【107】四技二專統一入學測驗 107~1
四技二專
統一入學測驗
造形原理
(本試題答案係依據統一入學測驗中心公布之標準答案)
試題分析
一、命題焦點
1. 造形原理試題共 16 題,由「配分比例表」得知,除第 1 章外,每章均有題目 出現;其中第3 章最多,共有 7 題。
2. 本次測驗除了第 10 題涉及較專隘的內容外,其餘試題難度普遍為簡易。
3. 第 9 及 12 題均以「數列」所呈現的圖形曲度為測驗內容,實屬特殊;此「圖 形曲度」圖例,及第5 題的插圖,是出自龍騰「造形原理總複習」中。所以未 來考生除閱讀課文外,也應留意相關附圖及說明。
二、配分比例表
單元名稱 題數
第2章 造形與文化
2-2 中華造形文化的演進 2 2-3 西方造形文化的演進 3 2-4 現代造形文化體系 2 第3章 造形的要素 3-1 基本造形元素 3 3-2 基本造形元素運用 4 第4章 立體構成 4-1 立體構成的特質 1
4-2 立體構成的材料 1
合計 16
107 年
3423-X﹝A﹞夾入3423
107~2 【107】四技二專統一入學測驗
試題內容
每題 2 分,共 32 分
___ 1. 有關形式原理中對於「對稱」的敘述,下列何者不正確? (A)對稱 造形具有視覺之穩定效果 (B)蓮花花瓣之放射造形不屬於對稱造形 (C)一點透視圖屬於對稱之形式 (D)湖中倒影屬於上下對稱形式。
造形的要素
___ 2 《論語陽貨第十七》子曰:「惡紫之奪朱也,惡鄭聲之亂雅樂也,惡 利口之覆邦家者。」 其中「紫」是紫色,「朱」是朱紅色,而「紫」
在色彩的表現上,是屬於下列何者? (A)第一次色 (B)第二次色 (C)第三次色 (D)第四次色。 造形的要素
___ 3. 下列何者為現代造形運動發展之「時間先後順序」? (A)構成主義 → 裝飾藝術→普普藝術→後現代主義 (B)裝飾藝術→構成主義→普普藝 術→後現代主義 (C)裝飾藝術→普普藝術→構成主義→後現代主義 (D)構成主義→普普藝術→裝飾藝術→後現代主義。 造形與文化
___ 4. 「塑膠」是一種可塑性很高的素材,在機器加工的處理上,將固體的 塑料加入機具中,機具加熱,使得塑料溶化,機具會利用高壓將溶化 的塑料經噴嘴射入模具,是下列何種加工法? (A)壓縮成形法 (B)擠壓成形法 (C)射出成形法 (D)真空成形法。 立體構成
___ 5. 如附圖所示,「最後的晚餐」描繪耶穌在遭羅馬士兵逮捕前夕,和十 二門徒共進最後一餐時的畫面,達文西(Leonardo da Vinci)運用甚 麼原理,成功營造出空間的延伸感? (A)高遠原理 (B)透視原理 (C)垂直原理 (D)平遠原理。 造形與文化
1.(B) 2.(B) 3.(A) 4.(C) 5.(B)
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___ 6. 流行於十八世紀的藝術風格,強調裝飾性、華麗、繁複性,並大量地 使用 C 形、S 形的渦漩與曲線,是下列何種藝術風格?
(A)文藝復興(Renaissance)
(B)巴洛克(Baroque)
(C)洛可可(Rococo)
(D)新藝術(Art Nouveau)。 造形與文化
___ 7. 造形呈現方式中所謂的 4D(Dimension),即是四維空間,包含的向 度有長、寬、高及下列何者? (A)時間 (B)速度 (C)光影 (D)質
感。 立體構成
___ 8. 附圖是利用何種造形方法所完成的? (A)錯位 (B)碎形 (C)變形
(D)增殖。 造形的要素
___ 9. 附圖是以何種數列表現之圖形? (A)等比數列 (B)等差數列 (C)對稱數列 (D)調和數列。 造形的要素
___ 10. 中國魏晉南北朝時期之書法字體中,何者堪稱碑派書法經典,有「方 筆之最」美譽? (A)乙瑛碑 (B)張猛龍碑 (C)禮器碑 (D)曹全碑。
造形與文化
6.(C) 7.(A) 8.(B) 9.(B) 10.(B)
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___ 11. 有關附圖西方建築柱式的造型,下列何者正確? (A)屬於古羅馬建 築之柱式 (B)屬於科林斯式(Corinthian)之柱式 (C)屬於多利克式
(Doric)之柱式 (D)屬於神殿建築之柱式。 造形與文化
___ 12. 下列何種比例數列,在所呈現的圖形曲度上變化最大? (A)調和數 列 (B)費波那齊數列 (C)等比數列 (D)貝魯數列。 造形的要素
___ 13. 有關材料基本物理性質的敘述,下列何者不正確? (A)體積熱膨脹 係數可視為線性熱膨脹係數之 10 倍 (B)耐火性是指材料受熱後不會 燃燒及變形之性質 (C)比熱是指 1 克重量之材料溫度每升高 1℃ 所 需之熱量 (D)光澤之指標是指光線投射於材料表面後,反射光與吸
收光兩者之比值。 造形的要素
___ 14. 下列何者與包浩斯(Bauhaus)的設計理念吻合? (A)重視材料的幾 何性質和結構,在設計過程中的地位,與威廉.莫里斯(William Morris)
「忠於材料本身」理念不同 (B)教育理念強調「已經有了基礎以後 再學習」,乃是為了使學習者能更精進,將來進入工廠後,可以促進 產量 (C)主張藝術是藝術,產業是產業,如此才能確實運用機器大 量生產的設計理念 (D)以「人」為本位的設計哲學,強調「設計的
目的在於人,而不是產品」。 造形與文化
___ 15. 「時間」在造形上的應用,下列敘述何者正確? (A)造形的時間要 素包含動態,但不包含光線與音響 (B)卡通與連環圖畫,是靜態的 造形,所以不具有時間的要素 (C)構成主義(Constructivism)代表 者佩夫斯納(Pevsner, A.)不主張以時間和空間來擴展立體主義的追 求,以運動來擴展未來主義的追求 (D)單位形的律動構成、流動的
曲線,都會在造形上帶來動感。 造形的要素
11.(D) 12.(D) 13.(A) 14.(D) 15.(D)
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___ 16. 有關臺灣造形發展的敘述,下列何者不正確? (A)日治時代之建 築,除傳統日式建築外,大多屬於西方復古之樣式 (B)紋面藝術代 表臺灣原住民造形藝術成就之一 (C)繪畫造形上,早期受到日本印 象派畫風影響 (D)雕塑造形大多以抽象之人像為題材。 造形與文化
16.(D)
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析 析
1. 蓮花花瓣之放射造形屬於「輻射對稱」。
2. 春秋戰國時期,青黃紅白黑為正色,由正色所調和的顏色為間色。而依現代 的理論,此題所指的「紫」是屬於「色料色彩空間」,色料相混是「減色混合 法」。兩個等量的第一次色「洋紅/Magenta」與「青/Cyan」相混,會成為第 二次色近紫色的「紫藍色」。
3. 構成主義(約 1917 年~1922 年)→ 裝飾藝術(約 1920 年~1939 年)→ 普 普藝術(約1956 年~1972 年)→ 後現代主義(約 1970 年至今)。
5. 達文西所繪的「最後的晚餐」應用了「一點透視原理」。消失點在畫面中央的 耶穌頭部正後方。
6. 洛可可藝術風格是對沉鬱的古典藝術之一種反動,它不再因循古老的靜止秩 序,而是從自然物吸取靈感,如貝殼、花卉,海藻或藤蔓;大量使用C 形、
S 形的渦漩與曲線是其特徵。
8. 「碎形幾何學」(fractal geometry)是一門新興的數學,它能夠處理不規則、
無定形且複雜的圖形,諸如樹木的分枝、海岸線、動物的犄角、山勢、螺貝 紋、雲的形狀、樹葉、閃電等形狀。以歐幾里得幾何學無法說明這些特殊的 形狀,但是能夠以碎形幾何學來予以解釋,並運用電腦來運算。碎形具有「自 我相似性」,是指某圖形的任意部分經放大或縮小後,仍然可以展現出原來的 型態,也就是指整體圖形和部分圖形都具有相似型態。
9. 若把數列各項數值,在 XY 座標軸上畫出對應點,然後連結各點成一線,四 種數列中只有「等差數列」成一直線,如題目圖的四個邊線;而其他三個數 列數值急遽增大,構成平滑的曲線。
10. 堪稱碑派書法經典,有「方筆之最」美譽的碑,是北魏時代的「張猛龍碑」;
其餘各碑則均屬東漢時代。
11. 古希臘神殿建築的基本柱式有三種為:多克利柱式、愛奧尼亞柱式、科林斯 柱式。題目圖為愛奧尼亞柱式。
解 解
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12. 請參考各種數列的變化示意圖,呈現圖形曲度變化最大為貝魯數列:
13. 體積熱膨脹係數可視為線性熱膨脹係數之 3 倍。
16. 日治時代之雕塑造形大多以具象的人像為題材。