第294期
2018/09/23後宮爭奇鬥艷 延禧⾛出新攻略
呂奕廷 文 以下可能含有劇集《延禧攻略》、《後宮甄嬛傳》與《如懿傳》的關鍵劇情，請 斟酌閱讀。 繼 2012 年《後宮甄嬛傳》掀起中國後宮劇熱潮，今年暑假，由吳謹⾔飾演的魏 瓔珞更是在《延禧攻略》中，靠著無⼈能及的機智扣住了觀眾的⼼，打敗開播之 前就備受矚⽬的《如懿傳》，成為今夏最受歡迎的後宮劇。除了蔚為話題的藝術 設計之外，究竟最關鍵的⾓⾊設定與劇情架構擁有什麼樣的魔⼒，能為觀眾所著 迷？主⾓騙不過鬥不倒 節奏快效率⾼
本劇中主⾓魏纓絡靠著他的聰明才智，未曾敗於任何⼀次鬥爭或陷害，彷彿⼀切 都在他的掌握之中，這種「主⾓開外掛，⼀路過關斬將」的特⾊也成為《延禧攻 略》最⼤的賣點。在整部戲的第⼀部分，魏纓絡作為宮女入宮，同儕因為忌妒他 的才華⽽頻頻設法陷害，但最後都被他反將⼀軍，使控告他的⼈成了誣告、陷害 他的⼈受到更嚴重的責罰。在成為富察皇后的左右⼿之後，也成功地在荔枝宴等 眾多場合化解了⾼貴妃對皇后的陷害，幫助皇后化險為夷。劇情後段，當魏纓絡 終於成為「令妃」，接踵⽽來諸如純貴妃和順嬪的詭計，也都掌握在他的⼿中。 在劇中，主⾓似乎早就知道其他⼈的陰謀，沒有⼈能夠成功地扳倒他。 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU飾演女主⾓「魏纓絡」的吳謹⾔，在戲中表現出孩⼦般古靈精怪卻聰慧靈 敏的性格。（圖片來源／延禧攻略官⽅微博） 《延禧攻略》與眾不同的劇情設計在於，魏纓絡不只是將他⼈的構陷化解，只求 ⾃保，⽽是有意「順⽔推⾈」，以其⼈之道還治其⼈之⾝，讓陷害者不僅沒有加 害成功，⾃⼰反⽽受到更嚴重的懲罰。以往後宮劇中，主⾓化險為夷的劇情並不 少⾒，但多流於只顧全⾃⾝，但是在這部劇中，為了⾃保⽽「順便」懲治兇⼿的 ⼿法樣樣玩出新意，可謂⼤快⼈⼼。 另外值得注意的⼀點是主⾓破案的「節奏」。在《延禧攻略》中每⼀個「主⾓被 陷害、察覺、想出對策、成功⾃保使敵⼈受到制裁」的過程多控制在兩集之內， 且單項事件觸發所需的「元素」也都在兩集之內交代完畢，不若其它後宮劇有⻑ 時間的「鋪陳」。像是從富察皇后得到皇賜荔枝樹、⾼貴妃與嘉嬪設計陷害（11 集半），到瓔珞化解危機反制（12集半），總共只花了⼤約⼀集的時間⽽已；相 較之下，《後宮甄嬛傳》中的甄嬛有了果郡王的孩⼦（53集）到「滴⾎驗親」 （63集），⾜⾜有⼗集的鋪陳，可⾒《延禧攻略》的節奏相較其它後宮劇快上許 多。
正反兩派不對等 惡勢⼒始終落下風
後宮嬪妃的明爭暗鬥為後宮劇必不可少的元素，其爭鬥能⼤略分成以主⾓為⾸及 陷害主⾓的惡勢⼒為⾸的正反兩派。⼤部分後宮劇的進⾏模式為反派掌奪⼤權、 正派安分守⼰卻被欺負，在境遇跌落⾕底之後，藉著「體悟到宮中的險惡，為⾃ ⼰過去的委屈平反」為由，正派才開始壯⼤⾃⼰並推翻原本的反派，使觀眾也同 主⾓有種「復仇」的快感。以《後宮甄嬛傳》為例，劇初的⼩反派是華妃，在華 妃被扳倒之後，才發現皇后是⼤反派，在甄嬛痛徹⼼扉出宮靜修後，劇末的精華 都擺在甄嬛如何扳倒皇后；⼜如《如懿傳》中，反派陷害如懿使其落入冷宮（18 集），直到後來如懿⾃覺不能坐以待斃才絕地求⽣（27集），期間觀眾都與主⾓ ⼀同受煎熬，期待復出報仇的時刻。 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU《如懿傳》中由周迅飾演的「如懿」在劇初就被各宮嬪妃視為眼中釘，⽤ 盡各種辦法來陷害。（圖片來源／如懿傳官⽅微博） 但是《延禧攻略》從頭到尾，反派⾓⾊始終沒有佔優勢。例如劇情前段的反派⾼ 貴妃，不管是企圖殺害愉貴⼈及他的孩⼦、還是上文提到的荔枝園事件等都從未 被皇上信任過；劇情後段的⼤反派袁春望，沒有獲得靠⼭輝發那拉皇后的全權信 任，⾝分也只是皇后⾝邊的奴才。相比之下《後宮甄嬛傳》的華妃能在皇帝、皇 后出宮時獨攬⼤權、《如懿傳》的慎貴⼈棄主背信卻仍能獲得皇上寵愛，《延禧 攻略》的正派⾄上特⾊反⽽讓觀眾獲得不少正能量。 此外，劇中的皇帝也扮演著關鍵「明眼⼈」的⾓⾊。皇帝往往是後宮劇中評斷各 嬪妃⼿段的「裁判」，誰被誣陷、被冤枉，全部都是以皇帝的評判作為定奪，倘 若證據不⾜、不善⾔辯，無法取信於皇上，就只能落得被處罰的命運。⽽在《延 禧攻略》中，皇上似乎永遠站在正義的⼀⽅，打從⼼底信任魏纓絡的為⼈，使其 他嬪妃總是構陷失敗，也讓觀眾相信主⾓⼀定會度過難關，和其他後宮劇相比較 不會提⼼吊膽。
⾓⾊性格反差⼤ ⿊與⽩前後難料
雖然本劇的主⾓⼀定不會輸、反派也處於劣勢，但是影響劇情發展的變因仍然層 出不窮，其中最關鍵的就是許多⾓⾊擁有前後反差極⼤的性格，使追劇的觀眾難 以預料未來發展。最有代表性的例⼦便是「喜塔臘爾晴」。爾晴待在⻑春宮服侍 皇后時，個性沉穩、做事細⼼，但是嫁給傅察傅恆之後，因為⼼⽣猜疑，便「⿊ 化」成為毒婦，懷疑丈夫與侍女私通，便⼿段毒辣地虐待侍女；為了讓丈夫忌 妒，趁皇上酒醉藉機侍寢⽣⼦，種種惡⾏都讓觀眾們恨的牙癢癢。不過能表現出 同⼀⾓⾊差異極⼤的性格，也顯現出《延禧攻略》的演員確實都有入⽊三分的演 技。 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU由蘇青飾演的「爾晴」在《延禧攻略》劇情前後性格轉變極⼤，惡毒的⾏ 徑讓觀眾恨的牙癢癢。（圖片來源／延禧攻略官⽅微博） 其他還有像是嫻妃，從與世無爭的溫和個性到腹⿊的繼任皇后；純妃更是從富察 皇后的好姊妹變成殺害皇后孩⼦的殺⼈兇⼿；袁春望起初透過與纓絡義結兄妹的 關係彼此互助，劇末卻成為⼤反派。整體看來，有許多⾓⾊在前段擁有善良、正 義的個性，但卻在後段受到環境事件影響，個性染⿊、轉入邪惡陣營。雖然其它 後宮劇也不乏陣營轉換的⾓⾊，如《後宮甄嬛傳》的安陵容，但是以性格轉變的 節奏來看，安陵容是在被冷落後，漸⽣猜忌之⼼，有過渡期的轉變，⽽《延禧攻 略》幾乎是說變就變，能在⼀夕之間由⽩轉⿊。
顛覆後宮劇傳統 ⾃由女權新⾼度
不論後宮劇的劇情多麼扣⼈⼼弦，就本質⽽⾔，後宮劇畢竟是以⼀夫多妻的古代 皇室為背景，後宮嬪妃彼此爭寵也落入女性受制於男性的傳統思維。像是《後宮 甄嬛傳》中甄嬛被迫入宮選秀，乘坐鞦韆等待皇上赴約，後來發現皇上不是真⼼ 愛⾃⼰⽽傷⼼不已。這些片段均表現出女性為男性⾏動左右，雖然最後甄嬛成功 報復皇上，但吐出「皇上駕崩」四字時留下的淚，藏不住曾經為皇上受過的傷 痛。 《延禧攻略》與《後宮甄嬛傳》劇情架構比較圖，紅線代表主線（與皇 帝）戀情進展，可以看出《後宮甄嬛傳》更注重與皇上之間的情愛關係。 （呂奕廷／製圖） 但是《延禧攻略》在宮廷女性的議題上，有煥然⼀新的詮釋與表現。就魏纓絡入 宮的原因來說，她不是被迫，也不是受制於愛情，⽽是為在宮中受欺凌致死的姐國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU宮的原因來說，她不是被迫，也不是受制於愛情，⽽是為在宮中受欺凌致死的姐 姐復仇。此外，比起皇上的寵愛，魏纓絡更重視友誼與師徒恩情，曾多次為了替 恩師富察皇后求情，⼤膽違逆皇上。就整體結構上來看，可以看出《延禧攻略》 並非以「男女情愛」為導向，在劇情編排與設計上也做了⼤膽的嘗試，顛覆了以 往後宮劇的傳統，挑戰了後宮劇中女權議題的新思維，也難怪在這炎炎夏⽇，觀 眾能深陷在這⼀股沁⼈⼼脾的新氣象中，無法⾃拔。 記者 呂奕廷 編輯 陳盈璇 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
