以 及 成 本 考 量，匠 師 採用 國畫顏料很少，所以該研究成果應用於建築彩畫上相當有限。 2. 陳 盈 升，2002，《 現 今 傳 統 建 築 木 構 彩 畫 的 塗 膜 層 耐 久 性 之 研 究》，臺南：成功大學建築研究所。 以 耐 久 性 試 驗 解 析 傳 統 建 築 彩 畫 塗 膜 層 的 劣 化 現 象。彩 畫 層 塗 膜 在 經 過 高 溫、酸 溶 液、溼 度 及 溫 度、光 線 與 溼 度 交 互 作 用 等 劣 化 因 子 影 響 下，實 驗 結 果 是 顏 料 加 桐 油 的 彩 畫 塗 料 耐 久 性 較 佳，目 前 匠 師常 用 的 原 色 漆 加 亞 麻 仁 油 較 差，在 耐 熱、耐 酸、耐 濕 及 耐 候 4 項 實 驗 中， 原色漆加亞麻仁油塗料的光澤嚴重衰退。 3. 陳 靜 修，2005，《 臺 灣 傳 統 建 築 彩 繪 塗 料 之 研 製 》，臺 中：中 興大學森林學研究所。 利 用 控 制 熱 體 化 溫 度 與 時 間，製 作 傳 統 建 築 彩 畫 塗 料 之 桐 油 展 色 劑，分 析 不 同 條 件 下 所 備 製 的 展 色 劑 性 質，以 獲 得 最 佳 展 色 劑 之 熱體 化 溫 度 與 加 熱 時 間 。 試 驗 結 果 為 ： 熱 體 化 溫 度 200℃ 並 持 溫 3 小 時 的 桐 油 展 色 劑 的 作 業 性 和 塗 膜 性 能 最 為 平 衡。在 顏 料 方 面，諸 多 紅、黃、 藍 顏 料 中，鎘 紅 的 耐 光 性、耐 候 性 佳，最 佳 添 加 濃 度 為 30％；黃 色 氧 化 鐵 的 機 械 性 質 均 衡 優 良，耐 光 性、耐 候 性 佳；群 藍 的 塗 膜 性 能 較 優 良 ， 最 佳 添 加 濃 度 為 50％ 。. 2-3-3 修 護 計 畫 、 修 護 報 告 1. 國 立 文 化 資 產 保 存 研 究 中 心 籌 備 處，2006，《 臺 南 市 第 三 級 古 蹟 興 濟 宮 門 神 彩 繪 修 護 報 告 》，臺 南：國 立 文 化 資 產 保 存 研 究 中 心籌 備處。. 21.
(34) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 興 濟 宮 門 神 彩 畫 為 陳 壽 彝 之 作 品，於 2003 至 2004 年 移 至 國 立 文 化 資 產 保 存 研 究 中 心 籌 備 處 實 驗 室 修 護，其 中 彩 畫 材 料 委 由 日 本 元 興 寺文化財研究所分析研究。該研究使用移動式 X 射線螢光光譜儀 (EDX-Ray Fluorescent)、 色 差 儀 、 傅 立 葉 轉 換 紅 外 線 光 譜 顯 微 分 析 儀 (FTIR-Microscope)、掃 描 式 電 子 顯 微 鏡 (SEM-EDS)檢 測 分 析，得 到 結 果 為：彩 畫 層 含 有 銀 朱、鉛 丹、土 朱、群 青、鉻 酸 鹽 等 成 分，地 仗 層 含有立德粉、胡粉。 2. 臺 南 藝 術 大 學，2007，《 臺 南 市 第 二 級 古 蹟 北 極 殿 壁 畫 及 門 神 彩繪修復計畫書》，臺南：臺南藝術大學 北 極 殿 現 存 的 壁 畫 及 門 神 彩 畫 係 1979 年 潘 麗 水 的 作 品 ， 由 於 壁 畫 出 現 斑 駁、髒 污 等 劣 化，門 神 則 有 裂 縫、不 當 修 補 等 問 題，臺 南藝 術 大 學 古 物 維 護 所 與 德 國 修 復 師 共 同 合 作，以 光 學 顯 微 鏡、微 量 化 學 測 試 、 傅 立 葉 轉 換 紅 外 線 光 譜 儀 (FTIR)、 X 光 繞 射 分 析 等 科 學 儀 器 分 析彩畫層的成分，並研判其劣化因素，以作為未來的修護的參據。. 22.
(35) 第二章 文 獻 蒐 集 與 分 析. 第四節. 小結. 傳 統 建 築 的 地 仗、油 漆 作 法 繁 複，提 供 彩 畫 層 安 定 的 基 礎，但 是 現 代 材 料 簡 便，可 以 節 省 許 多 施 工 成 本，耐 久 性 卻 不 佳。中 國 現 今的 施 工 作 法 沿 襲 清 代 嚴 明 的 規 制，因 此 大 致 上 仍 遵 守 傳 統 古 法，材 料與 工序便少爭議，但接近公式化的彩畫，就少了創作自由與藝術價值。 臺灣的法規對於彩畫及其施作人、工法、材料沒有清楚的定義和規 範，雖然臺灣的建築彩畫源自於中國南方園林的蘇式彩畫，但論意 涵、風 格、材 料、工 法 都 不 相 同，臺 灣 匠 師 可 以 在 構 件 上 畫 圖、寫 書 法、落 款，材 料 和 工 法 也 可 以 自 由 調 配，從 清 末 至 今 皆 然，於 是 也 造 成當今修護時需要更多的研究和實驗分析，增添修護的難度。. 23.
(36) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 24.
(37) 第三章. 第三章. 臺灣匠師採用的工序與材料. 臺灣匠師採用的工序與材料. 第一節. 臺灣傳統建築彩畫匠師系統. 臺 灣 匠 師 的 師 承 有 些 來 自 福 建、廣 東，有 些 是 自 學，因 此 都 未 習 得 清 代 官 式 嚴 謹 的 作 法，無 論 風 格 或 取 材 都 相 當 自 由。從 北 到 南 有幾 大家系： 1. 臺 北 ： 洪 寶 真 、 莊 武 男 ； 吳 烏 棕 、 吳 阿 枝 、 黃 榮 貴 ； 許 友 、 許連成。 2. 新 竹 ： 李 金 泉 、 李 秋 山 ； 邱 玉 坡 、 邱 鎮 邦 、 邱 有 連 。 3. 臺 中 、 彰 化 ： 劉 沛 然 、 劉 昌 洲 、 羅 文 祥 ； 郭 友 梅 、 郭 新 林 、 郭竹坡、郭佛賜、郭黎光、柯煥章；葉成、陳 穎派、陳敦仁、陳文俊。 4. 臺 南：方 阿 昌；陳 玉 峰、蔡 草 如、陳 壽 彝；潘 春 源、潘 麗 水 、 潘岳雄、丁清石；李摘、李漢卿。 其 師 承 及 彩 畫 作 品 整 理 如 表 3-1。 本 研 究 將 訪 談 上 述 匠 師 或 其 後 輩、工作夥伴，以了解臺灣油漆彩畫之工序與材料。. 表 3-1 地區. 姓名（生卒年）. 師承. 代表作品. 莊 武 男 （ 1942- ）. 泉州師 傅 洪寶真. 艋 舺 清 水 祖 師 廟、艋 舺 龍 山寺 淡水祖師廟. 吳 烏 棕 （ ?）. ?. 艋舺龍山寺. 吳 阿 枝 （ ?）. 吳烏棕. 艋舺龍山寺. 黃 榮 貴 （ ?）. 吳烏棕. 艋舺龍山寺. 洪 寶 真 （ ?）. 臺北. 臺灣傳統建築彩畫師. 許 友 （ ?） 許 連 成 （ 1919-?）. 備註. 艋舺龍山寺 許友. 大 龍 峒 保 安 宮、艋 舺 龍 山 寺大殿、臺北孔廟. 李 金 泉 （ ?） 李 秋 山 （ ?）. 李金泉. 25.
(38) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 地區 新竹. 臺中 彰化. 姓名（生卒年）. 師承. 邱 玉 坡 （ 1874-1930） 廣 東 潮 州大埔 師傅 邱 鎮 邦 （ 1894-1937） 邱 玉 坡. 新竹北埔姜氏宗祠. 邱 有 連 （ 1915-2001） 邱 鎮 邦. 大溪李騰芳舉人宅. 劉 沛 然 （ 1884-1972） 廣 東 饒 平畫師 謝來發 羅 文 祥 （ 1968- ） 劉沛然 郭 友 梅 （ 1849-1915） 郭 啟 薰 （ 1890-1971） 郭 友 梅 郭 新 林 （ 1898-1973） 郭 友 梅. 臺 中 張 廖 家 廟、臺 中 霧 峰 林家. 柯 煥 章 （ 1901-1972） 郭 啟 薰. 鹿港龍山寺. 葉 成 （ ?）. 彰化孔廟、鹿港金門館. 方 阿 昌 （ ?-1950 年 ? 代） 陳 玉 峰 （ 1900-1964） 泉 州 畫 家呂璧 松 蔡 草 如 （ 1919-2007） 陳 玉 峰 陳 壽 彝 （ 1934- ）. 陳玉峰. 潘 春 源 （ 1891-1972） 泉 州 畫 家呂璧 松 潘 麗 水 （ 1914-1995） 潘 春 源 潘 岳 雄 （ 1943- ）. 潘麗水. 鹿 港 城 隍 廟、臺 北 陳 悅 記 老師府 臺南麻豆林宅 澎 湖 天 后 宮、臺 南 大 天 后 宮 臺 南 開 元 寺、臺 南 佳 里 震 興宮 臺 南 大 天 后 宮、臺 南 孔 廟 臺 南 五 帝 廟、南 鯤 身 代 天 府 大 龍 峒 保 安 宮、臺 南 大 天 后宮、高雄三鳳宮 大 龍 峒 保 安 宮、臺 南 天 壇. 丁 清 石 （ 1940-2004） 丁 網 、 潘春源 李 摘 （ ?） 李金順. 臺南大天后宮. 李 漢 卿 （ 1935-2002） 李 摘 、 潘麗水. 學 甲 慈 濟 宮、白 河 大 仙 寺. 資料來源：本研究整理. 26. 南投黃宅 潭子摘星山莊 彰化社頭芳茂堂 鹿 港 龍 山 寺、彰 化 南 瑤 宮. 鹿港龍山寺. 葉成. 備註. 新竹北埔姜氏宗祠. 郭 佛 賜 （ 1909-1982） 郭 啟 薰 郭啟輝 郭 竹 坡 （ 1930- ） 郭佛賜. 陳 穎 派 （ 1935-）. 臺南. 代表作品. 臺南鐵線橋通濟宮. 亦從事藝 術創作 亦從事藝 術創作 亦從事藝 術創作 亦從事藝 術創作.
(39) 第三章. 第二節. 臺灣匠師採用的工序與材料. 木質彩畫工序與材料. 從 北 、 中 、 南 等 地 匠 師 8訪 談 得 知 ， 目 前 木 質 彩 畫 所 用 的 材 料 如 下：. 3-2-1 傳 統 工 序 與 材 料 使 用 於 地 仗 層 的 傳 統 材 料 有：灰 － 豬 血 土、桐 油 灰；纖 維 － 麻 布、 紗 布。彩 畫 層 傳 統 材 料 有：墨 汁、礦 物 顏 料 9、桐 油、天 然 漆、金 箔 、 動物膠。以製作門神畫作為例，其工序如下表：. 表 3-2. 傳統建築門神畫作工序與材料. 彩畫結構層. 步驟. 材料. 基底層. 1. 門 板 嵌 補 及 清 潔 。 將 裂 縫 補 平、節疤刮除，並清潔乾淨。 2. 打 底 漆 。. 木 板（ 完 整 一 片 或 多 片 拼 合 ）、白 色 底 漆. 地仗層. 1. 裱 紗 或 麻 ， 亦 即 所 謂 的 「 披 麻」。 2. 用 豬 血 土 或 桐 油 灰 塗 布 其 上 並 填縫。 3. 用 砂 紙 磨 平 。. 豬 血 土、桐 油 灰、麻 布、紗布. 8. 受訪匠師名單如附錄一。. 9. 顏 色 種 類 與 文 獻 中 清 代 彩 畫 顏 料 雷 同 ， 詳 見 本 報 告 2-1-3。. 27.
(40) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 彩畫結構層. 步驟. 材料. 油漆彩畫層. 1. 再 次 打 底 漆 。 2. 板 面 丈 量 做 記 號 ， 確 定 板 面 的 範圍，同時標記 2 片門板的等 高位置。 3. 畫 師 打 稿 。 4. 勾 勒 線 條 成 定 稿 。 5. 助 手 安 金 。 6. 助 手 上 彩 。 7. 畫 師 畫 細 部 。 8. 畫 師 再 次 勾 勒 線 條 。 9. 畫 師 開 面 目 、 畫 鬍 鬚 和 手 部 。. 墨 汁、礦 物 顏 料、熟 桐 油、天 然 漆、金 箔. 保護層. 上保護漆。. 熟桐油. 資 料 來 源 ： 本 研 究 參 考 整 理 自 徐 明 福 、 蕭 瓊 瑞 (2001)及 匠 師 訪談 使 用 傳 統 材 料 施 作 的 匠 師，通 常 必 須 會 自 行 製 作 材 料，因 此 拌 猪 血、煮 桐 油 等 是 匠 師 在 學 徒 時 期 的 基 本 功 夫 之 ㄧ，待 成 為 資 深 畫 師之 後，這些工作才會交給學徒，專事繪畫和工程監督。 1. 猪 血 土 的 作 法 程 序 ： (1) 從 屠 宰 場 取 得 猪 的 鮮 血 ， 等 待 冷 卻 ， 需 數 個 小 時 。 (2) 將 血 塊 過 篩 、 血 水 分 離 。 (3) 在 大 太 陽 下 ， 將 過 篩 均 質 的 石 灰 倒 入 血 中 ， 邊 攪 拌 邊 槌 擊 ， 直 到 材 料 發 酵 凝 結 成 青 色 如 粉 粿 狀 為 止 。 （ 圖 3-1、 3-2） 製 成 的 猪 血 土 保 存 期 限 僅 僅 一 天，隔 日 出 血 水 發 臭 便 不 能 使 用，所以每做一天地仗就必須製作一批猪血土。從取得猪 血 、 拌 土 到 施 作 地 仗 ， 整 套 程 序 需 要 10 小 時 以 上 ， 相 當 辛 苦。 2. 熟 桐 油 的 熬 煮 程 序 ：. 28.
(41) 第三章. 臺灣匠師採用的工序與材料. 桐 油 是 取 自 大 戟 科 油 桐 屬 樹 木 油 桐 種 子 的 油，早 期 從 材 料商 買 來 的 桐 油 是 未 經 煉 熟 的，匠 師 稱 之 為「 生 桐 油 」，塗 布 在 木 材 表 面 乾 燥 速 度 慢，且 漆 膜 的 透 明 性 和 黏 性 較 差，必 須 經 過 熬 煮 之 後成為熟桐油才可使用。臺灣匠師傳承的桐油製法為： (1) 選 擇 在 空 曠 的 地 方 ， 做 好 防 範 準 備 後 ， 將 桐 油 徐 徐 倒 入 鍋中，不可太滿，以免噴濺。 (2) 以 瓦 斯 爐 中 火 加 溫 至 冒 出 白 煙 ， 轉 文 火 。 (3) 文 火 加 溫 ， 同 時 以 長 杓 不 斷 翻 攪 ， 溫 度 到 大 約 攝 氏 220 度 。 （ 圖 3-3） (4) 在 文 火 加 溫 的 15-20 分 鐘 內，需 試 桐 油 的 黏 稠 度。可 以 長 杓取出幾滴，待冷卻後，以手指沾拉桐油，試其油絲長 度，通常彩畫工程所需的桐油熟度為 9 分，油絲長度約 3-4 公 分 ， 即 可 關 火 。 這 個 步 驟 是 熬 製 成 敗 的 關 鍵 。 (5) 熟 桐 油 冷 卻 後 需 裝 瓶 存 放 。 拌 猪 血、煮 桐 油 都 是 辛 苦、危 險 又 耗 時 的 工 作，製 作 猪 血 土 必 須 忍 受 屠 宰 場 的 殘 酷、猪 血 的 腥 臭，煮 桐 油 時 必 須 小 心 高 溫 易 著 火 （ 圖 3-4） ， 大 部 分 的 匠 師 在 學 徒 時 期 都 要 學 會 ， 唯 有 臺 南 陳 氏 與 潘 氏 家 族 系 統，將「 地 仗 」、「 油 彩 」、「 繪 」明 顯 分 工 ， 並 帶 有 階 級 意 味，因 而 畫 師 只 做「 繪 」而 不 擅 地 仗 和 油 彩 的 工 作。. 29.
(42) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 圖 3-1 拌猪血土 資料來源：談宜芳，2004. 圖 3-3 煮桐油 資料來源：李志上. 30. 圖 3-2 猪血土地仗 資料來源：談宜芳，2004. 圖 3-4 桐油煮過熱而燃燒 資料來源：李志上，2007.
(43) 第三章. 臺灣匠師採用的工序與材料. 3-2-2 現 代 工 序 與 材 料 使 用 於 地 仗 層 的 現 代 材 料 有：灰 － 油 土、汽 車 補 土；纖 維 － 尼 龍 細 網（ 圖 3-5）。彩 畫 層 的 現 代 材 料 有：原 色 漆、亞 麻 仁 油、水 泥 漆 。 用 於 保 護 層 的 材 料，在 近 幾 年 常 以 Paraloid B72 溶 液 噴 灑 彩 畫 表 面（ 圖 3-6） 。 上 述 幾 種 現 代 材 料 多 含 有 機 成 分 ， 列 表 如 下 ：. 表 3-3 材料名稱 汽 車 補 土（ 聚. 木質彩畫常用的現代材料. 英文. 成份. Unsaturated polyester putty. 合成樹脂、顏料、硬 化劑. 原 色 漆（ 單 色 塗料）. Color toner. 亞麻仁油、耐候性顏 料. 水泥漆. Acrylic emulsion paints. 壓克力樹脂（丙烯酸 共聚樹脂）、顏料. 壓克力合成. Paraloid B72. 壓克力樹脂（丙烯酸 共聚樹脂）. 酯膩子、原子 灰）. 樹 脂 B72. 備註. 美 國 Rohm and Haas 公 司 產 品. 資料來源：本研究整理 使 用 現 代 材 料 的 施 作 工 序 與 傳 統 材 料 大 同 小 異，但 是 以 汽 車 補 土 取 代 猪 血 土、桐 油 灰，可 以 省 卻 了 拌 猪 血、煮 桐 油 等 製 作 材 料 的 不便 和 費 時，而 現 代 合 成 塗 料 顏 色 眾 多、開 罐 即 用，也 比 傳 統 顏 料 需 要 調 色 方 便 許 多 。 （ 圖 3-7、 3-8）. 31.
(44) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 圖 3-5 以汽車補土和尼龍細網施作地仗 資料來源：談宜芳，2003. 圖 3-6 噴灑 Paraloid B72 溶液作保護層 資料來源：談宜芳，2004. 32.
(45) 第三章. 臺灣匠師採用的工序與材料. 圖 3-7 廠商提供的原色漆用途與特性 資料來源：永記造漆，2008. 圖 3-8 匠師使用時以亞麻仁油稀釋原色漆的使用情形 資料來源：談宜芳，2008. 33.
(46) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 第三節. 灰壁畫工序與材料. 3-3-1 傳 統 工 序 與 材 料 歐 洲 將 壁 畫 的 種 類 依 製 作 技 法 可 粗 分 為：濕 壁 畫 (fresco)和 乾 壁 畫 (secco). 10. 。濕 壁 畫 的 技 法 是 將 顏 料 溶 解 於 水 中，顏 料 透 過 毛 細 作 用 滲. 入潮濕的灰壁中，形成色彩穩定的彩畫；乾壁畫是在乾灰壁上施作， 效 果 接 近 濕 壁 畫，顏 料 必 須 加 上 黏 著 成 份（ 如：蛋、膠 或 油 ）以 加 強 附著力，但是顏料只在表面，無法滲入與地仗層結合，耐久性較差。 施 作 壁 畫 的 困 難 度 在 於 規 模 尺 度 較 大，必 須 順 應 建 築 環 境，事 先 精確 拿 捏，若 是 製 作 濕 壁 畫，必 須 掌 握 在 灰 壁 未 乾 時 畫 上，時 間 壓 力 極 大， 如 有 畫 錯 ， 則 必 須 請 泥 水 作 師 傅 重 新 披 灰 再 重 畫 。 （ 談 宜 芳 ， 2005） 由 於 壁 畫 所 用 之 材 料 無 法 抵 抗 室 外 變 化 巨 大 的 溫 濕 度、雨 雪、空 氣 污 染、紫 外 線 等 破 壞 因 子，因 此 歐 美 國 家 壁 畫 多 在 室 內，建 築 外 壁 的 裝 飾 多 採 用 馬 賽 克 (Mosaic)、 陶 瓷 片 ， 玻 璃 ， 以 鑲 嵌 拼 貼 的 方 式 形 成 畫 面。然 而 臺 灣 傳 統 建 築 的 壁 畫 多 在 室 外 或 半 室 外，高 溫 潮 濕 的環 境，更增添維護的困難度。 用於臺灣傳統壁畫地仗層的傳統材料有：灰－石灰；纖維－麻 絨、 糯 米、黑 糖。 彩 畫 層 傳 統 材 料 有：墨 汁、 礦 物 顏 料、桐 油、 天 然 漆、金箔、動物膠。其工序如下表：. 10. “fresco”的 義 大 利 文 原 義 為 ”新 鮮 的 ”， 亦 即 趁 新 塗 上 的 灰 泥 仍 潮 濕 時 作. 畫 ； ”secco” 的 義 大 利 文 原 義 為 ”乾 的 ”， 作 畫 時 灰 泥 是 乾 燥 的 。. 34.
(47) 第三章. 表 3-4 彩畫結構層. 臺灣匠師採用的工序與材料. 傳統乾壁畫工序與材料 步驟. 材料. 基底層. 1. 塗 灰 泥 於 牆 上 。. 泥、石灰. 地仗層. 1. 壁 面 澆 水 。 目 的 是 趁 熟 石 灰 轉 化為碳酸鈣的過程中，利用水 的催化作用，以加強灰漿附著 壁面的固著力。 2. 抹 灰 補 平 。 3. 灰 漿 打 底 。. 石 灰、麻 絨、糯 米 、 黑糖. 油漆彩畫層. 1. 2. 3. 4. 5. 6.. 畫師以炭筆在灰壁上打稿。 畫師用毛筆勾勒線條成定稿。 助手上彩。 畫師畫細部。 畫師再次勾勒線條。 收尾修飾。. 墨 汁、礦 物 顏 料、熟 桐 油、天 然 漆、動 物 膠. 保護層. 塗保護層。. 熟桐油. 資 料 來 源 ： 本 研 究 參 考 整 理 自 徐 明 福 、 蕭 瓊 瑞 (2001)及 談 宜 芳(2005) 3-3-2 現 代 工 序 與 材 料 使用於地仗層的現代材料有：石灰、水泥，不需加入纖維。 彩 畫 層 現 代 材 料 有：原 色 漆、亞 麻 仁 油、水 泥 漆。使 用 現 代 材 料 的 工 序 與 傳 統 材 料 大 同 小 異，但 若 是 水 泥 牆 壁，可 省 略 在 壁 面 上 澆水的步驟，原色漆、亞麻仁油、水泥漆等材料也是即開即用。 詳如下表：. 35.
(48) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 表 3-5 彩畫結構層. 現代壁畫作工序與材料 步驟. 地仗層. 1. 抹 灰 補 平 。 2. 灰 漿 打 底 。. 油漆彩畫層. 1. 2. 3. 4. 5. 6.. 保護層. 噴或塗保護漆。. 畫師以炭筆在灰壁上打稿。 畫師用毛筆勾勒線條成定稿。 助手上彩。 畫師畫細部。 畫師再次勾勒線條。 收尾修飾。. 資料來源：本研究整理自匠師訪談，2008. 36. 材料 石灰、水泥 原 色 漆、亞 麻 仁 油 、 水泥漆. 凡立水、亞克力漆 （水性）.
(49) 第三章. 第四節. 臺灣匠師採用的工序與材料. 小結. 近 年 來，化 工 技 術 的 進 步，使 得 現 代 材 料 大 舉 進 入 古 蹟 與 歷 史 建 築 修 復 工 程 中。現 代 的 汽 車 補 土、原 色 漆、水 泥 漆、凡 立 水 等 材 料具 備以下優點： 1. 安 全 可 靠 ， 開 罐 即 用 。 不 需 冒 著 辛 苦 危 險 製 作 材 料 ， 也 沒 有 遭遇材料製作失敗的機會。 2. 材 料 保 存 期 限 長 ， 保 存 方 式 簡 便 ， 不 需 經 常 製 作 材 料 ， 亦 無 需為保存材料耗費太多精神。 3. 顏 色 多 樣 ， 不 需 調 色 。 4. 成 本 低 廉 。 由 於 使 用 方 便 ， 可 簡 省 工 時 、 工 序 、 人 力 ， 自 然 節省成本。 因而匠師對新材料的接受度高，業主也因造價低廉不再堅持古 法，整個市場便傾向以現代材料為主。. 37.
(50) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 38.
(51) 第四章. 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 現場調查與研 究 分 析. 本 章 將 從 各 地 的 傳 統 建 築 案 例 調 查 中，分 析 所 用 材 料、材 料 特 性 與劣化原因。調查中所用的劣化狀況敘述與定義如下表：. 表 4-1. 現場調查所用的劣化狀況敘述與定義（以英文排序）. 劣化狀況 (英 文 ). 劣化狀況 (中 文 ). 定義. abrasion. 磨損. 人為的或風化造成的機械性損傷。. blushing. 白化. 塗 膜 因 空 氣 中 水 分 的 凝 縮 或 樹 脂 析 出，而 呈現白色霧化的現象。. chalking. 粉化. 顏 料 /塗 料 因 黏 著 力 不 佳 而 分 解 並 形 成 粉 末狀。. cleavage. 劈裂. 木材經歷反覆的潮濕與乾燥、膨脹與收 縮，長 時 間 下 來，木 材 便 順 著 纖 維 走 向 形 成劈裂。. cracking. 裂縫. 在 視 覺 上 ，「 裂 縫 」介 於「 劈 裂 」與「 龜 裂 紋 」之 間，發 生 於 地 仗 層 與 彩 畫 層。其 成 因 複 雜，可 能 是 基 底 材 膨 脹 收 縮 太 劇 烈 造 成，也 可 能 是 震 動（ 如 地 震 ）或 撞 擊 造 成。. crazing. 龜裂紋. 顏 料 /塗 料 因 配 方 不 佳，或 膨 脹 係 數 與 地 仗 或 基 底 材 不 同，造 成 如 陶 瓷 表 面 的 細 小 裂 紋。. dirt. 髒污. 混合灰塵和具黏性的物質形成不易去除 的污漬。. fading. 褪色. 顏 料 /塗 料 因 本 身 成 分 的 不 穩 定 或 受 到 紫 外線破壞，而使彩度降低。. flaking. 起甲、剝離. 地 仗 或 顏 料 /塗 料 失 去 結 合 能 力 而 分 離 或 掀起。. former repair. 前人修復. 前人的補筆或修復。. 39.
(52) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 劣化狀況 (英 文 ). 劣化狀況 (中 文 ). 定義. fungal damage. 霉害. 黴 菌 在 相 對 濕 度 大 於 65%的 環 境 中，會 迅 速滋生繁殖，在繁衍過程中的代謝產物， 會 使 顏 料 變 色，菌 死 之 後 也 會 形 成 不 同 顔 色的斑痕。. insect damage. 蟲害. 昆蟲造成的劣化，包括白蟻或蠹蟲咬食。. hollow. 空鼓. 因 結 合 力 衰 減 或 塗 刷 不 當，造 成 內 部 中 空 鼓起。. loose paint. 顏色脫落. 顏 料 /塗 料 因 失 去 黏 著 力 而 脫 落 。. salty damage. 酥鹼. 地 仗 層 中 的 可 溶 鹽 遇 水 後 溶 解、移 動，最 後 在 壁 畫 地 仗 中 聚 積，並 隨 著 週 遭 環 境 溫 濕 度 頻 繁 變 化，可 溶 鹽 反 覆 溶 解 膨 脹、結 晶 收 縮、再 溶 解、再 結 晶。這 種 循 環 活 動 的過程破壞壁畫結構，而導致酥鹼的發 生。. soot damage. 煙燻. 因焚香燒紙錢所造成的灰塵或污垢。. water stain. 水漬. 漏水或毛細作用形成的漬痕。. weathering. 風化. 因與大氣接觸形成的表面磨損或結構瓦 解。. yellowing. 黃化. 保護層因受光而反應變黃。. 資料來源：本研究整理. 40.
(53) 第四章. 第一節. 現場調查與研 究 分 析. 木質彩畫案例. 1. 案 例 一 ： 澎 湖 大 天 后 宮 建築名稱：澎湖大天后宮（步口）. 畫別：樑枋畫作. 作 畫 年 代 ： 1923 年. 畫者：朱錫甘. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 彩畫層：墨汁、礦物顏料、桐油 劣化： 地仗層：磨損、粉化、風化，尚存少許 彩畫層：粉化、風化，幾乎不存 材料劣化因素：海風挾帶的粉塵和砂石將彩畫層、地仗層逐漸刮蝕，加 上陽光和水的作用，使得劣化加劇。. 圖 4-1 澎湖大天后宮樑枋彩畫 資料來源：談宜芳，2006. 41.
(54) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 2. 例 二 ： 彰 化 馬 興 陳 宅 （ 益 源 大 厝 ） 建築名稱：彰化馬興陳宅. 畫別：樑枋畫作. 作 畫 年 代 ： 1923 年. 畫者：柯煥章. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. 材料： 地仗層：猪血土、桐油 彩畫層：墨汁、礦物顏料、桐油 劣化： 基底層：木構件劈裂 地仗層：磨損、粉化 彩畫層：磨損、粉化、顏色脫落 材料劣化因素：受日曬影響，材料老化喪失牢固性。. 圖 4-2 彰化馬興陳宅樑枋彩畫 資料來源：談宜芳，2008. 42. □歷史建築.
(55) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 3. 案 例 三 ： 金 門 金 湖 鎮 瓊 林 蔡 氏 祠 堂 建 築 名 稱：金 門 金 湖 鎮 瓊 林 蔡 氏 祠 堂. 畫別：門神畫作. 作 畫 年 代 ： 1940s 以 前 （ 檢 視 材 料 推 測）. 畫者：不知名，閩南匠師. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：猪血土、桐油 彩畫層：墨汁、顏料、桐油、漆 劣化： 地仗層：磨損 彩畫層：磨損、顏色脫落，幾乎只剩痕跡 材料劣化因素：日曬、人為破壞。. 圖 4-3 金門金湖鎮瓊林蔡氏祠堂門神彩畫 資料來源：談宜芳，2008. 43.
(56) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 4. 案 例 四 ： 雲 林 拱 範 宮 建築名稱：雲林拱範宮. 畫別：樑枋畫作. 作 畫 年 代 ： 1937. 畫者：潘春源. □半室外. ▓室內. ▓古蹟. □歷史建築. 材料： 地仗層：猪血土、桐油 彩畫層：墨汁、顏料、桐油、漆 劣化： 地仗層：煙燻、髒污 彩畫層：煙燻、髒污，堵仁的顏料脫落，只剩墨跡，堵頭的顏料較厚， 因而尚在。 材料劣化因素：長年煙燻形成汙垢、材料老化。. 圖 4-4 雲林拱範宮樑枋畫作 資料來源：談宜芳，2005. 44.
(57) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 5. 案 例 五 ： 澎 湖 觀 音 亭 建築名稱：澎湖觀音亭. 畫別：樑枋畫作. 作 畫 年 代 ： 1958 年. 畫者：黃文華. □半室外. ▓古蹟. ▓室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：猪血土、桐油 彩畫層：墨汁、顏料、桐油、漆 劣化： 彩畫層：磨損、顏色脫落、粉化、風化，尚存少許 材料劣化因素：顏料老化、粉化。. 圖 4-5 澎湖觀音亭樑枋畫作 資料來源：談宜芳，2005. 45.
(58) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 6. 案 例 六 ： 嘉 義 朴 子 配 天 宮 建築名稱：嘉義朴子配天宮. 畫別：門神畫作. 作 畫 年 代 ： 1967 年. 畫者：蔡草如. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：猪血土、桐油、麻布 彩畫層：墨汁、顏料、桐油、原色漆 劣化： 彩畫層：煙燻、髒污、龜裂、粉化、顏色脫落、剝落。 材料劣化因素：木板長期熱脹冷縮，依附其上的彩畫層產生龜裂；髒污 的來源很多，有道路上的灰塵、交通工具的廢氣、祭祀活動的焚香燒紙 錢、人的觸摸。. 圖 4-6 嘉義朴子配天宮門神畫作 資料來源：談宜芳，2008. 46.
(59) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 7. 案 例 七 ： 臺 南 五 帝 廟 建築名稱：臺南五帝廟. 畫別：門神畫作. 作 畫 年 代 ： 1980 年. 畫者：潘岳雄. □半室外. □古蹟. ▓室內. □歷史建築. *原 是 三 級 古 蹟 ， 因 道 路 拓 寬 ， 於 1984 年被政府取消。. 材料： 地仗層：猪血土、桐油、麻布 彩畫層：墨汁、顏料、桐油、漆 劣化： 基底層：鬆脫、接縫開裂、蟲害 地仗層：剝離。 彩畫層：裂縫、起甲、剝落。 材料劣化因素：因為門經常開關撞擊、受人觸摸，加上潮濕，導致彩畫 層隨地仗層剝落。. 圖 4-7 臺南五帝廟門神畫作 資料來源：談宜芳，2005. 47.
(60) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 8. 案 例 八 ： 臺 南 開 元 寺 禪 堂 建築名稱：臺南開元寺禪堂. 畫別：木質壁畫作. 作 畫 年 代 ： 1982 年. 畫者：蔡草如. ▓半室外 □室內 *原 位 於 半 室 外 ， 現 已 置 入 開 元 寺 典 藏庫房. □古蹟. □歷史建築. 材料： 地仗層：猪血土 彩畫層：墨汁、原色漆、亞麻仁油、墨汁、膠 劣化： 基底層：接縫開裂、蟲害、腐朽 地仗層：裂縫 彩畫層：褪色、起甲、顏色脫落 材 料 劣 化 因 素：接 縫 開 裂 使 地 仗 層、彩 畫 層 也 受 損。墨 線 採 用 墨 汁 加 膠 ， 受紫外線影響褪色。. 圖 4-8 臺南開元寺禪堂木質壁畫 資料來源：談宜芳，2007. 48.
(61) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 9. 案 例 九 ： 臺 南 五 妃 廟 建築名稱：臺南五妃廟. 畫別：門神畫作. 作 畫 年 代 ： 1996 年. 畫者：潘岳雄. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：汽車補土 彩畫層：亞麻仁油、原色漆 劣化： 彩畫層：龜裂紋、褪色 材料劣化因素：強烈日曬。. 圖 4-9 臺南五妃廟門神畫作 資料來源：談宜芳，2008. 49.
(62) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 10. 案 例 十 ： 臺 南 府 城 隍 廟 建築名稱：臺南府城隍廟. 畫別：樑枋畫作. 作 畫 年 代 ： 1998 年. 畫者：潘岳雄. □半室外. ▓古蹟. ▓室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：汽車補土 彩畫層：亞麻仁油、原色漆 劣化： 彩畫層：龜裂紋 材料劣化因素：原色漆與亞麻仁油的配比不佳。為了仿古，將顏色彩度 降低（減少鮮豔程度），亞麻仁油加入過多，導致原色漆收縮太劇烈。. 圖 4-10 臺南府城隍廟樑枋畫作 資料來源：談宜芳，2008. 50.
(63) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 11. 案 例 十 一 ： 澎 湖 馬 公 北 辰 宮 建築名稱：澎湖馬公北辰宮. 畫別：門神畫作. 作 畫 年 代 ： 2002 年. 畫者：黃友謙. □半室外. □古蹟. ▓室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：汽車補土 彩畫層：亞麻仁油、原色漆、螢光漆 劣化：無 材料劣化因素：新作，尚未劣化。但使用了原色漆、螢光漆等材料，待 觀察。. 圖 4-11 澎湖馬公北辰宮門神畫作 資料來源：談宜芳，2006. 51.
(64) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 第二節. 灰壁畫案例. 1. 案 例 一 ： 臺 南 五 帝 廟 建築名稱：臺南五帝廟. 畫別：濕壁畫. 作 畫 年 代 ： 1947 年. 畫者：潘春源. □半室外. □古蹟. ▓室內. □歷史建築. *原 是 三 級 古 蹟 ， 因 道 路 拓 寬 ， 於 1984 年被政府取消。. 材料： 地仗層：石灰 彩畫層：墨汁、膠 劣化： 地仗層：磨損 彩畫層：髒污、顏色脫落 材料劣化因素：劣化少，保存狀況穩定，但須注意潮濕。. 圖 4-12 臺南五帝廟濕壁畫 資料來源：談宜芳，2006. 52.
(65) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 2. 案 例 二 ： 臺 南 開 元 寺 建 築 名 稱：臺 南 開 元 寺 山 門 虎 堵 墀 頭. 畫別：乾壁畫. 作 畫 年 代 ： 1953 年. 畫者：洪順發. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：石灰 彩畫層：墨汁、礦物顏料 劣化： 地仗層：磨損 彩畫層：顏色脫落、粉化、風化 材料劣化因素：顏料老化。. 圖 4-13 臺南開元寺山門虎堵墀頭乾壁畫 資料來源：談宜芳，2006. 53.
(66) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 3. 案 例 三 ： 金 門 金 沙 鎮 官 澳 民 宅 建築名稱：金門金沙鎮官澳民宅. 畫別：壁畫. 作 畫 年 代 ： 1954 年. 畫者：不知名匠師. ▓半室外. □古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：石灰 彩畫層：墨汁、礦物顏料、膠 劣化： 地仗層：磨損 彩畫層：粉化、顏色脫落、風化 材料劣化因素：顏料老化。. 圖 4-14 金門金沙鎮官澳民宅壁畫 資料來源：談宜芳，2008. 54.
(67) 第四章. 4.. 現場調查與研 究 分 析. 案例四：臺南大天后宮. 建築名稱：臺南大天后宮. 畫別：濕壁畫. 作 畫 年 代 ： 1956 年. 畫者：陳玉峰. □半室外. ▓古蹟. ▓室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：石灰 彩畫層：墨汁、礦物顏料、膠 劣化： 地仗層：空鼓、剝落 彩畫層：空鼓、水漬、起甲、粉化、顏色脫落、煙燻、前人修復 材料劣化因素：壁體滲水。. 圖 4-15 臺南大天后宮濕壁畫 資料來源：談宜芳，2008. 55.
(68) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 5. 案 例 五 ： 金 門 金 沙 鎮 官 澳 龍 鳳 宮 建築名稱：金門金沙鎮官澳龍鳳宮. 畫別：乾壁畫. 作 畫 年 代 ： 1965-1970s（ 檢 視 推 測 ） 畫 者 ： 林 天 助 ， 金 門 當 地 畫 家 □半室外. ▓室內. □古蹟. ▓歷史建築. 材料： 地仗層：石灰 彩畫層：墨汁、膠 劣化： 地 仗 層：厚 度 約 2mm，有 水 侵 入，導 致 粗 灰 層 與 細 灰 層 剝 離，有 些 空 鼓 、 有些脫落 彩畫層：空鼓、水漬、脫落、煙燻、漆滴、貼紙 材料劣化因素：壁體滲水、祭祀活動的煙燻。. 圖 4-16 金門金沙鎮官澳龍鳳宮乾壁畫 資料來源：談宜芳，2008. 56.
(69) 第四章. 現場調查與研 究 分 析. 6. 案 例 六 ： 臺 北 大 龍 峒 保 安 宮 正 殿 建築名稱：臺北大龍峒保安宮. 畫別：乾壁畫. 作 畫 年 代 ： 1973 年. 畫者：潘麗水. ▓半室外. ▓古蹟. □室內. □歷史建築. 材料： 地仗層：石灰 彩畫層：墨汁、水泥漆、原色漆 劣化： 地仗層：裂縫、酥鹼 彩畫層：空鼓、起甲、顏色脫落、煙燻、漆滴、貼紙、前人修復 保護層：黃化 材料劣化因素：壁體含水，使地仗空鼓、酥鹼；另，水份從壁畫散出， 造成龜裂起甲，位於東西向之壁畫，於上下午受日曬，紫外線使劣化加 劇。. 龜裂、起甲、脫落. 酥鹼造成壁畫空鼓迸裂. 前人修復的不當補筆。. 圖 4-17 臺北大龍峒保安宮乾壁畫 資料來源：談宜芳，2005. 57.
(70) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 7. 案 例 七 ： 臺 南 北 極 殿 建築名稱：臺南北極殿. 畫 別 ： 濕 壁 畫 +乾 壁 畫. 作 畫 年 代 ： 1947 年 、 1981 年. 畫者：潘春源、潘麗水. □半室外. ▓古蹟. ▓室內. □歷史建築. 材料： 彩畫層： 下 層 （ 1947 年 ） ： 墨 汁 、 礦 物 顏 料 、 膠 上 層 （ 1981 年 ） ： 水 泥 漆 劣化： 彩畫層： 上層：空鼓、裂縫、起甲、顏色脫落、煙燻 材料劣化因素：日曬、潮濕。. 圖 4-18 臺南北極殿濕壁畫+乾壁畫 資料來源：談宜芳，2008. 58.
(71) 第四章. 第三節. 現場調查與研 究 分 析. 小結. 4-3-1 觀 察 結 果 從上述案例調查中，可歸納以下觀察結果： 1. 現 代 材 料 的 適 用 度 (1) 汽 車 補 土 的 劣 化 少 ， 相 當 穩 定 ， 但 還 有 待 長 時 間 觀 察 。 (2) 現 代 塗 料 在 新 繪 時 光 鮮 亮 麗 ， 強 度 也 佳 ， 但 易 衰 敗 ， 壽 命 大 約 20 年 。 (3) 原 色 漆 、 水 泥 漆 、 凡 立 水 施 作 在 乾 燥 的 牆 壁 上 ， 無 法 滲 入 石灰緊密結合，塗料乾燥後形成一層堅硬的薄膜，如同在 牆壁上罩了不透氣層，因而一旦壁體含水，水氣會透過壁 畫散出，易使彩畫層大片起甲脫落。 (4) 現 代 塗 料 顏 色 多 且 鮮 艷 ， 但 匠 師 被 要 求 仿 古 ， 必 須 多 加 溶 劑稀釋以減少彩度，用料配比太過自由，後果便是材料的 耐久性、穩定性降低。 2. 傳 統 材 料 的 彩 度 較 低 ， 但 耐 久 性 、 穩 定 性 似 乎 較 佳 。. 59.
(72) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 4-3-2 傳 統 材 料 與 現 代 材 料 比 較 依 據 以 上 案 例 的 調 查 結 果，傳 統 材 料 與 現 代 材 料 的 比 較 分 析 如 下 表：. 表 4-2. 傳統材料與現代材料比較 傳統材料. 現代材料. 1.材 料 成 分. 無機成分較多，如礦 物顏料。. 複雜的合成材料，有 機成分較多，如樹 脂。. 2.材 料 的 製 作 與 準 備. 匠師自行調配製作， 準備時間長，有調製 失敗的可能。. 開罐即用，準備時間 短。. 3.配 比 標 準. 無，依匠師傳承或喜 好。. 無，依匠師傳承或喜 好。但現代材料都是 規格化的商品，配比 的差別僅在溶劑或揮 發劑的比率。. 4.耐 久 性. 似 乎 較 佳，可 達 50 年 以上。. 似乎較差。. 60.
(73) 第五章 結 論 與 建 議. 第五章 結論與 建 議 第一節. 結論. 本 研 究 計 畫 廣 集 相 關 文 獻、訪 談 匠 師，並 佐 以 案 例 的 調 查 研 究 分 析，獲致以下結論： 1. 傳 統 油 漆 彩 畫 材 料 在 製 作 準 備 上 耗 時 、 費 工 、 成 本 高 ， 但 論 古風韻味或材料的耐久性、穩定性均佳，然而目前僅少數匠 師可以勝任。 2. 現 代 油 漆 彩 畫 材 料 的 使 用 歷 史 僅 30-40 年 ， 地 仗 材 料 問 題 較 少，油漆彩畫層所用的原色漆、水泥漆的耐久性、穩定性似 乎遜於傳統的礦物顏料加桐油。 3. 匠 師 使 用 材 料 配 比 沒 有 標 準 ， 是 造 成 材 料 提 早 劣 化 的 另 一 項 隱憂。. 61.
(74) 傳統建築油漆彩畫材料之研究. 第二節. 建議. 建議一：立即可行建議 主辦機關：內政部建築研究所 協 辦 機 關：行 政 院 文 化 建 設 委 員 會、行 政 院 國 家 科 學 委 員 會、內 政部營建署、各縣市政府文化處（局） 1. 投 入 傳 統 建 築 油 漆 彩 畫 現 代 材 料 特 性 的 研 究 現 今 國 寶 級 的 匠 師 大 量 採 用 現 代 材 料，已 形 成 不 可 抵 擋 的趨 勢，隨 著 材 料 科 技 的 日 新 月 異，未 來 匠 師 採 用 的 材 料 勢 必 越 來 越 多 樣 化 。 國 家 標 準 (CNS)雖 對 塗 料 有 所 規 範 ， 但 傳 統 建 築 油 漆 彩 畫的要求無法對應而不適用，應加緊投入現代塗料特性的研究， 以貢獻於產業界，並回饋到工程中。 2. 推 展 材 料 學 的 教 育 訓 練 無論是傳統材料或現代材料，均可使用於油漆彩畫工程上， 但是何種情況適用何種材料乃是關鍵，這牽涉到對材料的認知， 以 及 對 油 漆 彩 畫 工 程 的 態 度。建 築 師、營 造 廠 和 業 主 若 不 了 解 材 料，也 不 堅 持 材 料 工 法，便 只 能 依 匠 師 的 抉 擇，當 今 匠 師 大 量 採 用現代材料，卻無教育訓練，便容易招致誤用或配比不佳的問 題，所以若追究責任，匠師也是受害者。. 建議二：中長期建議 主辦機關：內政部建築研究所、行政院文化建設委員會 協辦機關：各縣市政府文化處（局） 1. 投 入 傳 統 建 築 油 漆 彩 畫 傳 統 材 料 的 研 究 。 傳 統 材 料 雖 然 較 現 代 合 成 材 料 單 純，但 仍 有 配 比 或 特 性 未知 之處，建議以科學方法投入研究。. 62.
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