第五章 結論
中國繪畫藝術的傳統精華是自久遠年代不斷更新交替演變而「形 成」的，每個朝代在大的傳統流向裡，都有其特殊之處。中國繪畫傳 統精神從不曾停止演變，在歷代的類型的面貌中又存在著一個既定的 法則，它無形的牽繫著傳統的變遷。我們可以這樣做定論：所謂的傳 統不是一個一成不變的事物，它是「活」的，它是一條永不斷在變化 的歷程，凡所有的創新之道應正視這一點。作為一個現代水墨創作者 有必要充分了解過去的傳統，知其源流和內涵，然後再去選擇自己所 需要的。在傳世的一些古畫中我們發現其中不乏頗具現代感的風貌，
這些畫家處在舊有的時空環境中依然能創作出與眾不同，具獨特氣質 個性的作品，這與他們面對的所持的態度有很大的關係，對傳統最大 的敬意，其實就是對它不斷的挑戰，並創造新的東西加入其中。
在創作過程中，我並未就單一典型去發展，而是讓自我發展，顯 露出真我出來。我所採用的笨方法就是從生活中體悟尋找。
由「魚缸系列Ⅰ、Ⅱ創作研究」的觀念表現在人的思維之中一個 想法所引起的創意能量震盪出人的內在心理與外在世界的精神對話。
「魚缸系列Ⅰ--水石的孕育」這一系列作品是我自己很喜歡的風 格，因為在做這些作品時，我不僅做到了上一件作品應有的嚴謹態度 外，我還加入了許多不同的題材，如山石，水，蟲魚。還運用色鉛筆, 噴畫的觀念及技巧等…。因為我覺得光只有水墨已經不能滿足我的畫 面需求，我又更進一步的把自己的內心世界完完全全的藉由畫面中的 每一個特殊元素表達出來；滿地的雜草，代表著這世上的每一個個 體，沒什麼自己的想法，對生活沒有什麼感覺，而自己跟大家一樣，
在這個混沌裡，但心卻像遠方的魚兒，想要游向遠處的光明，希
望……，雖然會覺得畫面有一股很悶的感覺。但是我漸漸的可以感受 到藝術的力量。並且試圖去掌控它，藉以喧宣洩自己的情感並更進一 步的影響他人的情緒，期望能,讓人開始思考人與自然、人與社會的 關係；我想，藝術應該像電影一樣，有娛樂片、有災難片、也有恐怖 片，只要是能夠進入人的內心深處，並和觀賞者達成共鳴的作品，都 會是好的作品。
「魚缸系列Ⅱ--與玻璃共舞」這一系列作品我則是大面積的加入 了一種方格的變化，因為它不但可以輕鬆的做出想要的質感，亦可以 和畫面融為一體，甚至還可以在畫面裡做出渲染的效果。我想，這大 概是我實驗方格以來的一個重要突破；至於作畫的背景則是因為自己 遇到的問題，所以這整張畫都是以憂鬱的色調來統一，被壓縮過、錯 綜複雜的面積，都不斷的在訴說著當時的心情。讓大家去體會當兩幅 或四幅畫變成一件作品時，其中所經歷過的心情轉折，我想這樣子也 是一種不錯的表現方式。縱觀我較晚期的作品，才驚然發覺到，我居 然在用自己的畫在幫自己寫日記，每一個階段的生活過程，想法都血 淋淋的在我的作品中一覽無遺，我不知到我的藝術關懷點是什麼，我 只知道這樣子做令我覺得充實並且滿足。
我相信每個人都會有自己的宿命，有的人可以平平凡凡、安安份 份的走過一生，但是卻也有人終其一生全力以赴的去實踐自己的理 想，凡事沒有絕對的對錯，只有適不適合的問題，也許終究逃離不了 生、老、病、死，但結果畢竟不會是唯一重要的。我知道我可以就這 樣走下去，但是時代變得太多、太快，我知道這樣子還不夠，因為如 果藝術僅僅如此，那我相信千百年來就不會有這麼多人為其癡狂、為 其著迷，也不值得我為其執著了；回歸到最初最初捨與得的問題，也 許這個問題本身就是一個藝術吧。
