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台語非主流 樂唱樂大聲
台語非主流 樂唱樂大聲
2013-10-05 記者楊哲維文 一般人被問到對台語歌的印象時，「悲情」、「老歌」、「俗氣」會是很多人的答案。換作是搖 滾樂則會是「五月天」、「披頭四」、「熱血」。那如果把兩者結合將會如何？ 有人可能會認為這樣的組合很奇怪，事實上以台語為表達管道，搭配非流行曲風的歌手或樂團， 從過去到現在都不曾停止歌唱，儘管他們的知名度、曝光率比不上國語流行音樂的巨大市場，逐 漸累積起來的實力、堅持理念的魄力，以及勇於發聲的爆發力，已經讓他們在音樂市場中佔地插 旗，並不斷擴散推進。台語歌身世 壓抑後的爆發
台語歌身世 壓抑後的爆發
台語歌從過去發展至今，一路走來也如人們對它的印象一般，悲情坎坷。從日治時代的皇民化運 動開始，日本政府為了加速同化台灣人，推行日本語政策，限制了漢語的使用。台灣光復後，因 為國共之間情勢緊張，實施了戒嚴，文化訊息都需要經過政府的審查才能公開流通，就連歌曲也 不例外。內容跟政治扯上關係、太過悲情都會被視為蓄意破壞社會平衡，而被列為禁歌。加上政 府欲加快本土人民對統治政權的認同，與建立國家意識，在教育、媒體等可以傳播訊息的管道， 限制方言的使用，使得台語歌沉寂。 一九八七年台灣解除戒嚴，創作台語歌的力量從此擺脫束縛。有幾位歌手脫離了原本台語歌慣用 的曲風，嘗試各種新穎的改造、拼貼，被稱為「新台語歌運動」。林強是其中一名大將，他在一 九九○年推出的專輯《向前走》大膽採用了搖滾曲風，是台語樂壇劃時代的創舉，且不同於以往 的台語歌苦情鬱悶，以正面、陽光的形象鼓勵大家一起為生活、理想打拚。作品也成功席捲全台 ，並且為接下來台語歌的多元化，起了一段精彩的開頭。 林強的《向前走》專輯為台語搖滾先鋒。（圖片來源／KKbox）搖滾配台語 注定不凡
搖滾配台語 注定不凡
搖滾樂從誕生的那一刻起，就繼承了六○年代的批判、不安因子，並且和社會運動有著相輔相成 的關係。隨著社會趨於穩定，搖滾樂沒有因此銷聲匿跡，而是為了其他的理念被演奏著。換句話 說，之後的搖滾樂雖然不一定和反叛、動亂有所掛勾，但它始終是抒發心中不快、伸張社會正義 的最佳利器。 一九八九年，台灣誕生了一個不斷製造麻煩的樂團，不過這是對於統治階級而言，他們是《濁水 溪公社》。身為各種社會運動的常客，他們在歌曲中反映社會現實、政治議題。曲風的部分他們推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好，我是吳建 勳，淡水人，喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照，嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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自稱「台客搖滾」，以搖滾為基礎，搭配上滑稽、輕快的旋律，有時還會加進那卡西、民謠元素 ，讓整首歌聽起來很鄉土、很雜亂，像是選舉造勢現場。 《濁水溪公社》還有一個特色就是歌詞寫得相當真實，有時候甚至大膽、露骨。從台灣角落的寫 實刻畫、社會不公的抨擊批判，到直接地謾罵、運用粗魯的字詞，表達他們創作理念。像在〈現 在的社會〉裡就有提到：「今嘛的社會 有錢人很多不是我 社會的制度 有錢老大沒錢是俗仔 睬你皇帝或流氓 管你要死還是不要活」，歌詞雖然過於誇張，卻一針見血地點破資本主義社 會，一切以金錢衡量的醜態，並直接道出了台灣小資本階級，以及社會底層老百姓的心聲。 濁水溪公社的演唱會宣傳海報不改粗俗、諷刺風格。（圖片來源／濁水溪公社官方網站） 另外一個比較早發跡，又具代表性的就是《董事長樂團》。曲風與《濁水溪公社》類似，偏向輕 快、趣味，但編曲較複雜。早期的歌曲也曾直接表達了對社會現況的不滿，例如在〈攏袂歹謝〉 中就這樣唱到：「警察攏嘛底污西 軍中的米蟲有夠多 選上代表就吃百歲 一票卡多嘛乎落 官商攏嘛底交陪 管它人民要啥貨 這是啥咪的社會 這是啥咪的政府 攏袂歹勢 袂歹勢」， 歌詞句句中肯，毫無保留地揭露及撻伐社會的亂象：統治階級貪汙、怠惰、賄選、官商勾結。而 毫無疑問地最大的受害者，就是生活在中下階層的人民，雖然樂團沒辦法解決問題，卻用歌曲幫 民眾吐了怨氣。 近幾年的歌則是走向本土化路線，結合了台灣傳統習俗、宗教，大量運用傳統中國樂器，例如嗩 吶、鈸、二胡，像置身廟會或神祇出巡，熱鬧本土的氛圍顛覆了大眾的印象，搖滾樂也可以很有 台灣味。 董事長樂團的《眾神護台灣》專輯封面很有台灣味。（圖片來源／小白兔唱片）
呼喊青春 嘶吼正義
呼喊青春 嘶吼正義
除了上述兩個早期的樂團外，近幾年也有一些新興的台語搖滾樂團從地下，挾著巨大的力量竄出 。其中一股勢力就是《滅火器》，他們是來自台灣高雄的龐克搖滾樂團，快速的節奏、強力的刷 弦和拍點，搭配上主唱用標準的台語唱出動人、勵志的歌詞，讓聽過的人無不被那種青春、熱血 的精神所感動。 與上述兩個較早發跡的樂團相比，《滅火器》最大的特色為較少直白地陳述社會渾沌的現況，而 是把焦點放在個人經驗，大多數的內容為描繪年輕一代在生活中遇到的種種不順遂、懷疑懵懂， 但不會因此而流於悲觀，而是在歌曲結束前用正面、積極的態度將那些困難化為力量，給聽眾一 個有力的答案。因為身處在這個以流行音樂為大宗的環境中，他們反而更堅持自己的信念，不隨 波逐流，用生命去點燃屬於台灣的歌，這也是《滅火器》最難能可貴的地方。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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那些年 爸爸與芭樂的回憶 那些年 爸爸與芭樂的回憶 橙色的季節 唯美「柿」界橙色的季節 唯美「柿」界 新竹九降風吹起陣陣柿香，一片澄黃映入眼 滅火器的《再會！青春》專輯可以看見樂團熱血的精神。（圖片來源／ISRC） 前面提到的樂團曲風都屬於搖滾，其實狂暴的金屬樂也可以和台語歌做搭配，其中最具代表性的 就是《閃靈樂團》。《閃靈樂團》是聞名國際的黑金屬樂團，最難得的不是他們的演奏、演唱技 巧多好，而是他們的歌曲內容以台灣的歷史、神話為背景，並在旋律中加入了台灣傳統的音樂素 材，以及二胡的使用。 尖叫的黑腔、低吼的死腔、疾速且失真的電吉他、猛烈陰沉的大鼓為基底，搭配上道地台語詮釋 、本土元素的激盪，整首歌聽下來聲勢浩大卻不像其他黑金屬一樣黑暗絕望，因為看其中的歌詞 就可以知道，他們藉由一個個歷史事件，闡述台灣的過去，提醒大家現在生活安樂之餘，不忘飲 水思源，緬懷祖先的篳路藍縷。例如他們第五張專輯《賽德克巴萊》及第六張《高砂軍》就是用 歌曲來重新詮釋日本治臺時迫害原住民，爆發的霧社事件，以及二次大戰時，被迫徵召至南洋戰 場作戰的悲慘歷史。 閃靈樂團的《高砂軍》專輯重新詮釋日本人迫害台灣原住民的歷史。（圖片來源／小奧堅詞）
非主流位置 主流的實力
非主流位置 主流的實力
台語曾經是最貼近人民生活的語言，很多情感、詞彙、傳統是用國語無法詮釋的，然而現在卻面 臨漸漸消失的危機。音樂市場也是如此，因為流行樂盛行，打壓了其他風格樂曲的空間。因此可 想而知，用台語搭配非主流音樂來創作歌曲真的需要相當的勇氣，但從上述的例子可以很明顯地 看到，這些樂團不但沒有被現實擊敗，反而堅持住自己的信念，走出自己的路。不管是為社會底 層發聲、宣揚本土文化，或是激勵人心的吶喊、為歷史抱屈的怒吼，都立意良好，且是在一般主 流音樂市場中看不到的。期待未來的台灣樂壇能有更多非主流的樂團，勇敢地為自己發聲，更為 社會帶來正面力量。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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在阿爸生日那天，摳摳憶起爸爸與芭樂的故 事。 簾，那既是辛苦的結晶，也既是甜美的滋味。 ▲TOP
